راقصو كوماست على كأس العلية الأسود

راقصو كوماست على كأس العلية الأسود


موسوعة فرساوس

إخفاء شريط التصفح وضعك الحالي في النص محدد باللون الأزرق. انقر في أي مكان في السطر للانتقال إلى موضع آخر:

هذا النص جزء من:
عرض النص مقسمًا حسب:
جدول المحتويات:

كوب كوماست

الزخرفة كالتالي: مقبض ، جذع أسود ، قدم سوداء ، أسود مع زخرفة داخلية بحافة محفوظة ، أسود عادي.

التاريخ: تم اقتراح أن أكواب مجموعة komast قد يكون لها سلف في الشكل الهندسي العلي السابق (كوب ضحل بشفة متوازنة وبدون ساق) ، ولكن يبدو أن هذا النوع قد مات قبل فترة طويلة. يبدو من الأرجح أن الخزافين في العلية اقترضوا وعدلوا الشكل من كورينث. الزخرفة مختلفة أيضًا. الكوماست الراقص ، الذي يزين هذا الكأس ويعطي الكأس اسمه ، هو سمة كورنثية تظهر على الكورنثيان سكيفوي ، ولكن ليس على كأس كورينثيان ، غالبًا ما يحتوي كأس كورينثيان على gorgoneion بداخله ، في حين أن كأس Komast مطلي دائمًا باللون الأسود. الداخلي. "komasts" ، أو المحتفلين ، الذين يزينون الكؤوس هي الأقدم من بين عدد لا يحصى من المحتفلين الذين تم تصويرهم في مزهريات العلية. عادة في مجموعات من ثلاثة أشخاص ، في البداية يظهرون وهم يرتدون خيتون مبطنًا لاحقًا ويظهرون عراة وأحيانًا تنضم إليهم إناث ذات تنورة قصيرة.

المصطلح: يأخذ الكأس اسمه من الزخرفة التي تتكون عادة من "komasts" أو المحتفلين. كوب Komast هو أقدم فنجان علية يمكن تطبيق مصطلح "Kylix" عليه بشكل صحيح.


فن المسرح اليوناني القديم. كتالوج المعرض

[جيتي فيلا: معرض "فن المسرح اليوناني القديم" (21 أغسطس 2010 - 3 يناير 2011) ندوة "الفنانين والممثلين: الأيقونات والأداء في اليونان القديمة" (24-25 سبتمبر 2010) أداء سوفوكليس إلكترا (9 سبتمبر - 2 أكتوبر ، 2010).]

أظهرت عطلة نهاية أسبوع أخيرة في سبتمبر في جيتي فيلا في ماليبو أفضل أداء لهذه المؤسسة الثقافية الكبرى - أ Gesamtkunstwerk يتألف من معرض فني دولي مصحوب بكتالوج مصور ، وندوة علمية لمدة يومين ، وإنتاج تم تكليفه حديثًا لمسرحه الخارجي الحميم. لقد كان تركيز هذا العام على الأداء المسرحي اليوناني وقتًا طويلاً في التخطيط ، ولكنه أثمر بشكل كبير في هذه الأحداث التكميلية والنشر ، والتي تعمل على توجيه انتباهنا إلى تفاصيل التدريج ، والدعائم ، والأقنعة ، والأزياء ، والجوقة ، الفرق ، الجماهير ، الجوائز ، الغضب ، الساتير ، وبالطبع phalloi ، مركزية جدًا لعبادة ديونيسوس. باستثناء التماثيل نصفية المنحنية لأريستوفانيس وسوفوكليس وصورتين صغيرتين لميناندر في المعرض ، فإن هذا المشروع لا يتصدر الشعراء أو مسرحياتهم ، بل هو محور هذا المعرض الثقافة المادية المتأثرة بالمسرح وكتالوجها وندوة. للاستشهاد بمثال واحد فقط عن كيفية تقاطع هذه الأجزاء المكونة المختلفة وإلقاء الضوء على بعضها البعض ، حللت ورقة بعنوان "دعائم التنظير" بقلم مارتن ريفرمان (جامعة تورنتو) دور كائنات المرحلة مثل جرة الرماد المفترض لأوريستس والتي كانت واضحة جدًا للعيان في إنتاج Getty لـ Sophocles ' إلكترا (أخرجته ببراعة كاري بيرلوف من مسرح المعهد الموسيقي الأمريكي ، سان فرانسيسكو) ، والتي بدورها رددت صدى المزهريات العديدة في المعرض التي كانت ذات يوم بمثابة عروض جنائزية ، في كثير من الحالات للسكان الأصليين غير اليونانيين في جنوب إيطاليا ، كما تم توضيحه في ورقة مضيئة قدمها توم كاربنتر (جامعة أوهايو). إن تلخيص جميع جوانب هذا المشروع الطموح وإسناد مساهميها العديدين بشكل كافٍ تحدٍ شاق ، لذلك ستركز هذه المراجعة في المقام الأول على المعرض والكتالوج.

ما يلفت انتباه المرء فورًا حول المعرض ونشره هو تجميع الصور المسرحية في الأشياء المعروضة معًا هنا لأول مرة. لذلك ، على سبيل المثال ، يمكن للمرء أن يشاهد في زجاج واحد العديد من المزهريات العلية وجنوب إيطاليا التي تمثل مشاهد من أوريستيا. وبالمثل ، تم عرض المزهرين الرئيسيين في Lucanian من بوليكورو وكليفلاند (المصدر غير معروف) اللذين يوضحان ذروة مأساة يوربيديس ، وهروب ميديا ​​الدراماتيكي في عربتها التي تجرها الأفعى ، وتمكن المرء من مقارنة ومقارنة الأيقونات المماثلة. في عالم الكوميديا ​​، هناك مزهريتان متجاورتان من جنوب إيطاليا تظهران أوزة (على قيد الحياة في بوسطن كراتر ، ميتة في واحدة في نيويورك) تمثلان مشهدين من نفس المسرحية المفقودة من فيلم Attic Old Comedy. بسبب علاقته المحسّنة الآن مع الوزارة الثقافية الإيطالية ، تمكن متحف جيه بول جيتي من الحصول على هذا العرض اثنين من الكراترز الحلزونية الرائعة المعاصرة تقريبًا والتي تتميز بالإله ديونيسوس مع حاشية مسرحية: إناء اسم العلية Pronomos Painter من نابولي مع ما لا يقل عن ثلاثين شخصية ، ورسام Lucanian Karneia من تارانتو. (إذا لم يكن هناك سبب آخر يستحق الذهاب إلى هذا العرض غير المتنقل فقط للاستمتاع بهاتين المزهرين اللذين يمكن رؤيتهما عن قرب ودراستهما في الجولة). برزت مزهرية نابولي التي تحمل اسمها بشكل طبيعي في العديد من عروض الندوة ، وخاصة عرض فرانسوا ليساراج (مركز لويس جيرنيه ، باريس) الذي أظهر لعب الفنان بين الواقعي والخيالي في العوالم الساترية.

كما هو متوقع ، تم تخصيص أجزاء رئيسية من المعرض والكتالوج لنوعين من المسرح اليوناني ، المأساة والكوميديا. عنصر رئيسي ثالث يتعامل مع فعل الأداء وسياقاته. وهكذا في بداية المعرض (وعلى الموقع الإلكتروني) يتم التعامل مع الصور الملونة للمسارح اليونانية الموجودة من صقلية إلى قبرص كما تُرى من خلال العدسة الرائعة لـ Hans Goette (DAI ، برلين). قدم المؤرخ المسرحي غزير الإنتاج ومترجم المسرحيات اليونانية ، مايكل والتون (جامعة هال ، المملكة المتحدة) مقدمة مناسبة لكتالوج المعرض وخاتمة مرضية لإجراءات المؤتمر. تستكشف مقالته الافتتاحية أصول الدراما الأثينية وتتبع تطورها من Thespis إلى نهاية الحرب البيلوبونيسية مع اعتبار خاص لانطلاقها ضمن طقوس ديونيسوس. اقتراحه أن Thespis اخترع التمثيل من خلال ارتداء قناع ينذر بمقاله الثاني عن الأدوات والتجهيز. هنا يبحث في الطرق التي يحدد بها القناع هوية الممثل ، لا سيما في المسرحيات حيث قد يضطر إلى تولي ما يصل إلى ستة أدوار مختلفة بسبب العدد المحدود للممثلين وأهمية الإيماءة. تنتشر الأقنعة في جميع أنحاء المعرض وكانت موضوعًا لورقة سي دبليو مارشال (جامعة كولومبيا البريطانية) ، والتي دافع فيها عن تصنيف مخفض للأنواع من الأنواع الأربعة والأربعين التي وصفها بولوكس. يذكرنا مقال والتون بالرسائل المنقولة بصريًا دون الحاجة إلى الكلام في لوحات متحركة مثل خروج أجاممنون على السجادة الحمراء الدموية في المسرحية الأولى من أوريستيا أو مدخل ابن هيكتور الميت على درع والده في نساء طروادة. يتحول مقال ثالث كبير إلى الكوميديا ​​والقرن الرابع مع فحص ميناندر ومسرح ليكورغان في أثينا وشخصيات الكوميديا ​​الجديدة.

الجزء الثاني من المشروع يتعامل مع المأساة والمكون المرتبط بها ، مسرحية الساتير ، والتي قدمت الإغاثة الكوميدية للرباعية. ساهم ليساراج بثلاث مقالات في هذا القسم ، وليس من المستغرب أن يكون هناك مقال عن مسرحية الساتير نفسها ، واحدة عن ايرينيس أو الغضب ، ومقال تمهيدي عن "المرئيات والأداء". يشتمل على جزء من ورق البردي من Oxyrhynchus (الموجود حاليًا في المتحف البريطاني) والذي يحتفظ بجزء من مسرحية Sophocles الساترية Ichneutai. في المعرض يمكن للمرء ارتداء سماعات الأذن وسماع المقطع في كل من الترجمة اليونانية الأصلية والإنجليزية. ساهمت ماري هارت ، منتجة المعرض ومحررة الكتالوج ، في قسم حول أيقونية التمثيلات المأساوية. إنها تلفت الانتباه ليس فقط إلى السمات المميزة التي تميز التصوير المسرحي على المزهريات (الأزياء المتقنة ، والأحذية ، والأثاث ، والمناظر الطبيعية ، ميكانيكي) ولكن أيضًا لتصوير الحلقات غير المسرحية التي يتم سردها في خطابات الرسول والتي من الواضح أنها كان لها تأثير عميق على الفنانين. في ندوته الورقية ، حذر رالف كروميش (جامعة بون) المشاهدين من التمييز بين صور "المأساة" وتلك التي تظهر تحت ستار "رسامو المزهريات الأثينية الذين لم يهتموا كثيرًا بتصوير المسرحيات بقدر اهتمامهم بإظهار المشاركة النشطة للمواطنين الشباب. في الحياة الاجتماعية والدينية لمدينتهم.

كتب هارت أيضًا عن العروض الكورالية ما قبل الدرامية ، وهو القسم الأكثر تنوعًا في المعرض والكتالوج. تتراوح المزهريات التي تم تحديدها على أنها تصور الجوقات من كأس كوماست ذي الشكل الأسود في العلية مع راقصين مبطنين من أوائل القرن السادس إلى جرس Kleophon Painter & # 8217s ذو الشكل الأحمر مع خمسة رجال و aulete مجمعة حول عمود مايو مزين باللبلاب في أواخر الخامس مئة عام. كان سايكتر أولتوس الشهير في نيويورك مع ركاب الدلافين المسلحين نقطة البداية لورقة باربرا كوالزيج (جامعة لندن) واسعة النطاق التي تتبع ثقافة الأغنية القديمة في جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط ​​عبر طرق التجارة البحرية. من حسن الحظ أن لوجي أمفورا للرسام المتأرجح من كرايستشيرش مع مشيها الفريدين تم إقراضها إلى المعرض ، حيث ألحق الزلزال الأخير هناك أضرارًا بالغة بثلثي المجموعة. نظرًا لأن معظم المزهريات التي تم تجميعها في هذا القسم تتميز بمشغل aulos ، فقد تم تحديدها على أنها جوقات ، ولكن ما قد يكون لها علاقة بـ Dionysos غير مؤكد. كأس Siana في أمستردام ، على سبيل المثال ، مع ما يبدو أنه مجموعات متنافسة من الراقصين في لباس مميز من الخارج ، به طراز أثينا الباناثيني في الداخل ، وبالنظر إلى تاريخه (حوالي 560 قبل الميلاد) يمكن أن يكون مرتبطًا ببعض الجوانب المبكرة من مهرجانها. وحيث يرى البعض أقنعة ، قد يرى البعض الآخر خصوصيات رسام المزهرية (كما هو الحال في عمود Basel Mannerist krater مع راقصيه الباهظ الثمن).

الجزء الثالث من المعرض والكتالوج مخصص للكوميديا ​​الأثينية القديمة والوسطى والجديدة وخاصة النوع الإيطالي الجنوبي المعروف باسم phlyax، والتي تختلف فيها الأدلة المادية والنصية. تجنب رسامي المزهريات الأثيني المشاهد الكوميدية ، لكنها حظيت بشعبية كبيرة في بوليا وبيستوم. تناولت مارتين دينويل (المعهد الوطني لتاريخ الفن ، باريس) موضوع phlyax مهزلة وتمثيلاتها على المزهريات ، لاحظت بعض التفاصيل المثيرة للاهتمام مثل المتفرج غير الهزلي ، والمراحل الخشبية المؤقتة التي تدل على الإنتاج المحلي ، وإعادة صياغة الموضوعات المأساوية. من بين مجموعة غنية من تسعة مزهريات كوميدية معروضة ، من أبرز ما ظهر في باري ولادة هيلين من بيضتها ، موضوع ورقة مؤتمر آلان شابيرو (جامعة جونز هوبكنز). ساهم شابيرو أيضًا بمقال في الكتالوج عن تماثيل التراكوتا لممثلين ملثمين من المرحلة الأقل شهرة من كوميديا ​​العلية ، الكوميديا ​​الوسطى. بينما لا يزال هؤلاء الممثلون يرتدون القضيب المتدلي للكوميديا ​​القديمة ، تتخلى التماثيل الكوميدية الجديدة عن هذا الزي المرهق. تغيير غير متزامن آخر ملحوظ في هذا المعرض هو افتراض onkos أو كتلة طويلة من الشعر على الجبهة في أقنعة مأساوية من الفترة الهلنستية.

إذا كان هناك روحاني اكساركوس من هذا المشروع يمكن العثور عليها في الباحث أوليفر تابلين (جامعة أكسفورد) ، مؤلف العديد من الدراسات المنيرة حول "الأواني والمسرحيات". على الرغم من أنه لم يساهم في الكتالوج (للأسف) ، إلا أن منحته الدراسية تتخللها ، واستفاد المؤتمر من رؤيته حول فرق السفر من الممثلين المحترفين وتأثيرهم الواسع على فناني الخزف في جنوب إيطاليا - مما أدى إلى تكهنات مثيرة للاهتمام بأن Pronomos krater ربما تم تكليفه في أثينا من قبل مقيم مائل قديم في Ruvo di Puglia ، مكان العثور على هذه المزهرية الشهيرة. لعرض تاريخ المسرح اليوناني من منظور غير أثيني والنظر في دور غير اليونانيين في جوقات الفرق اليونانية المحترفة هي مناهج منعشة لهذا الموضوع الذي يتوسع باستمرار.

يمكن للمرء بسهولة أن يذكر الأشياء المعروفة التي كان من الممكن أو كان ينبغي تضمينها في معرض جيتي ، على الرغم من أنها جميعًا موضحة في الكتالوج. يفتقد المرء العديد من القطع الرئيسية في فورتسبورغ مثل قطعة Gnathian الشهيرة مع الممثل في منتصف العمر ذو الخدود الخفيفة وهو يحمل قناعه ، وهو الفريد من نوعه. skenographia جزء ، أو krater مسلية مع محاكاة ساخرة من Thesmophoriazousai. كان من الصعب الحصول على اثنين من الاختيارات غير العادية في العلية ، ولا شك أنهما مرتبطان بـ Anthesteria: تلك التي كانت موجودة سابقًا في مجموعة Vlasto (الآن المتحف الأثري الوطني ، أثينا) والتي تُظهر الجمهور يشاهد مهزلة Perseus على خشبة المسرح ، وآخر في Hermitage المعروف باسم Phanagoria Chous من مصدره على البحر الأسود. لحسن الحظ ، كانت هذه المزهرية المبهجة ولكنها غير معروفة نسبيًا والتي تضم خمسة فنانين كوميديين موضوع عرض جيفري روستن (كورنيل) الذي تضمن تحليلًا أيقونيًا مفصلاً.

المراوغات الحقيقية الوحيدة لهذا المراجع تتعلق بتصميم الكتالوج. يميل الخط الفاتح على الصفحة البيضاء إلى إجهاد العينين. على الرغم من وجود الكثير من الألوان ، إلا أن العديد من الأشياء موضحة بالأبيض والأسود فقط. على سبيل المثال ، ستُظهر التماثيل الستة الجذابة للممثلين الهزليين في متحف متروبوليتان في نيويورك ، سحرها بشكل أفضل بكثير في اللون. من المخيب للآمال أنه تم توضيح جانب واحد فقط من معظم المزهريات ، حتى لو كان الجانب الآخر يتعلق بالمسرح و / أو تمت مناقشته في المدخل. ووجد هذا المراجع نُسخًا لبعض الصور باللون الأخضر الليموني كعناوين أقسام غير جمالية بشكل خاص ، وربما تكون مناسبة لجنوب كاليفورنيا ، ولكن لليونان القديمة όχι!

