لودفيج فان بيتهوفن - تاريخ

لودفيج فان بيتهوفن - تاريخ

من أهم الشخصيات في تاريخ الموسيقى الكلاسيكية ، حقق الملحن الألماني بيتهوفن الخلود من خلال إبداعاته المجيدة. على الرغم من مرضه في كثير من الأحيان ومعاناته من الصمم التدريجي ، تمكن بيتهوفن من إنتاج مجموعة غير عادية من الأدب الموسيقي في أشكال تتراوح من كونشيرتو إلى سيمفونيات ، ورباعيات وترية إلى أوبرا. تشمل بعض أعماله الأكثر شعبية Eroica Symphony و Fidelio و Diabelli Variations و Choral Symphony (رقم 9).

Missa solemnis (بيتهوفن)

ال ميسا سولمنيس في D الكبرى ، مرجع سابق. 123 ، عبارة عن قداس احتفالي قام بتأليفه لودفيج فان بيتهوفن من 1819 إلى 1823. تم تقديمه لأول مرة في 7 أبريل 1824 في سانت بطرسبرغ ، روسيا ، تحت رعاية أمير بيتهوفن ، الأمير نيكولاي جالتزين ، وقد تم تقديم أداء غير مكتمل في فيينا في 7 مايو 1824 ، عندما أجرى الملحن أغاني Kyrie و Credo و Agnus Dei. [1] يُعتبر عمومًا أحد الإنجازات العليا للملحن ، إلى جانب قداس باخ في الفئة B الثانوية ، أحد أهم الإعدادات الجماعية في فترة التدريب الشائعة. [2]

كتب في نفس الوقت تقريبًا الذي كتب فيه السيمفونية التاسعة ، وهو ثاني إعداد لبيتهوفن للقداس ، بعد قداسه في C الكبرى ، المرجع السابق. 86. كُرس العمل لأرشيدوق النمسا رودولف ، رئيس أساقفة أولموتز ، الراعي الأول لبيتهوفن وكذلك التلميذ والصديق. نُقِش على النسخة التي قُدِّمت إلى رودولف "Von Herzen - Möge es wieder - Zu Herzen gehn!" [3] ("من القلب - عسى أن ترجع إلى القلب!") [4]


اعتراف أوسع

في عام 1810 ، تم إنشاء E.T.A. أنتج هوفمان في برلين تقديرًا لـ السيمفونية الخامسة، والتي بلا شك فعلت الكثير لإطلاق هذا العمل في مسيرتها المظفرة في جميع أنحاء العالم ، وقبل كل شيء ، لإثارة اهتمام الرومانسيين بملحنها. في العام نفسه ، تعرّف بيتهوفن على الكاتبة بيتينا برينتانو ، أخت الشاعر والروائي الألماني كليمنس برينتانو ، ولاحقًا زوجة أخيم فون أرنيم ، مؤلفا مجموعة الشعر الشعبي الألماني الشهيرة ، ديس كنابين وندرهورن. من بين الرسائل التي قدمتها بتينا على أنها كتبها لها بيتهوفن ، يمكن رفض واحدة فقط على أنها حقيقية ، ويجب رفض واحدة على الأقل من الرسائل الأخرى ، والتي يُجبر الملحن فيها على التفلسف حول الموسيقى بأكثر المصطلحات الرومانسية غير المعهودة. كاذبة. أدت بيتينا أيضًا الخدمة المشكوك فيها وهي الجمع بين بيتهوفن وجوته في تبليتز في عام 1812 (بالمصادفة ، الإعداد المحتمل لأحرف "الحبيب الخالد" أيضًا). كان الإعجاب كله من جانب بيتهوفن لجوته ، وكان بيتهوفن أكثر من اسم مشهور. الاجتماع لم يكن ناجحا. كتب بيتهوفن إلى برايتكوبف وهارتيل ، ناشري الموسيقى: "غوته مغرم جدًا بجو المحاكم ، أكثر من كونه شاعرًا". اعتبر جوته أن بيتهوفن "شخصية جامحة تمامًا ، وليس مخطئًا تمامًا في اعتبار العالم مكروهًا ، ولكنه بالتأكيد لا يجعله أكثر متعة سواء بالنسبة له أو للآخرين من خلال موقفه." أظهر اهتمامًا معينًا بالموسيقى العرضية المكتوبة في عام 1810 لـ إيغمونت "بدافع الحب الخالص للموضوع."

كانت التراكيب الرئيسية في الفترة من 1811 إلى 1812 هي سابعا و ثامن السيمفونيات ، التي عُرضت لأول مرة في عام 1813. حداثة أخرى في نفس الحفلة الموسيقية كانت ما يسمى سمفونية معركة، كتبت للاحتفال بالنصر الحاسم لآرثر ويليسلي (لاحقًا دوق ويلينجتون) على جوزيف بونابرت في فيتوريا. تم تأليفه في الأصل من أجل آلة موسيقية ميكانيكية ، Panharmonicon ، اخترعها J.N. Maelzel ، سجل بيتهوفن لاحقًا العمل للأوركسترا. اعترف بصراحة أنها كانت موسيقى من النوع الأسوأ ، تختلف اختلافًا كبيرًا عن المثل العليا لـ "mehr Ausdruck der Empfindung als Malerei" ("كتعبير عن المشاعر أكثر من الرسم") المعبر عنها في بلده السمفونية الرعوية ولكن نظرًا لنجاحها ، كان مستعدًا بدرجة كافية لتسجيلها للأوركسترا وحتى لإرسال نسخة من النتيجة إلى الأمير الإنجليزي الوصي ، الذي لم يزعج بيتهوفن كثيرًا ، ولم يقر بذلك. أدى الحفل ، الذي كان مربحًا للملحن ، إلى شجار مرير مع Maelzel ، والذي ظهر منه بيتهوفن مع القليل من الفضل.

على الرغم من الصعوبات المتعلقة بالراتب السنوي الناجم عن تخفيض قيمة العملة عام 1811 ، كانت السنوات 1813–1414 مربحة لبيتهوفن ، على الرغم من حرمان بيتهوفن تقريبًا من الأعمال الجديدة المهمة ، فقد انخفض إبداع بيتهوفن بشكل كبير بعد الأزمة الرومانسية عام 1812. السمفونية السابعة كان نجاحًا كبيرًا ، وأصر الجمهور على تكرار الكلمة الجنائزية. عندما اجتمع مؤتمر فيينا في عام 1814 ، كانت موسيقى بيتهوفن معروفة عالميًا ، وكان هو نفسه يتودد إلى التودد من قبل رؤساء أوروبا المتوجين. فيديليو تم إحياؤه بنجاح هائج ، واحتفل بيتهوفن بسقوط فرنسا بشعار وطني كبير ، Der glorreiche Augenblick (اللحظة المجيدة). في عام 1814 ، بعد سنوات من الحرب ، كان من المقرر أن تتمتع فيينا بساعة قصيرة من المجد قبل أن ينهار الاقتصاد النمساوي وتغرق المدينة في حالة من المقاطعة التي استمرت لما يقرب من 40 عامًا.


لودفيج فان بيتهوفن - تاريخ

كان بيتهوفن ، أشهر موسيقي كلاسيكي في كل العصور. رجل أسود!

يمكن القول إن لودفيج فان بيتهوفن هو أشهر موسيقي ومؤلف موسيقي كلاسيكي في التاريخ كله ، لكن هويته الحقيقية وعرقته كانت باطلة وغموض لسنوات عديدة. صوره المجتمع على أنه رجل أبيض بشعره أشقر أو بني اللون ، ويظهر في الرسومات واللوحات والرسوم التوضيحية في جميع أنحاء العالم.
ولكن في الواقع ، تم تصنيف بيتهوفن من قبل الكثيرين على أنه & # 8220Mulatto & # 8221 ، أو & # 8220Black Spaniard & # 8221. لكن لماذا؟ حسنًا ، وفقًا لغابرييل سكوت ، مؤرخ ومؤلف كتاب المختارون: تصور مالكولم ومارتن، كان والده ألمانيًا أبيض وكانت والدته & # 8220Moor & # 8221.

في ذلك الوقت ، تم استخدام المصطلح & # 8220Moors & # 8221 للإشارة إلى مجموعة من المسلمين من شمال إفريقيا. أو بشكل عام ، الأشخاص المنحدرين من أصل أفريقي أو حتى الزنوج. في المجتمع ، مع كون الجين الأسود هو الأكثر هيمنة ، تمت الإشارة إليه على أنه رجل أسود في كثير من الأحيان من قبل أصدقائه والأشخاص الذين يرتبط بهم. في الواقع ، تم توثيق العديد من الأشخاص على أنهم قالوا إن بشرته بنية ، وشعر أسود مجعد ، وأنف عريض وسميك وعنق قصير.

تدعي بعض المصادر أن بيتهوفن كان يُجبر في كثير من الأحيان و / أو يتعرض للضغط على ارتداء مسحوق أبيض على وجهه لإخفاء أصله العرقي عند الخروج في الأماكن العامة. يُزعم أنه استخدم أيضًا مضاعفات الجسد للصور ، ومؤرخين & # 8220euro-centric & # 8221 ، يخفيون حقيقة تراثه الجيني.

ومع ذلك ، فإن قصة بيتهوفن مثيرة للاهتمام وملهمة للغاية. في سن الحادية والعشرين ، انتقل من ألمانيا إلى إيطاليا وبدأ في دراسة التأليف وسرعان ما اكتسب شهرة كعازف بيانو موهوب. ومع ذلك ، في أواخر العشرينات من عمره ، بدأ سمعه يتدهور ، وأصبح في النهاية أصم تمامًا.

لكن إعاقته لم تنه مسيرته الموسيقية. في الواقع ، خلال السنوات الخمس عشرة الأخيرة من حياته ، قام بتأليف ونشر العديد من أعماله الأكثر إثارة للإعجاب في الموسيقى الكلاسيكية. إجمالاً ، تشمل مؤلفاته تسع سيمفونيات ، وحوالي اثنتي عشرة مقطوعة موسيقية "عرضية" ، وسبعة كونسيرتي ، بالإضافة إلى أربعة أعمال أقصر تشمل عازفين منفردين مصحوبة بأوركسترا. كانت أوبراه الوحيدة فيديليو.

لكن الأكثر إثارة للاهتمام هو أن هذا العبقري الموسيقي الذي اعتقد الناس لقرون أنه رجل أبيض ، كان في الواقع في الواقع. أسود.


ル ー ト ヴ ィ ヒ ・ ヴ ァ ン ・ ベ ー ト ー ヴ ェ ン

ル ー ト ヴ ィ ヒ ・ ヴ ァ ン ・ ベ ー ト ー ヴ ェ ン(独: لودفيج فان بيتهوفن 、 標準 ド イ ツ 語 で はル ー ト ヴ ィ ヒ ・ フ ァ ン ・ ベ ー ト ホ ー フ ェ ンに 近 い [注 釈 1] 1770 年 12 月 16 日 頃 [釈 2] - 1827 3 26) は 、 ド イ ツ 、 ピ ア ニ ス 音 楽 史上 極 め て 重要楽 聖」と も 呼 ば れ る [1]。 そ の 作品 は 古典派 音 楽 の 集大成 か つ ロ ン 派 音 楽 先 先 け と さ れ 、 後世 楽 家 た ち に 多大 な 影響 た。

1770 年 12 月 16 日 頃، 神聖 ロ ー マ 帝国 ケ ル ン 大 司 教 領 (現 · ド イ ツ 領) の ボ ン に お い て، 父 · ヨ ハ ン · ヴ ァ ン · ベ ー ト ー ヴ ェ ン と، 宮廷 料理 人 の 娘 で あ る 母 · マ リ ア · マ グ ダ レ ー ナ · ケ ー ヴ ェ リ ヒ · ラ イ ム (ド イ ツ 語版) の 第二 子 と し て 生 ま れ る. マ リ ー ア は 7 人 の 子 供 を 産 ん だ が 成人 し た の は 3 人 の み で، 長 男 の ル ー ト ヴ ィ ヒ · マ リ ー ア (1769 年 4 月 2 日 に 洗礼) が 生 誕 6 日後 に 死去 し た た め، .

ベ ー ト ー ヴ ェ ン 一家 は، ボ ン の ケ ル ン 選 帝 侯 宮廷 の 優 れ た 歌手 か つ 鍵盤 楽 器 奏 者 と し て 知 ら れ، 楽 長 と し て 宮廷 の 音 楽 家 た ち を 率 い て い た ベ ー ト ー ヴ ェ ン と 同姓 同名 の 祖父 ル ー ト ヴ ィ ヒ · ヴ ァ ン · ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 援助 に よ り 生計 を 立 てて い た [2]。 彼 は 幼 少 の ベ ト ン 敬愛 し 、 同時代 人 か い [2]に 飾 っ て い る。

ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 父 も 宮廷 歌手 (テ ノ ー ル) [3] で あ っ た. し か し، 元 来 無 類 の 酒 好 き で あ っ た た め に 収入 は 途 絶 え が ち だ っ た. 1773 年 12 月 24 日 に 祖父 が 亡 く な っ た 後 あ る 程度 の 遺産 を相 続 し た が، 1784 年 ま で に ほ と ん ど 浪費 し て し ま っ た [4]. 1774 年 頃 よ り ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 父 か ら そ の 才能 を あ て に さ れ، 虐待 と も 言 え る ほ ど の 苛 烈 を 極 め る 音 楽 の ス パ ル タ 教育 を 受 け た こ と か ら، لا شيء

1782 年 か ら は ベ ー ト ー ヴ ェ ン に と っ て 最初 の 重要 な 教師 と さ れ る ク リ ス テ ィ ア ン · ゴ ッ ト ロ ー プ · ネ ー フ ェ に 師 事 し た [5]. そ し て، ネ ー フ ェ は، 当時 ま だ 作品 の 大半 が 知 ら れ て い な か っ た JS バ ッ ハ の 作品 を 与 え، 「平均 律 ク ラ ヴ ィ ー ア 曲 集」 な ど を 弾 か せ て い る [6]. 後 日出 さ れ た ネ ー フ ェ の 1783 年 3 月 の 論 評 で は، こ の 時 の ベ ー ト ー ヴ ェ ン が 「第二 の モ ー ツ ァ ル ト」 た り う る と し て い る [7].し か し، そ の ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 才能 を 以 て し て も モ ー ツ ァ ル ト の 輝 か し い イ メ ー ジ に は 叶 わ ず، 実 際 に 父親 や 周 り の 人 々 が 行 っ た の は ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 実 年 齢 を 隠 す こ と だ っ た [8]. こ れ に よ り، 実 際 よ り 2年 遅 い 1772 年 生 ま れ で あ る と い う 噂 が 流 れ، 実 際 に 最 初期 の 作品 に は 年 齢 を 偽 っ て 出版 し て い る も の も あ る [8]. そ し て، ベ ー ト ー ヴ ェ ン は ボ ン か ら ウ ィ ー ン に 出 発 す る 直 前 の 1792 年 10月 、 ネ ー フ ェ 宛 に 次 の よ う な 手紙 を 送 っ て い る [9]。

1787 年 春، 16 歳 の ベ ー ト ー ヴ ェ ン は ウ ィ ー ン に 旅 し، か ね て か ら 憧 れ を 抱 い て い た モ ー ツ ァ ル ト を 訪問 し た. こ の 時代 の ウ ィ ー ン は 音 楽 が 盛 ん で، ヨ ー ロ ッ パ 中 か ら 音 楽 家 が 集 ま り، 貴族، 外交 団، ブ ル ジ ョ ア ジ ー な ど が音 楽 家 た ち を 支援 し て い た [12]. カ ー ル · ツ ェ ル ニ ー の 伝 え る 所 に よ れ ば، ベ ー ト ー ヴ ェ ン は こ の 地 で モ ー ツ ァ ル ト の 演奏 を 聴 き، 彼 の 演奏 を 「す ば ら し い が، ム ラ が あ り، ノ ン · レ ガ ー ト」 と 語 った と い う [13]. ま た، こ の 際 の 旅費 を 負担 し た の は، ヴ ァ ル ト シ ュ タ イ ン 伯爵 で あ る と フ ラ ン ツ · ヴ ェ ー ゲ ラ ー は 述 べ て い る が، 実 際 は ボ ン で の ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 最大 の 支援 者 で あ る マ ク シ ミ リ ア ン · フ ラ ン ツ で あ ると さ れ て い る [10]。

ウ ィ ー ン で 2 週 程 滞 在 し 頃 頃 ー ー ェ ン 危篤 を ボ ン 戻 [14]。 母 は 1787 年 7 [] 16ア ル コ ー ル 依存 症 と う つ 病 は 悪 化 し て い っ [15] 1789 に は 家計 を ら れ る よ に の 半 分لا شيءに 渡 し た [17]。 そ し て 、 仕事 が で き く な 父 に て く つ 持 、過 ご し た [注 釈 4]。

