الرماة السنغاليون في الحرب العظمى

الرماة السنغاليون في الحرب العظمى

  • ظهرك للنار ، معدتك على الطاولة.

    دوفرسن بول

  • مجموعة من السنغاليين: ثلاثة رجال يعملون.

    كوفيل فرناند (1887-1927)

اغلاق

عنوان: ظهرك للنار ، معدتك على الطاولة.

الكاتب : دوفرسن بول (-)

تاريخ الإنشاء : 1914

التاريخ المعروض: 1914

الأبعاد: الارتفاع 9 - العرض 14

تقنية ومؤشرات أخرى: تعويض على الورق المقوى.

مكان التخزين: موقع متحف الجيش (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © باريس - متحف الجيش ، حي. موقع ويب RMN-Grand Palais / Pascal Segrettes

مرجع الصورة: 06-506039 / 2004.1.30.8

ظهرك للنار ، معدتك على الطاولة.

© باريس - متحف الجيش ، حي. RMN-Grand Palais / باسكال سيجريت

اغلاق

عنوان: مجموعة من السنغاليين: ثلاثة رجال يعملون.

الكاتب : كوفيل فرناند (1887-1927)

تاريخ الإنشاء : 1917

التاريخ المعروض: 1917

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: أوتكروم.

مكان التخزين: موقع مكتبة الوسائط المتعددة للعمارة والتراث

حقوق النشر للاتصال: © وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Fernand Cuvillesite web

مرجع الصورة: 07-532456 / CVL00255

مجموعة من السنغاليين: ثلاثة رجال يعملون.

© وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Fernand Cuville

تاريخ النشر: يوليو 2009

السياق التاريخي

القوات الاستعمارية لمساعدة العاصمة

اكتسبت فرنسا موطئ قدم في السنغال تحت قيادة كولبير ، في عهد لويس الرابع عشر. بعد هزيمة 1870 ضد بروسيا ، وفي مواجهة القلق من انخفاض معدلات المواليد في فرنسا ، وضع الكولونيل مانجين نظرية في عام 1910 حول الاستخدام الحاسم لـ "القوة المظلمة". يمكن التعرف على هذه الوحدات من بين أشياء أخرى من قبل الشيشية الحمراء ، المستعارة من المناوشات الجزائرية.

تحليل الصور

من العيد إلى الوجبات

في عام 1914 ، رسم بول دوفرسن ، وهو رسام غزير الإنتاج في زمن الحرب ، سلسلة من البطاقات البريدية الملونة التي تصور الأقوال الشائعة في سياق غريب ، وهو السياق الأمامي. في وسط التكوين ، رجل سنغالي يرتدي الزي الرسمي باللون الأزرق والذهبي والأحمر. يذكّر وضعها بإعلان مسحوق الشوكولاتة Banania ، والذي تعتبر هذه البطاقة معاصرة له: الملعقة في الهواء ، واليد تحك بطنها ، وأسنان القناعة البيضاء. تجمع المعسكرات المؤقتة المرتجلة في منتصف القتال بين العيد (الشمبانيا) و rata (قصدير الفوضى). ولدت من الحرب ، بآثارها ، وموتها (الألمانية) ، وانفجاراتها بألوان الألعاب النارية ، ولهبها ودخانها ، وملاحقة البروسي ذو الخوذ بالحراب التي دفعته بعيدًا إلى اليمين (إلى اليمين). 'يكون).

فيرناند كوفيل (1887-1927) ، موسيقي مدرب ، تم توظيفه في قسم التصوير الفوتوغرافي (تم إنشاؤه عام 1915) ، غطى جميع الجبهات في فرنسا لمدة عامين ، ثم في البلقان في عام 1918. من خلال مشهد جماعي ، يقدم جانبًا غير معروف من الصراع: الاستخدام المتكرر للعمالة من المستعمرات في المؤخرة. يقف السنغاليون الثلاثة أمام فوضى الضباط ، كما تشير الكتابة المكتوبة على الجدار المتحلل. يرتدون القبعة والسراويل الضيقة والزي الرسمي المخفي بواسطة المآزر المناسبة لوظيفتهم الفعلية. على اليسار ، تظهر بقع قذرة على الأصغر: مئزره مبلل بالماء المسحوب من دلاء القماش المشمع. يشير الهواء الواثق للشخصية المركزية إلى أنه الشيف. على اليمين ، تحرك الجندي بدون ساحة أثناء الوضع قليلاً ؛ ربما يكون مسؤولاً عن نقل الحطب في عربة اليد الريفية المجاورة له. تبرز الجدران المنهارة وغياب الزجاج الانزعاج العام للمخيم المؤقت.