مع بقاء 33 فقط من 297 دراما محتملة لكبار التراجيديين ، ومجرد 14 فيلمًا كوميديًا في العلية ، فليس من المستغرب أن يكون الدليل المادي ضروريًا لفهم أكمل للدراما اليونانية. أظهرت الأجزاء المكونة المختلفة لهذا التحقيق للمسرح اليوناني كيف كانت الدراما توليفة من جميع الفنون ، بهندستها المعمارية المسرحية ، والمناظر الطبيعية المرسومة ، والأقنعة المنحوتة ، والأزياء الغنية ، والموسيقى الكورالية والرقص ، والأداء الشعري. قدم معرض جيتي تحت منظمته القديرة ماري هارت وليمة متعددة الأوجه تمكنت من نقل تعقيد وسحر وأهمية المسرح اليوناني القديم بشكل جميل.


راقصو كوماست في الفن اليوناني القديم

بقلم تايلر جو سميث (دراسات أكسفورد في علم الآثار الكلاسيكي). ص. xxx + 357 ، التين. 5 ، الثابتة والمتنقلة. 42. مطبعة جامعة أكسفورد ، أكسفورد 2010. 120 دولارًا. ISBN 978-0-19-957865-8 (قماش).

كوماست ، شخصيات الرقص الذكور التي يُطلق عليها أحيانًا خطأ & ldquopadded dancers ، تزين العديد من المزهرية القديمة ذات الشكل الأسود وقد لفتت انتباه العلماء منذ فترة طويلة. دراسة Smith & rsquos ، تحديثًا لـ Griefenhagen & rsquos Eine attische schwarzfigurige Vasengattung und die Darstellung des Komos im VI. جاهرندرت (K & oumlnigsberg 1929) ، هي دراسة أيقونية تقليدية ، إلى بعض الدراسات الأيقونية القديمة ، والتي تتعقب التغييرات في تصوير راقصي الكوماست بمرور الوقت وفي مناطق مختلفة من العالم اليوناني. من الطبيعي أن تحظى أثينا بأكبر قدر من الاهتمام بسبب أهمية مزهرياتها المرسومة ، لكن المؤلف أيضًا يفحص بإسهاب تصوير komasts في Corinth و Laconia و Boeotia وشرق اليونان والغرب ، وبالتالي يقدم نظرة عامة على عموم اليونان. تعتبر هذه الأقسام غير العلية ذات قيمة خاصة لأن الفن من هذه المناطق أقل دراسته جيدًا من فن أثينا.

بالنسبة للمؤلف و rsquos ، تولي اهتمامًا خاصًا لدور الفنانين الفرديين في تطوير صور komast ، لأنها ترى بشكل صحيح أن بعض التغييرات هي نتيجة التبادل الفني أو الاختراع وليس تحولًا في المواقف الثقافية ، ولا هي رد فعل. للأحداث التاريخية. وبالتالي ، فإن ممارسة الحب وغيرها من السمات الغرامية تحظى بشعبية فقط لدى فنانين من مجموعة Tyrrhenian Group ، حيث يفضل Falmouth Painter الشخصيات العارية ، أما Amasis Painter هو الفنان الأساسي الذي يظهر الراقصين مع Dionysos وحاشيته ورسام Siana Cup هم أول من وضع komast راقصات ضمن سياق ندوة. تستمر الزخارف الأخرى ، مثل & ldquobottom slapping ، & rdquo في استخدامها على مدى عدة أجيال من الفنانين. كل هذا ، مع ذلك ، لا يعني ضمنا أن المؤلف لا يلاحظ ويأخذ في الاعتبار الاتجاهات الأكبر والأسباب المحتملة للتغيير. على سبيل المثال ، يوضح المؤلف أن مزهريات كوماست صنعت بين عامي 550 و 520 قبل الميلاد. أظهر المزيد من الانقطاع مع ، وليس استمرارًا ، لأيقونة كوماست في الماضي ، والتي قد تكون مرتبطة جزئيًا باختراع تقنية الشكل الأحمر.

تتكون دراسة Smith & rsquos من تسعة فصول وتركز على ثلاث فئات رئيسية من الأيقونات: (1) اللباس والزي (2) الأوضاع والإيماءات و (3) السياق. الفصلين الأول والأخير هما في الأساس مقدمة وخاتمة ، على التوالي. يتناول فصلان مزهريات العلية ، وخمسة أخرى تتناول كل واحدة من المناطق الخمس الأخرى. يوضح المؤلف في هذه الفصول تاريخ وتطور الفكرة الراقصة ويلاحظ أن كل منطقة لها خصائصها وتفضيلاتها الفنية. وهكذا ، ظهرت أول سلسلة كاملة من الراقصين في الفن الكورنثي في ​​أواخر القرن السابع قبل الميلاد. وينتشر من هناك إلى أثينا وأماكن أخرى. في فن العلية ، ظهر الراقصون لأول مرة خلال الربع الأول من القرن السادس على مزهريات سوداء الشكل من قبل مجموعة Komast واستمر استخدامهم في الأجيال التالية من قبل مجموعة من رسامي المزهريات الآخرين. على الرغم من أنها مستمدة من نماذج كورنثية ، إلا أن فناني العلية لم ينسخوها بشكل جاف ، حيث سرعان ما طور رسامو المزهرية وجهة نظرهم الخاصة عن الراقصين. فنانو Boeotian هم أول من وضع الراقصين في ارتباط بألعاب القوى ويهتمون بالمرح ، فضلاً عن الروتين المبطن الذي قد يكون كوراليًا بطبيعته. لا يبدو أن راقصيهم مرتبطون بأي حدث واحد ولكن بمجموعة متنوعة ، بما في ذلك الطقوس ، والديونيزيا ، والتعاطف. يتبنى اللاكونيون أيضًا komasts الخاصة بهم من كورنثوس لكنهم قاموا بتغييرهم لتلبية احتياجاتهم الدينية والتكريسية المحلية.الفنانين اليونانيين الشرقيين هم الأكثر استقلالية ، تسريحات الشعر واللباس لراقصات komast تختلف حسب المنطقة ، مع سياق الرقص في كثير من الأحيان لا يشار إليها. أقل عدد من الراقصين يأتون من الغرب ، والأمثلة الأولية هي على Caeretan hydria ، و dinoi من مجموعة Campana Group ، و Chalcidian black-figure vases. يظهرون تنوعًا كبيرًا في النوع.

نتيجة لتحليلاتها الدقيقة ، استطاعت المؤلفة أن تبين بشكل قاطع أنه لا يوجد تفسير شامل واحد لمجموعة كبيرة من المواد التي جمعتها بالأحرى ، هناك تفضيلات فنية وإقليمية واضحة ، والراقصات غير مرتبطين بأي مناسبة واحدة. بالإضافة إلى ذلك ، توضح بوضوح طبيعة التفاعل بين الصور الموجودة في مناطق مختلفة.

بشكل عام ، فإن المراجع في الدراسة دقيقة للغاية ، ونادرًا ما يكون هناك شيء مرغوب فيه. العيب الرئيسي الوحيد في الكتاب هو الألواح السوداء والبيضاء ، والتي لا يتم ترتيبها دائمًا بالترتيب الذي تظهر به في النص ، ويمكن أن تمتد اللوحة الواحدة إلى جزء من الصفحة التالية أو كلها ، حتى عندما يتم ذلك على ظهر الأول. بعض الصور قاتمة للغاية ، والكثير من اللوحات تحيل المشاهدات الكاملة للمزهريات الكبيرة إلى ربع الصفحة ، بحيث يكون من الصعب أو المستحيل تحديد كل تفاصيل الأشكال. يجب أن يكون هناك لوحة واحدة في كل صفحة. لا توجد واجهة الكتاب بالأبيض والأسود التي كانت خارج نطاق التركيز جزئيًا في بداية الكتاب ، حيث تنتمي ، ولكن بعد المقدمة. تكمل الدراسة قائمة من اللوحات والأشكال في المقدمة ، وثلاثة جداول ، ببليوغرافيا ، ومؤشرين في الخلف (فهرس عام وفهرس المتاحف والمجموعات). تم تخصيص كل جدول لواحدة من الفئات الثلاث الرئيسية للأيقونات ويعرض المتغيرات الأكثر شيوعًا داخل كل فئة حسب المنطقة.

تعتبر دراسة Smith & rsquos دراسة ممتازة وشاملة لفكرة شعبية مستخدمة في الفن اليوناني القديم في معظم أنحاء العالم اليوناني ، ويجب أن تمتلك كل مكتبة جامعية وعالم في رسم الزهرية اليونانية نسخة من هذا الكتاب. تستغرق دراسات مثل هذه سنوات حتى تكتمل وهي اللبنات الأساسية لتعزيز فهمنا للفن اليوناني. نحن بحاجة إلى المزيد مثل هذا.

جون هـ. أوكلي
قسم الدراسات الكلاسيكية
كلية وليام وماري في ولاية فرجينيا
وليامزبيرج ، فيرجينيا 23187-8795
[email protected]

مراجعة كتاب راقصو كوماست في الفن اليوناني القديمبواسطة تايلر جو سميث


كأس كوماست يظهر رقص الرجال والشباب

البروفيسور بول في سي بور ، الكتالوج الأولي لمجموعة ريبيكا دارلينجتون ستودارد للمزهريات اليونانية والإيطالية في جامعة ييل (New Haven، Conn: Yale University Art Gallery، 1914)، 10، no. 103.

البروفيسور بول في سي بور ، كتالوج مجموعة ريبيكا دارلينجتون ستودارد للمزهريات اليونانية والإيطالية بجامعة ييل، الطبعة الأولى. (نيو هافن ، كون: مطبعة جامعة ييل ، 1922) ، 69 ، لا. 102 ، شكل. لوحة 3.

أدولف جريفنهاغن ، Eine attische schwarzfigurige Vasengattung und die Darstellung des Komos im VI Jahrhundert (كونيجسبيرج: Grafe ung Unzer ، 1929) ، 9 ، لا. 5.

السير جون ديفيدسون بيزلي ، "مجموعات من شخصية العلية السوداء المبكرة ،" هيسبيريا 13 (1944): 48 ، لا. 13.

السير جون ديفيدسون بيزلي ، العلية رسامين زهرية الشكل الأسود، 1 (أكسفورد: مطبعة كلارندون ، 1956) ، 32 ، لا. 16.

سوزان ب.ماثيسون وجيروم جوردان بوليت ، المزهريات اليونانية في جامعة ييل، الطبعة الأولى ، exh. قط. (نيو هافن ، كون: غاليري جامعة ييل للفنون ، 1975) ، 22-24 ، لا. 29 ، سوء.

H. A.G Brijder ، أكواب سيانا 1 وكاسات كوماست (أمستردام: متحف ألارد بيرسون ، 1983) ، 225 ، لا. ك 19.

سوزان ب. المزهريات اليونانية: دليل لمجموعة ييل، الطبعة الأولى. (New Haven، Conn: Yale University Art Gallery، 1988)، 11، Ill.

إضافات بيزلي: مراجع إضافية إلى ABV و ARV2 و Paralipomena، 2 (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد ، 1989) ، 8.

توماس ماناك ، "قاعدة بيانات أرشيف بيزلي" ، http://www.beazley.ox.ac.uk/xdb/ ASP /browse.asp؟tableName=qryData&newwindow=&BrowseSession=1&companyPage=Contacts&newwindowsearchclosefrombrowse= (تمت الزيارة في 1997-2019).

تي جيه سميث ، أماكن الرقص وأماكن تناول الطعام: Komasts القديمة في الندوة، محرران. G.R. Tsetskhladze ، A.J.N W. Prag ، and Anthony Snodgrass (London and New York: Thames and Hudson، 2000)، 311–12، fig. 2.

سوزان ب. Corpus Vasorum Antiquorum ، معرض الفنون بجامعة ييل (دارمشتات ، ألمانيا: Verlag Philipp von Zabern ، 2016) ، 69 ، لا. 52 ، رر. 109 ، تين. 47.


كوربوس فاسوروم أنتيكوروم. Schweiz، Faszikel 8: Basel، Antikenmuseum und Sammlung Ludwig، Faszikel 4

هذه بازل الجديدة CVA تحتوي على جميع مزهريات العلية التي تم الحصول عليها منذ نشر Slehoferova الأخير في عام 1988. بعض هذه كانت مشتريات والبعض الآخر كان هدايا. يتم وصف كل مزهرية بدقة: الأبعاد ، والحالة ، والوزن ، والسعة ، والزخارف الملونة والملحقات والتركيبات التصويرية يمكن تصورها بسهولة والمقارنة ممتلئة كما يرغب المرء. تمت طباعة رسومات الملف الشخصي لـ Anne Wurz بنسبة 1: 1 ، وكذلك النقوش والكتابات على الجدران باستثناء اثنين. توضح الصور النقية بالأبيض والأسود التي التقطها كلير نيغلي كل مزهرية بشكل كامل ، حيث أن المعالجة الرقمية والتخطيط بواسطة Andreas Voegelin هي من أعلى مستويات الجودة. نظرًا لأن الامتداد الزمني لعمليات الاستحواذ الأخيرة هذه كبير (من الربع الثاني من القرن السادس إلى الربع الثاني من الربع الرابع) ، فقد يكون من الأفضل تقديم المزهريات بترتيب إنشائها بدلاً من البدء باللون الأحمر. الأواني.

تبدأ الكراسة بحفرة من النوع C منسوبة إلى الرسام Syriskos (BS 1415: pl.1). هذا هو أندر القوارير المكونة من قطعة واحدة ويصور على جانب واحد رياضيًا يحمل فيليه بيد ، وفي الجانب الآخر تاج نصر (φυλλοβολία) مع أوراق مضافة باللونين الأحمر والأبيض على الجانب الآخر ، ربما يكون رجلًا ، حكم. يأتي المقبل ثلاثة stamnoi. يُظهر رسام Dokimasia ست نساء تراقيات يهاجمن أورفيوس بمجموعة متنوعة من الأشياء المميتة ، بما في ذلك المدقات والحجارة والبصاق والفأس (BS 1411: الثابتة والمتنقلة. 2-4). يغرق أحدهم بصق في فخذه ، ويدفع آخر سيفها في رقبته. اختار رسام Deepdene الملاحقات: Poseidon وامرأة ، ربما Amymone Eos و Kephalos (BS 1414: الثابتة والمتنقلة. 5-6). رسم رسام نيوبيد مشهدًا قياسيًا إلى حد ما لتريبتوليموس وهو يغادر في عربته المجنحة في حضور ديميتر وكور (BS 1412: الثابتة والمتنقلة. 7-8).

يعتبر الكراتر العمودي الكبير الذي صنعه Pan Painter أهم مزهرية في هذه الكراسة (BS 1453: الثابتة والمتنقلة. 9-12). إنه يصور Amazonomachy في تكوين مزدحم للغاية ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة له ، لكن قارنه في عمود krater في لندن (E 473): قنطوران يقذفان كينوس في الأرض ويهرب يوناني. تتداخل الإطارات في كلا المزهرين مع بعض الأشكال. في Amazonomachy ، يُرى يوناني ساقط ومحتضر لا يزال يمسك بسيفه من الخلف ، وهو شخصية مبتكرة جريئة. على وجهها ، ميتة أمازون ملقاة على الأرض أمام المنظر الأمامي ، وفمها مفتوح قليلاً ، وخوذتها بجانبها. تندفع الأمازون الشرسة في ثوب غريب بسيفها في حلق امرأة يونانية تنظر باستجداء إلى اثنين من اليونانيين ، متداخلة مع الإطار ، تندفع من اليسار في أوضاع تذكر Tyrannicides التي وقفت في Agora وكان من المعروف جيدا الرسام. تشير المواقف الطموحة وشدة المعركة وتفاعل الشخصيات إلى أن رسام عموم كان على دراية بلوحات Amazonomachies على الجدران في ثسيون وستوا بويكيل ، كلاهما في أجورا.

قامت Polygnotos بتزيين جرس krater مع Medea ممسكًا بصندوقها من الأعشاب السحرية ، ورش بعضها في مرجل من الماء المغلي ، سيتم تقطيع كبش يقف بالقرب منه ، وغليه ، ثم تجديد شبابه لإظهار قوى الساحرة (BS 1450: الثابتة والمتنقلة 14-16). يقف بيلياس ، وهو رجل عجوز منحني بمساعدة إحدى بناته ، في أقصى اليسار منتظرًا دوره ، لكنه لن يكون محظوظًا. 1 يصور الرسام Pothos ذبيحة عند مذبح يتناثر الدم على جانبه (BS 1445: الثابتة والمتنقلة. 17-18). رجل مجهول يسكب سائلًا من قنينة ، يحترق ذيل ثور على المذبح يشير إلى فأل ، شاب يحمل بصاقًا عليه لحم وآخر يحمل أوينوكو ، بينما يقدم aulete الموسيقى. المقارنة لهذا الإدخال كاملة ومفيدة بشكل خاص.