一方، こ の 頃 か ら ベ ー ト ー ヴ ェ ン 家 は، リ ー ス 家 と フ ォ ン · ブ ロ イ ニ ン グ 家 か ら 生活 面 で 助 け を 得 て い た [18]. ブ ロ イ ニ ン グ 家 に は، ヘ レ ー ネ · フ ォ ン · ブ ロ イ ニ ン グ 夫人، 娘 の エ レ オ ノ ー レ، 息 子 の ク リ ス ト フ، シ ュ テ フ ァ ン، ロ ー レ ン ツ が お り، ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 特 に シ ュ テ フ ァ ン と 交流 を 結 ん だ [18]. ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 多 く の 時間 を こ の 家 で 過 ご し، ベ ー ト ー ヴ ェ ン の 親友 の ヴ ェ ー ゲ ラ ー も 頻繁 に こ の 家 に 訪 れ て い た [18]. ボ ン時代時代 後援 者 と し て は マ ク シ ミ リ ア ン ・ フ ラ ン ツ 以外 フ ェ ル デ ィ ナ ト ・ フ ォ ン ・ ル ト シ ュ タ イ れ

1790 年 12 月 に は، イ ギ リ ス に 行 く 途中 で 当時 絶頂 期 だ っ た ハ イ ド ン と 興 行 主 ザ ー ロ モ ン が ボ ン に 立 ち 寄 り، ま た 1792 年 7 月 に ロ ン ド ン か ら ウ ィ ー ン に 戻 る 途中 で も، ボ ン に 立 ち 寄 っ て い る [19].ど ち ら の 時期 か は 定 か で な い が، そ の 際 ベ ー ト ー ヴ ェ ン は ハ イ ド ン に 自身 の カ ン タ ー タ، 「皇帝 ヨ ー ゼ フ 2 世 の 葬送 カ ン タ ー タ」 WoO.87 か 「皇帝 レ オ ポ ル ト 2 世 の 即位 の た め の カ ン タ ー タ」 WoO.88 の ど ち ら かを 見 せ て い る [19]。 ハ イ ド ン は ベ ー ト ーヴ ェ ン の 才能 を 認 め 、 1792 年 7 に は 弟子 し て ウ ィ ー ン に 来 れ る よ う 約束 が 交 わ さ れ た。

لا شيء 5]. 一方 で، ウ ィ ー ン の 貴族 の サ ロ ン は 若 い 音 楽 家 た ち の 活躍 す る 場 と な っ て お り، 公開 コ ン サ ー ト の 数 も 増 え て い っ て い た [24]. ウ ィ ー ン に 到 着 し た 際، ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 貴族 た ち か ら 演奏 のを 多 く 受 け た 、 そ の と ん 無視 [25] で後援 者 の 1 人 と し て 挙 げ ら れ る カ ー ル · リ ヒ ノ フ ス キ ー 侯爵 家 は 気 前 が よ く، イ タ リ ア 弦 楽 器 一 式 と 600 フ ロ ー リ ン の 年金 を 与 え て お り، ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 彼 の 所有 す る 家 に 下 宿 し て い る [27].

1792 年 12 月 18 日 に は ハ ン が 死去 し た が 、 ベ ト ー ン は 彼 の 葬 め に ン な か っ [17] [17] [17] 1794 لا شيء لا شيء ]. こ れ ら の 手 配 は، フ ラ ン ツ · ア ン ト ン · リ ー ス に よ っ て 進 め ら れ て い た [18]. ま た، 1794 年 ~ 1796 年 に، ベ ー ト ー ヴ ェ ン は ウ ィ ー ン で ヴ ェ ー ゲ ラ ー と ブ ロ イ ニ ン グ 家 の ロ ー レ ン ツ と 再 び 親 交 を 結 ん で い る [18 ]。

ハ イ ド ン に 教 え を 乞 う た め に ウ ィ ー ン に 来 た ベ ー ト ー ヴ ェ ン だ っ た が، ハ イ ド ン が 1791-1792 年، 1794-1795 年 の 2 回 の イ ギ リ ス の 訪問 に て 成功 を 収 め 多 忙 を 極 め た 事 も あ り، ベ ー ト ー ヴ ェ ン に 作曲を 教 え る 時間 は ほ と ん ど な か っ た [29]. そ こ で 1793 年 か ら ハ イ ド ン に は 内 緒 で ヨ ハ ン · シ ェ ン ク に 作曲 を 師 事 し، 彼 の 下 で フ ッ ク ス の 「パ ル ナ ッ ソ ス 山 へ の 階梯」 を 元 に 対 位 法 を 学 び،対 位 法 課題 を 添 削 し て も ら っ た [30]. そ し て، ベ ー ト ー ヴ ェ ン は 更 に 1794 年 か ら 当時 高名 な 理論家 で あ っ た ヨ ハ ン · ゲ オ ル ク · ア ル ブ レ ヒ ツ ベ ル ガ ー の 下 で 対 位 法 を 学 ん で い る [30]. こ れ ら のلا شيء


20 " 要 出典 ] と な る. 音 楽 家 と し て 聴 覚 を 失 う と い う 死 に も 等 し い 絶望 感 か ら، 1802 年 に は 「ハ イ リ ゲ ン シ ュ タ ッ ト の 遺書」 を し た た め て 自殺 も 考 え た. し か し، 彼 自身 の 芸 術 (音 楽) へ の 強 い 情 熱 を も っ てこ の 苦 悩 を 乗 り 越 え 、 ふ た た び 生 き る 意欲 て て 芸 術 の 道 へ と 進 ん で い く こ と に な る。

1804 年 に 交響曲 第 3 を 発 表 し た の を に 、 の 後 10 に わ た っ て 代表 す る 作品 が 書 れ 、 ベ ー ト ー ヴ て傑作 の 森.

40 頃 (晩 年 の 約 15 年) に は 全 聾 [ 要 出典 ] と な り، さ ら に 神 経 性 と さ れ る 持 病 の 腹痛 や 下痢 に も 苦 し め ら れ た. 加 え て، た び た び 非 行 に 走 っ た り 自殺 未遂 を 起 こ し た り す る な ど し た 甥 · カ ー ル の 後 見 人 と し て 苦 悩 す る な ど، 一時 作曲 が 停滞し た. し か し، そ う し た 苦 悩 の 中 で 書 き 上 げ た 交響曲 第 9 番 や 「ミ サ · ソ レ ム ニ ス」 と い っ た 大作، ピ ア ノ · ソ ナ タ や 弦 楽 四重奏 曲 等 の 作品 群 は 彼 の 辿 り 着 い た 境地 の 未曾 有 の 高 さ を 示 す も ので あ っ た。


سوناتا ضوء القمر

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

سوناتا ضوء القمر، بالاسم سوناتا بيانو رقم 14 في C-Sharp الصغرى ، مرجع سابق. 27 ، رقم 2: سوناتا شبه أونا فانتازيا، عمل لودفيج فان بيتهوفن منفردًا على البيانو ، وقد أعجب بشكل خاص بحركته الأولى الغامضة والمرتجلة على ما يبدو. اكتملت القطعة في عام 1801 ، ونشرت في العام التالي ، وعرضها الملحن نفسه لأول مرة ، والذي كان سمعه لا يزال مناسبًا ولكنه كان يتدهور بالفعل في ذلك الوقت. لقب سوناتا ضوء القمر تعود إلى ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، عندما نشر الشاعر الرومانسي الألماني لودفيج ريلستاب مراجعة شبّه فيها أول حركة للقطعة بقارب يطفو في ضوء القمر على بحيرة لوسيرن السويسرية. كرس بيتهوفن العمل للكونتيسة جوليتا جويشياردي ، الأرستقراطية البالغة من العمر 16 عامًا والتي كانت تلميذه لفترة قصيرة.

ال سوناتا ضوء القمر كانت رائعة من الناحية الهيكلية والأسلوبية في يومها. تألفت معظم السوناتات في أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر من حركة أولى مفعمة بالحيوية ومحددة جيدًا من الناحية الموضوعية وحركة ثانية أكثر هدوءًا وحركة نهائية نابضة بالحياة. ال ضوء القمرعلى النقيض من ذلك ، قدمت حركة أولى حالمة ، وحركة ثانية أكثر حيوية إلى حد ما ، وحركة أخيرة كانت عاصفة تمامًا. كان هذا هو الضجة من ضوء القمرخاتمة أن العديد من أوتار البيانو قطعت وأصبحت متشابكة في المطارق خلال العرض الأول للعمل. في الواقع ، في سنوات ضعف سمعه ، كان معروفًا أن بيتهوفن يلعب بيد ثقيلة ، على الأرجح حتى يتمكن من سماع الموسيقى بشكل أفضل.

النمط العام لـ سوناتا ضوء القمر كان أيضًا مبتكرًا ، كما يتضح من العنوان الفرعي سوناتا شبه أونا فانتازيا ("سوناتا على طريقة الفنتازيا") ، والتي تم إلحاقها بالعمل من قبل الملحن نفسه. يذكر العنوان الفرعي المستمعين أن القطعة ، على الرغم من كونها من الناحية الفنية عبارة عن سوناتا ، إلا أنها توحي بفنتازيا مرتجلة تتدفق بحرية. في الواقع ، تتخلل الأصوات الصوتية - وهي تعزف نغمات الوتر بالتتابع ، والتي تظل وسيلة ارتجالية شائعة في القرن الحادي والعشرين - في جميع الحركات الثلاث للوتر. سوناتا ضوء القمر وفي النهاية تولد الموضوعات والزخارف التي تشكل أساس العمل.


محتويات

نُشرت أعمال بيتهوفن في عدة طبعات ، كان أولها Ludwig van Beethovens Werke: Vollständige kritisch durchgesehene überall berechtigte Ausgabe نُشر بين عامي 1862 و 1865 بمجلد إضافي في عام 1888 بواسطة Breitkopf & amp Härtel ، المعروف باسم "Beethoven Gesamtausgabe" [GA]. بينما كان هذا إنجازًا بارزًا في ذلك الوقت ، سرعان ما أصبحت قيود هذه الطبعة واضحة. بين عامي 1959 و 1971 أعد ويلي هيس طبعة تكميلية ، بيتهوفن: Sämtliche Werke: Supplemente zur Gesamtausgabe, [HS] التي تحتوي على أعمال لم تكن موجودة في Gesamtausgabe.

منذ عام 1961 ، ينشر أرشيف بيتهوفن إصدارًا كاملاً علميًا وحاسمًا جديدًا لأعمال بيتهوفن ، بيتهوفن: ويركه: neue Ausgabe sämtlicher Werke [5] [غير متوفر]. ومع ذلك ، فقد تم نشر 42 مجلداً فقط من إجمالي 56 مجلداً حتى الآن. [6] بما أن هذه الطبعة لم تُنشر بالكامل ، فهناك أعمال بدون تصنيف زمالة المدمنين المجهولين.

أسطورة للمنشورات - ص: الأجزاء ق: الدرجة الكاملة مقابل: الدرجة الصوتية

تحرير الموسيقى الأوركسترالية

كتب بيتهوفن تسع سيمفونيات ، وتسع كونشيرتو ، ومجموعة متنوعة من موسيقى الأوركسترا الأخرى ، بدءًا من العروض والموسيقى العرضية للإنتاج المسرحي إلى أعمال "عرضية" أخرى متنوعة ، كُتبت لمناسبة معينة. من بين الكونشيرتو ، سبعة معروفة على نطاق واسع (كونشيرتو الكمان ، وخمسة كونشيرتو البيانو ، والكونشيرتو الثلاثي للكمان ، والبيانو ، والتشيلو) والاثنان الآخران هما كونشيرتو البيانو المبكر (WoO 4) وترتيب كونشرتو الكمان للبيانو وأوركسترا (Opus 61a).

السمفونيات تحرير

رقم [7] العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
أب. 21 السمفونية رقم 1 ، سي 1799 حتى 1800 2 أبريل 1800 ص: لايبزيغ 1801 البارون جوتفريد فان سويتن أنا / 1 ط / 1 [6]
أب. 36 السمفونية رقم 2 ، د 1801 - 2 5 أبريل 1803 ص: فيينا ، 1804 للبيانو ، الكمان ، التشيلو: فيينا ، 1805 الأمير كارل فون ليشنوفسكي أنا / 2 ط / 1 [6]
أب. 55 السمفونية رقم 3 ("إيرويكا") ، إي 1803 7 أبريل 1805 [8] ص: فيينا ، 1806 الأمير فرانز جوزيف فون لوبكوفيتش أنا / 3 ط / 2 [6]
أب. 60 السمفونية رقم 4 ، ب ♭ 1806 مارس 1807 ص: فيينا ، 1808 الكونت فرانز فون أوبيرسدورف أنا / 4 ط / 2 [6]
أب. 67 السمفونية رقم 5 ، C الصغرى 1807–18 [9] 22 ديسمبر 1808 ص: لايبزيغ ، 1809 الأمير لوبكوفيتش والكونت أندرياس رازوموفسكي أنا / 5 ط / 3 [6]
أب. 68 السمفونية رقم 6 ("الرعوية") ، ف 1808 22 ديسمبر 1808 ص: لايبزيغ ، 1809 الأمير لوبكوفيتش والكونت رازوموفسكي أنا / 6 ط / 3 [6]
أب. 92 السمفونية رقم 7 ، أ ١٨١١-١٢٨ ديسمبر ١٨١٣ ق ، ص: فيينا ، 1816 كونت موريتز فون فرايز ط / 7
أب. 93 السمفونية رقم 8 ، ف 1812 27 فبراير 1814 ق ، ص: فيينا ، 1817 نسخة مختصرة من نهاية 1st movt ، HS الرابع أنا / 8
أب. 125 السمفونية رقم 9 ("كورال") د الصغرى 1822-24 7 مايو 1824 ق ، ص: ماينز ، 1826 فريدريش فيلهلم الثالث من بروسيا أنا / 9 ط / 5 [6]

يُعتقد أن بيتهوفن كان ينوي كتابة السيمفونية العاشرة في العام الأخير من حياته قام باري كوبر بتجميع نسخة أداء من الرسومات الممكنة. [10]

كونشيرتوس تحرير

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 4 كونشرتو البيانو رقم 0 ، E ♭ 1784 s: GA يعيش فقط في درجة pf (مع إشارات الأورك في جزء منفرد) الخامس والعشرون / 310 iii / 5 [6]
WoO 5 كونشرتو الكمان ، جزء ، سي 1790–92 فيينا ، ١٨٧٩ جزء من 1st movt فقط 1st edn ded. غيرهارد فون بريونينج HS الثالث
هيس 12 Oboe Concerto ، فقد ، F ?1792–3 أرسلت إلى بون من فيينا في أواخر عام 1793 ، بقيت بعض الرسومات
أب. 19 كونشيرتو البيانو رقم 2 ، ب ♭ بدأت c1788 ، مراجعة. 1794-5 ، 1798 29 مارس 1795 ص: لايبزيغ ، 1801 سجل كارل نيكلاس فون نيكلسبيرغ فراج. مرفوض من النسخة المبكرة ، HS الثالث 9/66 iii / 2 [6]
كادنزا للحركة الأولى 1809 GA ix / 70a 7/7 [6]
أب. 15 كونشرتو البيانو رقم 1 ، سي 1795 ، مراجعة. 1800 18 ديسمبر 1795 ص: فيينا ، 1801 الأميرة باربرا أوديسكالتشي (ني كونتيسة فون كيجليفيكس) ix / 65 iii / 2 [6]
3 كادينزا للحركة الأولى 1809 GA ix / 70a 7/7 [6]
أب. 37 كونشرتو البيانو رقم 3 ، ج 1800–03 5 أبريل 1803 ص: فيينا ، 1804 الأمير لويس فرديناند من بروسيا 9/67 iii / 2 [6]
كادنزا للحركة الأولى 1809 GA ix / 70a 7/7 [6]
أب. 56 كونشيرتو ثلاثي للكمان والتشيلو والبيانو سي 1804 - 7 مايو 1808 ص: فيينا ، 1807 الأمير لوبكوفيتز ix / 70 iii / 1 [6]
أب. 58 كونشرتو البيانو رقم 4 ، جي 1804 - 6/7 22 ديسمبر 1808 ص: فيينا ، 1808 أرشيدوق النمسا رودولف ix / 68 iii / 3 [6]
2 كادينزاس للحركة الأولى ، كادنزا للنهاية ?1809 GA ix / 70a 7/7 [6]
كادنزا للحركة الأولى ، 2 كادينز للنهاية (هس 81 ، 82 ، 83) ?1809 غير متوفر HSx 7/7 [6]
أب. 61 كونشرتو الكمان ، د 1806 23 ديسمبر 1806 ص: فيينا ، 1808 لندن ، 1810 ستيفان فون بريونينج الرابع / 29 HSx iii / 4 [6]
أب. 61 أ ترتيب بيتهوفن لأوبس 61 للبيانو ، د 1807 ص: فيينا ، 1808 لندن ، 1810 جولي فون بريونينج ix / 73 (جزء منفرد) iii / 5 [6]
كادينزا للحركة الأولى ، كادنزا للنهاية ?1809 GA ix / 70a 7/7 [6]
2 كادينز للنهاية (هس 84-5) ?1809 غير متوفر HSx 7/7 [6]
أب. 73 كونشيرتو البيانو رقم 5 ("الإمبراطور") ، E ♭ 1809 28 نوفمبر 1811 ص: لندن ، 1810 لايبزيغ ، 1811 الأرشيدوق رودولف التاسع / 69 iii / 3 [6]

