بول فاليري

بول فاليري

© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

تاريخ النشر: أبريل 2018

مركز أبحاث CNRS لأبحاث الفنون واللغة

السياق التاريخي

رسم ابن الدكتور بلانش الشهير ، الرسام المرتبط بالتصوير ، جاك-إميل بلانش (1861-1942) صورًا للعديد من الكتاب والفنانين طوال حياته المهنية ، بما في ذلك مارسيل بروست ، وإيجور سترافينسكي ، وهنري جيمس وبول كلوديل. في عام 1928 ، رسم صورة الشاعر والفيلسوف بول فاليري (1871-1945) ، الذي كان يعرفه شخصيًا منذ بداية القرن العشرين.ه مئة عام. مؤلف يونغ بارك (1917) والمجموعة مفاتن (1922) ، يؤكد فاليري نفسه كواحد من أرقى وأعمق المفكرين في عصره ، ليس فقط في كل ما يتعلق بالإبداع الأدبي والفني (تشكيلة) ، ولكن أيضًا من خلال تأملاته الواضحة حول السياسة والثقافة المعاصرة (وجهات نظر العالم اليوم).

تحليل الصور

مثل أستاذه ستيفان مالارمي ، غالبًا ما كان فاليري متهمًا بالغموض ، وكان معروفًا بأنه كاتب صعب المراس وفكري. سعى الفكر الذي يشكل بطريقة ما توقيع الشاعر ، جاك إميل بلانش ، إلى ترجمته بصريًا من خلال وضع المفكر ، وهو ما يميز فاليري في أيقونيته. يتم الاستيلاء على فاليري في المساحة المغلقة التي تم تجريدها من غرفة نوم شقة حيث لا يوجد شيء يثير الفخامة أو أي نشاط اجتماعي. جالسًا على كرسي وعرضه في ثلاثة أرباع ، تائه بصره في تأمل عميق ، مرتديًا ملابس بسيطة وصارمة ، غرق جسده بزي غامق ، يبدو الشاعر غير مبال بمحيطه ومنشغل فقط بلعبة فكرها.

من خلال التباين بين بياض الجلد وظلام ملابسه والخلفية باللون البني المعزز قليلاً باللون الأحمر والمغرة ، يبرز جاك-إميل بلانش أيضًا وجه الشاعر ويديه. ورموز نشاطه الفكري والإبداعي. تشير اليد اليسرى ، المستندة على الذراع اليسرى للكرسي ، المعلقة بشكل عرضي في الفراغ ، إلى هجر الجسم ، سلبيًا ، متجمدًا في عدم الحركة. على العكس من ذلك ، تشير اليد اليمنى ، مع تجعد الأصابع قليلاً على حافة الذقن ، إلى وجود مفكر نشط: اليد لا تدعم الرأس ، على العكس من ذلك يبدو أنها تصاحب الحركة الداخلية للانعكاس. تتقارب نظرة المشاهد في اتجاه الرأس والوجه ، وهو ما ينتج أيضًا عن زاوية الرؤية والإطار الضيق.

ترجمة

بكل هذه العلامات ، أشار جاك-إميل بلانش في هذه الصورة إلى مؤلف المساء مع M.Teste (1896) ، والذي يمكن أن ينطبق على نفسه الانعكاس الافتتاحي: "الغباء ليس موطن قوتي". في الواقع ، قد تتذكر الغرفة التي يُمثل فيها فاليري خلية السيد تيستي ، وهي المساحة الأنسب للإشارة إلى كثافة تأمل الشاعر. ما يظهر لنا هو تلميذ مالارمي الذي لا يريد أن يترك شيئًا للصدفة ، والذي لا يحب اعتباطية الروايات والذي يوازن بعناية وزن وقيمة كل كلمة.

هذه الصورة هي أيضًا جزء من أيقونة كاملة لبول فاليري تم تطويرها خلال فترة ما بين الحربين. هناك عدد من الصور المرسومة والمنحوتة أو المصورة للشاعر ، والتي غالبًا ما تظهره في وضع المفكر: صور تشارلز ليرينز وجيزيل فرويند ، التقطت في عامي 1935 و 1938 على التوالي ، مطبوعة بالحجر لبيكاسو توضح طبعة من يونغ بارك في عام 1921 ، نحت تمثال نصفي لبوريس ليبنتسكي في عام 1931. وهكذا فإن صورة جاك إميل بلانش تساهم في إنشاء الصورة ، حتى الصورة النمطية لشاعر حاد وفكري ، وهو شخصية مرغوبة وغير عاطفية يكرس نفسه بالكامل للفكر والتفكير. الخلق الشعري.

  • بروست (مارسيل)
  • مالارميه (ستيفان)
  • الكتاب
  • صورة
  • جيد (أندريه)
  • كوكتو (جان)

فهرس

جاك إميل بلانش ، رسام 1861-1942، روان ، Musée des Beaux-Arts / Paris ، Editions de la RMN ، 1997.

جورج بول كوليت ، جاك اميل بلانش، باريس ، بارتيلات ، 2006.

ميشيل جاريتي بول فاليري، باريس ، فايارد ، 2008.

بول فاليري يعمل، طبعة ميشيل جاريتي ، 3 مجلدات ، باريس ، La Pochothèque ، 2016.

للاستشهاد بهذه المقالة

كريستوف كوربير ، "بول فاليري"


فيديو: حلقة جديدة بعنوان أعمق من أعماق جلدي الفيلسوف بول فاليري يناقش موضة الوشم لدى الإنسان