الأشكال الأصغر تشمل oinochoe و lekythos The oinochoe (BS 1416: pl. 21) هو مثال جيد للشكل 2 النادر إلى حد ما ويصور موسى جالسًا على صخرة تقرأ من التمرير ، رأس Orpheus المقطوع عند قدميها يواجه إنها موسى ذات مظهر مدروس مع قدمها اليمنى المرتفعة على صخرة عالية إلى حد ما. وخلفها قيثارة وشجرتان ، واحدة باللون الأحمر المضافة ، وكلاهما غير مرئي تقريبًا اليوم. تم قطع الحروف الموجودة على اللفافة بعد إطلاق النار. إن lekythos لرسام Alkimachos (حوالي 460) هي واحدة من أروع الأشياء وتصور موضوعًا نادرًا جدًا (BS 1442: pl.22): Ajax راكعًا على الأرض ، متذرعًا بالآلهة قبل أن يقذف بنفسه على سيفه ، متذكرًا ربما تم تنفيذ المقطع في مسرحية سوفوكليس بعد ذلك بقليل (ll. 823ff). خلف البطل ، يتكئ درعه على عمود ويعلو غمد السيف. هذا المشهد والمشهد الذي رسمه Exekias في بولوني ، والذي يظهر لحظة مبكرة قليلاً ، هما أكثر تمثيلات أياكس التي لا تنسى في لوحة الزهرية.

تُغلق مادة العلية ذات الشكل الأحمر بالعديد من الأكواب الجيدة ، كلا النوعين B والنوع C. المهم من بينها واحد من قبل رسام من مجموعة Agora Chairias ويحمل نقش kalos الذي يعطي المجموعة اسمها (BS 1423: pls .23 ، 2 ، 6 24 ، 2). في التوندو ، ينام رجل يرتدي ثوبًا شرقيًا على حبل ضيق ، ويتدلى من الأعلى قوس وجعبة. ليس من المؤكد ما إذا كان فارسيًا أو سكايثيًا. تلاحظ سلهوفروفا أن هذا الموضوع غير معروف حتى الآن في المجموعة وقد يفضل إسنادًا مختلفًا ، لكنه لا يقترح أيًا واحدًا. نُسب فنجان واحد من قبل بيزلي إلى رسام Tarquinia ، ولكن أرجع Isler-Kere / nyi إلى Hermonax ، وهو إسناد مقبول من قبل Slehoferova (BS 1417: pls. 24 ، 3 25-26). إنه يحتوي على ندوة للشباب والرجال مع aulete وأسفلهم إفريز من الأشياء في صورة ظلية (أوعية ، وصنادل ، وزوج من الأحذية: رر 29 ، 4) لهذا الغرور غير العادي ، يشير Slehoferova القارئ إلى المفيد. قائمة امتثلت من قبل كارينا فايس في كارلسروه CVA 3 (1990) ، الصفحات 71-72. يظهر ديونيسوس مع أريادن وميناد في توندو لكأس وسيم منسوب إلى أريستوفانيس وفي الخارج مجموعة مسلية من الساتير والميناد (BS 1427: الثابتة والمتنقلة. 29 ، 6-7 30-31).

يمثل اثنان من lekythoi الإضافات إلى المجموعة في white-ground (BS 1439 و BS 1435: pls. 32-33). يصور الرسام بودوين رجلًا مجنحًا بلحية طويلة جدًا يطير فوق مذبح بسيط ، ويحمل ثيميتيريونًا كبيرًا. من غير الواضح من هو ، ربما الرائي. يقدم Lekythos لرسام من ورشة Tymbos موضوعًا قياسيًا: امرأة في قبر تحمل سلة جنائزية تحتوي على اثنين من lekythoi و alabastron.

التالي هو مجموعة من المزهريات البلاستيكية ، بشكل رئيسي على شكل رؤوس بشرية (الثابتة والمتنقلة. 34-37). يُظهر أحدهم وجه هيراكليس مدعومًا بوجه امرأة (BS 21.393: pl. 34 ، 1-4). اثنان من القرن الرابع لهما شخصيات بارزة (BS 1443 و AME 19: pl. 36): ديونيسوس شاب في مغارة وأفروديت وإيروس. آخر المجموعة عبارة عن ريتون وسيم على شكل رأس أيل مع امرأة تقف بين القرون (BS 06.277: pl. 37)

يعرض القسم الأخير من الملزمة شكل العلية الأسود ، وجميع الأكواب (الثابتة والمتنقلة. 38-56). أقدم كأسين من Komast (Bo 14 و BS 1420: pls. 38 ، 1-4 46-47) ، سميت بالراقصات المبطنات اللواتي يظهرن على الكثير منهن. 2 قام رسام هايدلبرغ بتزيين كأس سيانا (بو 88: الثابتة والمتنقلة. 38 ، 5-6 44 ، 4-5 و 48). يُظهر توندو هيراكليس وهو يخنق الأسد من الخارج ملفًا من الرجال برفقة aulete (ر. 44 ، 5). توجد مجموعة صغيرة من أكواب ليتل ماستر ، كل من أنواع الشفة والأشرطة. يبدو أن اثنين تم تضمينهما في هذا القسم لهذا المراجع هما هجينان (BS 1430 و Bo 83: الثابتة والمتنقلة. 39 ، 1-4 44 ، 7 49 50 ، 1-4): لديهم أوعية عميقة وثقيلة مثل كأس Siana ، وليس الكأس الضحلة من سلسلة Little Master ، يحتوي الكوب الأول على ساق سميك قصير ، والآخر عبارة عن قدم عريضة ممتدة الأشكال على أحدهما (BS 1430) موضوعة في شريط بين المقابض والآخر (Bo 883) به تمثال نصفي لأثينا في منطقة المقبض من جانب وتمثال نصفي لمحارب في الجانب الآخر. من المثير للاهتمام كأس الشفة الذي يحمل توقيع Xenokles باعتباره الخزاف الذي يمثل Kastor (منقوشة ، رجعية) في التوندو (BS 1452: الثابتة والمتنقلة. 40 ، 1-2 44 ، 6). يقال إن الكأس يأتي من إتروريا حيث كان يعبد ديوسكوروي بشكل خاص ، ومن ثم فإن الشكل له أهمية خاصة. 3 كوب شفاه ساحر رسمه رسام القنطور يصور رجلاً يركض ممسكًا بحجر في يده وحبلًا مربوطًا بصخرة في الأخرى ، وهو يلاحق ثورًا راكضًا مرسومًا على الجانب الآخر لا ينوي الإمساك به (بو 17: الثابتة والمتنقلة .40 ، 3-4 51 ، 1-2). كوب كاسل ملون (Bo 99: pls. 40 ، 5-6 45 ، 3-6) محشور بين أكواب الشفاه وكؤوس الشريطين ، ولم يُنسب أي منهما. يحتوي أحد الأكواب على أفاريز حيوانات (Kuhn 53: pls. 41،1-2 51، 3-6) والآخر أكثر إثارة للاهتمام (BS 1424: pls. 41، 3-4 52 53، 1-2): على الجانب أ يُظهر Achilles وهو يقتل Troilos أمام مذبح Apollo وعلى مصارعين Side B ورياضيين آخرين ، ربما ألعاب Patroklos. هناك فنجان جيد للرسام رايث يصور رحيل المحاربين بمركبات تحت كل مقبض وهو عبارة عن صفارة إنذار برأس مائل للخلف (بو 142: الثابتة والمتنقلة. 42 ، 1-2 54). تُغلق الكراسة بكأسين من النوع A في أواخر القرن السادس. يظهر الساتير على الأول ويختطف الساتير بين كل زوج من العيون ميناد (هس 32: الثابتة والمتنقلة. 42 ، 3-4 45 ، 1 55). على كل جانب من الكأس الأخرى ، يركب ساتير حمارًا شبيهًا يسبقه شبق ينظر إلى الوراء (Bo 51: الثابتة والمتنقلة. 42 ، 5-6 56). صليب من سعف النخيل واللوتس يزين التوندو ، وهو زخرفة نادرة في هذه المنطقة من الكوب (ر. 45 ، 2).

هذا مثال يحتذى به CVA ولدي وجع واحد فقط. أتمنى لو تم توضيح بعض المزهريات بالألوان ، خاصةً العمود krater بواسطة Pan Painter و lekythos بواسطة Alkimachos Painter ، ولكن أيضًا البعض الآخر ، خاصة الشكل الأحمر والمواد ذات الأرضية البيضاء. على الرغم من جودة الصور ، لا يمكن للمرء أن يميز اللون الإضافي أو الفروق الدقيقة في التزجيج والرسم. في هذا الوقت من التصوير الرقمي الملون الممتاز ، لا يوجد حقًا أي عذر لعدم تضمين بعض هذه المواد المهمة بالألوان على الأقل.

1. في الصفحتين 24 و 31 ، في قائمة المراجع ، يجب أن يكون ميتشل ميتشل.

2. إلى ببليوغرافيا komasts على p. 49 ، أضف الدراسة الجديدة: تايلر جو سميث ، راقصو كوماست في الفن اليوناني القديم [دراسات أكسفورد في علم الآثار الكلاسيكي] ، أكسفورد ، 2010.


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

جزء من كوب Komast ذو الشكل الأسود العلية

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

غير معروض حاليا

طرق عرض بديلة

ست قطع خارجية (تصوير قديم)

تفاصيل الكائن

عنوان:

جزء من كوب Komast ذو الشكل الأسود العلية

فنان / صانع:
حضاره:
مكان:

أثينا ، اليونان (تم إنشاء المكان)

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:
خط ائتمان:
قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
الأصل
الأصل

هربرت إل لوكاس جونيور (لوس أنجلوس ، كاليفورنيا) ، تم التبرع به لمتحف جيه بول جيتي ، 1982.

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.

المحتوى الموجود في هذه الصفحة متاح وفقًا لمواصفات الإطار الدولي لقابلية التشغيل البيني للصور (IIIF). يمكنك عرض هذا الكائن في Mirador - عارض متوافق مع IIIF - من خلال النقر على أيقونة IIIF أسفل الصورة الرئيسية ، أو عن طريق سحب الرمز إلى نافذة عارض IIIF مفتوحة.


Corpus Vasorum Antiquorum ، ني كارلسبرغ Glyptotek fasc. 1 ، الدنمارك فاش. 10

عندما يفكر المرء في Glyptotek في كوبنهاغن ، يتذكر المرء بشكل طبيعي مجموعته المشهورة عالميًا من المنحوتات الكلاسيكية. ومع ذلك ، فقد حصل مؤسسها ، صانع الجعة ، كارل جاكوبسن ، أيضًا على مزهريات يونانية وإترورية من أجل استكمال عرض ثقافات البحر الأبيض المتوسط. تقدم هذه المجموعة الفخمة الأولى من مجموعتين من مزهريات ني كارلسبرغ مجموعة واسعة من الأشكال والأقمشة ، بما في ذلك واحدة من أكثر المجموعات تنوعًا من قوارير العطور البلاستيكية ، وهو اهتمام خاص لأحد مديري المتحف و # 8217s اللاحقين. يوجد 20 مزهريات سوداء الشكل في العلية ، و 25 مزهريات ذات شكل أحمر علوي ، و 10 ليثوي أبيض أرضي ، و 1 كرنوس كامباني ، و 3 مزهريات حمراء الشكل ، و 18 مزهريات بوليانية حمراء ، و 1 Gnathian hydria ، و 1 & # 8220Plakettenvase & # 8221 ، 1 Messapian trozzella ، 2 لاحقًا Apulian thymiateria ، 1 Canosan & # 8220 sphageion # 8221 أو قمع krater جنبًا إلى جنب مع 2 تمثال صغير ، 1 protome و 1 جزء ، 1 جزء Centuripe lekanis مع زخرفة الإغاثة ، 3 Etruscan 8 مزهريات مطلية باللون الأحمر مزهريات إتروسكان حمراء الشكل ، 1 أمفورا جنائزية من طراز Faliscan مع خيول البحر البلاستيكية ، 1 cista غير فضية من ما يسمى فئة المزهريات الفضية ، 1 Etruscan black-glossus guttus ، 1 العلبة الهلنستية السوداء اللامعة ، 1 الهلنستية الأبيض الأرض lagynos ، و 24 مزهريات بلاستيكية من اليونان الشرقية ، و 1 دورق كورنثي على شكل كوماست قرفصاء. يشتمل المجلد على رسومات جانبية لجميع المزهريات باستثناء المزهريات البلاستيكية والعديد من الرسومات الأولية والنقوش. يتم توفير مناظر متعددة لكل مزهرية بالإضافة إلى التفاصيل في الصفيحتين باللون الأبيض والبنك والتي تتميز بجودة عالية بشكل استثنائي.

ما يميز معظم عمليات الاستحواذ السابقة لـ Ny Carlsberg هو حقيقة أن لديهم أدلة موثوقة أن بعض المزهريات هي جزء من مجموعات المقابر المعروفة. على سبيل المثال ، يُقال إن أمفورا الشكل الأسود المثيرة للإعجاب المنسوبة إلى The Affecter جاءت من نفس القبر في أورفيتو مثل مزهرين أحمر اللون منسوبين إلى رسام برلين بالنظر إلى الفرق التقريبي لمدة أربعين عامًا في التاريخ بين هذين الفنانين. استنتج أن الأمفورا مع المبارزات المتطابقة تقريبًا على كل جانب كانت إرثًا قيمًا.اشترى جاكوبسن أول ثمانية عشر مزهريات له في مزاد 1907 لمجموعة Freiherr Ferdinand von Lesen of Treben ، الذي حفر بعضًا منها في كامبانيا في أواخر القرن التاسع عشر. تم الحصول على المزهريات الأترورية عن طريق وكيل Jacobsen & # 8217s في روما ، Wolfgang Helbig ، وبعد ذلك تم تسمية القسم Etruscan بالمتحف ، وتشكل حوالي عشرين مزهريات & # 8220Orvieto Find & # 8221 التي تم تأمينها للمتحف في عام 1924. إحدى المزهريات من Orvieto ، وهو سكيفوس يُنسب إلى الرسام Splanchnopt ، ويحمل نقشًا إتروسكيًا محفورًا إلى الوراء كافوثاس سيكسيس والتي يمكن قراءتها على أنها نقش إهداء لآلهة إتروسكان لأن اسم كافوثا يظهر أيضًا على كبد بياتشينزا. لذلك ، من الممكن أن تكون المزهرية قد أتت في الأصل من ملاذ بلفيدير في أورفيتو الذي تم التنقيب عنه في عام 1924. إن معرفة أماكن العثور على العديد من هذه المزهريات تعزز بالتأكيد فهمنا لسياقها الأصلي ، وبالتالي كان من الممكن أن يكون أكثر فائدة بالنسبة إلى القارئ إذا تم تضمين هذه المعلومات في الإدخالات الفردية ، وليس فقط في المقدمة.

تم توضيح أجمل مزهريات كوبنهاغن برسوم توضيحية ملونة عالية الجودة في بداية المجلد. أولها هو كوب العين المذهل من فئة Segment Class المزين بملء ميدوسا فريد من نوعه من الداخل: لديها جسدين راكعين متصلين برأس أمامي واحد وتحمل غزالًا صغيرًا بيدها الثلاث. من الواضح أن هذا الرسام يحب النسخ ، لأنه من الخارج وضع أنثى مجنحة بين كل مجموعة من العيون ومقدمة السفينة المقربة تحت كل مقبض. اقترح Vagn Poulsen أن رسامين مختلفين كانوا مسؤولين عن التصميم الداخلي والخارجي ، لكنني أتساءل عما إذا كان هناك فنانان قد تعاونا في & # 8220Medusa & # 8221 نظرًا للاختلافات في أذنيها وملابسها وأجنحةها وأحذيتها وتفاصيلها التشريحية.

على اللوحين اللونيين التاليين نجد تمثيلات لـ Triptolemos. يظهر هذا الإله الإليوسيني على مزهرين رئيسيين باللون الأحمر ، شكل بيضاوي لرسام تريبتوليموس وكالبيس منسوب إلى رسام برلين ، لكن لا يمكن تصويره بشكل مختلف. في الأول كان ملتحيًا ويجلس على كرسي ، وفي الأخير كان شابًا وركوب مركبته السحرية المجنحة. على كلا المزهرين ، تبرز سيقان الحبوب ، وتسكب الإلهة (بيرسيفوني أو ديميتر) إراقة في تريبتوليموس & # 8217 فيالي المقدمة. ومع ذلك ، تظهر مزهرية ثالثة (غير موضحة بالألوان) مهمة تريبتوليموس ولكن على إناء أصغر ، أوينوكو من قبل الرسام كليفلاند. من المثير للاهتمام أن جميع المزهريات الثلاثة هي جزء من & # 8220Orvieto Find & # 8221.

يعود تاريخها إلى الفترة الكلاسيكية المبكرة وأيضًا من أورفيتو وهما نوعان من الأحجار الكريمة من ورشة Polygnotos. الكوموس مع المحتفلين الأربعة المسماة من قبل الرسام كليوفون معروف جيدًا كما هو قريب من النسخة المتماثلة في هيرميتاج وهي مزهرية اسم هذا الفنان. يُنسب إلى الرسام كريستي ، 1 تم تزيين السداة الأخرى بصيغة Amazonomachy الكلاسيكية المبكرة حيث يركب الأمازون في زي شرقي إلى اليمين بينما يهاجم اثنان من اليونانيين بالرماح من اليمين. يحمل هذان الحجران علامة تجارية متطابقة على الجانب السفلي من القاعدة وتم العثور عليهما في نفس المقبرة الأترورية.

