الوجه الجديد لحب الأم

الوجه الجديد لحب الأم


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • مدام فيجي لو برون وابنتها جين لوسي ، المعروفة باسم جولي (1780-1819)

    فيجي لي برون إليزابيث لويز (1755-1842)

  • مدام فيجي لو برون وابنتها جين لوسي لويز المعروفة باسم جولي (1780-1819)

    فيجي لي برون إليزابيث لويز (1755-1842)

  • ماري أنطوانيت دي لورين هابسبورغ ، ملكة فرنسا ، وأطفالها

    فيجي لي برون إليزابيث لويز (1755-1842)

اغلاق

عنوان: مدام فيجي لو برون وابنتها جين لوسي ، المعروفة باسم جولي (1780-1819)

الكاتب : فيجي لي برون إليزابيث لويز (1755-1842)

تاريخ الإنشاء : 1786

التاريخ المعروض: 1786

الأبعاد: ارتفاع 105 سم - عرض 84 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على خشب

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © RMN - Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ فرانك رو

مرجع الصورة: 12-548336 / INV. 3069

مدام فيجي لو برون وابنتها جين لوسي ، المعروفة باسم جولي (1780-1819)

© RMN - Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ فرانك رو

اغلاق

عنوان: مدام فيجي لو برون وابنتها جين لوسي لويز المعروفة باسم جولي (1780-1819)

الكاتب : فيجي لي برون إليزابيث لويز (1755-1842)

تاريخ الإنشاء : 1789

التاريخ المعروض: 1789

الأبعاد: ارتفاع 130 سم - عرض 94 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © RMN - Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ Tony Querrec

مرجع الصورة: 15-523297 / INV. 3068

مدام فيجي لو برون وابنتها جين لوسي لويز المعروفة باسم جولي (1780-1819)

© RMN - Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ Tony Querrec

ماري أنطوانيت دي لورين هابسبورغ ، ملكة فرنسا ، وأطفالها

© قصر فرساي ، حي. RMN - القصر الكبير / كريستوف فوين

تاريخ النشر: أكتوبر 2015

السياق التاريخي

في عام 1786 ، أنتجت إليزابيث لويز فيجي لو برون صورة ذاتية مع ابنتها ، عُرضت في صالون عام 1787. وقد أثرت اللوحة على الجمهور كثيرًا بصدق المشاعر التي تمثلها حتى سرعان ما تم تسميتها حنان الأم. في أعقاب هذا النجاح وبناءً على طلب كونت أنجيفيلر ، المدير العام لمباني الملك ، رسم الفنان في عام 1789 شكلًا مشهورًا بنفس القدر في الزي اليوناني.

إذا كانت هاتان الصورتان ملفتتان في وقتهما ، فذلك لأنهما تبلوران التغيير الذي يحدث بعد ذلك في العقليات المتعلقة بمكان الأم ومفهوم حب الأم. منذ منتصف القرن ، كان هناك جنون عالمي لكل ما يتعلق بـ "الطبيعة": التطور غير المسبوق في العلوم الطبيعية ، والاهتمام بحياة المجموعات "البرية" التي تم اكتشافها خلال الرحلات الاستكشافية حول العالم ، والتشكيك في المفاهيم المجتمع والتعليم من قبل فيلسوف مثل جان جاك روسو - فياميل، هذا الأخير يضع التجربة الحساسة للطفل في قلب تفكيره. في المجتمع ، في الفن والأدب ، تحتل العاطفة ، خاصة في شكلها البكاء ، مكانة كبيرة.

هذا البناء الثقافي للطبيعة له عواقب على إدراك شعور الأم ، الذي يُعتبر الآن "غريزيًا". يتم تمجيد الأم والحب الذي يربطها بطفلها من قبل المجتمع ، ونرى تطور ممارسات "طبيعية" جديدة مثل الرضاعة الطبيعية ، على عكس ممارسة رعاية الأطفال التي لا تزال شائعة جدًا. مربية أبناء العائلات الأرستقراطية والبرجوازية. يصل هذا التطور إلى قمة المجتمع ، حيث تدعي الملكة نفسها ، ماري أنطوانيت ، بشكل خاص قربها اليومي من أطفالها الذي يتعارض مع آداب المحكمة نظريًا.

تحليل الصور

"الحنان الطبيعي ، هذا الشعور الرقيق ، هذا المودة اللطيفة للروح ، يتم تقديمها بمثل هذا الفن الرائع بحيث يمكن مقارنة الصورة بما أنتجه أعظم أساتذة المدرسة الإيطالية وهو الأكثر روعة. هذا الاستعراض السنة الأدبية، التي تمت صياغتها بمناسبة العرض على الجمهور حنان الأم، لا يمكن أن تهدف أكثر من ذلك. من المعجبين برافائيل ، فيجي لو برون تضع في الاعتبار عبقرية مادونا في عصر النهضة عندما تبتكر هذا العمل. في الواقع ، في الرسم الديني ، وبشكل أكثر دقة في الموضوع المقنن لمادونا والطفل ، تم التعبير عن المشاعر الأمومية حتى ذلك الحين بشكل رئيسي في الفن. صور الأمهات والأطفال موجودة بالفعل ، بالطبع ، لكن لم يتألق تدفق العاطفة المرئي هنا. لم يكن هذا هو الهدف من هذه الأعمال الرسمية ، التي تهدف إلى تقديم الأم على أنها السلف الشرعي للخط ، ضمن الإطار المتفق عليه لمرتبة اجتماعية لها. للاقتناع بهذا ، يكفي مقارنة هذه الصورة الذاتية مع صورة أم أخرى أنتجتها Vigée Le Brun في نفس الوقت: الصورة الرسمية لماري أنطوانيت محاطة بابنتها وابنيها. تجلس الملكة في المقعد المتكثف ، بينما يحيط بها أطفالها الثلاثة في أوضاع معدة: قبل كل شيء ، يحتفل العمل بدورها كأم للعائلة المالكة.

