صور فوفز

• ماتيس في استوديو Manguin.

  

  ماركيت ألبرت (1875-1945)

• صورة هنري ماتيس.

  

  ديرين أندريه (1880-1954)

اغلاق

عنوان: ماتيس في استوديو Manguin.

الكاتب : ماركيت ألبرت (1875-1945)

تاريخ الإنشاء : 1905

التاريخ المعروض: 1905

الأبعاد: ارتفاع 100 - عرض 73

تقنية ومؤشرات أخرى: العنوان المنسوب: عارية في الاستوديو زيت على كرتون.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © الصورة CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جان كلود بلانشيت

مرجع الصورة: 51-000264 / AM3488P

ماتيس في استوديو Manguin.

© الصورة CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جان كلود بلانشيت

اغلاق

عنوان: صورة هنري ماتيس.

الكاتب : ديرين أندريه (1880-1954)

تاريخ الإنشاء : 1905

التاريخ المعروض: 1905

الأبعاد: ارتفاع 93 - عرض 52.5

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف ماتيس

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo RMN-Grand Palais - G. Blotsite web

مرجع الصورة: 94-059625 / Inv.63-4-1

صورة هنري ماتيس.

© ADAGP ، Photo RMN-Grand Palais - G. Blot

تاريخ النشر: ديسمبر 2007

السياق التاريخي

محاجر الوحوش

يعيش معظم فناني Fauve في مونمارتر. عرض ماتيس لأول مرة في Vollard's في عام 1904 ، ومن عام 1905 بدأت شخصية مثل Marquet أيضًا تتمتع بسمعة سيئة نسبيًا.

تحليل الصور

الفنان الظبي

تشهد صور ماتيس ، التي رسمها ديرين وماركيه ، على الدور المركزي لماتيس وميول الفوفيسم. تُظهر لوحة ماركيه ماتيس يعمل بعد عارضة أزياء ، عارية هنا في المقدمة. يقدم العمل لعبة ، حيث يقدم ماركيه بالتالي رؤيته الخاصة عن الجسد الأنثوي في وقت واحد للفنانين. يقع المشهد في استوديو Manguin. هذا الأخير ، من عائلة برجوازية تدعم مهنته الفنية ، يمتلك ورشة عمل كبيرة في شارع بورسو ، حيث تلتقي الوحوش المتوحشة غالبًا للمناقشة والتلوين. وهكذا تعبر اللوحة القماشية عن أهمية العمل بعد الطبيعة للحيوانات البرية ، ومن خلال تقسيم اللمسة الملونة ، أهمية الإشارة إلى التنقيط. أصبح مصدر الإلهام هذا مركزيًا تحت قيادة ماتيس في 1904-1905.
أما بالنسبة لديرين ، في خريف عام 1904 ، عند عودته من الخدمة العسكرية ، أصبحت مبادلاته مع ماتيس نشطة للغاية. خلال الصيف التالي ، انضم Derain إلى Matisse في Collioure. معًا ، وكما يتضح من هذه الصورة ، فإنهم يميلون إلى الألوان الزاهية والحادة ، ويستجيبون لحاجتهم للتعبير ، ويزيلون أي قلق بشأن المعقولية وأي رغبة وصفية. يتم تحرير اللمسة ، الرسم التخطيطي ، مما ينتج عنه تأثير العفوية.

ترجمة

التقى

لا يمكن اعتبار Fauvism مدرسة تصويرية. على عكس التكعيبية ، التي تم إنشاؤها حول البحث المتعمق والانضباط الصارم لبراك وبيكاسو ، فإن Fauvism مبنية على أساس التعاطف الشخصي. هذا مفهوم على وجه الخصوص بحكم الطبيعة العاطفية أكثر من الطبيعة الفكرية للعملية. لفهم أهمية شبكات الصداقة هذه بشكل كامل ، يجب على المرء العودة إلى سنوات التكوين. يمكننا بعد ذلك التمييز بين ثلاث مجموعات رئيسية: طلاب ورشة عمل جوستاف مورو وأكاديمي كاريير (ماتيس ، ماركيه ، كاموين ، مانغوين ، بوي) ، الزوجان من شاتو (ديرين وفلامينك) ، وأخيرًا الثلاثي من لوهافر. ، المتحولين الأخير ، من النسب الانطباعية (فريز ، دوفي ، براك). تتكاثر التداخلات بسرعة في الأماكن المشتركة للتعلم والعمل والعرض وتتوحد تدريجياً حول الشخصية المرموقة والنشاط المهم لماتيس. غالبًا ما يذهب الفنانون في أزواج على الفكرة. يحب Derain و Vlaminck وضع الحامل جنبًا إلى جنب ، في مهب الريح ، ومواجهة الشمس ، والضغط على أنبوب اللون على القماش. يتبع ماركيه ماتيس عن كثب وغالبًا ما يرافقه في الخارج. اعتبارًا من عام 1905 ، ستلعب الإقامات الصيفية في الجنوب أيضًا دورًا أساسيًا في تطوير Fauvism ، لا سيما فيما يتعلق بالألوان.

• التوحش
• عارية
• صورة
• سيزان (بول)
• ماتيس (هنري)
• غوغان (بول)
• مونمارتر
• مورو (غوستاف)
• سورات (جورج)

فهرس

جان ليماري ، Fauvism ، جنيف ، سكيرا ، 1987 ريناتا نيجري ، S. VENTURIفان دونجن وفوفزباريس ، سيلي ، 1990 لويس فوكسسل، Fauvismباريس ، طبعات أولبيا ، 1999 كتالوج المعرض Fauvism أو المحنة بالنارباريس ، متحف الفن الحديث لمدينة باريس ، من 29 أكتوبر 1999 إلى 27 فبراير 2000.

للاستشهاد بهذه المقالة

سيسيل بيكون بونين ، "Portraits of Fauves"