تزين Amazonomachy الملونة المزهرية التالية التي تم إنتاجها بالألوان ، وهي عبارة عن قرط حلزوني بولياني منسوب إلى رسام باتيرا. واحدة من المشاهد الأسطورية القليلة التي رسمها هذا الرسام المتخصص في المزهريات الجنائزية ، يقترن هذا القتال بمشهد القبر القياسي في الخلف. تقدم آخر لوحة ملونة صورة نادرة في لوحة زهرية إتروسكان ، وهي تمثال نصفي لامرأة ملفوفة في ثلاثة أرباع وضع داخل توندو من فنجان. إنها مزينة بأكاليل الزهور الورقية والمجوهرات ، ويطفو حجاب بارز خلف رأسها.

تشكل هذه النقاط البارزة في مجموعة Ny Carlsberg ، ولكن هناك العديد من المزهريات الأخرى ذات الأهمية الكبيرة. ربما يكون الكأس الأكثر غرابة في العلية باللون الأسود في المجموعة هو الكوب المسمى باسم Pistias على كلا الجانبين. الصحن ذو القدمين ، مزين بمخطط على أرضية بيضاء من الأمام والخلف ، برأس أمامي ملتحي تعلوه سعفة ، ربما يكون قناع ديونيسوس. في حين أن هناك العديد من أدوات skyphoi الأخرى لهذا الشكل والتقنية المعينين ، إلا أن هذا هو النوع الوحيد الذي يحتوي على نقش يعطي اسمه للطبقة. مزهرية أخرى ذات شكل أسود مهمة هي جائزة الأمفورا الباناثينية مع المصارعين التي تم الحصول عليها في عام 1980 في سوق الفن. على الرغم من أن نسبته إلى الرسام Kleophon موضع خلاف ، إلا أن المؤلف يقدم حجة قوية لذلك.

لدي اعتراضان فقط على ما هو خلاف ذلك نموذج CVA. أحدهما هو عدم وجود عناوين فرعية في المدخلات ، مما يسهل الوصول إلى المعلومات ، والثاني هو الإصرار على الترتيب الزمني بحيث يكون الشكل الأسود Panathenaic في كاليفورنيا. 430 قبل الميلاد من بين المزهريات ذات الشكل الأحمر في الفترة الكلاسيكية بدلاً من المزهريات العلية الأخرى ذات التقنية المماثلة. بخلاف ذلك ، مع لوحات الألوان ، والرسوم التوضيحية والرسومات السخية ، والورق الممتاز ، والمنح الدراسية الشاملة ، يضع هذا المجلد معيارًا جديدًا لـ CVAs في المستقبل.

1. من المدهش أنه لا توجد إشارة في هذا المدخل إلى سوزان ماثيسون ، Polygnotos و Vase Painting في أثينا الكلاسيكية (نيو هافن 1995) ص 122-128 لرسام كريستي.


ملحوظات

1MMA 2010.147 ، مجموعة روزماري وجورج لويس. كان على سبيل الإعارة للمتحف من 1 نوفمبر 1973 إلى 3 أكتوبر 1974 (L. 1973.99) ، ومن 13 نوفمبر 1992 إلى 11 أبريل 1995 (L. 1992.61). الأبعاد: الارتفاع 13 بوصة (33 سم) كحد أقصى. قطر 8 بوصات (22.2 سم) قطر الفم 4 بوصات (10.3 سم) عرض السطح العلوي بوصة (1 سم) قطر القاعدة 2 بوصة (6 سم). الرقبة مزججة من الداخل بعمق 1 بوصة (2.5 سم) ارتفاع الشريط فوق القاعدة 1¼ بوصة (3.3 سم). ببليوغرافيا: Emmerich Gallery 1964، no. 13 ، مريض. بيزلي 1971 ، ص. 57 ، لا. 58 تير مومسن 1975 ، ص 19 - 20 ، رر. 133 ، أسفل اليسار شيفولد 1978 ، ص 116 - 17 ، تين. 144 ، 145 بريز 1980 ، ص. 46 و ص. 136 ، لا. 33 كاربنتر 1989 ، ص. 37 هوفستيتر 1990 ، ص. 92 ، لا. أ 71 LIMC، المجلد. 5 (1990) ، سيفيرت. "هيراكليس" (فيليب بريز) ، ص. 74 ، لا. 2466 كلارك 1992 ، ص. 202n13 LIMC، المجلد. 8 (1997) ، سيفيرت. "Seirenes" (Eva Hofstetter) ، ص. 1099 ، لا. 76 موث 2008 ، ص. 72، تين. 36 أ وب ، ص. 74 Mertens 2010 ، الصفحات من 74 إلى 79 ، العلل. MMAB، خريف 2010 ، ص. 7 وول ستريت جورنال، 22-23 يناير 2011 ، ص. ج 12.

2 المراجع الأساسية لشكل العلية الأسود هي: Beazley 1986 Boardman 1974 Boardman 1975 Moore and Philippides 1986 Boardman 2001 Mertens 2010، p. 173 ، لببليوغرافيا عامة حديثة.

4MMA 98.8.11 (بيزلي 1956 ، ص .308 ، رقم 65 LIMC، المجلد. 4 [1988] ، s.v. "جيجانتس" [فرانسيس فيان بالتعاون مع ماري بي مور] ، ص 226 - 27 ، لا. 269a كاربنتر 1989 ، ص. 82). للرسام المتأرجح ، انظر بيزلي 1956 ، الصفحات 304-10 بيزلي 1971 ، ص 132-35 كاربنتر 1989 ، ص 79-84 وخاصة دراسة بور 1982.

5 تحدث أقرب أوجه التشابه في ثلاثة أنواع من الهيدرياي المعاصرة. ينقسم فم الأول إلى عنصرين متوهجين قليلاً مفصولين بحلقة ، لكن الأجزاء ليست محددة بوضوح كما هي في MMA 2010.147. الاثنان الآخران لهما أفواه مثقوبة ، وفي حالة واحدة ، يتناوب الحشائش الأحمر والأسود: فلورنسا 3808 لرسام اللوفر إف 6 (بيزلي 1956 ، ص 124 ، رقم 6 كاربنتر 1989 ، ص 34) ، كراكوف 1166 بواسطة الفنان نفسه (بيزلي 1956 ، ص 123 ، رقم 5) ، واللوفر إي 869 لرسام من مجموعة أتشيبي (بيزلي 1956 ، ص 106 ، رقم 2 بيزلي 1971 ، ص 43 ، رقم 2 كاربنتر 1989 ، ص 29).

6 عمل بعض الرسامين في منتصف العقود من القرن السادس قبل الميلاد. أحيانًا يزجج هذا الجزء من الفم. توجد عدة أمثلة في متحف متروبوليتان. أذكر فقط أمفورا العنق ، وكلها تعود إلى ما بين 570 و 540 قبل الميلاد. (للاطلاع على الأمفورا المكونة من قطعة واحدة ، انظر بوثر 1963 ، نص إلى الثابتة والمتنقلة. 3 ، 4 ، 6-9 ، 11 ، 13 ، 15). MMA 59.11.25 ، بقلم بروميثيوس بينتر (بيزلي 1971 ، ص 40 كاربنتر 1989 ، ص 28). MMA 56.11.4 ينسب إلى بوثروميثيوس الرسام (Moore and Bothmer 1976 ، p.4). MMA 56.171.15 المنسوب إلى الرسام Goltyr بواسطة بوتمر (بيزلي 1971 ، ص 41 مور وبوتمر 1976 ، ص. 5 كاربنتر 1989 ، ص 29). MMA 66.80 و L.1971.104 ينسبان إلى Timiades Painter بواسطة بوتمر (Moore and Bothmer 1976 ، p.6). MMA 56.171.17 من قبل المؤثر (بيزلي 1956 ، ص. 239 ، رقم 8 بيزلي 1971 ، ص 110 ، رقم 8 كاربنتر 1989 ، ص 60). MMA 56.171.16 بواسطة رسام لندن ب 76 (بيزلي 1956 ، ص. 87 ، رقم 14 بيزلي 1971 ، ص 32 ، رقم 14 كاربنتر 1989 ، ص 24). MMA 06.1021.29 ، غير منسوب (Moore and Bothmer 1976 ، p.11). لعنق أمفورا بفم زجاجي و غطاءها ، انظر ميونيخ 1440 من قبل المؤثر (بيزلي 1956 ، ص 240 ، رقم 19 كاربنتر 1989 ، ص 61 صورة جيدة: مومسن 1975 ، ص 11).

7 هذا هو بالضبط نفس الترتيب الذي استخدمه Affecter ، الرسام المهذب النشط من حوالي 550 إلى 520 قبل الميلاد. توجد أمثلة جيدة على أمفورا عنقه في متحف متروبوليتان. الأول هو MMA 56.171.17 (انظر الملاحظة 6 أعلاه). والآخر هو MMA 07.286.75 (بيزلي 1956 ، ص .244 ، رقم 51 بيزلي 1971 ، ص 110 ، رقم 51 كاربنتر 1989 ، ص 62). بالنسبة للمؤثر ، انظر بيزلي 1956 ، ص 238-48 بيزلي 1971 ، ص 110-12 كاربنتر 1989 ، ص 60-64 وخاصة دراسة مومسن 1975.

8 في قاعدة كل منها عبارة عن منخفض صغير حيث دفع الخزاف إبهامه في الطين الرطب لتعزيز وصلة جذر المقبض بالكتف في المنخفض ، يكون التزجيج غير لامع ، وليس لامعًا ، ولا توجد بصمات (الأشكال 3) ، 4). من المحتمل أن تحدث بصمات الأصابع وبصمات الأصابع بشكل متكرر أكثر مما يتم إدراكه بشكل عام ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنها عادة ما تكون مرئية فقط عند مشاهدة المزهرية الفعلية. انظر المناقشة الموجزة عن الفخار الغناثي والروماني بواسطة Sjöquist and Åstrom 1985 ، p. 94 إلى ر. 43 ، الذين لاحظوا أن بصمات الأصابع تحدث في مزهريات مينوان الوسطى أيضًا Dusenbery 1998 ، ص. 551- على سطح العلية ذي الشكل الأحمر الذي ينسبه Dusenbery إلى رسام Eucharides (الصفحات 550-56 ، رقم S57-1: Samothrace الجرد 62. SN.433-2) ، تظهر بصمات الأصابع على ساق واحدة من الساتير المفلطح (ص 555 ، سوء). انظر مؤخرًا ، بصمات الأصابع الملطخة على ليكيثوس أبيض غير منسوب ، ميونيخ 8937 (CVA، München 15 [Deutschland 87]، pl. 15 [4595] ، 2-4 ، ص. 36).

9 فلورنس 97779 (بيزلي 1956 ، ص 110 ، رقم 33 كاربنتر 1989 ، ص 30 بنتز 1998 ، ص 124 ، رقم 6.008 ، الثابتة والمتنقلة .6 ، 7).

10 - برلين الجرد. 3151: بيزلي 1956 ، ص. 79 بيزلي 1971 ، ص. 30 كاربنتر 1989 ، ص. 22 شليزييه وشوارزمير 2008 ، ص. 45 ، شكل. 3 هيراياما 2010 ، رر. 43 أ-ب مور 2010 ، ص. 32 ، شكل. 18 (تفصيل). مقارنة لاحقة هي الأسدية ذات الشكل الأحمر في ميونيخ بواسطة رسام برلين (حوالي 480-470 قبل الميلاد) ، لكن الجزء السفلي من هذا المزهرية يتوهج قليلاً ، وهناك منطقة من الأشعة فوق حلقة أساسية تعمل كمرساة بصرية (ميونيخ ، الجرد 8738: بيزلي 1963 ، ص 209 ، رقم 161 ، ص 1633 بيزلي 1971 ، ص 343 ، رقم 161 كاربنتر 1989 ، ص 195. للحصول على صورة جيدة ، انظر CVA، München 5 [Deutschland 20]، pl. 259 [974] ، 1).

11 بيزلي 1971 ، ص. 57 ، لا. 58 ثالثًا. انظر مناقشة أمفورا المدببة من قبل أوكلي 1997 ، ص 85-86 ، لا سيما أنها تنطبق على رسام أخيل بشكل أكثر عمومية وإيجازًا ، بوتمر 1990 ، ص 170 - 71. تعود جميع الأمفورات المدببة التي أشار إليها هؤلاء المؤلفون إلى أواخر القرن السادس قبل الميلاد. حتى حوالي 430 قبل الميلاد. وبالتالي ، فإنهم جميعًا متأخرون بشكل كبير عن MMA 2010.147. ربما يمكن للمرء أن يقارن أمفورانا مع أمفورا النقل ، والتي تتطلب أيضًا دعمًا. هذا الشكل ، مثل الأمفورا المدببة ، له قدم ، غالبًا ما تسمى إصبع القدم لأنها صغيرة جدًا مقارنة بحجم الإناء ، وهي ليست داعمة. تم العثور على أمثلة لهذه السفن المفيدة في جميع أنحاء العالم المتوسطي القديم ، وتم التنقيب عن العديد منها في أجورا الأثينية. لمناقشة جيدة جدا ، انظر Koehler 1986 ، ص 49-67. توضح بعض الأمثلة وتناقش كيف تم إيقافها وتعبئتها للشحن حتى لا تتسرب محتوياتها. في رسم الزهرية ، غالبًا ما تظهر أمفورات النقل في سياقات متعاطفة ، وعادة ما يتم حملها على كتف الندوة ولكنها توضع أحيانًا على الأرض مدعومة بحامل منخفض. للحصول على مثال جيد عن أمفورا النقل التي يتم حملها على كتف كوماست ، انظر Agora P 25965 بواسطة Myson (بيزلي 1963 ، ص 242 ، رقم 79 كاربنتر 1989 ، ص 202 مور 1997 ، ص 230 ، رقم 611 ، صفحة 66 مور 2011 ، ص 52 ، شكل 6). تُظهر هذه الصورة الملف الشخصي الكامل للمزهرية بالإضافة إلى السدادة لمنع الانسكاب. لا تفتقر أي من أمفورات النقل التي رأيتها إلى القدم ، وهي سمة مميزة لـ MMA 2010.147.

12 بيزلي 1931 ، ص. 272. بيزلي كان يشير إلى مجزأة oinochoe أو olpe في فلورنسا من قبل Amasis Painter (بيزلي 1956 ، ص. 153 ، رقم 37 كلارك 1992 ، ص 201 ، يسمي هذا أولب). كل ما تبقى على هذه الشظايا هو جزء من زخرفة المقبض. بالنسبة إلى نظام الزخرفة ذات الجسم الأحمر ، لا سيما أنه ينطبق على olpai و oinochoai ، انظر Clark 1992 ، ص. ، كلارك 2002 ، ص 73-81.

13 باسل ، كا 411 (بيزلي 1956 ، ص 299 ، رقم 25 بيزلي 1971 ، ص 130 ، رقم 25 كاربنتر 1989 ، ص 78 كلارك 1992 ، ص 186 ، رقم 358 ، ص 198). تاريخ 550 قبل الميلاد. قدمه جان بول ديسكويدرس Jean-Paul Descoeudres (1981 ، ص 83) يبدو أنه تاريخ مبكر جدًا حوالي 540 قبل الميلاد. يبدو مفضلا. يجب إضافة أمفورا العنق الحمراء غير المنسوبة إلى جوتنغن ، ك 230 ، والتي يرجع تاريخها إلى حوالي 530-520 قبل الميلاد. (CVA، Göttingen 3 [Deutschland 83]، pl. 27 [4326]). من جهة ، يلعب Apollo على أداة kithara الخاصة به على الجانب الآخر ، وهو عبارة عن لعبة hoplite رابضة ، ربما أخيل أسفل كل مقبض ، حامل ثلاثي القوائم يقف على الأرض (بالنسبة للمواضيع ، انظر Eschbach 2007 ، ص 44). لا توجد زخرفة سوى شريط من سعيفات مزدوجة على الرقبة ، ونمط لسان على الكتف عند التقاطع مع العنق ، وأشعة فوق القدم. يظهر شريط أسود أسفل الأشكال. المقابض غير مزججة ولكن بخط على كل ضلع.

14 كلارك 1992 ، ص. 199 ، تشير إلى المزهريات ذات الجسم الأحمر بشكل عام.

15 فيرميول 1979 ، ص. 141. انظر الملاحظات والأوصاف المحددة بواسطة Clement 1955، p. 6 ، بالنسبة لبعض تفاصيل Geryon المزعجة التي تحدت الفنانين ، وخاصة رسامي الزهرية. باختصار ، بريز 1980 ، ص. 45: "Auch die komplizierte Anatomie der Geryoneus-Gestalt gab Anlaß zu zahlreichen Mißverständnissen." موث 2008 ، ص. 663n5 لاحظ: "Wie schwierig und ästhetisch خطر es letztlich für alle Künstler ist، das Unterliegen eines dreileibigen Kriegers (حبر 6 Beinen und 6 Armen!) wiedergeben "ويستشهد بأمثلة كالسيدية ونحتية.