أعمال أخرى لعازف منفرد وأوركسترا تحرير

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
هيس 13 رومانسي كانتابيلي ?1786 فيسبادن ، 1952 المقصود منها أن تكون حركة بطيئة لعمل أكبر HS الثالث
WoO 6 روندو للبيانو والأوركسترا ، ب ♭ 1793 ص: فيينا ، ١٨٢٩ أصل. الانتهاء من الجزء 19 من الجزء المنفرد من قبل كارل تشيرني في الطبعة الأولى 9/72 HS ثالثًا iii / 5 [6]
أب. 50 الرومانسية للكمان والأوركسترا رقم 2 ، واو c1798؟ نوفمبر 1798 ص: فيينا ، 1805 الرابع / 31 iii / 4 [6]
أب. 40 الرومانسية للكمان والأوركسترا رقم 1 ، G 1801–02 ص: لايبزيغ ، 1803 الرابع / 30 iii / 4 [6]
هيس 11 فقدت الرومانسية للكمان والأوركسترا رقم 3 1816 ذكرت من قبل دبليو ألتمان في مقدمة لطبعة شتاينر لعام 1816 من حفلات الكمان
أب. 80 كورال فانتسي ، ج 1808 ، مراجعة. 1809 22 ديسمبر 1808 ص: لندن ، 1810 لايبزيغ ، 1811 ماكسيميليان جوزيف ملك بافاريا HS xix / 71 x / 2 [6]

الافتتاحيات والموسيقى العرضية تحرير

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 1 ريترباليت 1790–91 بون ، 6 مارس 1791 pf: لايبزيغ و فينترتور ، 1872 ق: GA xxv ​​/ 286 HS viii ii / 2 [6]
أب. 43 مخلوقات بروميثيوس 1800 - 01 Burgtheater ، فيينا ، 28 مارس 1801 ل pf: فيينا ، 1801 ص: لايبزيغ ، 1804 [ov. فقط] s: GA الأميرة كريستيان فون ليتشنوفسكي ii / 11 HX viii ii / 2 [6]
أب. 62 مقدمة كوريولان ، ج 1807 مارس 1807 ص: فيينا ، 1808 هاينريش جوزيف فون كولين 3/18 ii / 1 [6]
أب. 138 ليونور مقدمة "رقم 1" ، ج 1807 7 فبراير 1828 ق ، ص: فيينا ، 1838 3/19 ix / 1 [6]
أب. 72 أ ليونور مقدمة "رقم 2" ، ج ١٨٠٤-١٨٠٥ مسرح آن دير فين ، فيينا ، ٢٠ نوفمبر ١٨٠٥ ق: HS النظام المنسق الثاني. الحادي عشر والثالث عشر ix / 1 [6]
أب. 72 ب ليونور مقدمة "رقم 3" ، ج ١٨٠٥-١٨٠٦ مسرح أن دير فيينا ، ٢٩ مارس ١٨٠٦ ق: HS HS الحادي عشر - الثالث عشر ix / 1 [6]
أب. 84 إيغمونت 1809-10 15 يونيو 1810 p: Leipzig، 1810 [Ov.]، Leipzig، 1812 [باقي] مقابل: Leipzig، 1812 [بدون Ov.] s: Leipzig، 1831 ii / 12، iii / 27 HS v (no.4) ix / 7 [6]
أب. 113 أطلال أثينا (Die Ruinen von Athen) 1811: 10 فبراير 1812 ق: فيينا ، 1823 [ov. فقط] ، فيينا ، 1846 [كاملة] ، الخصم. (بواسطة الناشر) كونيغ فريدريش فيلهلم الرابع من بروسيا xx / 207 ، 3/28 x / 8 [6]
أب. 117 الملك ستيفن (كونيغ ستيفان) 1811 10 فبراير 1812 s: فيينا ، 1826 [ov. فقط] ، GA [مكتمل] xx / 207b ، iii / 23 ix / 8 [6]
WoO 2a انتصار مارش Tarpeja، ج 1813 26 مارس 1813 ص: فيينا ، 1840 ق: GA الثاني / 14 ix / 7 [6]
WoO 2b مقدمة إلى القانون 2 ، من أجل ليونور، إصدار 1805 1813 26 مارس 1813 s: ماينز ، 1938 HS الرابع
أب. 91 انتصار ويلينجتون ("باتل سيمفوني") 1813 8 ديسمبر 1813 s، p: Vienna، 1816 for pf: London and Vienna، 1816 الأمير ريجنت ملك إنجلترا (لاحقًا الملك جورج الرابع) ii / 10 HS viii (لـ pf) ii / 1 [6]
أب. 115 زور نامينسفير (يوم العيد) ، ج 1814-15 25 ديسمبر 1815 ق ، ص: فيينا ، 1825 الأمير أنتوني رادزويتش ثالثا / 22 ii / 1 [6]
WoO 96 ليونور بروهاسكا 1815 s: GA الخامس والعشرون / 272 ix / 7 [6]
أب. 114 مارس وجوقة تكريس البيت 1822
أب. 124 تكريس البيتDie Weihe des Hauses) ، ج 1822 Josefstadt-Theatre ، 3 أكتوبر 1822 s: ماينز ، 1825 الأمير نيكولاي غوليتسن ثالثا / 24 ii / 1 [6]
WoO 98 Wo sich die Pulse، chorus for تكريس البيت 1822 s: GA الخامس والعشرون / 266 ix / 8 [6]
WoO 3 الامتنان-Menuet ، E ♭ 1822 3 نوفمبر 1822 ص: فيينا ، ١٨٣٢ كتب من أجل Carl Friedrich Hensler، ded. (بواسطة الناشر) كارل هولز الثاني / 13 ii / 3 [6]

تحرير موسيقى الحجرة

كتب بيتهوفن 16 فرقة وترية والعديد من الأشكال الأخرى لموسيقى الحجرة ، بما في ذلك ثلاثي البيانو وثلاثي الوتر وسوناتا للكمان والتشيلو مع البيانو ، بالإضافة إلى الأعمال مع آلات النفخ.

موسيقى الحجرة للأوتار تحرير

سلسلة الرباعيات تحرير
لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
أب. 18/3 سلسلة الرباعية رقم 3 ، د 1798–9 فيينا ، ١٨٠١ الأمير لوبكوفيتز السادس / 39 6/3 [6]
أب. 18/1 سلسلة الرباعية رقم 1 ، ف 1799 فيينا ، ١٨٠١ الأمير لوبكوفيتز السادس / 37 6/3 [6]
أب. 18/2 سلسلة الرباعية رقم 2 ، G 1799 فيينا ، ١٨٠١ الأمير لوبكوفيتز السادس / 38 6/3 [6]
أب. 18/5 سلسلة الرباعية رقم 5 ، أ 1799 فيينا ، ١٨٠١ الأمير لوبكوفيتز و / 41 6/3 [6]
أب. 18/4 سلسلة الرباعية رقم 4 ، ج 1799 فيينا ، ١٨٠١ الأمير لوبكوفيتز و / 40 6/3 [6]
أب. 18/6 سلسلة الرباعية رقم 6 ، ب ♭ 1800 فيينا ، ١٨٠١ الأمير لوبكوفيتز السادس / 42 6/3 [6]
أب. 59/1 سلسلة الرباعية رقم 7 ("رازوموفسكي") ، ف 1806 فيينا ، ١٨٠٨ الكونت رازوموفسكي و / 43 6/4 [6]
أب. 59/2 السلسلة الرباعية رقم 8 ("Razumovsky") ، هـ 1806 فيينا ، ١٨٠٨ الكونت رازوموفسكي السادس / 44 6/4 [6]
أب. 59/3 سلسلة الرباعية رقم 9 ("رازوموفسكي") ، سي 1806 فيينا ، ١٨٠٨ الكونت رازوموفسكي السادس / 45 6/4 [6]
أب. 74 سلسلة الرباعية رقم 10 ("القيثارة") ، E ♭ 1809 لندن ولايبزيغ ، ١٨١٠ الأمير لوبكوفيتز السادس / 46 6/4 [6]
أب. 95 سلسلة الرباعية رقم 11 ("Serioso") ، ص ١٨١٠-١١ مايو ١٨١٤ فيينا ، ١٨١٦ نيكولاس زميسكال فون دومانوفيتش السادس / 47 6/4 [6]
أب. 127 سلسلة الرباعية رقم 12 ، E ♭ ١٨٢٤-٥٦ مارس ١٨٢٥ ماينز ، 1826 الأمير Golitsïn السادس / 48 6/5 [6]
أب. 132 سلسلة الرباعية رقم 15 ، أ 1825 6 نوفمبر 1825 باريس وبرلين ، 1826 الأمير Golitsïn و / 51 6/5 [6]
أب. 130 سلسلة الرباعية رقم 13 ، ب ♭ 1825–6 21 مارس 1826 22 أبريل 1827 (بنهاية جديدة) فيينا ، ١٨٢٧ الأمير جوليتسن [11] السادس / 49 6/5 [6]
أب. 133 Große Fuge ، B ١٨٢٥-٦٢١ مارس ١٨٢٦ فيينا ، ١٨٢٧ الأرشيدوق رودولف الأصلي نهاية المرجع. 130 السادس / 53 6/5 [6]
أب. 131 سلسلة الرباعية رقم 14 ، ج ♯ 1825–6 ماينز ، 1827 البارون جوزيف فون ستوترهايم و / 50 6/5 [6]
أب. 135 سلسلة الرباعية رقم 16 ، و 1826 23 مارس 1828 برلين وباريس ، 1827 يوهان ولفماير السادس / 52 6/5 [6]
تحرير موسيقى الحجرة الأخرى للأوتار
لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
هيس 33 دقيقة للرباعية الوترية ، A ♭ 1790–2 HS HS السادس KB السادس / 4 [12]
أب. 3 سلسلة ثلاثية رقم 1 ، E ♭ قبل 1794 فيينا ، ١٧٩٦ السابع / 54 6/6 [6]
أب. 4 سلسلة الخماسية ، E ♭ 1795 فيينا ، ١٧٩٦ نسخة معاد تكوينها تمامًا من Octet Op. 103 الخامس / 36 السادس / 2 [6]
WoO 32 Duo لـ Viola و Cello ، "mit zwei imperaten Augengläsern" ("مع نظارتين obbligato") 1796–7 الخطوة الأولى: لايبزيغ ، 1912 دقيقة: فرانكفورت ولندن ونيويورك ، 1952 ربما تكون مكتوبة لـ Zmeskall von Domanovecz HS السادس 6/6 [6]
أب. 8 أغنية Serenade للوتر الثلاثي ، "String Trio No. 2" ، D 1796-7 فيينا ، ١٧٩٧ السابع / 58 6/6 [6]
أب. 9/1 سلسلة ثلاثية رقم 3 ، G 1797–8 فيينا ، ١٧٩٨ الكونت يوهان جورج فون براون السابع / 55 6/6 [6]
أب. 9/2 سلسلة ثلاثية رقم 4 ، د 1797–8 فيينا ، ١٧٩٨ الكونت يوهان جورج فون براون السابع / 56 6/6 [6]
أب. 9/3 سلسلة ثلاثية رقم 5 ، ج 1797–8 فيينا ، ١٧٩٨ الكونت يوهان جورج فون براون السابع / 57 6/6 [6]
أب. 29 سلسلة الخماسية (العاصفة) ، [13] ج 1801 لايبزيغ ، 1802 كونت فرايز الخامس / 34 السادس / 2 [6]
هيس 34 سلسلة الرباعية ، ف 1801–2 فيينا ، ١٨٠٢ البارونة جوزفين فون براون ترتيب بيانو سوناتا رقم 9 HS السادس 6/3 [6]
أب. 104 سلسلة الخماسية ، ج 1817 10 ديسمبر 1818 فيينا ولندن ، ١٨١٩ arr. من Piano Trio Op. 1/3 ص. تم تصحيحه من قبل بيتهوفن ، ولكن إلى حد كبير عمل كوفمان الخامس / 36 أ السادس / 2 [6]
هيس 40 تمهيدا للوتر الخماسي ، د 1817 SMzxcv (1955) HS السادس السادس / 2 [6]
أب. 137 شرود للخيط الخماسي ، د نوفمبر 1817 فيينا ، ١٨٢٧ الخامس / 35 السادس / 2 [6]
WoO 34 دويتو للكمان ، أ أبريل ١٨٢٢ ت. فون فريميل: لودفيج فان بيتهوفن (برلين ، 1901) الكسندر باوتشر HS السادس
هيس 41 السلسلة الخماسية ، سي 1826–7 فيينا ، ١٨٣٨ يعيش فقط في ترجمة البيانو ، WoO 62 HS الثامن