ترجمة

أفعال خيالية وتوظيف حقيقي

الصورتان مختلفتان في طبيعتهما ولكنهما يجتمعان بهدف الترويج للحرب الدائرة وتمثيلها بما يتناسب مع احتياجات الدعاية. ومع ذلك ، فإنهم يكشفون عن شيء مختلف تمامًا عما يريدون إظهاره. وهكذا ، تلعب بطاقة Dufresne البريدية لعبة مزدوجة محفوفة بالمخاطر بين كليشيهات مطمئنة لـ "الزنجي الصالح" والخيال المرتعش لعمال تنظيف الخنادق. إذا كانت الشخصية الرئيسية تبتسم ، فإن أسنانه تشكل سخرية مشؤومة وشفتيه حمراء للغاية. إن المبالغة في النسب ، النموذجية في هذا النوع من الرسم ، تجعل اليدين والرأس شائعتين تقريبًا. وفوق كل شيء ، فإن موت الحرب وعنفها مخفي ومقترح. في الخلفية ، نخمن جثة أكثر مما نراها ، ربما جندي سحق بواسطة عوارض بدلاً من قتله في العمل. لكن في اللقطة الأخيرة ، كان مشهد قتل الحربة مرئيًا بوضوح ، ولكن كان مرتبكًا بدرجة كافية بحيث لا تتفشى الرقابة. الهدف الأساسي هو بيع البطاقات البريدية باستخدام عوامل الجذب المشتركة من الغرائبية والحكمة الشعبية والفكاهة العسكرية والإثارة. على نطاق أوسع ، يثني الناس على الاستخدام المطلق لـ "القوة المظلمة" في المناطق الغامضة للصراع.

يعمل كوفيل أيضًا بالألوان ولكن بمنهج وثائقي مفترض ، ويستخدم في صوره العملية التلقائية التي حصل عليها الأخوان لوميير براءة اختراع في عام 1903 وتم تسويقها في عام 1907. هذه التقنية ذات النتائج المقنعة تتطلب إضاءة قوية (الصيف) بعض وقت التعرض ، وهو ما يفسر وفرة مناظر المباني (في حالة خراب) والمناظر الطبيعية (بالأسلاك الشائكة) والصور الشخصية. لقد خلد كوفيل مرارًا وتكرارًا العمال السنغاليين والجزائريين ، بمفردهم أو في مجموعات ، في السوم وأيسن. كان على هذه الصور تقديم حرب مقبولة لأنها إنسانية وهادئة في القتال اليومي. هذا التحضير ، الذي كان محرجًا نظرًا لوفرة المعلومات عن عنف الحرب ، أعفى السنغاليين من سمعتهم بالوحشية. أبعد من ذلك ، تسلط هذه اللقطة الضوء على الفجوة بين جنود الصف والضباط ، بين البيض في فرنسا والسود في المستعمرات.

  • حرب 14-18
  • دعاية
  • أثار
  • القوات الاستعمارية
  • tirailleurs السنغالية

فهرس

جان جاك بيكر ، الحرب العالمية الأولى ، باريس ، بيلين ، 2008 (ريد) ، أنطوان شامبو ، إريك ديرو ، لا فورس نوار: المجد ومصائب أسطورة استعمارية ، باريس ، تالاندير ، 2005. يوجين جان دوفال ، L'épopée des tirailleurs Senegalais، Paris، L'Harmattan، 2005. Marc MICHEL، The Call to Africa، Paris، Sorbonne Publications، 1982 Collective، Colonial Troops in the Great War، the Verdun Conference ، إيكونوميكا ، 1997.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "الرماة السنغاليون في الحرب العظمى"


فيديو: مسؤولية الاستعمار الفرنسي الأخلاقية عن مجازر الجزائر