كان جريون ابن كريسور ، الذي قفز من عنق ميدوسا المقطوع بعد أن قطع بيرسيوس رأسها ، وكانت والدته كاليرهوي ، ابنة أوكينوس. هناك العديد من المصادر الأدبية القديمة لجريون ، ولكن الأهم هو جيريوني، القصيدة الواسعة التي ألفها Stesichoros ، شاعر غنائي نشط في النصف الأول من القرن السادس قبل الميلاد. أو ربما بعد ذلك بقليل وربما قضى معظم حياته في هيميرا على الساحل الشمالي لجزيرة صقلية. لمناقشة شظايا البردي من جيريونيس ودليل السيرة الذاتية لـ Stesichoros من الشهادة القديمة ، بالإضافة إلى التعليق الحديث ، انظر West 1971 Page 1973 Brize 1980 ، الصفحات 11-14 ، 32-40 و Campbell 1991 ، الصفحات 2-5 ، 29-59 ، 64- 89 باختصار أكثر ، بوركيرت 1979 ، ص.83-85 ، 179-80 الوسواس القهري2003 ، ص 1442-1443 ، سيفيرت. "Stesichorus" (P. J. Parsons) هسيود ، الثيوجوني 287-94 و 979-83 (معظم 2006 ، ص 27 ، 81). من أجل تمثيلات ومناقشة هذا العمل ، انظر روبرتسون 1969 فيرميول 1979 ، ص 141-43 بريز 1980 ، ص 30-65 LIMC، المجلد. 4 (1988) ، سيفيرت. "Geryoneus" (فيليب بريز) ، الصفحات 186-90 LIMC ، المجلد. 5 (1990) ، سيفيرت. "Herakles and Geryon (Labour X)" (Philip Brize) ، الصفحات 73-84 ، جانتز 1993 ، ص 402-9 موث 2008 ، ص 65-92. بالنسبة إلى Okeanos ، انظر Gantz 1993 ، الصفحات 27-28 LIMC، المجلد. 7 (1994) ، سيفيرت. "Okeanos" (هربرت أ. كان) ، ص 31 - 33. بالنسبة لجزيرة إريتيا ، انظر كامبل 1991 ، التعليق على ص. 65 أيضًا جانتس 1993 ، ص 404-5. من أجل Eurytion ، ابن Ares و Erytheia ، أحد Hesperides ، انظر LIMC، المجلد. 4 (1988) ، سيفيرت. "Eurytion II" (إيوس زيرفوداكي) ، ص 112 - 17. بالنسبة إلى Orthos ، ابن Typhon و Echidna والأخ الأكبر لـ Kerberos ، الكلب الذي كان يحرس Hades ، انظر LIMC، المجلد. 7 (1994) ، سيفيرت. "Orthros I" (سوزان وودفورد) ، الصفحات 105-7. Orthos هو التهجئة المعتادة لاسم هذا الكلب فيما بعد يفضل المؤلفون Orthros - انظر Frazer 1921 ، p. 211n4 LIMC، المجلد. 7 (1994) ، سيفيرت. "Orthros I" (سوزان وودفورد) ، ص. 105 ويست 1966 ، ص 248-49.

17 انظر Encyclopædia Britannica، المجلد. 2 (1910) ، سيفيرت. "الرماية" (ويليام جستس فورد) ، ص. 365: "لتشكيل المقبض ، يُترك خشب القوس سميكًا في المنتصف ، ويتم لف الجديل أو الجلد أو المطاط الهندي حوله لإحكام قبضته بشكل أفضل."

(18) بالنسبة إلى المحاربين القدامى ودروعهم ، انظر Snodgrass 1967 ، ص 48 - 88.

19 للخوذ الكورنثية ، انظر Kunze et al. 1961 ، ص 56 - 128 ، والتي تركز على الخوذ التي تم العثور عليها في أولمبيا ولكنها تسرد أيضًا أمثلة في المتاحف الأوروبية والأمريكية (ص 77 - 85). أيضا ، Pflug 1989 ، ص 13 - 18. لمزيد من المناقشة العامة التي بدأت مع أسلاف العصر البرونزي ، انظر Snodgrass 1964 ، الصفحات 3-35.

20 بالنسبة للشق البرونزي ذي الثقوب لربط البطانة ، قد يرمز هذان الاثنان إلى عدد كبير جدًا: MMA 06.1076 على الأرجح من القرن الخامس قبل الميلاد. ويعتقد أنه يأتي من إليس (ريختر 1915 ، ص 426 ، رقم 1590 كونز 1991 ، ص .77n160 و ص .117 مور 2007 ، ص. شكل العجل وكذلك ثقوب ربط البطانة (Kunze 1991، p. 89، no. 2، pl. 11،1–2). بالنسبة إلى greaves ، انظر دراسة كونز 1991 ، والتي تتضمن أيضًا الزخارف في المجموعات الأوروبية والأمريكية (الصفحات 87 ، 97-99 ، 112-16 ، 120-24 ، و 129-30) انظر ص. 2n5 لببليوغرافيا.

21 أولمبيا ب 2610 (كونز وآخرون ، 1961 ، ص 84 ، رقم 39 ، الثابتة والمتنقلة. 51 ، 1 ، 52 ، 53 للحصول على صورة فوتوغرافية ملونة جيدة ، انظر Kyrieleis 2007 ، ص 113 ، شكل 30). انظر أيضًا الخد الأيسر لخوذة مماثلة ، Olympia Inv. فون 1884 رقم. 177 ، التي لها مسامير فضية ولكنها بدون أقراص عاجية (Kunze et al. 1961 ، ص 60-61 ، رقم 8 ، ص 17 ، 3). لشخصين آخرين ، انظر Olympia Inv. ب 2764 (المرجع نفسه ، ص. ، 3 ، 25 ، بدون عاج).للحفر الأصغر التي لم يتم ملؤها ، انظر MMA 1992.180.2 ، التي يرجع تاريخها إلى أواخر القرن السادس قبل الميلاد. بالنسبة للخوذات الكورنثية ، انظر الملاحظة 19 أعلاه.

22 بالنسبة لدرع الهبلايت المستدير ، من النوع الذي حمله جيريون ، انظر سنودجراس 1964 ، ص 61-67 ، مع ذكر الأجهزة ، ص 62-63 ، 65 سنودجراس 1967 ، ص 53-55. بالنسبة للدروع البرونزية وأجهزتها التي تم العثور عليها في Olympia ، انظر Philipp 2004 ، هنا وهناك ، وخاصة المناقشة المطولة في الفصل الثاني: "Ausgeschnittene Bleche als Schildzeichen."

(23) انظر بشكل خاص Brize 1980 ، الصفحات 134-39 ، عدد. 14-54 و LIMC، المجلد. 7 (1994) ، سيفيرت. "Orthros I" (سوزان وودفورد) (انظر الحاشية 16 أعلاه).

24Villa Giulia 50683، ex M. 430 (Beazley 1956، p. 108، no. 14 Carpenter 1989، p. 30 LIMC، المجلد. 5 [1990] ، s.v. "هيراكليس" [فيليب بريز] ، ص. 74 ، لا. 2463 موث 2008 ، ص. 68 ، شكل. 32). لهذا كونه أقدم مثال في لوحة زهرية العلية ، انظر بيزلي 1986 ، ص. 44: "هيدريا في فيلا جوليا في روما ، التي تحتوي على أقدم صورة في العلية للصراع بين هيراكليس وجريون ذو الثلاثة أجساد (ر. 40 ، 1)." بريز 1980 ، ص. 44: "Die früheste attischschwarzfigurige Darstellung ist jedoch ein Fernkampf، die Hydria des Lydos in der Villa Giulia. . . ، die noch vor Mitte des 6. Jhs. تسلى. " موث 2008 ، ص. 69: "vielleicht die früheste Fassung der Geryoneus-Erzählung überhaupt in der attischen Vasenmalerei."

25 بيزلي 1986 ، ص. 44 ، اقترح أن الغطاء مصنوع من جلد الماعز. موث 2008 ، ص. 80 ، أن هذا النوع من الغطاء يشير إلى أن Eurytion هو عضو في الطبقة الاجتماعية الدنيا ("oftmals urtümlicher Fellmütze ، als Angehöriger einer unteren Gesellschaftsschicht").

26 كامبل 1991 ، ص. 77: بردية Oxyrhynchus 2617 ، جزء S 15.

27MMA 56.171.11: بيزلي 1956 ، ص. 133 ، لا. 2 بيزلي 1971 ، ص. 54 ، لا. 2 LIMC، المجلد. 5 (1990) ، سيفيرت. "هيراكليس" (فيليب بريز) ، ص. 76 ، لا. 2484 موث 2008 ، ص. 71 ، شكل. 35- بالنسبة للمجموعة هاء ، انظر الملاحظة 49 أدناه.

28 لا ينبغي الخلط بين هذا وبين موضوع مقسم بين الجانب أ والجانب ب عند وجود عدة أشكال. بيزلي 1956 ، ص. س ، و بيزلي 1963 ، ص. xlvi ، كتب: "تشير الفاصلة المنقوطة بين الأشخاص على إناء إلى أنهم متصلون بطريقة أو بأخرى وإلا أضع نقطة." استخدم بيزلي فاصلة منقوطة لكل من الموضوعات الأسطورية وغير الأسطورية ، سواء كانت تصور شخصية واحدة ، أو تكوينًا مع العديد من اللاعبين الذين يتفاعلون مع بعضهم البعض ، أو حلقتين مختلفتين في حياة البطل. مثال جيد على الأخير هو MMA 56.171.11 (انظر الملاحظة 27 أعلاه والشكل 14): بيزلي 1956 ، ص. 133 ، لا. 2: أ ، هرقل وجيريون ب ، هرقل والأسد.

29 كما ذكر بريز 1980 ، ص. 46 ، ولكن لم تناقش.

30 أصبح هذا الترتيب التصويري أكثر شيوعًا في المزهريات ذات الأشكال الحمراء في العلية بدءًا من Euphronios والرسام الذي يعمل على طريقته ، واستمر حتى الربع الثالث من القرن الخامس قبل الميلاد. أمثلة من Euphronios أو بالقرب منه: Louvre G 30: Symposion: A ، شباب يعزفون kottabos B ، شباب يغنون ويعزفون على القيثارة (بيزلي 1963 ، ص 15 ، رقم 9 بيزلي 1971 ، ص 322 ، رقم 9 كاربنتر 1989 ، ص .152 Goemann et al. 1991 ، pp. 154–56 ، no. 20) Louvre G 107: A ، Herakles B ، Amazon shooting (Beazley 1963، p. 18، no. 1، and p. 1619 Carpenter 1989، ص .153 Goemann et al. 1991 ، الصفحات 151-53 ، رقم 19) سانت بطرسبرغ ب 2351 ، السابق B 610 ، بالقرب من Euphronios: A ، Herakles Shooting B ، The Hydra (بيزلي 1963 ، ص 18 ، لا 2 Carpenter 1989، p.153 Goemann et al. 1991، pp. 145–47، no. 17) Louvre G 106: A، Amazon B، Amazon (Beazley 1963، p. 18، no. 3 Beazley 1971، p. 322، no. 3 Carpenter 1989، p.153 Goemann et al. 1991، pp.148–49، no. 18).

31 كاب. ميد. 223 (بيزلي 1956 ، ص 308 ، رقم 77 بريز 1980 ، ص 136 ، رقم 30 كاربنتر 1989 ، ص .83 LIMC، المجلد. 5 [1990] ، s.v. "هيراكليس" [فيليب بريز] ، ص. 74 ، لا. 2467 LIMC، المجلد. 7 [1994] ، s.v. "أورثروس" [سوزان وودفورد] ، ص. 105 ، لا. 12 موث 2008 ، ص. 665n15 مناقشة موجزة وصور جيدة: Böhr 1982 ، p. 38 ، رر. 103 أ-ب).

32Böhr 1982 ، ص. 38 ، يشير إلى أن Geryon البعيد أصيب أيضًا لأنه ينظر إلى الأسفل. بشكل غير متوقع ، كانت أقدام جيري الستة مسطحة على الأرض ، كما لاحظ بور. للحصول على مثال آخر مشابه ، انظر Tarquinia 639 المنسوب إلى الرسام المتأرجح من قبل بيزلي (بيزلي 1971 ، ص. ، رقم ص 7 ، الثابتة والمتنقلة. 174 - 175 أ). أفضل ترك هذه المزهرية مع الرسام المتأرجح ، انظر أيضًا بوتمر في Chamay and Bothmer 1987 ، ص. 68 ، الذي "لا يرى لماذا لا تستطيع [Tarquinia 639] البقاء في عالم الرسام المتأرجح." انظر أيضًا ماليبو ، متحف جيه بول جيتي ، السابق فليشمان ، المنسوب من بوتمر إلى رسام برلين 1686 (شغف الآثار، ص 81-83 ، لا. 34. بالنسبة لهذا الرسام ، انظر الملاحظة 56 أدناه).

33 بولونيا ، المصحف. سيف. م. 3 (CVA، بولونيا 2 [إيطاليا 7]، رر. 12 [311] ، 3-4 بريز 1980 ، ص. 136 ، لا. 31 LIMC، المجلد. 7 [1994] ، s.v. "أورثروس" [سوزان وودفورد] ، ص. 105 ، لا. 9 موث 2008 ، ص. 655n15).

34 فيلا جوليا الجرد. 1225 (CVA، فيلا جوليا 3 [إيطاليا 3]، رر. 29 [113] بريز 1980 ، ص. 138 ، لا. 45 LIMC، المجلد. 5 [1990] ، s.v. "هيراكليس" [فيليب بريز] ، ص. 74 ، لا. 2469 موث 2008 ، ص. 666n21).

35 بالنسبة لصفارات الإنذار ، انظر Gropengiesser 1977 ، هنا وهناك ، ولكن بشكل خاص الصفحات 590-95 Hofstetter 1990 ، الصفحات 90-101 ، رقم. A 58-A 154 و pp.112–16 ، للأمثلة السوداء بعد 570 قبل الميلاد. (بالنسبة إلى Odysseus و Sirens ، انظر الملاحظة 37 أدناه) LIMC، المجلد. 8 (1997) ، سيفيرت. "Seirenes" (Eva Hofstetter) ، الصفحات 1093-1104 ، وخاصة ص. 1094 ، للببليوغرافيا والصفحات 1103-4 ، للمناقشة العامة لصفارات الإنذار وسياقاتها السردية المختلفة Buschor 1944 هنا وهناك ، وخاصة الصفحات 11-47 ، للسوابق في مصر والشرق الأدنى واليونان خلال السابع والسادس قرون قبل الميلاد لا ينبغي الخلط بين صفارات الإنذار وهاربيز ، من النساء المجنحات. انظر الملاحظات الموجزة حول Harpies بواسطة Vermeule 1979 ، ص 169 - 71 بمزيد من التفصيل LIMC، المجلد. 4 (1988) ، سيفيرت. "Harpyiai" (ليلي كحيل بالتعاون مع آن جاكومين) ، ص 445-50.

(37) انظر بوتمر في Chamay and Bothmer 1987 ، الصفحات 63-64. باختصار ، Hofstetter: "Fliegender oder soeben landende Sirenen، vor allem bei mythischen Kampfszenen und Darstellungen des Aufbruchs in den Kampf bedeuten wohl kommendes Unheil oder sind، bei Kämpfen des Herakles. . . und vielleicht auch des Thisus. . . ، Begleiterinnen oder auch "Beschreibungen" der Athena "(Hofstetter 1990، pp. 113–14). في وقت سابق ، علق شيفولد على صفارات الإنذار لدينا: "Zur Unheimlichkeit des Bildes tragen die fliegenden Sirenen ، die Vögel mit Mädchengesichtern ، unter den Henkeln bei auch wenn Herakles den Todesdämon besiegt ، bleibt doch die Todessphäre dieser 'Musen. Sie erscheinen in der griechischen Kunst oft an der Grenze des menschlichen Lebens und verkörpern eine andere Welt ”(Schefold 1978، pp. 116–17). في الأسطورة ، الارتباط الأساسي بين صفارات الإنذار هو أوديسيوس ، الذي يحاولون إغوائه بأغاني مغرية ، مغامرة يواجهها البطل في طريقه إلى منزله في إيثاكا ، رواه هوميروس في الأوديسة 12.37 - .54 (Murray and Dimock 1995 ، ص 451 ، 453) للحصول على وصف للمغامرة بأكملها ، انظر 12.155 - .200 (ص 459–63). من أجل تمثيلات Odysseus و Sirens ، انظر Gropengiesser 1977 ، ص.599-602 LIMC، المجلد. 6 (1992) ، سيفيرت. "Odysseus" (Odette Touchfeu-Meynier) ، ص 962–64 ، رقم. 150-89.

38Louvre F 53 تم توقيعه من قبل Exekias كخزّاف (بيزلي 1956 ، ص. 136 ، رقم 49 بيزلي 1971 ، ص 55 ، رقم 49 بولارد 1977 ، ص .188 بيزلي 1986 ، ص 59 كاربنتر 1989 ، ص 36-37 ). لست متأكدًا من سبب عدم تسمية بيزلي هذا الرقم بصفارة إنذار. لم يختار Buschor (1944 ، ص 28) تفسيرًا واحدًا: "Dieses könnte freilich auch wieder eine Sirene sein ، ein freundlicher Bote des Himmels oder ein Jenseitsvogel ، der den Ausgang der verhängnisvollen Fahrt ankündigt." للمجموعة هـ ، انظر الملاحظة 49 أدناه.