ومع ذلك ، فإن الصورتين الذاتيتين لـ Vigée Le Brun مع ابنتها ، المرسومة من أجل المتعة في مكان خاص ، تهربان على وجه التحديد من تقاليد البورتريه الرسمية. تجسد الأوضاع المتشابكة برفق الشعور المزدوج بالحب وحماية الأم للطفل. إذا تألق المسرح في حوار المظهر مع المتفرج ، فلا شيء يبدو أنه يرن. هذا الإحساس بالصدق هو أكثر حيوية حيث يتم تجريد مشهد المشهد عمداً لتركيز الانتباه على الشخصيتين. نموذج متكرر في لوحات والدتها ، تم التقاط جولي بأكبر قدر ممكن من الدقة من خلال عفوية إيماءاتها الطفولية ، وتم قلبها بانطباع بمفاجأة طفيفة في اللوحة الأولى ، وبهجة وقحة في الثانية. الاختلاف الرئيسي الوحيد بين العملين يتعلق بالأزياء: تلك ، "à la grecque" ، في لوحة 1789 تعكس طعم الكلاسيكية الجديدة في العصور القديمة ، والتي ظهرت بعد الحفريات الأولى في هيركولانيوم وبومبي في منتصف القرن. مئة عام.

ترجمة

في هذين العملين ، هل تختزل Vigée Le Brun دورها بدور الأم؟ ستكون الحجة مقبولة أكثر من تقييم شخصية الأم في الثامن عشره لم يقترن القرن بتحرير عميق: تظل النساء محصورات إلى حد كبير في المجال الخاص. ومع ذلك ، فإن البساطة البريئة لهذه اللوحات تخفي معنى أكثر تعقيدًا مما يبدو. صورة ذاتية مألوفة ، كانت Vigée Le Brun قد تسببت بالفعل في ضجة كبيرة في عام 1782 ، حيث نظمت نفسها بالفرش في يدها. وبالتالي ، فإن الصورة الذاتية لهذا الفنان هي شكل من أشكال تأكيد الذات. يمثل تمثيل نفسها مع ابنتها طريقة لتأكيد وضعها الفريد ، ولكن من المفترض تمامًا ، في مجتمع لا يزال غير متقبل جدًا لتحرير المرأة: حقيقة كونها أمًا محبة ورسامة امرأة يسمح لها نجاحها بذلك. يكسب رزقه من فنه. تدربت فيجي لو برون على التجارة من قبل والدها الباستيلي ، الذي توفي عندما كانت تبلغ من العمر 12 عامًا ، وقدمت لعائلتها في وقت مبكر جدًا من خلال بيع لوحاتها. منذ صغرها ، كانت بالتالي واحدة من عدد قليل من النساء في عصرها ومن وضعها الاجتماعي البرجوازي اللواتي يتولين ممارسة مهنة مخصصة للرجال تقليديًا.

  • صورة رسمية
  • العروس الملكية
  • ماري أنطوانيت
  • ملكية مطلقة
  • التوليد
  • مرحلة الطفولة
  • تصوير شخصي

فهرس

بيليو جوزيف ، سالمون كزافييه (دير.) ، إليزابيث لويز فيجي لو برون، قط. إكسب. (باريس ، نيويورك ، أوتاوا ، 2015-2016) ، باريس ، اجتماع المتاحف الوطنية - جراند باليه ، 2015. هاروش-بوزيناك جينيفيف ، لويز إليزابيث فيجي لو برون: قصة نظرة، باريس ، فلاماريون ، كول. "السير الذاتية لغراندز" ، 2011.KNIBIEHLER إيفون ، تاريخ الأمهات والأمومة في الغرب، باريس ، مطبعة جامعة فرنسا ، كول. " ماذا اعلم ؟ »(رقم 3539) ، 2000. PITT-RIVERS Françoise ، مدام فيجي لو برون، باريس ، غاليمارد ، 2001.

للاستشهاد بهذه المقالة

إميلي فورموسو ، "الوجه الجديد لحب الأم"


فيديو: 100 wesh - Music Video 4K. كليب وش - تامر حسني احمد شيبا دياب مصطفي حجاج


تعليقات:

  1. Antoneo

    في رأيي ، الموضوع ممتع للغاية. أدعو الجميع للقيام بدور نشط في المناقشة.

  2. Golding

    معلومات مفيدة للغاية

  3. Ramm

    ما الكلمات الضرورية ... عظيم ، الفكر الرائع



اكتب رسالة