تمثيلات الراقصة في الحانة في نهاية القرن التاسع عشره مئة عام

تمثيلات الراقصة في الحانة في نهاية القرن التاسع عشر<sup>ه</sup> مئة عام


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

الرئيسية ›دراسات› تمثيلات الراقصة في البار في نهاية القرن التاسع عشره مئة عام

  • راقصة في العري.

    ديغاس إدغار (1834-1917)

  • امرأة عارية تقف في صورة جانبية ، مرفوعة الساق اليمنى.

    كارابين فرانسوا روبرت (1862-1932)

  • امرأة عارية تقف في صورة جانبية ، مرفوعة الساق اليمنى مستريحة على قضيب.

    كارابين فرانسوا روبرت (1862-1932)

اغلاق

عنوان: راقصة في العري.

الكاتب : ديغاس إدغار (1834-1917)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 30 - عرض 20

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم رصاص أسود.

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - M. Bellot

مرجع الصورة: 00-003160 / RF4644

© الصورة RMN-Grand Palais - M. Bellot

اغلاق

عنوان: امرأة عارية تقف في صورة جانبية ، مرفوعة الساق اليمنى.

الكاتب : كارابين فرانسوا روبرت (1862-1932)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: طبعة زلال ، بين عامي 1895 و 1910

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

مرجع الصورة: 96-022438 / PHO1992-15-1-284

امرأة عارية تقف في صورة جانبية ، مرفوعة الساق اليمنى.

© الصورة RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

اغلاق

عنوان: امرأة عارية تقف في صورة جانبية ، مرفوعة الساق اليمنى مستريحة على قضيب.

الكاتب : كارابين فرانسوا روبرت (1862-1932)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: طبعة زلال ، بين عامي 1895 و 1910

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

مرجع الصورة: 96-022438 / PHO1992-15-1-285

امرأة عارية تقف في صورة جانبية ، مرفوعة الساق اليمنى مستريحة على قضيب.

© الصورة RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

تاريخ النشر: نوفمبر 2009

Agrégée باللغة الإيطالية ، دكتوراه في التاريخ المعاصر من جامعة فرساي Saint-Quentin-en-Yvelines

السياق التاريخي

لا غنى عنه للإحماء ، لتعلم الموضع الصحيح للجسم ولعمل العضلات بشكل صحيح في المواضع التي سيتم استخدامها بعد ذلك للتمارين في منتصف الغرفة ، يعد عمل البار جزءًا أساسيًا من التعلم و من تدريب الرقص اليومي. يعتبر البار مفيدًا أيضًا في تمارين الشد التي تُستخدم لتطوير مرونة عضلات الظهر عن طريق أداء التقوس والعمل على ارتفاع الساقين و "الخارج" أي السعة. فتح الساقين من الوركين. تتغير الزاوية التي يجب أن يكونوا قادرين على تشكيلها من 90 درجة إلى السابع عشره والثامن عشره قرون عند 180 درجة في التاسع عشره القرن ، بعد التجديد الجمالي والفني للرقص.

فكرة الشريط موجودة منذ السادس عشره قرن ولكن ، في ذلك الوقت ، كانت طاولة أو كرسي: كان فقط في القرن التاسع عشره القرن الذي تأخذ فيه هذه الأداة شكل واسم شريط إمساك ، مغلقًا على الحائط أو يوضع على دعامات متحركة أو ثابتة. من خلال النعمة والشمول ، يجذب تدريب الراقصين انتباه الفنانين والمصورين الآخرين.

في عام 1854 ، أوصى يوجين ديلاكروا بأن يلجأ الفنانون إلى نماذج مصورة بدلاً من جلسات التظاهر الطويلة والمكلفة. في النصف الثاني من القرن التاسع عشره القرن ، شجع تقدم التصوير الفوتوغرافي هذا الاتجاه الذي كان شائعًا جدًا لدى الرسامين ، بينما كان النحاتون حذرين من فكرة صنع أعمال من الصور التي تمثل بعدين فقط من الشخصيات. يُعد فرانسوا روبرت كارابين (1862-1932) ، وهو شخصية تمثيلية لفن الآرت نوفو يشارك بانتظام في معارض انفصال فيينا ، استثناءً: أثار اهتمامه بعمليات التصوير والإمكانيات التي توفرها ، وأنتج ما بين عامي 1890 و 1914 المزيد من ستمائة صورة ، معظمها عراة إناث ، يستخدمها كرسومات تمهيدية لأخشابه المنحوتة ولقطع أثاث تمجد جسد الأنثى ، تستخدم كعنصر هيكلي أو زخرفي.

تشكل المرونة والمجموعة الواسعة من مواقف الراقصين مصدرًا لا ينضب لإلهام كارابين ، ولهذا السبب أثبت التصوير الفوتوغرافي أنه أداة ثمينة رافقت بحثه الفني لمدة ربع قرن. على الرغم من أن اهتمامه بالحركة دفعه إلى تجربة إمكانيات أداة التصوير الفوتوغرافي ، إلا أن ديغا ظل مخلصًا للرسم والرسم والنحت لإبداعاته على الرقص.