39 هوفستيتر (1990 ، ص 114) يسرد ثلاثة ، لكن اثنين مشتبه بهما. الأول هو MMA 2010.147 (A 71) ، لأن صفارات الإنذار هذه قد لا تكون جزءًا من السرد (انظر أدناه). تظهر صفارة الإنذار الثانية على جزء من لوحة نذرية غير منسوبة ، Akropolis 2545 (A 146) ، والتي توضح هيراكليس و Kyknos ، الأسماء محفوظة جزئيًا ، لكن الجزء الذي يصور صافرة الإنذار الطائرة (ج) تم فصله عن تلك التي لها الأبطال ( أ ، ب) انظر مؤخرًا Karoglou 2010 ، ص. 70 ، لا. 14 ، شكل. 70 ، مع ببليوغرافيا. تطير صفارات الإنذار تلك بسرعة كبيرة ، لأن خصلات شعرها الطويلة تتدفق خلفها. إنها تبدو معاصرة مع صفارات الإنذار لدينا. قد يكون المثال الثالث صحيحا. الموضوع هو هيراكليس والخنزير ، تجلس صفارات الإنذار على كرمة ، لكنها تدير رأسها بعيدًا عن البطل. يحدث في أواخر القرن السادس قبل الميلاد. العنق أمفورا في الفاتيكان بواسطة الرسام Acheloos (A 75) ، عضو مجموعة Leagros (بيزلي 1956 ، ص 383 ، رقم 4 كاربنتر 1989 ، ص 101 بيزلي 1986 ، ص 88 ، 2).

40 ل ependytes، انظر مور 2007 ، ص. 30 و ص. 51n50 ، مع ببليوغرافيا ، خاصة Miller 1997 ، الصفحات 170–83 لـ ependytes كاستيراد شرقي ، ص 170 - 75. ماركس 2003 ، ص. 18 ، ولا سيما الحاشية 29. وصفها هيرودوتوس الأول 195 على أنها لباس بابلي (ميلر 1997 ، ص 172) "فوق هذا [سترة من الكتان] يرتديها البابلي على سترة أخرى من الصوف" (غودلي 1966 ، ص 247). انظر أيضًا الملاحظة 41 أدناه.

41 ميلر 1997 ، ص. 175. بالنسبة إلى ependytes، انظر الملاحظة 40 أعلاه. بالنسبة للزي غير الرسمي للاعب aulos في ندوة ، قد يمثل واحد من Douris عددًا كبيرًا جدًا: ميونيخ 2646 (بيزلي 1963 ، ص .437 ، رقم 128 بيزلي 1971 ، ص 375 ، رقم 128 كاربنتر 1989 ، ص .239 Vierneisel and Kaeser 1990 ، ص 240 ، شكل 39.3). بالنسبة للموضوع ، انظر Hamdorf، "Musik und Symposion،" في Vierneisel and Kaeser 1990 ، ص 238-46. يمكن للمرء أيضًا أن يذكر خط الراقصين المصاحبين للاعب أولوس في MMA 1988.113 ، وهو هيدريا غير منسوب يرجع تاريخه إلى حوالي 560-550 قبل الميلاد. هذا الموسيقي يرتدي ependytes (ولكن لا يوجد خيتون تحته) ، ويتحرك الراقصون في تشكيل (انظر Moore 2006 ، ص 35 ، شكل 2). هذا مختلف تمامًا عن راقصات komast المرحة التي يصادفها المرء على العديد من الكؤوس ، والكراتير ، والأوعية ذات الشكل الآخر ، الذين لا يرقصون في تشكيل يختلف كل منهم عن الآخر في الموقف والإيماءة. انظر مؤخرًا دراسة كتبها سميث 2010. بالنسبة لغير الموسيقيين الذين يرتدون ملابس ependytes، لكن بدون خيتون ، انظر الرجل الذي يبيع زيت الزيتون على الجانب أ من بروكسل آر 279 بواسطة رسام برينستون الذي يرجع تاريخه إلى حوالي 540-530 قبل الميلاد. (بيزلي 1956 ، ص 299 ، رقم 20 كاربنتر 1989 ، ص 78). يبدو أنه استثناء من ملاحظة ميلر بأن لاعبي aulos "هم البشر الوحيدون الذين يرتدون ependytes على فخار العلية القديم "(ميلر 1997 ، ص 175).

42 مارتنز 2010 ، ص. 78. واقترحت أنه "بينما قد يخمن المرء أنه لحم للتضحية ، فإن ما يحملونه لم يتم تحديده بشكل آمن" (المرجع نفسه). أعتقد أن التعرف على الأشياء على أنها لحم يمكن القضاء عليه. بادئ ذي بدء ، تم تصويرهم بقطع دقيقة أو ألواح من اللحم ليست كذلك. لديهم أشكال غير منتظمة وأحيانًا بعض الخطوط الداخلية محزوزة أو مرسومة بفرشاة ، ربما للإشارة إلى طيات أو كتلة ناعمة. ثانياً ، الرجل والشباب يرتدون ملابس أنيقة في مزهريات يونانية ، والشخصيات التي تحمل اللحم إما عارية أو شبه عارية. انظر الأمثلة التي تم فهرستها ومناقشتها بواسطة Gebauer 2002 ، ص 341-50. كل هذه الصور أحدث من MMA 2010.147. وأشار ميرتنز إلى أن "استغلال هرقل هذا ارتبط بالاستعمار اليوناني والتجارة في غرب البحر الأبيض المتوسط" ، ثم أضاف: "هل من الممكن أن يعكس الموكب على العنق بعض المغامرة؟ أم يمكن أن تكون الزهرية مرتبطة بالتلاوة العلنية لعمل أدبي يتعلق بسعي هيراكليس لجريون؟ " قد يكون هذا احتمالًا إذا كان الرسام قد سمع تلاوة جيريوني بواسطة Stesichoros (انظر الملاحظة 16 أعلاه) ، ولكن لا توجد طريقة لمعرفة ما إذا كان قد فعل ذلك.

43 اللوفر CA 2988: CVA، اللوفر 12 [فرنسا 19] ، رر. 194 [867] ، 1 ، ص. 140.

44 فيلارد 1958 ، ص. 140: "Seuls les hommes sont porteurs d’une offrande: c’est، tantôt une phiale étoffée d’une étoffe blanche، tantôt une corne à boire bordée de blanc."

45 توصل هيدي مومسن بشكل مستقل إلى نفس التفسير ، الذي تم إرساله إلي في رسالة بريد إلكتروني بتاريخ 9 يونيو 2011 ، حيث أحالت نص كتابها القادم. CVA دخول برلين إف 1690 ، أمفورا بواسطة الرسام أماسيس. رد: MMA 2010.147: "drei mit Efeu bekräntze Jünglinge (einmal ein Mann)، alle mit Phiale und Tänie einem Flötenspieler folgen." بالنسبة إلى phiale ككائن مستخدم في ممارسة العبادة ، انظر ThesCRA، المجلد. 5 (2004) ، أفراد أدوات العبادة والعبادة، سيفيرت. فيالي (إنغريد كراوسكوف) ، ص 196 - 201. أشكر مومسن لتذكيري بهذه الإشارة.

46 انظر على وجه الخصوص ، بيزلي 1956 ، ص. x لتمييزه بين مزهرية بواسطة رسام ومزهرية على طريقته وتلك "الطريقة" ، "التقليد" ، "المتابعة" ، "المدرسة" ، "الدائرة" ، "المجموعة" ، "التأثير" ، "القرابة" ليست ، في مفرداتي ، مرادفات ". وختم: "نشأت على التفكير في" الأسلوب "على أنه شيء مقدس ، الرجل نفسه".

47 بوتمير في شاماي وبوزمر 1987 ، ص. 62.

48Cahn in Emmerich Gallery 1964، no. 13. بيزلي 1971 ، ص. 57 ، لا. 58 ثالثًا "[Cahn]" إذا لم ينسب بيزلي مزهرية ، كان دائمًا يسمي الشخص الذي فعل ذلك بوضع الاسم بين قوسين في نهاية المدخل. لا أعرف ما إذا كان بيزلي قد رأى مزهرية لدينا أو قبل إسناد كان من الصور.

(49) للمجموعة هـ ، انظر بيزلي 1956 ، ص 133-38 بيزلي 1971 ، ص.54-57 كاربنتر 1989 ، ص 35-37. "E" يلمح إلى العلاقة مع Exekias "وعمل رسامي المجموعة E شكل" التربة التي ينبع منها فن Exekias ، وهو التقليد الذي يمتصه ويتجاوزه في طريقه من حرفي جيد إلى فنان حقيقي " (بيزلي 1931-1932 ، ص 3-4).

50 ومع ذلك ، هناك بعض الاستثناءات ، أحدها هو الأمفورا المذكورة أعلاه فيما يتعلق بصفارات الإنذار ، متحف اللوفر F 53 (انظر الملاحظة 38 أعلاه). آخر هو الأمفورا الكبيرة المكونة من قطعة واحدة ، لندن ، BM 1839.11-9.1 ، ex B 147 ، والتي تصور ولادة أثينا من جانب ومحارب بمركبة تغادر المنزل من جهة أخرى (بيزلي 1956 ، ص 135 ، لا. 44 بيزلي 1971 ، ص 55 ، رقم 44 كاربنتر 1989 ، ص 36). تُعد هذه الأمفورا مميزة لكون الأشكال منفصلة عن الوجه من الخلف بزخرفة أسفل المقابض ، بدلاً من وضعها في ألواح ، ولوجود إفريز من الحيوانات أسفلها يستمر حول المزهرية دون انقطاع. هناك تفصيلان آخران غير متوقعين في هذه الأمفورا هما سلسلة اللوتس والسعيفات المزدوجة على جانب الفم ، بدلاً من التزجيج ، والأشعة المكدسة فوق القدم ، بدلاً من صف واحد. اخترع رسام من المجموعة E اتفاقية لتصوير عربة تدور حولها ، والتي استمرت حتى نهاية القرن السادس قبل الميلاد. أو بعد ذلك بقليل (انظر Moore 1971 ، ص 416–20).

51 تدعم قائمة Beazley التي تنسب إلى المجموعة E والمشاهد الموجودة على المزهريات هذه الملاحظات (انظر الملاحظة 49 أعلاه). للرسوم التوضيحية الاثني عشر لجريون ، انظر بيزلي 1956 ، ص. 133 ، رقم. 1-10 وص. 136 ، رقم. 49 ، 56.

52 في رسائل البريد الإلكتروني في مارس 2010. كانت مومسن أول من شكك في إسناد MMA 2010.147 إلى رسام من المجموعة E ، وتساءلت أيضًا عما إذا كان "العمل الموسع [لرسام برينستون ، أي السمات الجديدة غير الموجودة في بيزلي] هو حقًا بواسطة رسام واحد "(بريد إلكتروني بتاريخ 28 مارس 2010) ، ولاحظت أوجه التشابه بين صفارات الإنذار في MMA 2010.147 مع عمل رسام برلين 1686. بالنسبة لرسام برينستون ومجموعته ، انظر بيزلي 1956 ، ص 297 –303 ، 692 بيزلي 1971 ، ص 129-31 مور 1975 ، ص 246-50 كاربنتر 1989 ، ص 78-79 مور 2007.

53 برينستون 169 (بيزلي 1956 ، ص .298 ، رقم 6 مور 2007 ، ص 22 ، شكل 1). الجسم على شكل باناثيني ، لكن المقابض ثلاثية الأطراف مع ضلع مركزي محجوز سميك محاط من كل جانب بضلع زجاجي ضيق ، والمزهرية لها قاعدة دائرية مع شرائح قاعدية. مقابض أمفورا باناثينايك مستديرة في قسم ، والقدم ليس بها شرائح قاعدية ، انظر الشكل 6 بواسطة Lydos.

54 Heidelberg 73/3 (لإسناد Mommsen ، انظر Moore 2007 ، ص 47n6). انظر Bentz and Eschbach 2001 ، ص. 187 ، لا. 212 ، مع ببليوغرافيا. الجانب B مختلف تمامًا ، والرسم ليس دقيقًا تمامًا. فريق عربة يركض إلى اليمين ، برفقة نسر طائر ، ويحتل معظم اللوحة. هذه أمفورا باناثينية بدون جائزة. للحصول على هذا المتغير ، انظر قائمة بنتز في بنتز وإيشباخ 2001 ، "الملحق 1: شوارزفيغوريجي بسيودو بريسامفورين (حوالي 550-475 ضد مركز حقوق الإنسان) ،" ص 177-95.

(55) انظر مور 2007 ، ص 21 - 28 ، ص 23 - 24 ، التين. 3-6.

56 ماربورغ A1009 (بيزلي 1956 ، ص 299 ، رقم 23). في ضراوتها ، تتذكر بروتومات الأسد تلك التي رسمها ليدوس في فيلا جوليا 50683 ، مثال M 430 (الشكل 13). انظر أيضًا بروتوم الأسد على الدرع الذي يحمله آريس في فيلادلفيا MS 3441 بواسطة رسام برلين 1686 ، وهو معاصر أقدم قليلاً لرسام برينستون (بيزلي 1956 ، ص 296 ، رقم 3 بيزلي 1971 ، ص .128 ، لا.3 كاربنتر 1989 ، ص. 77: هناك الاشارة الى MMJ 22 يجب أن يكون 1983 وليس 1984). هذا البروتوم مرسوم بشكل صارم للغاية وليس خطيرًا مثل تلك التي رسمها رسام برينستون ، والخلفية حمراء تمامًا. من أجل رسام برلين 1686 ، انظر بيزلي 1956 ، ص 296-97 بيزلي ، 1971 ، ص 128 - 29 كاربنتر 1989 ، ص 77 - 78. انظر أيضًا إلى بروتوم الأسد محفورًا على خلفية حمراء على درع يحمله محارب شحن على برلين F 1797 ، كأس شريط بواسطة رسام BMN يعود تاريخه إلى حوالي 540 قبل الميلاد. (بيزلي ، 1956 ، ص 227 ، رقم 14 كاربنتر 1989 ، ص 57 هيسن 2011 ، ص 290 ، رقم 250 ، رر 73 ب).

57 للحصول على مثال لمشهدين لرسام برينستون حيث يرتدي أحد المحاربين مشدًا مزينًا بدوامة واحدة ، بينما يرتدي محارب آخر حلزونيًا مزدوجًا ، انظر MMA 56.171.9 (بيزلي 1956 ، ص 299 ، رقم 15 بيزلي 1971 ، ص 129 ، رقم 15 كاربنتر 1989 ، ص .78 مور 2007 ، ص .40 ، شكل 30) ورودس 1346 (بيزلي 1956 ، ص 298 ، رقم 7 CVA، رودس 1 [اليونان 10]، رر. 13 [608] ، 2). في كثير من الأحيان ، اختار رسام برينستون شقًا لولبيًا واحدًا كبيرًا إلى حد ما ، على سبيل المثال: London، BM 1843.11-3.100، ex B 212 (Beazley 1956، p. 297، no. 1 Beazley 1971، p. 129، no. 1 كاربنتر 1989 ، ص 78) سانت بطرسبرغ ، الجرد. 162 (سانت 85) (بيزلي 1971 ، ص 130 ، رقم 1 مكرر ، كاربنتر 1989 ، ص .78 مور 2007 ، ص 25 ، شكل 7) Cambridge GR 1.1889، ex 59 (Beazley 1956، p.298، no 10 Carpenter 1989، p.78) Basel، BS 427 (Beazley 1971، p. 130، no. 14 bis Carpenter 1989، p. 78).

58 انظر أيضًا النقاط الموجودة على بعض أقزام المحاربين في رودس 1346 (انظر الملاحظة 57 أعلاه). تعتبر الأحجار الحمراء شائعة جدًا في الشكل الأسود في العلية ، وقد يتم تضمين المراجع التشريحية أو حذفها ، ولكن في بعض الأحيان فقط تحتوي على نقاط بيضاء. انظر على سبيل المثال MMA 56.171.11 ، بواسطة رسام من المجموعة E (الشكل 14) ، أو مثالين بواسطة الرسام المتأرجح ، الكابينة. ميد. 223 (انظر الحاشية 31 أعلاه) ، رقم Geryon ، أو الشظايا التي يرتديها كل من Ajax و Achilles في نابولي 81305 ، مثال 2460 (بيزلي 1956 ، ص 307 ، رقم 56 كاربنتر 1989 ، ص 82).

هذان مجرد مثالين آخرين لرسام برينستون: لندن ، BM 1843.11-3.100 ، ex B 212 (انظر الملاحظة 57 أعلاه) ، محارب على الكتف (لمزيد من التفاصيل ، انظر CVA، لندن 4 [بريطانيا العظمى 5]، رر. 51 [196] ، 1 د) أو رودس 1346 (انظر الحاشية 57 أعلاه). للحصول على أمثلة بواسطة الرسام المتأرجح ، انظر الكابينة. Méd ، 223 (انظر الحاشية 31 أعلاه) و MMA 17.230.8 ، والتي قد تمثلهم جميعًا (بيزلي 1956 ، ص 307 ، رقم 55 بيزلي 1971 ، ص 133 ، رقم 55 كاربنتر 1989 ، ص 82) .

