الاحتلال كرمز

الاحتلال كرمز


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

حارس ألماني أمام Château de Chambord.

© BPK، Berlin، Dist. RMN-GP - هانس هوبمان

تاريخ النشر: مارس 2012

السياق التاريخي

شاتو دي شامبور تحت الاحتلال

حتى قبل بدء الحرب العالمية الثانية ، تم اختيار Château de Chambord لحماية العديد من القطع الفنية من المجموعات الفرنسية من أي قصف. بعد الانتصار النازي وطوال فترة الاحتلال ، ظل تشامبورد مركزًا لفرز الأعمال واستلامها ، وشكل المستودع الرئيسي للمتاحف الوطنية من عام 1939 إلى عام 1945.

مثل العديد من المعالم التاريخية أو الأماكن الرمزية في المنطقة المحتلة ، تم وضع القلعة تحت السيطرة المباشرة للنازيين وأصبحت مكانًا للقوة الإستراتيجية والرمزية ، محميًا كما هو موضح في الصورة "حارس ألماني أمام قلعة شامبورد" ، التقطت بواسطة هانس هوبمان في خريف عام 1940.
المصور والصحافي المقرب من النظام هوبمان تابع الحملة العسكرية الألمانية في فرنسا ، قبل أن يلتقط صورًا عديدة لبدايات الاحتلال ، والتي غالبًا ما تصاحب نشرات الأخبار أو الأفلام التي يطلبها النظام. إذا كان من الواضح أن مثل هذه الصور لها وظيفة دعائية (خاصة للجمهور الألماني) ، فإن لها أيضًا قيمة وثائقية خاصة بالتصوير الصحفي وتقارير الحرب.

تحليل الصور

كاميرا مدمجة

تم التقاط صورة "حارس ألماني أمام قلعة شامبورد" ، المكونة من ثلاثة مستويات من العمق ، من السيارة التي ركبها المصور.

في المقدمة على اليمين ، تشير عجلة ومرآة الرؤية الخلفية للسيارة الثابتة إلى الموقع الذي يشغله المراسل. في الخلفية ، أوقف حارس شاب (و / أو رحب) بالطاقم. مرتديًا زي جندي خاص ومسلحًا ببندقية ، يحدق الرجل في العدسة (وبالتالي المشاهد) ، وابتسامة خفيفة على شفتيه. في المخطط الثالث ، المتنزه (شبه مهجور ، صورة ظلية واحدة تظهر بالقرب من المدخل) ، ثم الواجهة الرئيسية للقلعة نفسها.

مستفيدًا من لمعان استثنائي إلى حد ما ، يلعب المصور بالتباين بين البياض (للأرض وحجر القلعة) والنغمات الداكنة (زي الحارس وتفاصيل السيارة) لتعزيز الترتيب والهيكل الناتج عن الالتقاط. للعرض.

ترجمة

الحقيقي والكلاسيكي

في هذه الصورة ، يتم الإبلاغ عن حالة الاحتلال فقط من قبل الجندي وهو يلوح للسائق وحده ، يجب أن يبدو بالفعل غير مؤذٍ تقريبًا مقارنةً بالبانوراما الشاسعة التي رسمها المتنزه وواجهة القلعة. هذه الأخيرة لا تحمل أي علامات غير عادية ، وبالتالي فإن هوية النصب (التي يرمز إليها هذا العرض "الكلاسيكي") ستبدو كما هي دون تغيير بسبب الطابع المحدد للسياق.

ومع ذلك ، فإن الطريقة التي يمثل بها هوبمان المشهد تشير على العكس من ذلك إلى أن الأحداث الجارية (استولى الألمان على المكان) لها الأسبقية على تاريخ المكان. إن الحارس والسيارة ، بإطارهما عن كثب ، هما في الواقع موضوعان حقيقيان للكليشيهات ، حيث يشغلان المساحة المركزية ، وينزلان المبنى إلى الخلفية (بالمعنى الحرفي والمجازي). وهكذا يصبح شامبور نوعًا من المعالم ، مكان يرمز إلى احتلال فرنسا بدلاً من الإشارة إلى نفسها أو الإشارة إلى فرانسوا الأولإيه. الحارس "يعارض" و "يفرض نفسه" على القلعة كرمز للهيمنة (السهلة والهادئة) للمحتل الألماني على الثقافة الفرنسية.

من خلال نوع من التجاور بين الطائرات والنغمات ، يتناقض الجندي وعناصر السيارة مع حداثتها وواقعها المباشر (هيكل مصقول جيدًا ، زي موحد ، بندقية) مع قلعة عصر النهضة. يكاد يكون سهلًا وخاليًا من الهموم (انظر إلى الوجه المريح للجندي ، وحقيقة أنه وحده الذي يحافظ على المرور) ، فإن هذا الاحتلال ليس بالأمر الهين: "حارس ألماني أمام قلعة شامبورد" يشير إلى الوجود المنتصر والسلمي للحداثة العسكرية والمادية والتقنية في منطقة ذات ثقافة عفا عليها الزمن.

  • النازية
  • الاحتلال
  • حرب 39-45
  • بيتان (فيليب)
  • التصوير
  • ريبورتاج
  • قلعة شامبورد
  • دعاية
  • الميراث
  • آثار

فهرس

أزيما ، جان بيير ، من ميونيخ إلى التحرير ، 1938-1944، Paris، Éditions du Seuil، 1979. AZEMA، Jean-Pierre and WIEVIORKA، Olivier، فيشي ، 1940-1944، باريس ، بيرين ، 1997 ، كوركى ، ستيفاني ، الحياة الثقافية تحت الاحتلال، باريس ، بيرين ، 2005. لابوري ، بيير ، الفرنسيون تحت الاحتلال فيشي، باريس ، ميلان ، 2003 باكستون ، روبرت ، فرنسا فيشي ، 1940-44، Paris، Éditions du Seuil، 1973.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "الاحتلال في الرمز"


فيديو: اصابة مراسلة رؤيا في فلسطين لإصابة مباشرة بالرصاص الحي المغلف بالمطاط


تعليقات:

  1. Dubhan

    إنها رائعة ، إنها معلومات قيمة إلى حد ما

  2. Ohitekah

    بالتاكيد. أنضم إلى كل ما سبق. يمكننا التحدث عن هذا الموضوع. هنا أو في فترة ما بعد الظهر.

  3. Dikree

    أيضا أننا سنفعل بدون فكرتك الرائعة

  4. Rich

    يمكنني أن أوصيك بزيارة الموقع الذي يحتوي على العديد من المقالات حول موضوع اهتمامك.



اكتب رسالة