تحليل الصور

ال راقصة في العري يظهر اليقين في خط ديغا الذي يتذكر كلمات إنجرس ("اصنع خطوطًا ، أيها الشاب ، العديد من السطور من الطبيعة ومن الذاكرة") ، يلاحظ الراقصين المنغمسين في عملهم. يرسم خطًا رفيعًا في ثوب نسائي خفيف فضفاض يتبع ، مثل سحابة تنفخ في الريح ، حركة الساق المرتفعة. تنبثق الطاقة من الخطوط التي تشكل الصورة الظلية للراقصة: تلك الموجودة في العجل وكعب الدعم الموجود على خط التوازن وتلك الموجودة في الذراع المدعومة على العارضة والكتف الأيسر والرأس جزء من الساق المرفوعة ، مما يؤكد على الإنجاز الفذ الذي تم إنجازه بسهولة. لكن هذا الجهد يظهر من خلال جذع الراقصة: انحناء الظهر ، وتوتر الكتفين والرقبة ، يتم إنتاجهما بشكل مثالي هنا. بعض الأسف (للساق الداعمة والذراع اليسرى والملف الجانبي) لا تفسد نقاء خطوط هذا الرسم الذي كان بمثابة نموذج لأحدهما الراقصات في الحانة، الرسم الذي أقيم في المتحف البريطاني في لندن والذي كان بدوره نموذجًا للوحة تحمل الاسم نفسه في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك.

تمثل صورتا كارابين راقصة غير معروفة ، ترتدي حذاء الرقص الوحيد لديها وتشارك في تمارين المرونة المشابهة لتلك التي أعاد إنتاجها ديغا. في اللقطة الأولى ، تمد ساقها اليمنى ، وثني ركبتيها ، وإمالة ظهرها ورأسها للخلف لتسهيل الجهد ، بينما تضغط يدها اليمنى على قدمها اليمنى لدفع حدودها الجسدية أكثر قليلاً ؛ تركز بصره على القدم المرفوعة. عري النساء في مثل هذا الموقف يحد على المواد الإباحية (تشمل المجموعة الغنية من Carabin أيضًا كليشيهات من الجنسين الإناث) ولكن على الرغم من هوسها بالنساء ، والتي يجب وضعها أيضًا في الحركة الرمزية في ذلك الوقت. ، هو قبل كل شيء العمل البدني وتركيز الراقصة التي تمجد كارابين في هذه الصورة.

في الصورة الثانية ، تضع الراقصة ساقها اليمنى على العارضة وتنظر إلى المصور بارتياح ؛ لا تزال ركبتيها مثنيتين ، وظهرها ورأسها مائلتان للخلف ، لكن الصورة تظهر أيضًا تمثال نصفي ورأسها مفرودين قبل اللقطة النهائية.

ترجمة

لدى ديغا وكارابين مواقف مختلفة تجاه الرقص والراقصين. بالنسبة للكارابين ، فإن الجسد الأنثوي وحركات الرقص هي ذريعة لخلق زخارف منحوتة وثابتة ، ومن هذا المنظور يجب أن ننظر في صوره العديدة ؛ ديغا ، على العكس من ذلك ، مهتمة بخطوط لإعادة إنتاج حركة الراقصين.

أتاح التصوير الفوتوغرافي الحفاظ على صور الراقصين منذ النصف الثاني من القرن التاسع عشر.ه القرن ، أولاً في الوضعيات الثابتة ثم ، بفضل تطور التقنية ، في الحركة. يتم تقدير دقة وسرعة هذه الأداة أيضًا لتوضيح الأعمال على تقنية الرقص ، دون استبدال الرسم تمامًا. أما بالنسبة لأعمال ديغا ، فهي تعيد إنتاج الحركات والتمارين التي لا يزال الراقصون الكلاسيكيون يمارسونها حتى يومنا هذا ، حتى لو لم تعد بعض الأوضاع تؤدى بنفس الطريقة. يمكن مقارنة دقتها مع الرسوم التوضيحية في كتيبات الرقص الأكاديمية في ذلك الوقت ، والتي لا تزال تمنحهم ، بالإضافة إلى قيمتها الفنية الكبيرة ، اهتمامًا تربويًا لطلاب دروس الرقص اليوم.

  • الرقص
  • عارية
  • التصوير

فهرس

باتريك باد ، ديغا: روائع، مترجم من الإنجليزية جاك فرانسوا بيكيه ، باريس ، حزان ، 1994. جيل ديفونيار وريتشارد كيندال ، ديغا والرقص، مترجم عن أمريكا من قبل كريستين بيوت ، باريس ، إصدارات دي لا مارتينير ، 2004. نادين ليهني وإتيان مارتن (محرران) ، كتالوج المعرض فرانسوا روبرت كاربين، ستراسبورج ، متحف الفن الحديث ، 30 يناير - 28 مارس ، 1993 ، باريس ، متحف أورساي ، 19 أبريل - 11 يوليو ، 1993 ، ستراسبورغ ، متاحف مدينة ستراسبورغ ، 1993.

للاستشهاد بهذه المقالة

غابرييلا أسارو ، «تمثيلات الراقصة في الحانة في نهاية القرن التاسع عشره مئة عام "


فيديو: تاريخ الفكر الغربي . القرن التاسع عشر - هيجل و ماركس و نيتشة


تعليقات:

  1. Dailar

    المؤلف ، اكتب في كثير من الأحيان - يقرؤون لك!

  2. Levey

    قليل

  3. Fabien

    إلى جانب النكات!

  4. Teyrnon

    مشابه جدا.

  5. Lindleigh

    بالتأكيد ، الجواب ممتاز

  6. Jered

    أعتذر ، لكن في رأيي ، أنت لست على حق. أنا متأكد. أقترح ذلك لمناقشة. اكتب لي في رئيس الوزراء ، وسوف نتواصل.

  7. Yerik

    برافو ، فكرة رائعة وفي الوقت المناسب



اكتب رسالة