موسيقى الحجرة مع البيانو تحرير

أداة منفردة وتحرير البيانو
لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
46 هيس كمان سوناتا شظية ا c1790–2 HS لم تعد الأصالة موضع شك HS التاسع
آنه 4 فلوت سوناتا ، ب ♭ ؟ c1790–2 لايبزيغ ، 1906 نسخة مخطوطة وجدت بين أوراق بيتهوفن بعد وفاته ، أصالتها غير مؤكدة HS التاسع
WoO 40 الاختلافات للكمان والبيانو على Se vuol ballare من Mozart زواج فيجارو ، ف 1792-3 فيينا ، 1793 إليونور فون بريونينج الثاني عشر / 103 الخامس / 2 [6]
WoO 41 روندو للكمان والبيانو جي 1793–4 بون ، 1808 الثاني عشر / 102 الخامس / 2 [6]
WoO 43a سوناتينا للمندولين والبيانو ، ج 1796 غروف 1 ("مندولين") ربما كتبت للكونتيسة جوزفين دي كلاري الخامس والعشرون / 295 الخامس / 4 [6]
WoO 43b Adagio للمندولين والبيانو ، E ♭ 1796 GA ربما لكونتيسة دي كلاري الخامس والعشرون / 296 الخامس / 4 [6]
WoO 44a سوناتينا للمندولين والبيانو سي 1796 دير ميركر، الثالث (1912) ربما لكونتيسة دي كلاري HS التاسع الخامس / 4 [6]
WoO 44b Andante والاختلافات للمندولين والبيانو ، د 1796 Sudetendeutsches Musikarchiv (1940) ، رقم 1 ربما لكونتيسة دي كلاري HS التاسع الخامس / 4 [6]
أب. 5/1 تشيلو سوناتا رقم 1 ، ف 1796 فيينا ، ١٧٩٧ فريدريش فيلهلم الثاني ملك بروسيا الثالث عشر / 105 الخامس / 3 [6]
أب. 5/2 تشيلو سوناتا رقم 2 ، ج 1796 فيينا ، ١٧٩٧ فريدريش فيلهلم الثاني ملك بروسيا الثالث عشر / 106 الخامس / 3 [6]
WoO 45 الاختلافات في التشيلو والبيانو في "شاهد يأتي البطل الاستشارة" من هاندل يهوذا المكابايوس، جي 1796 فيينا ، ١٧٩٧ الأميرة كريستيان فون ليتشنوفسكي الثالث عشر / 110 الخامس / 3 [6]
أب. 66 اختلافات في التشيلو والبيانو على "Ein Mädchen oder Weibchen" من Mozart الناي السحري، F ?1796 فيينا ، ١٧٩٨ الثالث عشر / 111 الخامس / 3 [6]
أب. 12/1 كمان سوناتا رقم 1 د 1798 فيينا 1799 أنطونيو ساليري الثاني عشر / 92 الخامس / 1 [6]
أب. 12/2 سوناتا الكمان رقم 2 ، أ 1798 فيينا 1799 أنطونيو ساليري الثاني عشر / 93 الخامس / 1 [6]
أب. 12/3 سوناتا الكمان رقم 3 ، E ♭ 1798 فيينا 1799 أنطونيو ساليري 12/94 الخامس / 1 [6]
أب. 17 هورن سوناتا ، ف 1800 18 أبريل 1800 فيينا ، ١٨٠١ البارونة جوزفين فون براون الرابع عشر / 112 الخامس / 4 [6]
أب. 23 سوناتا الكمان رقم 4 أ 1800 فيينا ، ١٨٠١ كونت فرايز الثاني عشر / 95 الخامس / 1 [6]
أب. 24 سوناتا الكمان رقم 5 ("الربيع") ، ف 1800–01 فيينا ، ١٨٠١ كونت فرايز الثاني عشر / 96 الخامس / 1 [6]
WoO 46 الاختلافات في التشيلو والبيانو على "Bei Männern ، welche Liebe fühlen" من Mozart الناي السحري، ه ♭ 1801 فيينا ، ١٨٠٢ الكونت فون براون xiii / 111 أ الخامس / 3 [6]
أب. 30/1 سوناتا الكمان رقم 6 ، أ 1801–2 فيينا ، ١٨٠٣ الكسندر الأول ، قيصر روسيا الثاني عشر / 97 الخامس / 2 [6]
أب. 30/2 سوناتا الكمان رقم 7 ، ج 1801–2 فيينا ، ١٨٠٣ الكسندر الأول ، قيصر روسيا الثاني عشر / 98 الخامس / 2 [6]
أب. 30/3 سوناتا الكمان رقم 8 ، جي 1801–2 فيينا ، ١٨٠٣ الكسندر الأول ، قيصر روسيا الثاني عشر / 99 الخامس / 2 [6]
أب. 47 سوناتا الكمان رقم 9 (كروتزر) ، أ 1802–3 24 مايو 1803 بون ولندن ، 1805 كتب من أجل جورج ب. بريدجتاور ، دي. رودولف كروتزر الثاني عشر / 100 الخامس / 2 [6]
أب. 41 غناء الناي (أو الكمان) والعزف على البيانو ، د 1803 ليبزيغ ، 1803 arr. من Serenade المرجع 25 arr. وافق عليه وصححه بيتهوفن ولكن إلى حد كبير عمل شخص آخر HS التاسع
أب. 42 نوتورنو للفيولا والبيانو ، د 1803 لايبزيغ ، 1804 arr. من Serenade op.8 arr. وافق عليه وصححه بيتهوفن ولكن إلى حد كبير عمل شخص آخر HS التاسع
أب. 69 تشيلو سوناتا رقم 3 ، أ 1807 لايبزيغ ، 1809 البارون إجناز فون جليشنشتاين الثالث عشر / 107 الخامس / 3 [6]
أب. 96 سوناتا الكمان رقم 10 ("The Cockcrow") ، G 1812 ، ربما مراجعة. ١٨١٤-١٥٢٩ ديسمبر ١٨١٢ فيينا ، ١٨٠١ فيينا ولندن ، ١٨١٦ مكتوب لبيير رود ، ديد. الأرشيدوق رودولف الثاني عشر / 101 الخامس / 2 [6]
أب. 102/1 تشيلو سوناتا رقم 4 ، سي 1815 بون ، ١٨١٧ الكونتيسة ماري إردودي الثالث عشر / 108 الخامس / 3 [6]
أب. 102/2 تشيلو سوناتا رقم 5 ، د 1815 بون ، ١٨١٧ الكونتيسة إردودي xiii / 109 الخامس / 3 [6]
أب. 105 ستة أجواء وطنية مع اختلافات للفلوت (أو الكمان) والبيانو 1818–9 لندن وإدنبرة وفيينا 1819 الرابع عشر / 113-4 الخامس / 4 [6]
أب. 107 عشرة أجواء وطنية مع اختلافات للفلوت (أو الكمان) والبيانو 1818–9 لندن وادنبره ، 1819 [رقم. 2 ، 6 ، 7] بون وكولونيا ، 1820 [كاملة] الرابع عشر / 115-9 الخامس / 4 [6]
تحرير البيانو الثلاثيات
لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 38 ثلاثي البيانو ، E ♭ ?1791 فرانكفورت ، ١٨٣٠ الحادي عشر / 86 الرابع / 3 [6]
هيس 48 أليغريتو ، إي ♭ ?1791 فرانكفورت ، ١٨٣٠ الحادي عشر / 86 الرابع / 3 [6]
أب. 1/1 بيانو تريو رقم 1 ، إي ♭ قبل 1794 فيينا 1795 الأمير Lichnowsky الحادي عشر / 79
أب. 1/2 بيانو تريو رقم 2 ، جي 1794–5 فيينا 1795 الأمير Lichnowsky الحادي عشر / 80
أب. 1/3 بيانو تريو رقم 3 ، ج 1794–5 فيينا 1795 الأمير Lichnowsky الحادي عشر / 81
أب. 11 Piano Trio No. 4 ، B ♭ (Gassenhauer) (إصدار إضافي للكلارينيت ، الكمان ، والبيانو) 1797 فيينا ، ١٧٩٨ الكونتيسة ماريا فيلهلمين فون ثون الحادي عشر / 89
أب. 44 الاختلافات في موضوع أصلي ، E ♭ 1792 لايبزيغ ، 1804 الحادي عشر / 88 الرابع / 3 [6]
أب. 121 أ الاختلافات في "Ich bin der Schneider Kakadu" لـ Wenzel Müller ، ("Kakadu Variations") ، G 1803 ، مراجعة. 1816 فيينا ولندن ، ١٨٢٤ الحادي عشر / 87 الرابع / 3 [6]
أب. 70/1 ثلاثي البيانو رقم 5 ("الشبح") ، د 1808 لايبزيغ ، 1809 الكونتيسة إردودي الحادي عشر / 82
أب. 70/2 بيانو تريو رقم 6 ، إي ♭ 1808 لايبزيغ ، 1809 الكونتيسة إردودي الحادي عشر / 83
أب. 97 بيانو تريو رقم 7 ("الأرشيدوق") ، ب ١٨١٠-١١ ١١ أبريل ١٨١٤ فيينا ولندن ، ١٨١٦ الأرشيدوق رودولف الحادي عشر / 84
WoO 39 Allegretto لثلاثي البيانو ، B يونيو 1812 فرانكفورت ، ١٨٣٠ ماكسيميليان برينتانو الحادي عشر / 85 الرابع / 3 [6]
موسيقى الحجرة الأخرى مع تحرير البيانو
لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 36/1 البيانو الرباعية رقم 1 ، E ♭ 1785 فيينا ، ١٨٢٨ × / 75 رابعا / 1
WoO 36/2 البيانو الرباعية رقم 2 ، د 1785 فيينا ، ١٨٢٨ × / 76 رابعا / 1
WoO 36/3 البيانو الرباعية رقم 3 ، سي 1785 فيينا ، ١٨٢٨ س / 77 رابعا / 1
WoO 37 تريو للبيانو والفلوت والباسون جي 1786 GA الخامس والعشرون / 294 رابعا / 3
أب. 16 الخماسية للبيانو والرياح ، E ♭ 1796 6 أبريل 1797 فيينا ، ١٨٠١ الأمير جوزيف تسو شوارزنبرج س / 74 رابعا / 1
أب. 16 ب الرباعية البيانو ، E ♭ فيينا ، ١٨٠١ arr. من المرجع السابق. تم تأكيد صحة 16 في Wegeler and Ries (D1838) س / 78 رابعا / 1
أب. 11 الثلاثي للكلارينيت (أو الكمان) ، التشيلو والبيانو ، ("Gassenhauer") (الإصدار مع الكمان بدلاً من الكلارينيت يعتبر Piano Trio No. 4) ، B ♭ 1797 فيينا ، ١٧٩٨ الكونتيسة ماريا فيلهلمين فون ثون الحادي عشر / 89
أب. 38 ثلاثي للكلارينيت (أو الكمان) ، التشيلو والبيانو ، إي 1802–3 فيينا ، ١٨٠٥ البروفيسور يوهان آدم شميدت آر. من المرجع septet. 20 الحادي عشر / 91 رابعا / 3

موسيقى الحجرة للرياح تحرير

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 26 Allegro و Minuet لمزامير ، G أغسطس 1792 أ. ثاير: لودفيج فان بيتهوفينز ليبن، محرر. H. Deiters، ii (برلين ، 1901) جي إم ديجينهارت HS السابع السادس / 1 [6]
أب. 103 الثماني للأوبو ، الكلارينيت ، الأبواق ، الباسون ، E ♭ قبل نوفمبر 1792 فيينا ، ١٨٣٠ 8/59 السادس / 1 [6]
WoO 25 Rondino للمزمار ، الكلارينيت ، الأبواق والبسون ، E ♭ 1793 فيينا ، ١٨٣٠ المقصود منها أن تكون خاتمة للمرجع. 103 الثامن / 60 السادس / 1 [6]
هيس 19 الخماسية للمزمار ، 3 قرون وباسون ، E ♭ ?1793 ماينز ، 1954 HS السابع السادس / 1 [6]
أب. 87 ثلاثي لشخصين المزمار والقرن الإنجليزي ، سي ?1795 فيينا ، ١٨٠٦ 8/63 السادس / 1 [6]
WoO 28 تنويعات لأوبو وقرن إنجليزي على "Là ci darem la mano" من أوبرا موتسارت دون جيوفاني، ج ؟ 1795 23 ديسمبر 1797 لايبزيغ ، 1914 HS السابع السادس / 1 [6]
أب. 81 ب السداسية للأبواق والرباعية الوترية ، E ♭ ?1795 بون ، ١٨١٠ الخامس / 33 السادس / 1 [6]
أب. 71 السداسية للكلارينيت ، الأبواق والبسون ، E ♭ ؟ 1796 أبريل 1805 لايبزيغ ، 1810 8/61 السادس / 1 [6]
أب. 20 سبت ، إي ♭ 1799 2 أبريل 1800 لايبزيغ ، 1802 الإمبراطورة ماريا تيريزا الخامس / 32 السادس / 1 [6]
أب. 25 عزف الناي والكمان والفيولا د 1801 فيينا ، ١٨٠٢ 8/62 السادس / 1 [6]
WoO 30 ثلاثة Equali لـ 4 ترومبون ، د نوفمبر 1812 GA transcr. لـ 4 أصوات ذكور بواسطة Ignaz von Seyfried perf. في جنازة بيتهوفن ، بوب فيينا ، 1827 الخامس والعشرون / 293 السادس / 1 [6]

تحرير موسيقى البيانو المنفرد

بالإضافة إلى 32 سوناتة مشهورة ، يتضمن عمل بيتهوفن للبيانو المنفرد العديد من القطع ذات الحركة الواحدة ، وأكثر من عشرين مجموعة من التنوعات ، معظمها لم يُنشر في حياته أو نُشر بدون رقم التأليف ، وأكثر من ثلاثين قطعة خبز ، بما في ذلك "فور" المشهور إليز ".

سوناتا البيانو تحرير

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 47/1 ثلاثة Kurfürstensonatas في وقت مبكر ، رقم 1 ، E ♭ ?1783 شباير ، 1783 رئيس الأساقفة ماكسيميليان فريدريش ، ناخب كولونيا السادس عشر / 156
WoO 47/2 ثلاثة Kurfürstensonatas في وقت مبكر ، رقم 2 ، ص ?1783 شباير ، 1783 رئيس الأساقفة ماكسيميليان فريدريش ، ناخب كولونيا السادس عشر / 157
WoO 47/3 ثلاثة Kurfürstensonatas في وقت مبكر ، رقم 3 ، د ?1783 شباير ، 1783 رئيس الأساقفة ماكسيميليان فريدريش ، ناخب كولونيا xvi / 158
WoO 50 سوناتا بيانو ، ف c1790–2 ميونيخ ودويسبورغ ، 1950 فرانز جيرهارد ويجلر. pubd في L. Schmidt: بيتهوفن بريف (برلين ، 1909) HS التاسع
أب. 2/1 سوناتا بيانو رقم 1 ، ص 1793–5 فيينا ، ١٧٩٦ جوزيف هايدن xvi / 124 السابع / 2
أب. 2/2 سوناتا بيانو رقم 2 ، أ 1794–5 فيينا ، ١٧٩٦ جوزيف هايدن السادس عشر / 125 السابع / 2
أب. 2/3 سوناتا بيانو رقم 3 ، سي 1794–5 فيينا ، ١٧٩٦ جوزيف هايدن السادس عشر / 126 السابع / 2
أب. 49/1 سوناتا بيانو رقم 19 ، ز ?1797 فيينا ، ١٨٠٥ xvi / 142 السابع / 3
أب. 49/2 سوناتا بيانو رقم 20 ، جي 1795–6 فيينا ، ١٨٠٥ xvi / 143 السابع / 3
أب. 7 سوناتا بيانو رقم 4 ("غراند سوناتا") ، E ♭ 1797–8 فيينا ، ١٧٩٨ الكونتيسة باربرا فون كيجليفيكس السادس عشر / 127 السابع / 2
أب. 10/1 سوناتا بيانو رقم 5 ، ج ?1795–7 فيينا ، ١٧٩٨ الكونتيسة آنا مارجريت فون براون السادس عشر / 128 السابع / 2
أب. 10/2 سوناتا بيانو رقم 6 ، ف 1796–7 فيينا ، ١٧٩٨ الكونتيسة فون براون السادس عشر / 129 السابع / 2
أب. 10/3 سوناتا بيانو رقم 7 ، د 1797–8 فيينا ، ١٧٩٨ الكونتيسة فون براون السادس عشر / 130 السابع / 2
WoO 51 سوناتا البيانو ، جزء ، سي 1797–8 فرانكفورت ، ١٨٣٠ أكمل إليونور فون بريونينغ فرديناند ريس السادس عشر / 159
أب. 13 بيانو سوناتا رقم 8 ("Pathetique") ، ج 1797–8 فيينا 1799 الأمير Lichnowsky السادس عشر / 131 السابع / 2
أب. 14/1 سوناتا بيانو رقم 9 ، إي 1798 فيينا 1799 البارونة جوزفين فون براون السادس عشر / 132 السابع / 2
أب. 14/2 سوناتا بيانو رقم 10 ، جي ?1799 فيينا 1799 البارونة جوزفين فون براون السادس عشر / 133 السابع / 2
أب. 22 سوناتا بيانو رقم 11 ، ب ♭ 1800 ليبزيغ ، 1802 الكونت فون براون السادس عشر / 134 السابع / 2
أب. 26 سوناتا بيانو رقم 12 ، أ ♭ 1800–01 فيينا ، ١٨٠٢ الأمير Lichnowsky السادس عشر / 135 السابع / 2
أب. 27/1 بيانو سوناتا رقم 13 ("شبه أونا فانتازيا") ، إي ♭ 1801 فيينا ، ١٨٠٢ الأميرة جوزفين فون ليختنشتاين السادس عشر / 136 السابع / 3
أب. 27/2 سوناتا بيانو رقم 14 ("ضوء القمر") ، ج ♯ 1801 فيينا ، ١٨٠٢ الكونتيسة جوليتا جوتشياردي xvi / 137 السابع / 3
أب. 28 سوناتا بيانو رقم 15 ("رعوية") د 1801 فيينا ، ١٨٠٢ جوزيف فون سونينفيلس السادس عشر / 138 السابع / 3
أب. 31/1 سوناتا بيانو رقم 16 ، جي 1802 زيورخ ، 1803 السادس عشر / 139 السابع / 3
أب. 31/2 سوناتا بيانو رقم 17 ("العاصفة") ، د 1802 زيورخ ، 1803 السادس عشر / 140 السابع / 3
أب. 31/3 بيانو سوناتا رقم 18 ("The Hunt") ، E ♭ 1802 زيورخ ولندن ، 1804 xvi / 141 السابع / 3
أب. 53 سوناتا بيانو رقم 21 ("والدشتاين") ، سي 1803–4 فيينا ، ١٨٠٥ الكونت فرديناند فون والدستين السادس عشر / 144 السابع / 3
أب. 54 سوناتا بيانو رقم 22 ، ف 1804 فيينا ، ١٨٠٦ السادس عشر / 145 السابع / 3
أب. 57 بيانو سوناتا رقم 23 ("Appassionata") ، ص 1804–5 فيينا ، ١٨٠٧ الكونت فرانز فون برونسفيك السادس عشر / 146 السابع / 3
أب. 78 سوناتا بيانو رقم 24 ("تيريز") ، F ♯ 1809 ليبزيغ ولندن ، ١٨١٠ الكونتيسة تيريز فون برونسفيك السادس عشر / 147
أب. 79 سوناتا بيانو رقم 25 ، ز 1809 لايبزيغ ولندن ، ١٨١٠ السادس عشر / 148
أب. 81 أ بيانو سوناتا رقم 26 ("Les Adieux") ، E 1809–10 لايبزيغ ولندن ، ١٨١١ الأرشيدوق رودولف السادس عشر / 149
أب. 90 سوناتا بيانو رقم 27 ، ه 1814 فيينا ، ١٨١٥ الكونت موريتز ليشنوفسكي السادس عشر / 150
أب. 101 سوناتا بيانو رقم 28 ، أ 1816 فيينا ، ١٨١٧ البارونة دوروثيا إرتمان xvi / 151
أب. 106 سوناتا بيانو رقم 29 ("Hammerklavier") ، B 1817–8 فيينا ولندن ، ١٨١٩ الأرشيدوق رودولف xvi / 152
أب. 109 سوناتا بيانو رقم 30 ، إي 1820 برلين ، ١٨٢١ ماكسيميليان برينتانو xvi / 153
أب. 110 سوناتا بيانو رقم 31 ، أ ♭ 1821–2 باريس ، برلين ، فيينا ، 1822 لندن 1823 xvi / 154
أب. 111 سوناتا بيانو رقم 32 ، ج 1821–2 باريس وبرلين وفيينا ولندن 1823 الأرشيدوق رودولف لندن إدن دي. أنتوني برينتانو السادس عشر / 155

