متحف الكسندر لينوار للآثار الفرنسية

متحف الآثار الفرنسية ، رسم Vauzelles ، الدير.
لينوير الكسندر (1761-1839)
متحف الآثار الفرنسية ، غرفة XV^ه مئة عام.
لينوير الكسندر (1761-1839)
متحف الآثار الفرنسية ، القاعة السادسة عشر^ه مئة عام.
لينوير الكسندر (1761-1839)

اغلاق

عنوان: متحف الآثار الفرنسية ، رسم Vauzelles ، الدير.

الكاتب : لينوير الكسندر (1761-1839)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

مرجع الصورة: 79EE747 / RF 5279 ، ص. 34

متحف الآثار الفرنسية ، رسم Vauzelles ، الدير.

اغلاق

عنوان: متحف الآثار الفرنسية ، غرفة XV^ه مئة عام.

الكاتب : لينوير الكسندر (1761-1839)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - M. Bellot

مرجع الصورة: 96CE4665 / RF 5279 ورقة 22

متحف الآثار الفرنسية ، غرفة XV^ه مئة عام.

اغلاق

عنوان: متحف الآثار الفرنسية ، القاعة السادسة عشر^ه مئة عام.

الكاتب : لينوير الكسندر (1761-1839)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 55 - العرض 42

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - M. Bellot

مرجع الصورة: 89DE4450 / RF 5279 ، ص. 27

متحف الآثار الفرنسية ، القاعة السادسة عشر^ه مئة عام.

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

Lenoir ، مبتكر متحف الآثار الفرنسية

خلال الثورة ، قررت الجمعية التأسيسية وضع متاع رجال الدين تحت تصرف الأمة (2 نوفمبر 1789). هذا الإجراء ، الذي سرعان ما امتد ليشمل ممتلكات التاج والمهاجرين ، أدى إلى إنشاء ودائع مسموح بها لتلقي هذه الكنوز الوطنية الجديدة.

في عام 1790 ، كلفت لجنة الآثار دير بيتيتس-أوغستين باستلام التماثيل من المؤسسات الدينية. في 21 أكتوبر 1795 ، حصل على إذن لتحويل وديعته إلى متحف تاريخي وتاريخي للنحت الفرنسي.

تحليل الصور

عرض مسرحي للفن الضخم

يتكون قلب المتحف الذي صممه ألكسندر لينوار ، في نسخته النهائية ، من عدة غرف حيث تم تقديم الأعمال المنحوتة من العصور الوسطى والحديثة بترتيب زمني. أكملت أماكن العرض الأخرى هذه البانوراما للفن الفرنسي: بالإضافة إلى الفناءين والحديقة الداخلية التي تحتوي على بقايا أثرية من جميع العصور ، قدم القبو والدير لمحة عن منحوتات العصور الوسطى.

تتألف الغالبية العظمى من المجموعات من آثار جنائزية من دير سانت دينيس أو الكنائس الباريسية وتماثيل نصفية لأشخاص مشهورين ، والتي أضيفت إليها أعمال فنانة معاصرة. استثمر لينوار نفسه بالكامل في إنشاء هذا المتحف ، الذي أعطى له لمسة شخصية للغاية.

رسومات تمثل الدير وغرف القرن الخامس عشر^ه والسادس عشر^ه يسمح لنا القرن بتقدير أصالة مشروعه: لم يساهم تصنيف الأعمال حسب الفترة والأسلوب فقط في إعادة اكتشاف فن العصور الوسطى ، ولكن الجو الخاص بكل غرفة كان درسًا حقيقيًا في التاريخ.

وهكذا ، فإن غرفة الخامس عشر^ه القرن الذي يحتوي على قبر لويس دورليان الرخامي حصل على زخرفة فاخرة ، على طراز الوقت الذي يمثله: خلفيات أرجوانية وزرقاء ، إطارات ذهبية ، أسطورة قرمزية ، أعمدة مزينة بالعواصم وركائز أرابيسك من لرواق كنيسة سان بيير في شارتر ...

وبالمثل ، في غرفة السادس عشر^ه القرن ، حيث تم تجميع أعظم روائع الفن الفرنسي ، وفقًا للمنسق ، بما في ذلك قبر لويس الثاني عشر وآن بريتاني ، والسقوف مزينة بالأرابيسك والسمندر والأرقام والعملات المتشابكة ، كانت الزخارف شائعة جدًا في ذلك الوقت.

مع الأخذ في الاعتبار توقعات الزوار ، أنشأ Lenoir طريقًا متنوعًا للمتحف مع أوضاع زيارة مختلفة: الأعمال هي موضوع عرض رائع يهدف إلى إرضاء أذواق جمهور كبير ، وتتميز كل غرفة عن البعض الآخر بديكوره ، ويمكن للزوار إما متابعة الدائرة المتفق عليها عبر عصور الفن ، أو إطلاق العنان لخيالهم في دير الدير أو الحديقة الإنجليزية التي يمكن رؤيتها من غرفة XV^ه مئة عام. وبالتالي فإن التصميم الداخلي هو جزء من مشروع موسيقي متماسك ، والذي يقدم رؤية عالمية ومذهلة للفن الضخم الفرنسي ويعطي قيمة لمفهوم الأسلوب ، وفقًا لمخطط وينكلمان.

ترجمة

مشروع موسيقي مبتكر وطموح

نظمت عدة أهداف إنشاء Musée des Monuments Français. حرصًا على حماية الأعمال الفنية من التخريب الثوري ، كان لدى أمين المعرض طموح لتشكيل متحف - بانثيون ، على غرار كنيسة وستمنستر.

لقد كان أول من أخذ في الاعتبار القيمة التاريخية للنصب ، الذي لم يقتصر دوره على تكريم الشخصيات ، ولكن أيضًا للتعبير عن ذاكرة البلد.

يقترن هذا المفهوم عن المتحف كمكان للذاكرة بمهمة تعليمية. اقترح لينوار بالفعل رسم تاريخ جديد للأمة الفرنسية ، من خلال تطوير صندوق ثقافي يتكيف مع عصر جديد ، حيث يتم تضمين المثل الثوري للرجل الجديد والهوس بأسطورة الأصول في الخلفية. .

كانت المجموعة المختارة بعناية من الشخصيات التاريخية الشهيرة تهدف في المقام الأول إلى التعليم والتعليم العام. هذا هو السبب في أن لينوار رتب الأعمال بترتيب زمني ، وذلك لرسم تاريخ منطقي للنحت على مر القرون وتحديد المبادئ العلمية.

ومع ذلك ، على الرغم من شهرته ، لم يكن لهذا الإنجاز سوى وجود سريع الزوال: في ظل الاستعادة ، في مواجهة معارضة ثلاثية من الكاثوليك والملكيين وأنصار التقاليد الأكاديمية ، اضطر لينوار إلى إغلاق مؤسسته في عام 1816. هذا الأخير مع ذلك كان بمثابة نموذج لإنشاء متحف المنحوتات المقارنة في تروكاديرو في عام 1879.