60MMA 53.11.1 (بيزلي 1956 ، ص 298 ، رقم 5 كاربنتر 1989 ، ص .78 مور 2007 ، ص 29 ، شكل 14). للحصول على أمثلة قليلة أخرى لنمط المقياس بالنقاط ، انظر St. Petersburg inv. 162 (سانت 85) ، زيادة في عدد بيبولوس أثينا (انظر الملاحظة 57 أعلاه) ، مدريد 10925 ، جزء من أثينا ependytes (بيزلي 1956 ، ص 298 ، رقم 11 كاربنتر 1989 ، ص 78) ، وبون ، الجرد. 45 ، داخل درع المحارب (بيزلي 1956 ، ص 299 ، رقم 16).

61 برينستون 169 (انظر الملاحظة 53 أعلاه) MMA 1991.11.2 (Moore 2007 ، ص 23 ، الشكل 4). تظهر هذه الزخرفة أيضًا على شارة درع أثينا على أمفورا في مجموعة خاصة في اليابان ينسبها بور إلى الرسام المتأرجح (Böhr 1982 ، ص .85 ، رقم 49 ، ص .68n348 ، للإسناد ، ص .51 ).

62London، BM 1843.11 - 3.100 ex B 212 (انظر الملاحظة 57 أعلاه). غالبًا ما يكون للدرع الأبيض حافة سوداء: انظر Cambridge GR 1.1889، ex 59 بواسطة Princeton Painter (انظر الملاحظة 57 أعلاه). على قطعة اسم الرسام في ميونيخ 1379 ، وهو عضو في مجموعة برينستون التي يوجد عملين آخرين في ميونيخ أيضًا ، استخدم الفنان ثلاثة معايير مألوفة في عمل رسام برينستون. في هذا المشهد من هيراكليس وكينوس ، يحمل آريس درعًا أبيض بحافة حمراء ، وشعار خوذة Kyknos محاط بخط أبيض ، وحوافه وأزرار آريس بها نقاط بيضاء لربط البطانة ولكن لا توجد مراجع تشريحية ( بيزلي 1956 ، ص 303 ، رقم 1 بيزلي 1971 ، ص 131 ، رقم 1 للحصول على صورة فوتوغرافية ، انظر CVA، München 1 [Deutschland 3]، pl. 13 [107] ، 2). رسم هذا الفنان أضعف من رسم رسام برينستون. ربما ينبغي للمرء أن يستشهد بثلاثة أمثلة لدرع أبيض بإطار أحمر من قبل رسامي المجموعة E. الأولى محارب في Tarquinia 617 (Beazley 1971، p. 56، 36 bis Carpenter 1989، p.36) والثاني هو يحمله Geryon الأوسط على London B 194 ، الذي له نسر طائر مثل الجهاز (بيزلي 1956 ، ص 136 ، رقم 56 بيزلي 1971 ، ص 55 ، رقم 56 كاربنتر 1989 ، ص 37) ، والثالث هو محارب جاري في ميونخ 1471 (بيزلي 1956 ، ص 137 ، رقم 60 بيزلي 1971 ، ص 55 ، رقم 60 كاربنتر 1989 ، ص 37). انظر أيضًا المحاربون في متحف اللوفر F 26 بواسطة رسام أماسيس (بيزلي 1956 ، ص. 150 ، رقم 5 بيزلي 1971 ، ص. 63 ، رقم 5 كاربنتر 1989 ، ص 42) ، على براونشفايغ AT 239 و AT 520 بواسطة رسام التأرجح (بيزلي 1956 ، ص 307 ، رقم 51 ، 52 كاربنتر 1989 ، ص 82). معاصر مع هؤلاء هو بعيد Geryon في لندن B 157 ، أمفورا غير منسوبة (CVA، لندن 3 [بريطانيا العظمى 4]، رر. 26 [146] ، 3 د) ، ومحارب على كل جانب من كأس سيانا قد يكون بواسطة رسام يعمل في دائرة ليدوس ، أثينا ، NM 444 (Evangelos Vivliodetis in Kaltsas 2006 ، ص 119 ، رقم 43 ).

63MMA 56.171.9 (بيزلي 1956 ، ص 299 ، رقم 15 بيزلي 1971 ، ص 129 ، رقم 15 كاربنتر 1989 ، ص 78 مور 2007 ، ص 40 ، شكل 30): المحاربان على اليمين. انظر أيضًا: London، BM 1843.11-3.11، ex B 212 (انظر الملاحظة 57 أعلاه): المحارب الذي يقف أمام العربة والآخر خلفها على الجانب أ (CVA، لندن 4 [بريطانيا العظمى 5]، رر. 50 [75] ، 1 ب) ، وكذلك بعض المحاربين المهاجمين على كل كتف (CVA، رر. 51 [76]، 1، a، c-f) Tarquinia inv. 624 (بيزلي 1971 ، ص 130 ، رقم 15 مكرر): المحارب في العربة أورفيتو ، لا. (بيزلي 1956 ، ص 298 ، رقم 4): المحارب الموجود على يسار كل مشهد (أعرف هذه المزهرية فقط من صور بوثمير) وبوخوم إس 1205 (مور 2007 ، ص 42 ، شكل 34: الجانب أ) : المحارب على اليمين. تمت مناقشة الإسناد في الصفحات 41-42.

64 مرة واحدة في سوق الفن في روما ، باسيجيو (بيزلي 1956 ، ص 298 ، رقم 14). في مشهد هيراكليس وكينوس على الجانب أ ، يوجد أيضًا لولب كبير واحد محفور على كورسيليتات كيكنوس وآريس. مثال أكثر روعة على الأرجل الأمامية المعقدة لجلد أسود ترتديه امرأة قد تكون أرتميس أو أومفيل ويظهر على عنق أمفورا مجزأ في ماليبو ، متحف جي بول جيتي 77.AE.45 ، منسوب من قبل جيري فريل إلى Group E ، بواسطة بوتمر إلى رسام لندن B 174 ، وبواسطة مومسن لرسام برينستون ، الذي أعتقد أن نسبته صحيحة (LIMC، المجلد. 7 [1994] ، s.v. "Omphale" [جون بوردمان] ، ص. 52 ، لا. 82 صورة جيدة: Brommer 1985 ، ص. 212 ، شكل. 34).

65 بيزلي 1956 ، ص. 299 ، لا. 17 كاربنتر 1989 ، ص. 78 للحصول على صورة فوتوغرافية ، انظر CVA، München 1 [Deutschland 3]، pl. 11 [105] ، 4. العقدة المتكونة من الأرجل الأمامية لجلد الأسد متشابهة أيضًا ، ولكنها ليست مرسومة بدقة كما في MMA 2010.147.

66Chamay in Chamay and Bothmer 1987 ، ص 58-61 للحصول على تفاصيل جيدة لصفارة إنذار واحدة ، انظر رر. 7،4 لجميع الأربعة ، انظر رر. 8،1-2.

69 انظر أيضًا الرجل الذي يبيع زيت الزيتون في بروكسل R 279 ، المذكور فيما يتعلق بمناقشة ependytes (انظر الملاحظة 41 أعلاه).

جمع هذا الفصل أعمال العديد من الفنانين المختلفين الناشطين خلال النصف الثاني من القرن السادس قبل الميلاد ، بما في ذلك رسام برلين 1686 ، ورسام ميونيخ 1379 ، ورسام التأرجح ، الأكثر إنتاجًا بين المجموعة. وصف بيزلي الفصل "في طبيعة الفاصل" واقترح أن "أولئك الذين يقرؤون الكتاب قد يميلون إلى تخطيه" (بيزلي 1956 ، ص 296 - 346 الاقتباس على ص 296). منذ ذلك الحين ، تغير كل شيء. كان رسام برلين عام 1686 موضوعًا لأطروحة دكتوراه من قبل جودي ماكسمين ، وتلقى الرسام المتأرجح دراسة بقلم إلك بور نُشرت في المجلة التي حظيت بإعجاب واسع النطاق. كيراموس سلسلة. تمت كتابة أطروحة ماكسمين ، "رسام برلين 1686" ، برعاية السير جون بوردمان ودافع عنها في عام 1979 ، في ولفسون كوليدج ، أكسفورد للرسام المتأرجح ، انظر بور 1982.

لقد ناقشت بعضها هنا ، وفي عام 2007 ، قمت بنشر مقال ركز على مزهرياته الخمسة في متحف متروبوليتان ، بما في ذلك اثنتين لم تكن معروفة لبيزلي: MMA 1991.11.2 و MMA 1989.281.89 ، غير جائزة أمفورا باناثينيك التي ينسبها بوتمر إلى رسام برينستون (مور 2007 ، ص 34-37 ، التين 23-24) تضمنت مناقشة الأخير أمفورا باناثينايك أخرى غير جائزة ينسبها بوتمر أيضًا إلى رسام برينستون ، سوق بازل للفنون ، كان (بور 1982 ، ص 92 ، رقم 91 ، ورسم 89: يقبل بور إسناد كان لرسام التأرجح). في نفس المقالة ، أضفت أمفورا في Bochum ، S1205 (انظر الملاحظة 63 أعلاه و p. 47n6 للإعانات الحديثة الأخرى من قبل Mommsen). عزا بوتمر أيضًا أمفورا في ليفربول إلى رسام برينستون (ليفربول 56.19.18: بوتمر في تشامي وبوتمر ، 1987 ، ص 65 شابيرو 1993 ، ص 100-101 ، شكل 26). قام المؤلف بنسب عمودين kraters. الأول كان في سوق الفن بلندن (Moore 1971، p. 95، no. 640، with Comparanda) والثاني هو Samothrace 65.1055، 65.1060، 71.1014، 71.1072، 71.1073، 71.1152 (Moore 1975، pp. الثابتة والمتنقلة 54-56 ، أ - ج).

72 بوتمير في Chamay and Bothmer 1987 ، ص. 66.

73Bonn 365 (بيزلي 1956 ، ص 299 ، 21).

74 على أمفورا من قطعة واحدة في متحف متروبوليتان ، يعود تاريخها إلى حوالي 540 قبل الميلاد ، رسم رسام من المجموعة E شخصية واحدة في كل لوحة ، لكن الأرقام ليست أسطورية ، ولا ترتبط بشكل موضوعي: MMA 56.171.13 (بيزلي 1956) ، ص 136 ، رقم 50: أ ، محارب ب ، رياضي منتصر يحمل حامل ثلاثي القوائم لا يتم فصل الأشخاص بفاصلة منقوطة [انظر الملاحظة 28 أعلاه] بيزلي 1971 ، ص 55 ، رقم 50 كاربنتر 1989 ، ص 37 ). انظر أيضًا Altenburg 189 بواسطة رسام برلين 1686 (Paralipomena 129 ، 17 4: A ، موضوع غير مؤكد: بيع شيء ما؟ B ، بيع النبيذ). الزخرفة الوحيدة على هذه المزهريات هي منطقة أشعة فوق القدم ، والتأثير العام مشابه للأمفورا في بون.

75 لبيع زيت الزيتون ، انظر الملاحظة 41 أعلاه. للمسابقة الموسيقية ، انظر عكس MMA 1989.281.89 (Moore 2007 ، ص 36 ، شكل 24). هناك مشهدان جيدان للحياة اليومية لرسام Amasis المعاصر لـ MMA 2010.147: MMA 31.11.10 ، يظهر النساء يعملن الصوف (بيزلي 1956 ، ص .154 ، رقم 57 بيزلي 1971 ، ص 64 ، رقم 57 كاربنتر 1989 ، ص 45) و MMA 56.11.1 ، يصور موكب زفاف في ريف العلية (بيزلي 1971 ، ص 66 كاربنتر 1989 ، ص 45).

76 بوتمير في Chamay and Bothmer 1987 ، ص. 62.


كوربوس فاسوروم أنتيكوروم 81 و 82

في ثلاث سنوات متتالية (2005-2007) ، أنتج متحف بوخوم ثلاث لوحات فنية نموذجية ، كلها من قبل الباحث المثقف نوربرت كونيش (المشار إليه فيما يلي بـ K.) ، الذي فعل الكثير للدعاية للمزهريات في هذه المجموعة الواسعة والمميزة. يحتوي متحف الفن بجامعة الرور على مجالين رئيسيين للتجميع (الآثار والفن المعاصر) وهما متجاوران بشكل فريد بحيث يواجه المرء فريقًا بالحجم الطبيعي لمجموعة Polyphemos من Sperlonga جنبًا إلى جنب مع تمثال نصفي لجياكوميتي. تم التبرع بالجزء الأكبر من المجموعة الفنية القديمة من قبل جامعين خاصين (Karl Welz و Julius Funcke) وهكذا للأسف بدون إثبات.

قدم أول CVA (2005 انظر BMCR 2006.03.36) الميسينية من خلال الشكل الأسود العلية ، ما مجموعه 92 مزهريات. تم تخصيص CVA 2 للمزهريات ذات الشكل الأحمر العلية رقم 82 والأرض البيضاء والسوداء ، وتحتوي CVA 3 على باقي المجموعة غير العلية (القبرصية واليونانية الشرقية والكورينثية واللاكونية والخالكية والبووية والإترورية والإيطالية. ، جنوب إيطاليا ، صقلية ، وهلنستية) تصل إلى 162 مزهريات. وهكذا ، حصل متحف بوخوم على 336 مزهريات تمتد على مدى ألف عام وتمثل مجموعة رائعة من الأقمشة والأشكال والتقنيات والفنانين والأيقونات. كمجموعة جامعية ، لا يمكن للمرء أن يطلب موردًا تعليميًا أفضل ، وقد تم استخدام الخزف القديم جيدًا في المعارض المواضيعية على مر السنين.

مثل أول CVA ، هذان النموذجان مثاليان مع صورهما الواضحة والسخية ، ورسومات الملف الشخصي 1: 1 ، والأوصاف الشاملة ، والمؤشرات الوفيرة. سيكون من دواعي سرورهم التشاور مع الأجيال القادمة ، حتى مع إضافة لوحات CVA إلى قاعدة بيانات Beazley Archive على الإنترنت. ستسلط هذه المراجعة الضوء على بعض القطع الأكثر غرابة وإثارة للاهتمام في المجموعة.

من بين العديد من المزهريات الكورنثية الصغيرة ، في الغالب قوارير العطور ، تبرز الكراتر ، المنسوب إلى ديترويت بينتر من قبل ك. لم يُنشر من قبل ، يصور في المنطقة العليا الرئيسية ثلاثة أزواج من komasts المبطنة على جانب واحد ، وتكوين شعاري من ديكين يحيطان بثعبان كبير على الجانب الآخر. فضل رسام ديترويت (المعروف سابقًا باسم & # 8220Banquet Scene Painter & # 8221) الدراجين والمآدب ، وسيكون هذا أول مشهد له من komasts ، على الرغم من وجود الديوك المتناقضة أيضًا على krater في Riehen. يظهر زوج من komasts عارية طويلة الشعر في توندو kylix لاكونيان المحفوظة جيدًا ، يرقصون على أنغام aulos التي يعزفها كوماست شاب ثالث. كما أن الكرات اللاكوني النموذجي الأسود بالكامل مع تعرج فقط يزين الشفة البيضاء الأرضية سليم تقريبًا. تتميز كأس الفرقة اليونانية الشرقية بستة دلافين تسبح على اليسار على كل جانب ، وليس من المستغرب أن تعطى اهتمام K. & # 8217s بفيشتيلر ، 1 هناك عدد غير عادي (16) من أطباق الأسماك الإيطالية الجنوبية في هذه المجموعة. وهي تتراوح بين أسماك متواضعة (قطرها 15 سم 3 سمكة) إلى غير عادية (قطرها 35.5 سم وقطرها 7 سمكات). تم تخصيصه لورشة Asteas-Python في Paestum ، وكان الأخير يحتوي على مخلوقات بحرية رائعة ، وخاصة الأخطبوط والحبار ، الذي يتم تقديم لحمه في ضربات من الانزلاق المخفف. يمكن العثور على ثلاث لوحات سمكية مماثلة في كامبانيان في متاحف كليفلاند وتوليدو وبرينستون. لوحة مزهرية فريدة من نوعها هي تلك الموجودة على Gnathian oinochoe: على نصب قبر غير عادي على شكل مخروط مقطوع يوجد برونز مجوف (مشار إليه بزلة صفراء) عضلي. يلف على النصب شريحتان ، تستقر على درجته بيضتان ورمان ، ويحيط به درعان مستديران. تذكرنا بشكل غريب بمقبرة Lyson و Kallikles في مقدونيا ، ويتساءل المرء إذا كان هذا المشهد غير المسبوق قد لا يمثل النصب التذكاري لمحارب سقط بعيدًا عن منزله في جنوب إيطاليا؟

من بين المزهريات ذات الشكل الأحمر في العلية ، تسود kylixes ، وضمن هذا الشكل ، يعد Makron أفضل فنان تم تمثيله - مرة أخرى لم يكن مفاجئًا أن يُمنح منحة K. & # 8217s حول رسام المزهرية هذا. 2 ثلاثة من أكواب Makron & # 8217s تصور مشاهد التودد ، والتي كانت شائعة في أواخر أثينا القديمة. في البداية ، يبدو أن النساء يقترحن الشباب (الجانب ، بينما في الأخير هو كذلك العصور معهم eromenoi، عرض طرق مختلفة من الالتماس من النظرة الخفية إلى غير الدقيقة a tergo مقاربة. قد يكون من المهم للمؤرخين الاقتصاديين أن الرجل الأكبر سنًا في الوسط على كل جانب يحمل بوضوح عملتين. يظهر فنجان آخر مناديس يرقص بنشوة على الخارج (الفكرة المفضلة لماكرون) ولكن الداخل غير مزخرف - وهو أمر جديد في هذه الفترة.