اختلافات البيانو تحرير

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 63 تسعة اختلافات في مسيرة من قبل إرنست كريستوف دريسلر ، ج 1782 مانهايم ، 1782-3 نشرت الكونتيسة فيليس فون وولف-مترنيخ أول تأليف السابع عشر / 166 السابع / 5
WoO 65 أربعة وعشرون نوعًا مختلفًا من أغنية فينشنزو ريجيني "Vieni amore" ، [14] د c1790–1 ماينز ، 1791 فيينا ، 1802 الكونتيسة ماريا آنا هورتينسيا فون هاتزفيلد السابع عشر / 178 السابع / 5
WoO 66 ثلاثة عشر تنوعًا في الأغنية "Es war einmal ein Alter Mann" من أوبرا Carl Ditters von Dittersdorf Das rote Käppchen، أ 1792 بون ، 1793 السابع عشر / 175 السابع / 5
WoO 64 ستة أشكال مختلفة لأغنية سويسرية للبيانو أو القيثارة ، F c1790–2 بون 1798 السابع عشر / 177 السابع / 5
WoO 68 اثنا عشر اختلافًا على "Menuet a la Viganò" من باليه جاكوب هايبل Le nozze مزعج، ج 1795 فيينا ، ١٧٩٦ السابع عشر / 169 السابع / 5
WoO 69 تسعة اختلافات في "Quant'è più bello" من أوبرا جيوفاني بايسييلو لا مولينارا، أ 1795 فيينا 1795 الأمير Lichnowsky السابع عشر / 167 السابع / 5
WoO 70 ستة أشكال مختلفة عن "Nel cor pi non mi sento" من أوبرا جيوفاني بايسييلو لا مولينارا، جي 1795 فيينا ، ١٧٩٦ السابع عشر / 168 السابع / 5
WoO 72 ثمانية أشكال مختلفة عن "Une fièvre brûlante" من أوبرا André Grétry ريتشارد كور دي ليون، ج ?1795 فيينا ، ١٧٩٨ السابع عشر / 171 السابع / 5
WoO 71 اثنا عشر اختلافًا في الرقص الروسي عن باليه بول ورانيتسكي داس فالدمشين، أ 1796–7 فيينا ، ١٧٩٧ الكونتيسة فون براون السابع عشر / 170 السابع / 5
WoO 73 عشرة اختلافات في "La stessa، la stessissima" من أوبرا أنطونيو سالييري فالستاف، ب ♭ 1799 فيينا 1799 الكونتيسة فون كيجليفيكس السابع عشر / 172 السابع / 5
WoO 76 ثمانية اختلافات في "Tändeln und scherzen" من أوبرا فرانز زافير سوسماير سليمان الثاني، F 1799 فيينا 1799 الكونتيسة فون براون السابع عشر / 174 السابع / 5
WoO 75 سبعة أشكال مختلفة عن "Kind، willst du ruhig schlafen" من أوبرا Peter Winter Das unterbrochene Opferfest، F 1799 فيينا 1799 السابع عشر / 173 السابع / 5
WoO 77 ستة اختلافات سهلة على موضوع أصلي ، G 1800 فيينا ، 1800 السابع عشر / 176 السابع / 5
أب. 34 ستة أشكال مختلفة على موضوع أصلي ، F 1802 لايبزيغ ، 1803 الأميرة أوديسكالتشي السابع عشر / 162 السابع / 5
أب. 35 خمسة عشر اختلافًا وشرودًا حول موضوع أصلي ، ("Eroica Variations") E ♭ 1802 لايبزيغ ، 1803 الكونت موريتز ليشنوفسكي السابع عشر / 163 السابع / 5
WoO 78 سبعة اختلافات في "حفظ الله الملك" ، ج 1802–3 فيينا ، ١٨٠٤ السابع عشر / 179 السابع / 5
WoO 79 خمسة اختلافات في "القاعدة ، بريطانيا!" ، د 1803 فيينا ، ١٨٠٤ السابع عشر / 180 السابع / 5
WoO 80 اثنان وثلاثون اختلافًا حول موضوع أصلي ، ج 1806 فيينا ، ١٨٠٧ السابع عشر / 181 السابع / 5
أب. 76 ستة اختلافات حول موضوع أصلي (المسيرة التركية من أنقاض أثينا)، د 1809 لايبزيغ ولندن ، ١٨١٠ فرانز أوليفا السابع عشر / 164 السابع / 5
أب. 120 ثلاثة وثلاثون اختلافًا على رقصة الفالس بواسطة Diabelli ("Diabelli Variations") ، C 1819–23 فيينا ، ١٨٢٣ أنتوني برينتانو السابع عشر / 165 السابع / 5

قطع البيانو أقصر تحرير

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 48 روندو ، سي 1783 H.P. بوسلر: Blumenlese für Klavierliebhaber، الثاني (شباير ، 1783) HS التاسع
WoO 49 روندو ، أ ?1783 H.P. بوسلر: Neue Blumenlese für Klavierliebhaber، الثاني (شباير ، 1784) الثامن عشر / 196
أب. 39 مقدمتان من خلال جميع المفاتيح الاثني عشر الرئيسية للبيانو أو الجهاز ?1789 لايبزيغ ، 1803 الثامن عشر / 184
WoO 81 أليماندي ، أ c1793 ، مراجعة. 1822 GA الخامس والعشرون / 307
أب. 129 Rondo a capriccio ("Rage Over a Lost Penny") ، G 1795 فيينا ، ١٨٢٨ أكمل توقيعه من قبل إد غير معروف. (ربما ديابيلي) ، 1828 الثامن عشر / 191
هيس 64 شرود ، سي 1795 MTxcvi (1955) HS التاسع
WoO 52 Presto (باجاتيل) ، [15] ج c1795 ، مراجعة. 1798 و 1822 GA كان مخصصًا في الأصل لسوناتا Op.10 / 1 xxv ​​/ 297/1
WoO 53 Allegretto (باجاتيل) ، [15] ج 1796–7 GA مخصص أصلا لسوناتا Op.10 / 1 الخامس والعشرون / 299
هيس 69 أليغريتو ، ج c1795–6 ، مراجعة. 1822 HS ربما اصل. مخصص لسوناتا المرجع 10/1 HS التاسع
أب. 51/1 روندوس ، سي ، c1796–7 لندن ولايبزيغ ، ١٨١٠ الأمير لوبكوفيتز السادس / 46
أب. 51/2 روندوس ، جي ج 1798 فيينا ، ١٨٠٢ الكونتيسة هنرييت ليشنوفسكي الثامن عشر / 186
أب. 33 سبعة باجاتيل 1801–2 فيينا ولندن ، ١٨٠٣ الثامن عشر / 183
WoO 54 لوستيج تراوريج (باجاتيل) ، [15] ك ?1802 GA الخامس والعشرون / 300
WoO 55 مقدمة ، ص سي 1803 فيينا ، ١٨٠٥ الثامن عشر / 195
WoO 56 أليغريتو (باجاتيل) ، [15] ق 1803 ، مراجعة. 1822 GA في الأصل مخصص لسوناتا أب. 53 الخامس والعشرون / 297/2
WoO 57 Andante ("Andante favori") ، ف 1803 فيينا ، ١٨٠٥ في الأصل مخصص لسوناتا أب. 53 الثامن عشر / 192
WoO 82 مينويت ، إي ♭ سي 1803 فيينا ، ١٨٠٥ الثامن عشر / 193
أب. 77 فانتازيا ، ج 1809 لايبزيغ ولندن ، ١٨١٠ الكونت فرانز فون برونسفيك الثامن عشر / 187
WoO 59 فور إليز (باجاتيل) ، [15] أ 1808–10 نوهل: Neue Briefe Beethovens (شتوتغارت ، 1867) الخامس والعشرون / 298
أب. 89 بولونيز ، سي 1814 فيينا ، ١٨١٥ الإمبراطورة إليزابيث أليكسييرنا من روسيا الثامن عشر / 188
WoO 60 باجاتيل ، ب ♭ 1818 برلينر allgemeine musikalische Zeitungط (1824) الخامس والعشرون / 301
هيس 65 "الحفل الختامي" ، سي 1820–1 في F. Starke ، محرر: وينر بيانو فورتي شول، الثالث (فيينا ، 1821) arr. من كودا إلى ختام كونشرتو البيانو رقم 3 HS التاسع
WoO 61 أليغريتو ، ب 1821 روبتشيك: Deutscher Kunst- und Musikzeitung (15 مارس 1893) فرديناند بيرينجر HS التاسع
أب. 119 أحد عشر باجاتيل 1820–2 [16] رقم 7-11 في F. Starke، ed .: وينر بيانو فورتي شول، الثالث (فيينا ، 1821) كل 11 ، لندن ، 1823 الثامن عشر / 189
أب. 126 ستة باجاتيل 1824 ماينز ، 1825 الثامن عشر / 190
WoO 84 الفالس ، إي ♭ 1824 فيينا ، ١٨٢٤ فريدريش ديمر (الناشر) الخامس والعشرون / 303
WoO 61a Allegretto شبه أندانتي ، ج 1825 NZM، cxvii (1956) سارة بورني باين HS التاسع
WoO 85 الفالس ، د 1825 فيينا ، ١٨٢٥ دوقة صوفي من النمسا (الناشر.) الخامس والعشرون / 304
WoO 86 إيكوسايز ، إي ♭ 1825 فيينا ، ١٨٢٥ دوقة صوفي من النمسا (الناشر.) الخامس والعشرون / 305

البيانو أربع أيدي تحرير

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 67 ثمانية اختلافات حول موضوع بقلم كونت فالدستين ، سي ?1792 بون ، 1794 الخامس عشر / 122 السابع / 1
أب. 6 سوناتا للبيانو اربعة ايادي د 1796-7 فيينا ، ١٧٩٧ الخامس عشر / 120 السابع / 1
WoO 74 ستة اختلافات في "Ich denke dein" لبيتهوفن ، د 1799, 1803 [17] فيينا ، ١٨٠٥ الكونتيسة تيريز فون برونسفيك وجوزفين ديم (née Brunsvik) الخامس عشر / 123 السابع / 1
أب. 45 ثلاث مسيرات 1803 فيينا ، ١٨٠٤ الأميرة ماريا استرهازي 15/121 السابع / 1
أب. 134 شرود للبيانو ، أربع أيدي ، B ♭ 1826 فيينا ، ١٨٢٧ أرشيدوق رودولف آر. من Große Fuge Op. 133 HS الثامن السابع / 1

تحرير الموسيقى الصوتية

بينما أكمل أوبرا واحدة فقط ، كتب بيتهوفن موسيقى صوتية طوال حياته ، بما في ذلك إعدادان جماعيان ، وأعمال أخرى للجوقة والأوركسترا (بالإضافة إلى السمفونية التاسعة) ، والألحان ، والثنائيات ، والأغاني الفنية (ليدر) ، ودورات الأغاني الحقيقية.

أوبرا تحرير

لا. عنوان التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 91 نغمتان ل Singspiel Umlauf Die Schöne Schusterin ?1795–6 s: GA الخامس والعشرون / 270 س / 3
115 فيستاس فيور ، جزء 1803 s: فيسبادن ، 1953 HS الثالث عشر
أب. 72 فيديليو الإصدار الأول (مع ليونور أوف. رقم 2) ، 1804–1805 مسرح آن دير فين ، فيينا ، 20 نوفمبر 1805 مقابل: لايبزيغ ، 1905 ق: HS [18] النظام المنسق الثاني. الحادي عشر والثالث عشر
الإصدار الثاني (مع ليونور أوف. رقم 3) ، 1805–6 مسرح آن دير فين ، 29 مارس 1806 مقابل: لايبزيغ ، 1810 ق: HS HS الحادي عشر - الثالث عشر
النسخة النهائية (مع "فيديليو") ، ١٨١٤ كارنتنيرتور ، فيينا ، ٢٣ مايو ١٨١٤ ضد: فيينا ، 1814 ق: باريس ، 1826 ، بون ، 1847 xx / 206
WoO 94 جرمانيا ، خاتمة Die gute Nachricht (Singspiel ، GF Treitschke) 1814 Kärntnertor ، 11 أبريل 1814 ضد: فيينا ، 1814 ق: GA xx / 207 د 9/7
WoO 97 Es ist vollbracht ، خاتمة Die Ehrenpforten (Singspiel ، Treitschke) 1815 Kärntnertor ، 15 يوليو 1815 ضد: فيينا ، 1815 ق: GA xx / 207 ج 9/7

كورال يعمل مع تحرير الأوركسترا

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 87 نشيد جنائزي على وفاة الإمبراطور جوزيف الثاني مارس 1790 GA الخامس والعشرون / 264 س / 1
WoO 88 الأنشودة عند تولي الإمبراطور ليوبولد الثاني سبتمبر-أكتوبر 1790 GA الخامس والعشرون / 265 س / 1
أب. 85 كريستوس آم أولبيرج (المسيح على جبل الزيتون) 1803 ، مراجعة. 1804 5 أبريل 1803 لايبزيغ ، ١٨١١ التاسع والعشرون / 205 viii / 1 [6]
أب. 86 الكتلة في C الكبرى 1807 13 سبتمبر 1807 لايبزيغ ، ١٨١٢ الأمير فرديناند كينسكي التاسع عشر / 204 8/2 [6]
أب. 80 كورال فانتسي ، ج 1808 ، مراجعة. 1809 22 ديسمبر 1808 ص: لندن ، 1810 لايبزيغ ، 1811 ماكسيميليان جوزيف ملك بافاريا HS xix / 71 x / 2 [6]
WoO 95 Chor auf die verbündeten Fürsten "Ihr Weisen Gründer" سبتمبر 1814 GA لكونغرس فيينا الخامس والعشرون / 267 س / 2
أب. 136 Der glorreiche Augenblick (اللحظة المجيدة) 1814 29 نوفمبر 1814 فيينا ، ١٨٣٧ لكونغرس فيينا الحادي والعشرون / 208 س / 1
أب. 112 Meeresstille und glückliche Fahrt ("بحر هادئ ورحلة مزدهرة") 1814-5 25 ديسمبر 1815 فيينا ، ١٨٢٢ يوهان فولفغانغ فون غوته الحادي والعشرون / 209 س / 2
أب. 123 ميسا سولمنيس، د 1819–23 7 أبريل 1824 ماينز ، 1827 الأرشيدوق رودولف [19] الحادي والعشرون / 203 8/3 [6]
المقدمة "نزل Die Flamme" 1822 23 ديسمبر 1822 GA الخامس والعشرون / 268
أب. 121 ب تم تقديمه ، الإصدار الثاني 1824 ماينز ، 1824 22/212 س / 2
أب. 122 مرفق "في Allen guten Stunden" 1823–4 ماينز ، 1825 الثاني والعشرون / 213 س / 2

أعمال كورال أخرى تحرير

لا. عنوان التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 102 أبشيدسجسانغ "Die Stunde schlägt"لأصوات الذكور 1814 GA ليوبولد فايس بناء على طلب ماتياس توشر الخامس والعشرون / 273
WoO 103 مخيم الأنشودة "Un lieto brindisi"لأربعة أصوات و بيانو 1814 24 يونيو 1814 Jb der Literarischen Vereinigung Winterthur 1945 جيوفاني مالفاتي HS v الثاني عشر / 1
WoO 104 Gesang der Mönche "راش تريت دير تود"، من ويلهلم تيل (شيلر) ، لفترتين تينور وباس 1817 NZMالسادس (1839) في ذكرى فرانز سيلز كاندلر ووينزل كرومفولز الثالث والعشرون / 255
WoO 105 Hochzeitslied "Auf Freunde ، singt dem Gott der Ehen"، للمضمون (أو الذكر المنفرد) ، والجوقة والبيانو 1819 دير بار 1927 عن تينور لندن ، 1858 للذكور المنفرد آنا جاناتاسيو ديل ريو HS v الثاني عشر / 1
WoO 106 أنشودة عيد ميلاد الأمير لوبكوفيتش "Es lebe unser theurer Fürst"، للسوبرانو والكورس والبيانو أبريل ١٨٢٣ نوهل: Neue Briefe Beethovens (شتوتغارت ، 1867) الأمير لوبكوفيتز الخامس والعشرون / 274 الثاني عشر / 1

