التصوير الفوتوغرافي المصور

التصوير الفوتوغرافي المصور

  • المناظر الطبيعيه.

    ديماشي روبرت (1859-1936)

  • ذا بريدج إبسويتش.

    كوبيرن ألفين لانغدون (1882-1966)

  • نيويورك. أمسية المكواة.

    ستيفن إدوارد (1879-1963)

اغلاق

عنوان: المناظر الطبيعيه.

الكاتب : ديماشي روبرت (1859-1936)

تاريخ الإنشاء : 1904

التاريخ المعروض: 1904

الأبعاد: ارتفاع 21.2 - عرض 15.8

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 00-003447 / PHO1982-100

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

اغلاق

عنوان: ذا بريدج إبسويتش.

الكاتب : كوبيرن ألفين لانغدون (1882-1966)

تاريخ الإنشاء : 1904

التاريخ المعروض: 1904

الأبعاد: ارتفاع 19.2 - عرض 14.9

تقنية ومؤشرات أخرى: نُشر في Camera Work أبريل 1904

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 03-001695 / Pho1981-23-13

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

اغلاق

عنوان: نيويورك. أمسية المكواة.

الكاتب : ستيفن إدوارد (1879-1963)

تاريخ الإنشاء : 1906

التاريخ المعروض: 1906

الأبعاد: ارتفاع 21.1 - عرض 16.5

تقنية ومؤشرات أخرى: نُشر في Camera Work أبريل 1906

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: ADAGP © Photo RMN-Grand Palais - R.G.Ojeda

مرجع الصورة: 03-006392 / PHO1981-25-20

نيويورك. أمسية المكواة.

© ADAGP Photo RMN-Grand Palais - R. Ojeda

تاريخ النشر: أكتوبر 2005

السياق التاريخي

ولادة الحركة التصويرية

بين عامي 1890 و 1914 ، احتلت التصويرية مكانة محورية في تاريخ التصوير الفوتوغرافي: مشتق من المصطلح الإنجليزي "صورة "، بمعنى" صورة "، بُنيت هذه الحركة حول فكرة إدخال التصوير الفوتوغرافي في الفنون الجميلة. وراء هذا الطموح ، كان الأمر يتعلق باقتراح طريقة أخرى لتصوير الواقع ، لصالح حساسية الفنان المصور.

تحليل الصور

فن جديد: بين التصوير والرسم

استكشاف الأنواع الفنية التقليدية مثل الصورة الشخصية أو المناظر الطبيعية أو المنظر المعماري ، المصورون الفوتوغرافيون الذين ينطلقون لتسليط الضوء على رؤية الموضوع وتحويل الواقع باستخدام أعمال فنية متنوعة مثل التمويه ، تأثيرات chiaroscuro أو الإطارات المقطوعة وتقنيات الطباعة المتطورة التي تسمح بالتدخل اليدوي.

حصل روبرت ديماشي (1859-1936) ، أحد الشخصيات البارزة في التصوير الفوتوغرافي الفرنسي ، على تأثيرات تصويرية باستخدام ما يسمى بالعمليات الصباغية ، مثل الصمغ ثنائي كرومات ، كما هو موضح في هذا المنظر لشاطئ البحر الثلجي ، بتاريخ 1904: مثل الانطباعيين ، حاول المصور خلق جو ضبابي باستخدام حبة كثيفة واللعب بدرجات مختلفة من اللون الرمادي. هذا يجعل من الممكن التمييز بين الخطط المختلفة التي تتبع بعضها البعض في العمق ، من القرية المحاطة بنوع من الضبابية في الخلفية إلى الشاطئ المغطى بالثلج والملطخ بآثار سوداء تشغل معظمها. من الصورة.

تظهر هذه الرغبة في تفضيل الطباعة على حساب الدقة أيضًا في هذا المنظر لجسر إبسويتش الذي التقطه في نفس الوقت المصور الأمريكي ألفين كوبيرن (1882-1966). لجأ إلى اختصارات تأطير مذهلة: مأخوذة من الضفة ، تظهر صورته الجسر في كل ارتفاعه لكنه مقطوع ، ولم يتردد في إعطائه القوس المركزي للجسر الذي يظهر في المقدمة. الإضاءة الخلفية لتعزيز التأثير الشامل. تكمن قوة هذه الصورة في توازن التناقضات بين الدرجات اللونية الفاتحة للسماء وحجارة الجسر وتلك الألوان الداكنة لمياه النهر.