الأصوات المنفردة والأوركسترا تحرير

لا. عنوان التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 89 Prüfung des Küssens ، نغمة لباس c1790–2 GA xxv ​​/ 269/1 س / 3
WoO 90 Mit Mädeln sich vertragen ، أغنية لباس c1790–2 GA الخامس والعشرون / 269/2 س / 3
WoO 92 بريمو أموري ، سينا ​​وأريا للسوبرانو c1790–2 GA الخامس والعشرون / 271 س / 3
أب. 65 آه! برفيدو وسينا وأريا للسوبرانو في وقت مبكر 1796 ص ، مقابل: لايبزيغ ، 1805 ثانية: GA الكونتيسة جوزفين دي كلاري (الخصم. في MS ، وليس في الطبعة الأولى

تحرير الأغاني

لا. عنوان التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 107 Schilderung eines Mädchens ?1783 H.P. بوسلر: Blumenlese für Klavierliebhaber، الثاني (شباير ، 1783) الثالث والعشرون / 228 الثاني عشر / 1
WoO 108 An einen Säugling ?1784 H.P. بوسلر: Neue Blumenlese für Klavierliebhaber، الثاني (شباير ، 1784) الثالث والعشرون / 229 الثاني عشر / 1
WoO 110 Elegie auf den Tod eines Pudels ؟ c1790 ؟ GA الخامس والعشرون / 284 الثاني عشر / 1
WoO 113 كلاج ج 1790 GA الخامس والعشرون / 283 الثاني عشر / 1
151 Traute Henriette ج 1790-2 ÖMzالرابع (1949) HS v الثاني عشر / 1
أب. 52 ثماني أغانٍ
  1. Urians Reise um die Welt
  2. فيرفارب
  3. Das Liedchen von der Ruhe
  4. مايغسانغ
  5. موليز أبشيد
  6. يموت ليبي
  7. مارموت
  8. داس بلومشين وندرهولد
  1. عض
  2. Die Liebe des Nächsten
  3. فوم تودي
  4. Gottes Macht und Vorsehung
  5. بوسليد
  1. مينيون
  2. Neue Liebe ، Neues Leben
  3. Aus Goethes Faust
  4. جريتلز وارنونج
  5. عرين فيرنين جيليبتن
  6. دير زوفريديني
  1. هوفنونج
  2. ليبس كلاج
  3. لامانت نفد صبرها
  4. لامانتي إمبيتيينت
  5. ليبنس جينوس
  1. Auf dem Hügel sitz ich spähend
  2. Wo die Berge so blau
  3. Leichte Segler في den Höhen
  4. Diese Wolken في den Höhen
  5. Es kehret der Maien
  6. Nimm sie hin denn diese Lieder

Folksongs تحرير

  1. العودة إلى أولستر
  2. القوة الحلوة للأغنية
  3. مرة أخرى أحييك
  4. هواء الصباح يلعب على وجهي
  5. مذبحة جلينكو
  6. ماذا علي أن أفعل لأظهر كم أحبها؟
  7. يأتي قاربه في المد المشمس
  8. تعال ونرسم حلقة مبهجة
  9. حلم الجندي
  10. الهارب
  11. أنت شعار الإيمان
  12. الثيران الإنجليزية
  13. يتأمل في المحيط الهائج
  14. ديرموت وشيله
  15. دع غزل الدماغ
  16. لا تخفوا معاناتكم
  17. عبثا لهذه الصحراء ، بسبب
  18. لقد عرضوا عليّ إهانة عزيزتي ديرموت
  19. الزوجة والأطفال والأصدقاء
  20. وداع النعيم وداعا نانسي
  21. صباح الاضطراب القاسية هو
  22. من جاريوني ، بيتي السعيد
  23. الغجر المتجول ، أنا السادة
  24. مرحبا بكم في Traugh
  25. يا قيثارة ايرين
  1. عندما حواء آخر أشعة
  2. لا ثروات من متجره الضئيل
  3. التنين البريطاني الخفيف
  4. منذ أن أبلغنا greybeards
  5. كنت أحلم برقد حيث ينبع التدفق
  6. كان الموسم حزينًا وعديم الحظ
  7. اهدئني يا قيثاري
  8. نورا من بلاماغيري
  9. القبلة ، خادمة العزيزة ، لقد تركت شفتك
  10. أوه! أنت جندي عاجز
  11. عندما تكون بعيدة عن المنزل
  12. سأمدح القديسين
  13. "تيس أشعة الشمس أخيرًا
  14. بادي أورافيرتي
  15. تيس ولكن عبثا
  16. هل لي لكن حبي باتريك
  17. تعال يا عزيزي داربي
  18. لا أكثر يا مريم
  19. جودي ، مخلوق جميل لا مثيل له
  20. يجب أن تبحر سفينتك
  1. الجنيات الجان
  2. يا قيثارة ايرين
  3. أغنية الوداع
  4. نبض رجل ايرلندي
  5. أوه! من يا عزيزي ديرموت
  6. ضع النبيذ اللامع حولك
  7. من جاريوني ، بيتي السعيد
  8. نجني من القبر والحكيم
  9. أوه! هل كنت سأكون غير ذلك الخط الحلو
  10. قد يموت البطل
  11. الجندي في أرض أجنبية
  12. لقد وعدني بالفراق
  1. سيون ، ابن إيفان
  2. مسيرة رهبان بانغور
  3. الخادمة المنزلية
  4. حب بلا أمل
  5. رداء ذهبي يلبسه حبي
  6. خادمة منى العادلة
  7. أوه ، دع الليل يختبئ حمرة
  8. وداعا أيتها المدينة الصاخبة
  9. إلى القيثارة الإيولية
  10. وداع نيد بوج
  11. ميرش ميغان
  12. استيقظ اللوردات والسيدات مثلي الجنس
  13. امرأة عاجزة
  14. الحلم
  15. عندما يتقاعد كل البشر
  16. سيدات كارديجان
  17. بيت الألبان
  18. سويت ريتشارد
  19. وادي كلويد
  20. إلى بلاكبيرد
  21. لطف كيوبيد
  22. ثبات
  23. السلالة القديمة
  24. ثلاثمائة جنيه
  25. قبلة الفراق
  26. مساء الخير
  1. الموسيقى والحب والنبيذ
  2. غروب
  3. أوه! كانت الساعات حلوة
  4. خادمة جزيرة
  5. أحلى فتى كان جيمي
  6. خافت ، قاتمة هي عيني
  7. بوني لادي ، هايلاند لادي
  8. معشوقة إينفيرنيس الجميلة
  9. وراء حبي كيف اخضر البساتين
  10. تعاطف
  11. أوه! أنت الفتى
  12. أوه ، كان قدري
  13. تعال واملأ يا صديقي الجيد
  14. أوه ، كيف يمكنني أن أكون نعمة
  15. كان والدي يا قاسية
  16. هل يمكن لهذا العالم السيئ
  17. يا مريم على نافذتك
  18. ساحرة وداع
  19. يا ينزلق بسرعة على القارب الجميل
  20. Faithfu 'جوني
  21. محنة جيني
  22. مشاهدة المرتفعات
  23. أغنية الراعي
  24. مرة أخرى بلدي القيثارة
  25. سالي في حارتنا
  1. راية Buccleuch
  2. دنكان جراي
  3. فوق! اترك التعريشة الخاصة بك
  4. انتم رعاة هذا الوادي اللطيف
  5. توقف عن المرح
  6. هايلاند هاري
  7. بولي ستيوارت
  8. الجنس اللطيف
  9. Lochnagar
  10. جلينكو
  11. نشيد الوداع
  12. زوجة كويكر
  1. حفظ الله الملك
  2. الجندي
  3. يا تشارلي حبيبي
  4. يا مقدسة
  5. طاحونة دي
  6. صحة الشجعان
  7. منذ كل نذورك يا خادمة كاذبة
  8. بجانب شانون
  9. رثاء هايلاندر
  10. السير جوني كوب
  11. المنشد المتجول
  12. لا جوندوليتا
  1. رايدر ستيج تينير آي كونجينز جارد
  2. هورش عوف ، مين ليبشن
  3. Wegen meiner bleib d’Fräula
  4. Wann i in der Früh aufsteh
  5. أنا بن تيرولر بوا
  6. مادل جا مادل
  7. Wer solche Buema afipackt
  8. إيه ماج دي نيت
  9. Oj upiłem sie w karczmie
  10. Poszła بابا po popiół
  11. يو لا quiero الحظر
  12. Seus lindos olhos
  13. Im Walde sind viele Mücklein geboren
  14. آش باشلين ، باشلين ، كوهلي واسر
  15. Unsere Mädchen gingen in den Wald
  16. Schöne Minka ، ich muss scheiden
  17. Lilla Carl، sött i frid. ليلا كارل
  18. An ä Bergli bin i gesässe
  19. أونا بالوما بلانكا
  20. كومو لا ماريبوسا
  21. لا تيرانا حد ذاته الحظر
  22. Édes kinos emlékezet
  23. دا برافا
  1. Adieu بلدي lov'd القيثارة
  2. قلعة اونيل
  3. أوه ، لم أكن متعبًا
  4. الأحمر يضيء الشمس
  5. ايرين! أوه ، إيرين!
  6. يا مريم تلبسين حرير
  1. عندما يظهر بطلي في المحكمة
  2. Non، non، Collette n'est point trompeuse
  3. مارك هناك أبهة من الأزياء باهظة الثمن
  4. بوني الشيء وي
  5. منك يا إليزا ، يجب أن أذهب
  6. نص غير معروف

تحرير نطاق الرياح

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 29 مسيرة للكلارينيت والقرون والباسون ، ب 1797–8 GA الخامس والعشرون / 292 السادس / 1 [6]
WoO 18 رقم 1 مارس للفرقة العسكرية يوركشر مارش، F 1809 ، مراجعة. 1810 ص الأحمر: براغ ، 1809 ق: برلين ، 1818–19 الأرشيدوق أنطون النمساوي (على توقيعه) xxv ​​/ 287/1 HS iv HS الثامن (pf) ii / 4 [6]
الثلاثي إلى WoO 18 ، B ♭ ج 1822 HS HS الرابع 2/4
WoO 19 رقم 2 مارس للفرقة العسكرية ، ف 1810 pf الأحمر: فيينا ، 1810 الأرشيدوق أنطون النمساوي (على توقيعه) xxv ​​/ 287/2 HS الرابع ii / 4 [6]
Trio to WoO 19، f ج 1822 HS HS الرابع 2/4
WoO 20 مسيرة للفرقة العسكرية ، سي ج 1810 GA xxv ​​/ 288 HS الرابع ii / 4 [6]
Trio to WoO 20، F ج 1822 الخامس والعشرون / 288 2/4
WoO 21 Polonaise للفرقة العسكرية ، د 1810 GA الخامس والعشرون / 289 ii / 4 [6]
WoO 22 Ecossaise للفرقة العسكرية ، د 1810 GA الخامس والعشرون / 290 ii / 4 [6]
WoO 23 ايكوسايز للفرقة العسكرية ، جي ج 1810 pf الأحمر. في تشيرني Musikalisches Pfennig-Magazinط (فيينا ، 1834) فقط ترتيب البيانو لكارل تشيرني موجود xxv ​​/ 306 (pf) ii / 4 [6]
WoO 24 مسيرة للفرقة العسكرية ، د 1816 pf الأحمر: فيينا ، 1827 الثاني / 15 ii / 4 [6]

مجموعات الرقصات تحرير

لا. عنوان التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 7 اثنا عشر دقيقة للأوركسترا 1795 فيينا 1795 الثاني / 16 الثاني / 3
WoO 8 اثنا عشر رقصات ألمانية للأوركسترا 1795 فيينا 1795 الثاني / 17 الثاني / 3
WoO 9 ست دقائق للكمان والباس المزدوج ؟ قبل عام 1795 ماينز ، 1933 لم يتم تأكيد الأصالة بشكل كامل HS السادس الثاني / 3
WoO 10 ست دقائق للبيانو 1795 فيينا ، ١٧٩٦ ربما كانت النسخة الأوركسترالية موجودة الثامن عشر / 194
WoO 42 ست رقصات ألمانية للكمان والبيانو 1796 فيينا ، ١٨١٤ الخامس والعشرون / 308 ت / 2
WoO 11 سبعة Ländler للبيانو 1799 فيينا 1799 نسخة ل 2 الكمان والتشيلو ربما كانت موجودة الثامن عشر / 198
WoO 13 اثنا عشر رقصة ألمانية للبيانو c1792–7 فيينا ، براغ ولايبزيغ ، 1929 ربما كانت النسخة الأوركسترالية موجودة HS الثامن
WoO 14 اثنا عشر كونتريدانس للأوركسترا c1791–1801 [26] ص: فيينا ، 1802 ق: GA ب / 17 أ الثاني / 3
WoO 15 ستة لاندلر للكمان والباس المزدوج 1802 فيينا ، 1802 ق: GA الخامس والعشرون / 291 الثاني / 3
WoO 83 ستة Ecossaises للبيانو سي 1806 فيينا ، 1807 GA الخامس والعشرون / 302
WoO 17 أحد عشر "Mödlinger Tänze" للمزمار والكلارينيت والأبواق والكمان والباس المزدوج 1819 لايبزيغ ، 1907 ربما زائفة [27] HS السابع

الشرائع والنكات الموسيقية تحرير

لا. العنوان ، مفتاح [28] التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 159 Im Arm der Liebe، F ج 1795 آي فون سيفريد: Ludwig van Beethovens Studien im Generalbass (فيينا ، 1832) دراسة كونترابونتال لألبريشتسبرجر الثالث والعشرون / 256/1 xiii / 1
WoO 160/1 يا رعاية اثنا عشر ج 1795 سيفريد (1832) دراسة كونترابونتال لألبريشتسبرجر HS v xiii / 1
WoO 160/2 كانون ، سي ج 1795 سيفريد (1832) دراسة كونترابونتال لألبريشتسبرجر HS v xiii / 1
كانون 1796–7 جيه كرمان ، محرر: لودفيج فان بيتهوفن: توقيع شخصي منوعات من حوالي 1786 إلى 1799 (لندن ، 1970)
هيس 276 هير غراف ، ich komme zu fragen ?1797 HS HS v
WoO 100 Schuppanzigh ist ein Lump 1801 غروف 1 لإيجناز شوبانزيغ HS v
WoO 101 غراف ، غراف ، غراف ، غراف 1802 أ. ثاير: التسلسل الزمني Vezeichniss der Werke Ludwig van Beethoven (برلين ، 1865) لنيكولاس زميسكال HS v
هيس 274 كانون ، جي 1803 إن. فيشمان: Kniga ėskizov Bėtkhoven za 1802-1806 godï (موسكو ، 1962) HS التاسع
هيس 229 Languisco e moro 1803 فيشمان (1962) HS الرابع عشر
275 كانون ، أ ♭ 1803 HS HS
WoO 162 تا تا تا. ليبر مالزل زائف: كتبه على ما يبدو أنطون شندلر [29] HS السابع
WoO 161 إيويغ دين ، سي ؟ c1811 AMZسلسلة جديدة ط (1863) الثالث والعشرون / 256/14
WoO 163 Kurz ist der Schmerz، f نوفمبر 1813 NZM، الحادي عشر (1841) ، لفريدريش ناو xxiii / 256 / 3a
WoO 199 [29] Ich bin der Herr von zu، D 1814 للأرشيدوق رودولف
WoO 164 Freundschaft ist die Quelle، C سبتمبر 1814 GA الخامس والعشرون / 285/2
WoO 165 Glück zum neuen Jahr، E ♭ يناير 1815 فيينا ، ١٨١٦ للبارون فون باسكوالاتي xxiii / 256/16
WoO 166 Kurz ist der Schmerz، F مارس 1815 GA من أجل لويس سبور xxiii / 256 / 3b
WoO 167 براوشلي ، لينكي ، سي ج 1815 ثاير ، 1865 ليوهان زافير براوشلي وجوزيف لينك HS v
WoO 168/1 ليرن شفايجن ، ف يناير 1816 Wiener allgemeine musikalische Zeitungط (1816) لتشارلز نيت الثالث والعشرون / 256/5
WoO 168/2 ريد ، ريد ، ف يناير 1816 GA لتشارلز نيت الثالث والعشرون / 256/4
WoO 169 Ich küsse Sie، C يناير 1816 Die Jahrenszeien، xii / 3 (1853) لآنا ميلدر-هاوبتمان HS v
WoO 170 آرس لونجا ، فيتا بريفيس ، سي أبريل 1816 نوهل: Neue Briefe Beethovens (شتوتغارت ، 1867) ليوهان نيبوموك هاميل HS v
WoO 171 جلوك فيهل دير فور ألم ، جي 1817 ت. فون فريميل: نويه بيتهوفينيانا (فيينا ، 1888) لآنا جاناتاسيو ديل ريو HS v
WoO 172 Ich bitt 'dich schrreib' mir die Es-Scala auf، E ♭ ؟ c1818 GA ل فينسينز Hauschka الثالث والعشرون / 256/15
WoO 201 [29] Ich bin bereit! آمين سي 1818 ل فينسينز Hauschka
WoO 173 Hol'euch der Teufel !، B ♭ مجموع. 1819 ثاير (1865) لسيغموند انطون شتاينر HS v
WoO 174 Glaube und hoffe سبتمبر 1819 نوهل: موجز بيتوفينز (شتوتغارت 1865) لموريس شليزنجر الخامس والعشرون / 285/3
WoO 176 Glück zum neuen Jahr !، F ديسمبر 1819 GA للكونتيسة إردودي xxiii / 256/6
WoO 179 أليس جوت! أليس شون ، سي ديسمبر 1819 نوهل (1865) للأرشيدوق رودولف الثالث والعشرون / 256/7
هيس 300 ليبي ميتش ، ويرتر فايسنباخ ؟ يناير 1820 J. Schmidt-Görg، ed: Drei Skizzenbücher zur Missa Solemnis، i (Bonn، 1952) من أجل Aloys Weissenbach
301 وينر. وفاق سي كين وان ؟ يناير 1820 J. Schmidt-Görg، ed: Drei Skizzenbücher zur Missa Solemnis، i (Bonn، 1952) فريدريش فينر
WoO 175 حرب سانكت بيتروس عين حرب برناردوس عين سانكت ؟ يناير 1820 ثاير (1865) لكارل بيترز وكارل برنارد HS v
WoO 180 هوفمان ، سي جا كين هوفمان ، سي مارس 1820 كيسيليا الأول (1825) الثالث والعشرون / 256/8
WoO 177 بيستر ماجيسترات ، إيهر فريت ، إي ج 1820 ماكاردل ول. ميش: رسائل بيتهوفن الجديدة (نورمان ، حسناً ، 1957) HS v
WoO 178 سيغنور أباتي ، ب ♭ ؟ c1820 GA لـ Abbé Maximilian Stadler الثالث والعشرون / 256/13
WoO 181/1 Gedenket heute an Baden، C ج 1820 GA xxv ​​/ 285/4
WoO 181/2 Gehabt euch wohl، C ج 1820 فيستكريفت أرنولد شيرينجز (برلين ، 1937) HS v
WoO 181/3 Tugent ist kein leerer الاسم ج 1820 HS v
WoO 182 يا توبياس ، د سبتمبر 1821 AMZسلسلة جديدة ط (1863) من أجل توبياس هاسلينجر الثالث والعشرون / 256/9
WoO 183 Berster Herr Graf، Sie sind ein Schaf !، F فبراير 1823 مف، السابع (1954) عن الكونت موريتز ليشنوفسكي HS v
WoO 184 Falstafferel، lass 'sehen !، G أبريل ١٨٢٣ داي موسيك، الثاني (1902–3) لشوبانزيغ HS v
WoO 185 Edel sei der Mensch، E ؟ مايو 1823 Wiener Zeitschrift für Kunst، الثامن (1823) من أجل لويس شلوسر الثالث والعشرون / 256/10
هيس 263 Te منفردا adoro ?1824 HS لكارلوس إيفاسيو سوليفا HS v
هيس 264 Te solo adoro [30] ?1824 HS لكارلوس إيفاسيو سوليفا HS v
WoO 186 Te منفردا adoro يونيو 1824 GA لكارلوس إيفاسيو سوليفا xxv ​​/ 285/1
WoO 187 Schwenke dich ohne Schwänke !، F نوفمبر 1824 كيسيلياط / 7 (1825) لكارل شوانكه الثالث والعشرون / 256/11
WoO 188 Gott ist eine Festival Burg، B يناير 1825 بريلنجر: Beethovens sämtliche Briefe، الرابع (فيينا ، 1909) لأوبرست فون Düsterlohe HS v
WoO 203 Das Schöne zu dem Guten 1825 ريلستاب: جارتن أوند والد، الرابع (لايبزيغ ، 1854) لودفيج ريلستاب HS v
WoO 189 Doktor، sperrt das Tor dem Tod، C مايو 1825 نوهل (1865) لأنطون براونهوفر HS v
WoO 190 Ich war hier ، Doktor ، C يونيو 1825 ؟ HS لأنطون براونهوفر HS v
WoO 35 كانون ، أ أغسطس 1825 نوهل (1867) لأوتو دي بوير HS السادس
WoO 191 Kühl، nicht lau، B سبتمبر 1825 سيفريد (1832) لفريدريك كوهلاو الثالث والعشرون / 256/12
WoO 192 آرس لونجا ، فيتا بريفيس ، ف سبتمبر 1825 ثاير (1865) للسير جورج سمارت HS v
WoO 194 Si non per portas، per muros، F سبتمبر 1825 ماركس (1859) ، الثاني لموريس شليزنجر الثالث والعشرون / 256/17
WoO 195 Freu 'dich des Lebens، C ديسمبر 1825 GA لثيودور مولت الخامس والعشرون / 285/5
WoO 193 آرس لونجا ، فيتا بريفيس ، سي ؟ c1825 الفاكس في كتالوج المزاد رقم. 120 هنريسي (برلين ، 1927) HS v
Bester Magistrat ؟ أبريل 1826 غير منشور ، يظهر في كراسة الرسم "Autograph 24".
WoO 196 إس موس سين ، ف يوليو 1826 أ. ثاير: لودفيج فان بيتهوفينز ليبن، محرر. ريمان ، ضد (لايبزيغ ، 1908) عن "Hofkriegsagent" Dembscher HS v
هيس 277 Esel aller Esel سبتمبر 1826 HS HS v
WoO 197 دا إست داس ويرك ، سي سبتمبر 1826 زيورخ ، 1949 لهولز HS v
WoO 198 وير ارين اللصمت ديسمبر 1826 نوهل (1865) لهولز HS v

تحرير متنوع

لا. العنوان ، المفتاح التكوين ، الأداء الأول النشر التفاني ، ملاحظات GA غير متوفر
WoO 31 شرود الجهاز ، د 1783 GA الخامس والعشرون / 309
تم إدخال رقصات مختلفة ، تمارين kbd ، بين الرسومات التخطيطية للأعمال الأكبر ولكن ربما لم تكن مخصصة للنشر في الغالب 1790-178 transcr. بشكل انتقائي في كتابات G. Nottebohm: العديد من pubd في كرمان ، محرر. (1 (2) 1970) HS التاسع
تم إعداد تمارين كونترابونتال لـ Haydn و Albrechtsberger 1793–5 نوتبوم: Beethovens Studien (لايبزيغ ، 1873) ، ترجمة انتقائية. HS السادس ، الرابع عشر xiii / 1 [6]
WoO 33/1 Adagio للساعة الميكانيكية ، F 1799 داي موسيكأنا (1902) HS السابع السادس / 1 [6]
WoO 33/2 Scherzo للساعة الميكانيكية ، G 1799–1800 جي بيكينج Studien zu Betthovens Personalstil: das Scherzothema (لايبزيغ ، 1921) HS السابع السادس / 1 [6]
WoO 33/3 Alegro للساعة الميكانيكية ، G ؟ c1799 ريكورديانا، الثالث (1957) HS السابع السادس / 1 [6]
WoO 33/4 اليجرو للساعة الميكانيكية ، سي ?1794 ماينز ، 1940 HS السابع السادس / 1 [6]
WoO 33/5 Minuet للساعة الميكانيكية ، C ?1794 ماينز ، 1940 HS السابع السادس / 1 [6]
هيس 107 Grenadiermarsch للساعة الميكانيكية ، [31] F. ؟ c1798 بيتهوفن ألمانش دير دويتشين Musikbücherei auf das Jahr 1927 (ريغنسبورغ ، 1927) الأمير جوزيف يوهان تسو شوارزنبرج HS السابع السادس / 1
WoO 99 تمارين في الخطاب الإيطالي المعد لسالييري 1801–2 Nottebohm (1873) [انتقائي] HS i [كامل] HS أنا xiii / 1
WoO 58 Cadenzas إلى أول حركة ونهاية كونشرتو البيانو لموزارت رقم 20 (ك 466) ، د ?1809 الخطوة الأولى: Wiener Zeitschrift für Kunst ... (23 يناير 1836) النهائي: GA مكتوبة لفرديناند ريس ix / 70a / 11-12 السابع / 7
WoO 200 موضوع للتنوعات بواسطة الأرشيدوق رودولف ، مع النص "O Hoffnung" 1818 فيينا ، ١٨١٩
تحيات موسيقية متنوعة في رسائل ومذكرات

فيما يلي قائمة بأعمال بيتهوفن ، مرتبة حسب رقم أوبوس ، متبوعة بالأعمال المدرجة باسم WoO في كتالوج Kinsky – Halm ، ثم الأعمال المدرجة في ملحق ذلك الكتالوج ، والتي تم إعطاؤها أرقام "Anhang". ويتبع ذلك أعمال إضافية مع أرقام هيس المدرجة في كتالوج ويلي هيس والتي لم يتم سردها بطريقة أخرى في كتالوج Kinsky-Halm. أخيرًا ، هناك أعمال بأرقام Biamonti (Bia.) ، من كتالوج Biamonti ، وهي محاولة لفهرسة كل ما كتبه بيتهوفن بترتيب زمني ، على الرغم من وجود أعمال لم تكن معروفة في وقت تجميعها. وبالتالي لا يوجد نص محدد لأعمال بيتهوفن لمطابقة الكتالوج الألماني لشوبرت أو كتالوج كوشل لموزارت.

يعمل مع أرقام التأليف تحرير

حدد الناشرون أرقام التأليف لأعمال بيتهوفن عند نشرها. لا تشمل أرقام التأليف جميع الأعمال التي نُشرت في حياة بيتهوفن ولا هي مرتبة ترتيبًا زمنيًا. على سبيل المثال ، فإن Octet Op. تم كتابة 103 قبل نوفمبر 1792 ، بينما Op. 102 وأوب. 104 مكتوبة في 1815 و 1817 على التوالي.


وفقًا لصديق طفولته فرانز فيجلر & # 911 & # 93:

لم يكن هناك وقت لم يكن فيه بيتهوفن في حالة حب ، وكان ذلك في أعلى درجة.

- فرانز فيجلر

في هذه الفترة ، في فترة مراهقته ، وكذلك طوال حياته البالغة ، كان يقع في حب الإناث اللواتي لم يكن متاحًا ببساطة. إنه نمط ثابت ، لدرجة أنك يجب أن تتساءل عما إذا كان مسارًا متعمدًا من جانبه ، كما لو كان خائفًا بطريقة ما من الالتزام الذي قد يؤدي إليه. لكن في السنوات الأولى ، لم يكن هذا هو الحال بوضوح. كان بالتأكيد أكثر من حريص على إقامة علاقة عاطفية.

كان لديه 40 عامًا من الحب غير المتبادل من Fräulein von Westerholt ، الذي تبناه بيتهوفن كتلميذ.

تم تشغيل حانة محلية من قبل Frau Koch بمساعدة ابنتها الجميلة Babette. وقع بيتهوفن في حبها ورُفض مرة أخرى ، فكتب إلى فيينا أنه كان منزعجًا من كونه شبحًا منها.

بمجرد أن تغزلت نادلة شابة مع بيتهوفن ، وكان رد فعل بيتهوفن ببرودة شديدة ، تابعت ، ثم لكمها بيتهوفن في أذنها.

ذهب ذات مرة لزيارة إليونور فون بريونينج ، للحصول على توقيعها على كتابه. وصادقته بدورها بكتابتها:

الصداقة مع الخير تنمو مثل ظلال المساء حتى تغرق شمس الحياة أخيرًا.

—صديقك الحقيقي إليونور بريونينج

في وقت ما قبل أن تحاول بيتهوفن منطقة الصداقة هذه تقبيلها ، وهو ما رفضته.

حدث رفض آخر لها في منزلها حيث كان على وشك المغادرة إلى فيينا ، وهو تصرف ندم فيه لاحقًا. كتب لها لاحقًا في رسالة:

على الرغم من مرور عام منذ أن سمعت مني ، إلا أنك كنت دائمًا في تفكيري بشكل واضح وحيوي ، وفي كثير من الأحيان كنت أتحدث بروحًا معك ومع عائلتك العزيزة ، على الرغم من عدم الهدوء الذي كنت أتمناه في كثير من الأحيان. كلما فعلت ذلك ، كنت أتذكر ذلك الشجار المؤسف. كان سلوكي في ذلك الوقت بغيضًا حقًا. لكن ما تم فعله لا يمكن التراجع عنه. أوه ، ما سأقدمه لأتمكن من محو سلوكي من حياتي في ذلك الوقت ، وهو السلوك الذي لم يكن لي سوى القليل من الشرف ، والذي كان خارجًا عن شخصيتي ... يقال إن التوبة الصادقة هي فقط لتكون وجدت عندما اعترف المجرم نفسه بجريمته ، وهذا ما أردت أن أفعله. لذا دعونا الآن نرسم ستارة على القضية برمتها.


السيمفونية الخامسة لبيتهوفن تُقام العرض العالمي الأول في فيينا

إذا فشلت المراجعات الأولية في التعرف عليها كواحدة من أعظم المقطوعات الموسيقية التي تمت كتابتها على الإطلاق ، يحتاج المرء إلى فهم الظروف المعاكسة التي تم فيها سماع العمل لأول مرة. كان مكان الحفل متجمدًا جدًا ، واستغرق الأمر أكثر من ساعتين في برنامج ضخم مدته أربع ساعات قبل أن تبدأ المقطوعة ، وعزفت الأوركسترا بشكل سيئ بما يكفي في ذلك اليوم لإجبار الملحن الصم تقريبًا & # x2014 أيضًا على العمل كقائد وعازف بيانو & # x2014 لإيقاف الفرقة جزئيًا في مقطع واحد وابدأ من جديد من البداية. لقد كانت ، بشكل عام ، بداية مشؤومة للغاية لما سيصبح قريبًا أكثر قطع الموسيقى الكلاسيكية شهرة في العالم: Ludwig van Beethoven & # x2019s السمفونية رقم 5 في C الصغرى، مرجع سابق. 67 & # x2014the & # x201C السمفونية الخامسة & # x201D & # x2014 التي استقبلت العرض العالمي الأول لها في 22 ديسمبر 1808.

العرض الأول أيضًا في ذلك اليوم في مسرح أن دير فيينا في فيينا كان بيتهوفن & # x2019s كونشرتو البيانو رقم 4 في G الكبرى، مرجع سابق. 58 و السمفونية رقم 6 في F الكبرى، مرجع سابق. 68 & # x2014the & # x201CPastoral Symphony. & # x201D لكنها كانت السيمفونية الخامسة التي ، على الرغم من العرض الأول المهتز ، سيتم الاعتراف بها في النهاية على أنها أعظم إنجاز لبيتهوفن حتى تلك المرحلة في حياته المهنية. كتب الناقد إي تي إيه في عام 1810. أشاد هوفمان ببيتهوفن لأنه تفوق على هايدن وموتسارت العظيمين بقطعة & # x201C تفتح عالم الضخم الذي لا يقاس بالنسبة لنا & # x2026 تثير الرعب والخوف والرعب والألم ، وتوقظ ذلك الشوق اللامتناهي الذي هو جوهر الرومانسية. & # x201D

هذا التقييم سيصمد أمام اختبار الزمن ، وسرعان ما أصبحت السيمفونية الخامسة محورًا للموسيقى الكلاسيكية للأوركسترات حول العالم. ولكن بالإضافة إلى خصائصها الثورية كتكوين جاد ، فقد أثبتت السيمفونية الخامسة أيضًا أنها عملاً يتمتع بقوة بقاء ثقافية هائلة ، وذلك بفضل تصميمها الافتتاحي القوي المكون من أربع نغمات & # x2014three Gs متبوعة بشريحة E-flat طويلة. تم استخدامه في بريطانيا في حقبة الحرب العالمية الثانية لفتح بث قناة BBC لأنه يحاكي رمز Morse & # x201CV & # x201D لـ & # x201CVictory ، & # x201D ويستخدم في الولايات المتحدة في عصر الديسكو بواسطة Walter Murphy كأساس لـ ضربته البوب ​​رقم 1 غير المحتمل & # x201CA فيفث أوف بيتهوفن ، & # x201D ، أصبحت الملاحظات الافتتاحية لبيتهوفن & # x2019s السيمفونية الخامسة نوعًا من الاختزال الموسيقي الذي يمكن التعرف عليه على الفور منذ أن سمعها الجمهور لأول مرة. & # xA0


دفتار عيسى

Keluarga Sunting

Kakek Beethoven ، Ludwig Louis van Beethoven (1712-1773) bertugas sebagai penyanyi di kapel istana Bonn. أياهنيا ، يوهان فان بيتهوفن (1740-1792) بيكيرجا سيباجاي بينياني تينور لتوك بانجران بون (داري تاهون 1752). إيبونيا بيرناما ماريا ماجدالينا كيفريتش (1767-1787). يوهان فان بيتهوفن memaksa أناكنيا لاتيهان بيانو بيرجام جام كارينا مينجينكين أناكنيا مينجادي "أناك أجيب" سيبرتي موزارت. بيتهوفن مينجادكان كونسير بيرتامانيا بادا تانجال 26 ماريت 1778 رباعيات kepandaiannya تاك سيتارا دينجان موزارت بادا أوسيا يانغ ساما.