إنه أيضًا تأثير chiaroscuro الذي اختاره إدوارد شتايتشن (1879-1973) لتمثيل "المكواة "(" Iron ") ، واحدة من ناطحات السحاب الأولى في نيويورك ، وهي الرمز الجوهري للقوة الأمريكية. تحمل هذه الصورة ، التي يرجع تاريخها إلى عام 1906 ، معظم بذور الحداثة الفنية: بالإضافة إلى تأثير الإضاءة الخلفية ، الذي يحيل المارة والأشجار في المقدمة إلى الظل ، والإطار الضيق ، ويقطع عن عمد يكشف الجزء العلوي من المبنى ، والضباب الذي يحيط به ، عن تأثير البحث الجمالي من قبل الطليعة الأمريكية والأوروبية التي كان لها اتصال متكرر بـ Steichen.

ترجمة

بعد دولي

توضح هذه الصور الثلاث بوضوح تنوع الحركة التصويرية: أوروبية في بداياتها ، كانت هذه الحركة تضم مدارس متباينة للغاية ، مجمعة على المستوى الوطني حول نوادي هواة كبيرة مثل "الحلقة المتصلة" في لندن أو "نادي الكاميرا" في باريس. منذ عام 1902 ، اكتسبت بعدًا دوليًا حقيقيًا مع وصول المصورين الأمريكيين إلى السوق ، وذلك بفضل ألفريد شتيجليتز (1864-1946). بعد إقامته في أوروبا التي شارك خلالها في أنشطة "نادي الكاميرا" في فيينا ، نجح هذا المصور في ترسيخ نفسه كقائد لمدرسة التصوير في الولايات المتحدة. في عام 1902 ، أسس مع كلارنس وايت وإدوارد ستيتشن "Photo-Secession" ، وهي جمعية تهدف إلى تعزيز الاعتراف بالتصوير كوسيلة للتعبير الفني في حد ذاتها. كما أنشأ Stieglitz المجلة عمل الكاميرا، حيث تم نشر الصور الثلاث التي هي موضوع الدراسة الحالية ، و "جاليري 291" ، في 5th Avenue ، لاستضافة معارض المصورين الفوتوغرافيين والرسامين والنحاتين الذين يمثلون الطليعة الأوروبية ، مثل من رودين وماتيس وبيكاسو. هذه التبديلات المؤسسية وهذه العلاقات المتميزة مع أنصار الفن الحديث مكنت التصوير الفوتوغرافي من اكتساب مكانة عمل فني عشية الحرب العالمية الأولى ، من خلال الادعاء بأهمية الرؤية الذاتية. .

  • الولايات المتحدة
  • التصوير
  • التصويرية
  • البحر
  • طليعي
  • ماتيس (هنري)
  • بيكاسو (بابلو)
  • رودين (أوغست)
  • نيويورك

فهرس

ميشيل فريزوت (دير) ، تاريخ جديد للتصوير الفوتوغرافي، Paris، Larousse-Adam Biro، 2001. Jean-Claude LEMAGNY and André ROUILLE (eds.)، تاريخ التصوير، Paris، Larousse-Bordas، 1998. Michel POIVERT، التصويرية في فرنسا، كتالوج معرض BNF ، 15 أكتوبر - 14 نوفمبر ، 1992 ، باريس ، Hoëbeke-BNF ، 1992.Le Salon de Photography: مدارس التصوير في أوروبا والولايات المتحدة حوالي عام 1900، كتالوج المعرض في متحف رودين ، 22 يونيو - 26 سبتمبر ، 1993 ، باريس ، متحف رودين ، 1993.

للاستشهاد بهذه المقالة

شارلوت دينول ، "تصوير فوتوغرافي"


فيديو: مصورين محترفين أخذوا التصوير لعالم آخر. شاهد الفن والأفكار حقا إبداع