ماسا مودا Sunting

جورو كومبوسيسي بيرتاما بيتهوفن عدالة كريستيان جوتلوب نيف (1748-1798). Neefe yang melihat bakat musik Beethoven mengajari Beethoven memainkan komposisi-komposisi milik Bach dan cara berimprovisasi، dia juga Membantu Beethoven menerbitkan karya Pertamanya (1783). Dalam sebuah Majalah musik، Neefe menulis bahwa Beethoven bisa menjadi "Mozart" yang kedua seandainya ia meneruskan kariernya.

بانجيران بون ، فرانز زافير ستيلكر مينونجوك بيتهوفن سيباجاي ووكيل نيف دالام بيرمين أورغن دان هاربسيكورد. Pada 1783 ، Beethoven menerbitkan tiga sonata yang didekasikan kepada Pangeran Franz ، tetapi karena ia belum mendapatkan gaji dari pekerjaannya ، Beethoven meminta untuk menjadi wakil Neefe secara resmi. Permohonan ini dikabulkan pada tahun 1784. Pada 1785، Beethoven mengubah tiga trio piano untuk pangeran namun karya ini tak diterbitkan sampai Beethoven meninggal. بادا سات يانغ سما ، بيتهوفن بيلاجار ميوزيك بادا فرانز ريس.

Pada 1787، Beethoven pergi ke Wina atas perintah Pangeran. Di sana ia bertemu dengan Mozart dan memainkan piano di depannya. Mozart sangat kagum dengan Beethoven dan dia mengatakan bahwa Beethoven bisa menjadi musikus besar pada masa depan nanti. Kunjungan Beethoven hanya sementara karena uangnya habis، dia juga dipanggil pulang ke Bonn karena ibunya sakit parah akibat TBC، yang kemudian Merenggut nyawanya pada 17 Juli 1787. Beethoven terbeban mengurusi kedua adasihnya. كارينا أياهنيا بيمابوك دان مينغامبور-هامبوركان أوانغ لتوك ألكوهول ، بيتهوفن ميمينتا أجار جاجي أياهنيا ديبيريكان كيبادانيا. بيتهوفن ميندابات بنغاسيلان رباعى صوت عضوى ليه بيانو كيبادا كيلوارجا بانجساوان.

بادا 1792 ، جوزيف هايدن سيدانج مينيتاب دي وينا إلى سمنتارا دالام بيرجالانيا منيو لندن. بانجيران والدستين ، صلاح ساتو تيمان ديكات بيتهوفن برهاسيل ميموجوك بانجيران فرانز لتوك ميمياياي بيرجالانان بيتهوفن منيو وينا لتوك بيلاجار كومبوسيسي بادا هايدن.

Pelajaran komposisi Beethoven pada Haydn tak berjalan dengan baik. Haydn memang guru yang ramah dan baik namun dia tak memberi banyak perhatian dan tidak mengoreksi tugasnya dengan teliti. Haydn menghargai Beethoven walau dia kurang mengerti d-id-ID musiknya. Beethoven tanpa sepengetahuan Haydn belajar komposisi di bawah bimbingan Johann Schenk. Pangeran Franz memanggil Beethoven pulang ke Bonn tetapi Beethoven memilih untuk tinggal di Wina dan berkarier di sana sampai ia meninggal.

Pada saat Haydn pergi ke London pada awal 1794، Beethoven belajar komposisi pada Johann Georg Alberchtsberger dan Antonio Salieri. بيتهوفن memulai kariernya di Wina sebagai بيانيس. بادا ماريت 1795 ، بيتهوفن ميماواكان كونشيرتو البيانو في ب ميجور، مرجع سابق. 19، dia juga mengadakan kunjungan ke Praha، Dresden، Leipzig، dan Berlin pada 1796.

أوال كارير Sunting

Pada awal kariernya di Wina ، بيتهوفن ماسيه ميندابات جاجي داري بانجيران فرانز ، سيليان إيتو إيا جوغا ديبانتو أوليه بيبرابا بانجساوان يانغ ميندوكونجنا ، أنتارا لين بانجيران كارل فون ليتشنوفسكي. بيتهوفن مينديكاسيكان كيبادانيا صلاح ساتو سوناتا بيانونيا يانغ بالينغ تيركينال ، سوناتا في C Minor "Pathetique"، مرجع سابق. 13. Masa awal Wina merupakan masa yang cukup produktif bagi Beethoven. كومبوسيسي - كومبوسيسي يانغ آي غوبا أنتارا لين سيمفوني رقم. 1 دان 2 ، ليما سوناتا بيانو ترمسوك 'سوناتا ضوء القمر دان سوناتا "Pastorale"، sonata biola keempat dan kelima (Op. 23 dan Op. 24)، variasi cello pada باي مانرن ، ويلش ليبي فوهلي ميليك موزارت ، Quintet Op. 18 ، سبت في إيب ميجور، مرجع سابق. 20 ، دان كوينتيت ، مرجع سابق. 29. بيتهوفن تيداك هانيا populer sebagai pianis Virtuoso namun juga sebagai komponis. Murid-muridnya kebanyakan berasal dari keluarga aristokrat.

Mulai periode kehilangan pendengaran Sunting

بادا بيرتنجهان 1801 ، بيتهوفن ميناداري بهوا دايا بيندينجارانيا مولاي بيركورانج أكيبات تصلب الأذن. Sebuah surat yang ditemukan di sebuah rumah Beethoven di Heiligenstadt dekat Wina yang dikenal sebagai "Warisan Heiligenstadt" berisikan betapa sedihnya Beethoven karena penyakit yang dialaminya. Kesedihannya memang wajar karena pada saat itu بيتهوفن سيدانج dalam puncak kariernya. كارينا بينياكيت إن ، بيتهوفن منجادي ديبريسي دان ديا مينجادي سيماكين ميندر دالام بيرغولان سوسيال. صلاح ساتو ألاسان لاين ديبريسينيا بيتهوفن عدالة كارينا أي تاك برهاسيل مينداباتكان "تيمان هيدوب". Banyak wanita bangsawan yang sering dicintainya namun umumnya cintanya bertepuk sebelah tangan. [بوتوه رجوكان]

Lepas dari masa kemuraman Sunting

بادا تاهون 1802 بيتهوفن كيلوار داري كيمورامانيا. Dia melanjutkan Membuat komposisi. Pada tahun 1803 dia mementaskan كونشيرتو البيانو في إب ميجور، مرجع سابق. 37 دان تامبل سيباجاي سولوا. بادا تاهون يانغ سما بيتهوفن جوغا ميمينكان كمان سوناتا أب. 47 miliknya dengan الكمان الموهوب جورج بولجرين بريدجتاور (1799-1860) دان mempersembahkan karya tersebut kepada رودولف كروتزر.

السمفونية رقم 3 ايرويكا سنتينج

بادا طهون 1805 مينجوبة سيمفوني لا. 3 دي إي ، ماجور "إيرويكا"، مرجع سابق. 55. Menurut temannya، Ferdinand Ries، Beethoven merobek judul asli simfoni yang didekasikan totuk Napoleon Bonaparte itu. Beethoven sangat marah setelah tahu bahwa Napoleon mengumumkan dirinya menjadi kaisar Prancis. بيتهوفن مينغوباه جودول سيمفوني أسلي إيني ، "بونابرت" دان مينوليس "Sinfonia Eroica ... كومبوستا لكل مهرجان il sovvenire de un grand 'uomo"يانغ برارتي"Simfoni eroika ، ditulis untuk mengenang seseorang yang agung’.

توليسان 'Sinfonia Grande intitolata Bonaparte del Sigre' yang terdapat pada kopi manuskrip simfoni yang Pertama dan kedua dihapus Beethoven secara paksa dan meninggalkan bekas lubang. نامون ، كيماراهان بيتهوفن هانيا سيبنتار كارينا بيبيرابا بولان سيتيلا بينوباتان نابليون ، بيتهوفن مينجيريم سورات بادا بريتكوبف وأمبير هارتيل "تيتل سيمفوني إيتو سيبنارنيا بونابرت" دان بادا تاهون 1810 ديا مينوليس بهونجوا ديماساك. Simfoni tersebut dipentaskan di kediaman Pangeran Lobkowitz pada akhir tahun 1804.

غايا كومبوسيسي بارو Sunting

دينجان سيمفوني إيرويكا ، بيتهوفن memperlihatkan sikap yang mau berjuang dari masa depresinya dan tak mau kalah oleh penyakit. Menurut Carl Czerny، muridnya، Beethoven mencoba gaya komposisi baru Sewaktu mengerjakan tiga sonata piano، Op. 31. Hasilnya terlihat pada tiga sonata miliknya ، سوناتا البيانو في C Major "Waldstein"، مرجع سابق. 53 ، سوناتا البيانو في F Major، مرجع سابق. 54، دان بيانو سوناتا في F Minor "Appasionata"، مرجع سابق. 57. تابي ، بيتهوفن بيرنا مينجوميل بادا تشيرني باهوا ديا آجاك كيسال كارينا بوبليك هانيا مينايوكاي سوناتا ميليكنيا باداهال ديا بيسا مينكيبتاكان لاغو-لاغو يانغ ليبيه باجوس داري لاغو إيتو.

Simfoni kelima Beethoven dianggap sebagai simfoni yang memulai gaya baru. Pada simfoni ini ، terdapat tempo nada yang seperti mars. Hal ini tak pernah terjadi pada masa-masa sebelum Beethoven.

أوبرا بنتاس فيديليو سنتينج

بادا تاهون 1805 ، مضرب سيبوه تذكار أوبرا مسكية ميليك بيتهوفن ، فيديليويانغ memiliki judul asli ليونور. Namun ، pementasan ini tak berhasil كارينا بادا بيبيرابا هاري سيبيلومينيا ، وينا ديتاكلوكان أوليه نابليون. فيديليو ديريفيسي أوله بيتهوفن دوا كالي ، تاهون 1806 دان 1814. فيديليو يانغ ديبيري جودول مقدمة ليونور لا. 1 ، 2 ، دان 3. مقدمة ke-4 diberi nama مقدمة فيديليو.

Sesungguhnya Beethoven belum memiliki pendapatan tetap. Dia baru menerima honor setelah menyelesaikan pesanan musik atau ada karyanya yang diterbitkan. Pada 22 Desember 1808، Beethoven mengadakan konser untuk mencari dana di teater Wina. Konser ini Menampilkan Banyak Karya Beethoven Yang Terbaru، Antara Lain السمفونية رقم 5 في C الصغرى، مرجع سابق. 67 دان السمفونية رقم 6 في F الكبرى، مرجع سابق. 68 ، كونسيرتو بيانو رقم. 4 ، دان فانتازيان، مرجع سابق. 80. Konser ini belum diketahui kesuksesannya dari segi keuangan.

إنجين بيندا داري وينا Sunting

Pada tahun 1808، Beethoven sesungguhnya ingin pindah dan bekerja pada Jerome Napoleon di Cassel dengan gaji 2400 gulden / tahun. Namun ، teman-temannya dari kalangan bangsawannya ، Antara lain Pangeran Rudolph ، Pangeran Lobkowitz ، dan Kinsky meminta Beethoven totuk tetap tinggal dengan jaminan mereka akan Membayar gaji Beethoven sebesar 4000 Gulden per tahun. بيتهوفن جوغا ميمبوت كومبوسيسي كونشيرتو البيانو رقم 5 في B Flat Major "Emperor"، مرجع سابق. 73، yang didekasikan untuk Pangeran Rudolph dan سلسلة الرباعية في E Flat Major، مرجع سابق. 74. بادا تاهون يانغ سما ، نابليون ميندودوكي كيمبالي كوتا وينا سيهينغغا بانياك بانجساوان يانغ ميلاريكان ديري داري سانا. بيتهوفن مينسيبتاكان بيانو سوناتا في إب "Les adieux"، مرجع سابق. 81 أ.

Krisis keuangan Sunting

Pada tahun 1811، Beethoven semakin depresi pada masa sulit ini. Terutama karena ia tak berhasil mendapat jodoh. صلاح ساتو وانيتا يانغ ia بينانغ عدالة الكونتيسة تيريز مالفاتي نامون آي ديتولاك. بيتهوفن جوغا مينغالامي كريسيس كوانجان كارينا تيرجادي بنورونان ماتا يونغ كيرتاس دي وينا. Harga uang menjadi seperlima dari mata uang terbaru. بيتهوفن جوجا مينغالامي بيرسيليشان دينجان أديكنيا ، يوهان. نامون ، بيتهوفن مولاي مينجيرجاكان السمفونية رقم 7 في الرائد، مرجع سابق. 92 دان سليساي بادا أوال 1812.

بادا موسيم سيميم تاهون 1812 ، بيتهوفن بيركونجونج كي سبا دي تيبليتس دان بيرتيمو دينجان يوهان فولفجانج فون جوته ، صلاح ساتو أورانج يانج باليينج أي كاغومي سيمينجاك ماسا كيسيلنيا. Pada tanggal 8 Desember 1813، Beethoven Membuat Simfoni "perang" berjudul انتصار ويلينغتون. Beberapa komponis terkenal seperti Hummel ، Mayseder ، Moscheles ، dan Salieri ikut ambil bagian pada pementasan simfoni ini.

Konser besar Sunting

Pada tanggal 29 نوفمبر 1814 ، تذكار بيتهوفن فيديليو يانغ sukses إلى جانب ذلك. Sebagian besar anggota kongres Wina ikut menonton opera ini.Di luar kesuksesan tersebut، pendengaran Beethoven semakin lama bertambah parah. Keadaan ini bertambah parah كارينا بيتهوفن menuntut hak orang tua asuh atas keponakannya، Karl. بيتهوفن مينجانجاب إبو كارل تاك سانجوب مينجاسوه كيبوناكانيا. بيتهوفن memenangkan kasus ini namun ia pun bukan orang tua yang baik untuk Karl. Anak itu akhirnya menjadi tertekan dan mulai bergaul dengan geng anak-anak nakal. Puncaknya adalah pada tahun 1816، saat Karl Mencoba bunuh diri. Hal ini Membuat Beethoven cukup mengalami depresi. Setelah sembuh ، Karl kembali ke ibunya dan masuk ke sekolah Militer.

بادا تاهون 1817 ، بيتهوفن كيلوار داري ديبريسي دان كيمورونغانيا. هال ini terlihat dengan سات ديا الأغشية سوناتا البيانو في الرائد، مرجع سابق. 101. Pada tahun 1817، Beethoven mengubah beberapa komposisi untuk seorang penulis Inggris، Richard Ford. Namun، karya-karya ini tak pernah diketahui sampai ditemukan di Inggris pada tahun 1999. Selain itu، Beethoven juga mulai merencanakan untuk menggubah piano sonata-nya yang paling revolusioner ، سوناتا البيانو في Bb 'Hammerklavier'، مرجع سابق. 106.

ميسا سولمنيس سونتينغ

Pada tahun 1822، Beethoven mengubah Missa Solemnis untuk penobatan Pangeran Rudolph sebagai uskup di Olomouc pada tahun 1819. Beethoven juga memulai rancangan simfoni kesembilan-nya.

Pada 7 Mei 1824، Beethoven mementaskan Missa Solemnis beserta Simfoni ke-9 di Wina. Konser ini sukses besar. Tapi ada berita yang mengatakan bahwa Beethoven tidak Sadar kalau konsernya telah selesai dan terus Membaca partitur. كارولين أنغر ، صلاح ساتو سولوا ألتو دالام سيمفوني ترسبوت هاروس ميناريك باجو بيتهوفن أجار ديا ماو برباليك دان ميليهات كي آراه بينونتون يانغ بيرتيبوك تانغان دينجان ميريا.

بادا تاهون 1826 ، بيتهوفن مندريتا ديمام تينغجي يانغ تيرنياتا ديسيبابكان أوله ساكيت جينجال. Penyakitnya tak tertolong dan dia meninggal pada 26 Maret 1827.


شاهد الفيديو: وثائقي سيرة حياة بيتهوفن الأسطورة.. إعترافات بيتهوفن