يعتبر الكوب الخامس والأكبر (بقطر 33 سم) أحد روائع ماكرون & # 8217 ولهذا السبب أصبح النمر المرقط الساحر ذو اللسان الأحمر المتدلي تحت كل مقبض شعارًا لمجموعة آثار بوخوم. يوفر & # 8216 صورة & # 8217 لعدد كبير من الآلهة اليونانية (14) ، اثني عشر من الخارج: زيوس المتوج مع جانيميد وديونيسوس وسيميلي (وفقًا لـ K.) ، بوسيدون وأمفيتريت (الجانب أ) أبولو وأرتميس وآريس مع Nike و Aphrodite الذين يرفرف فوقهم Eros (الجانب B). معظمهم يرتدون أو يحملون سمات مناسبة وكلهم باستثناء إيروس وسيميلي (؟) لديهم أسمائهم منقوشة. لأنه باستثناء الآلهة التوأم ، هناك علاقة شهوانية وليست عائلية بين أزواج الآلهة ، يمكن للمرء أن يحدد المرأة مع ديونيسوس على أنها أريادن. للأسف ، فقد الكثير من الجزء الداخلي من الكأس ، ولكن ما يكفي من البقاء على قيد الحياة للتعرف على هيراكليس على اليسار في مواجهة الإلهة أثينا على اليمين. هي أيضًا كانت بلا شك تصب الإراقة (كما يفعل Ganymede و Nike في الخارج) ويقدم K. رسمًا أعيد بناؤه لهذا المشهد. يظهر نفس الزوج ، وحتى تم وضعه بنفس الطريقة ، على كوب كبير مزين بعد ثلاثين عامًا من قبل Penthesilea Painter - وبالصدفة (؟) تم بيعهما إلى Bochum بواسطة نفس التاجر السويسري. على عكس القديم المتأخر ، فإن هذا الزوج الكلاسيكي المبكر لا يفعل شيئًا سوى الوقوف بهدوء والتحديق في بعضهما البعض & # 8217 العيون. الخارج أكثر حيوية إلى حد ما ، حيث يُظهر رحيل المحاربين ، وبسبب العربة ، المرأة المذهولة (Eriphyle؟) والصبي الصغير بجانبها (Alkmaion؟) ، ربما Amphiaraos.

تشمل المشاهد الأخرى الجديرة بالملاحظة والنادرة للأسطورة على المزهريات في بوخوم ما يلي: هرقل يدعم السماء في توندو من كأس سادس بواسطة ماكرون ، ومسابقة أبولو ومارسياس مع هيرميس وأرتميس ونايكي وأثينا في حضور جرس كراتر مخصص لـ مدرسة الرسام Kadmos Medea تغذي الثعبان الذي يحرس الصوف الذهبي بينما يشاهد Jason (بالزي الشرقي) على Paestan squat lekythos Herakles في مطاردة ساخنة ل Centaur Eurytion ، وقد اخترق جانبه بالفعل أحد سهام البطل & # 8217s ، بينما تتمسك العروس Deianeira بوالدها Dexamenos ، على Apulian oinochoe المنسوب إلى رائد رسام Lykurgos. (يحدث خطأ نسخ ألماني واحد هنا في الاقتباس من Trendall: & # 8220 The Heracles / Eurytion oenochoe هي قطعة يمكن إعادة رسمها [كذا]. & # 8221) المشهد الأسطوري الأكثر روعة للجميع ، ومع ذلك ، يظهر على شكل بيضة حمراء في العلية يُنسب إلى رسام نيوبيد: إنه تصوير فريد لموت أخيل الوشيك. بينما يصوب باريس سهمه الثاني إلى اليمين ، يحدق في عيني أبولو في الوسط ، بينما يقف أخيل بلا مبالاة في أقصى اليمين حتى مع اقتراب السهم الأول ، في منتصف الرحلة ، من كعبه الضعيف. أكثر ما يثير الفضول هو كأس بايونير مع أمازون الجري المتخلف والذي يوضح بشكل جيد كيف ينسخ رسام مزهرية آخر (رسام هيرمايوس) عن كثب آخر (Euphronios & # 8217 كوب موقّع في ميونيخ رقم 8953).

من المثير للاهتمام أيضًا إبريق نبيذ كبير من القرن الرابع ، يُعرف باسم Funcke Chous ، والذي يحتوي على نقش مكتوب على الجانب السفلي من قراءة قدمه ΧΟΕΣ. حسبت K حجمها على أنه 2.267 لترًا ، على الرغم من أن مسؤولًا واحدًا تشوس يجب أن تستوعب 3.28 لتر. قد يشير النقش إلى مهرجان Choes / Anthesteria ، خاصةً بسبب وجود سباق للشعلة على ظهور الخيل مصور على المزهرية ، ولكن تم دحض هذه العلاقة. 3 من المرجح أن يكون مشهد المهرجان هو مباراة الملاكمة على سكيفوس العلية بواسطة الرسام بينيلوب لأن مشاهدة المسابقة امرأتان رايات. الأكبر هو الذي يحمل العصا المتشعبة التي يستخدمها عادة المدربون والحكام الذكور ، والأصغر هي فتاة ذات ذيل حصان طويل تقف بفضول داخل حامل ثلاثي القوائم كبير. ك.لقد دافع عن تفسير ملحمي ، وهو أن الفتاة والحامل ثلاثي القوائم يشكلان معًا جوائز في مباراة الملاكمة ، تمامًا كما هو الحال في الإلياذة. حكم المرأة هو لغز ما لم تمثل إلهة تعتني بمفضلتها كما تفعل أثينا لأوديسيوس في سباق القدم خلال الألعاب التي أقيمت على شرف باتروكلوس. 4

من الواضح أن هناك اهتمامًا كبيرًا بهاتين CVA من بوخوم وقد تلقت المزهريات مستوى المنحة الدراسية وعرض الصور التي تستحقها. أسفي الوحيد كمراجع وكعالم آثار هو غياب السياق التاريخي ، والذي سيكون موضع ترحيب مضاعف في حالة المزهريات الفريدة التي تفتقر إلى المقارنة.

1 - ن. كونيش ، غريشيشي فيشتيلر. Natur und Bild (1989).

2 - ن. كونيش ، ماكرون (1997).

3 - ر. هاملتون ، Choes و Anthesteria (1992) 173-74.

4. الإشارة التي استشهد بها ك هي إلياذة 18 ، 782f والتي لا وجود لها ربما يعني الكتاب 23.


ثمانية باناثينيك أمفورا

مع Leagros Group وصلنا إلى العقود الأخيرة من القرن السادس ، ووجدنا أن الشكل الأسود لا يزال يتنافس ، وليس دون جدوى ، مع تقنية الشكل الأحمر الجديدة ، ولكن الشكل الأحمر اكتسب بسرعة اليد العليا ، وكان الرقم الأسود أكثر فأكثر يقتصر على المزهريات الصغيرة أو الطفيفة أو الخشنة ، وبحلول منتصف القرن الخامس كان قد انقرض تقريبًا. مع استثناء واحد عظيم. كانت الجوائز في الألعاب الباناثينية العظيمة ، التي تقام مرة كل أربع سنوات ، عبارة عن أمفورات من زيت العلية الشهير ، وتم الاحتفاظ بهذه التقنية القديمة بالنسبة لهذه المزهريات الرسمية. مئات الأمفورات الباناثينية ، إذا عدنا شظايا ، قد نزلت إلينا ، أقدمها تعود إلى الربع الثاني من القرن السادس ، وآخرها إلى العصر الهلنستي. إنها تمكننا من تلخيص تاريخ رسم زهرية الشكل الأسود ، ليس من البداية ، ولكن من فترة Kleitias أو أوائل Lydos ومواصلة التاريخ خلال القرنين الخامس والرابع وصولاً إلى الوقت الذي كانت فيه تقنية الشكل الأحمر لم يعد موجودًا منذ فترة طويلة. [1]

شكل المزهرية الباناثينية ، بجسمها المنتفخ ، وعنقها القصير الرفيع ، والقاعدة المضغوطة ، والقدم الصغيرة ، تظل كما هي ، من حيث الضروريات ، طوال الوقت ، على الرغم من أن طابعها يتحول تدريجياً ليناسب الذوق المتغير. مواضيع الصور تبقى كما هي. في المقدمة تمثال لأثينا ، في موقف حربي ، بين عمودين تعلوهما ديوك ، مع نقش twn ' أqhnhqenعقلون ، "جائزة من الألعاب في أثينا". على العكس ، صورة لنوع الحدث الذي نجح فيه المنتصر. أسلوب العكس هو "مستقيم" بمعنى آخر ، وبصرف النظر عن الأسلوب القديم ، فإن الرسم بالطريقة الطبيعية للفن المعاصر. كان نمط الوجه ، أثينا بين الأعمدة ، مستقيمًا خلال الفترة القديمة ، ولكن ليس بعده في فترة الفن الأكثر حرية ، فإنه يظل تقليديًا و "قديمًا" ، تمامًا كما تفعل العملات الأثينية - ليست بالطبع قديمة حقًا بل مزيج مهذب من القديم والجديد.

تم تقديم المسابقات الرياضية في Panathenaea في عام 566 ، ومن الطبيعي ربط هذا التاريخ بما يُنظر إليه من الطراز على أنه أقدم أمفورات Panathenaic الخاصة بنا. إناء بورغون بالمتحف البريطاني

[1] للحصول على ملاحظات مرقمة للفصل الثامن ، انظر الصفحات 106-109.

(الثابتة والمتنقلة 89-90) ، [2] ما يسمى من الباحث الذي وجدها ، لم يتم منحها لمسابقة رياضية ، ولكن بالنسبة للفروسية قد تكون أقدم من 566. [3] يظهر النمط أنه لا يمكن أن يكون كذلك قبل ذلك بكثير ، ومن المحتمل أن تكون عادة منح القارورات كجوائز متزامنة لجميع الأحداث.

صُنعت أمفورا العنق من هذا الشكل العام منذ فترة طويلة في أتيكا ، ويمكن إرجاعها إلى العصر الهندسي المتأخر ، [4] ومن المحتمل أنها استخدمت لفترة طويلة لاحتواء الزيت. إن إناء بورغون شجاع وقرفصاء ، دعونا نقارنه ببعض الباناثينيك في وقت لاحق ، وكلهم في المتحف البريطاني ، ونرى كيف يتطور الشكل. [5] في الوقت الحاضر نحن ننظر في الشكل فقط. في لندن B 134 ، بواسطة الرسام Euphiletos ، حوالي 530 ، العنق أقصر ، والجسم أطول ، وتعطي المزهرية بأكملها انطباعًا أعمق عن القوة المجمعة (pl. 93 ، 2). في London B 133 ، بواسطة Eucharides Painter ، حوالي 480 ، يكون الشكل أقوى وأكثر إحكاما ، الكتف أعلى ، المقابض أقرب إلى الرقبة ، والفم والقدم أكثر استقامة ، وهناك بوضوح أكبر في الكتف والقاعدة. في لندن B 606 ، من حوالي 400 ، زاد الانثناء عند القاعدة والكتف ، وتراخي الخط. لندن B 604 (قطعة 100 ، 3-4) ، من حوالي 366 ، تتمتع بأناقة جديدة: يتأرجح منحنى العنق إلى أعلى في الفم المتوهج ، والذي أصبح الآن مقعرًا بدلاً من محدب كما لو كان للتعويض عن أبسط "علامات الترقيم" [*] بين العنق والفم ، يتم وضع شفة في الأعلى للقدم. في لندن ب 611 ، من 327 قبل الميلاد. ، والأناقة هي المبالغة في العنق والمقابض أطول ، والقاعدة نحيلة ، والنسب فاسدة.

للعودة إلى برجون باناثينايك (الرجاء 89-90). مثل المزهرية نفسها ، أثينا قصيرة وقوية. ثوبها ، البيبلوس ، بسيط ، ولا يُشار إلى أي طيات. الخوذة ، كما هو الحال في جميع الباناثينيك الأقدم ، ليست أكثر من قبعة جمجمة متصلة بشعار عالٍ. الإيجي هو نوع من المريلة الكبيرة ، تغطي الثدي فقط ، وتدور مع عدد قليل من الثعابين الكبيرة. الجهاز الموجود على الدرع عبارة عن دولفين سمين. من عدة نواحٍ ، لم تصبح الزخرفة متعارف عليها بعد. لا توجد أعمدة على يسار الشكل ويمينه ، ولا يوجد فوقها شريط من نقش اللسان. عنق المزهرية به صفارة إنذار من جانب وبومة من الجانب الآخر بدلاً من التصميم الزهري الذي سرعان ما أصبح إلزاميًا. تمثل الصورة الموجودة على الجانب الخلفي سباق خيول من نوع خاص ، و صنوري ، الذي يختلف اختلافًا كبيرًا عن سباق العربات ، يقود زوج من الخيول شاب يجلس في عربة خفيفة مع وضع قدميه على لوح معلق من العمود. العجلات عبارة عن عجلات للعربة ، وياقة الخيول تشبه طوق البغل كما رأيناها على اللوحة التي رسمها Exekias (لوحة 74 ، 4). [**] إلى جانب الرافعة ، يمسك السائق بقضيب طويل منحني دائريًا في النهاية ومجهز بزوج من الألواح المعدنية المتدلية التي يبدو أنها تهدف إلى تشجيع الحصان. تظهر نفس الآلة على فنجان في متحف اللوفر بجوار زوج من البغال (رر. 91 ، 2). [6] في الصور القليلة اللاحقة لهذا الحدث ، تم استبدال عجلات العربات بعجلات العربة ، والسائق راضٍ عن ذراع الرافعة. [7] نمط إناء بورغون معاصر لأقدم عمل ليدوس ، ولكنه أكثر فظاعة لأن أقرب طريقة إليه موجودة على لوحة اصطناعية في متحف اللوفر (قطعة 91 ، 1). [8]

الباناثينيك المجزأ في هال معاصر مع بورغون أو بعد ذلك بقليل ، ولكن بجودة أفضل بكثير. [9] لم يتم حفظ النقش ، ولكن ليس هناك شك في أن هذا كان مزهرية. لم يبق الكثير من أثينا ، لكن لدينا الجزء الأكبر من الصورة على الخلف ، ثلاثة عدّائين أقوياء ، شاب ورجلين (رر 91 ، 3). وفوقهم جزء من نقش ، نهاية الكلمة أندرون ، "من الرجال". [10] هذا مثال مبكر رائع على وضعية الجري التي تظهر لأول مرة في هذا الوقت: [11] الساق الأمامية مرفوعة بحيث يكون الفخذ أفقيًا والقدم متقدمًا جيدًا ، وذراع نفس الجانب من الجسم مرفوعة ، كلا الذراعين أفقيين والساعدين بزاوية قائمة. (هنا يتم رفع الساق الخلفية أيضًا ، كما هو الحال في كثير من الأحيان ، من الأرض.) اقتراح السرعة الهائلة أقوى حتى من المتسابقين المتأخرين من قبل Lydos على كتف هيدريا (pl. 38 ، 4). [*] يُنسب فيلم Halle Panathenaic إلى Lydos نفسه ، ولديه الكثير من القواسم المشتركة معه ، ولكنه ليس بالتأكيد ، كما أعتقد ، ملكه. التصميم على عنق المزهرية زهري ، لكنه ليس من النوع الكنسي بعد.

من الباناثينيك الأخرى في هذه الفترة المبكرة بقيت شظايا فقط. 11 مكرر تم العثور على جزء جيد من الباناثينية المبكرة جدًا في الحفريات الأمريكية في أجورا الأثينية (pl. 91 ، 4). [12] أثينا هي من نفس البناء الموجود في إناء بورغون ، وكما هو الحال هناك ، فإن نعل القدم الخلفية وكذلك القدم الأمامي مزروعان بقوة على الأرض ، مما يعطي تأثيرًا أرضيًا للغاية. مرة أخرى ، يشبه الرعاة المريلة ، مع ثعابين أمامية نصف دائرية سمينة. يحمل الدرع زهرة كبيرة ، نوعًا من القطيفة ، كانت أداة شائعة في ذلك الوقت. [13] كانت هذه الأمفورا إحدى جوائز الخماسي ، فالصورة الثانية تشير إلى ثلاثة من الأحداث الخمسة: رمح الرمح ، رمي القرص ، الوثب الطويل بالأوزان ، الرسن [*] ، في اليدين. قد يكون الرجل الرابع ، الذي يواجه الثلاثة الآخرين ، إما رامي رمح آخر أو قاضيًا بعصاه. النقش مفقود ، لكن هذا أيضًا كان بلا شك مزهرية.

شظايا جيدة من الأكروبوليس في أثينا تعطي لمحات من أثينا قصيرة ورياضيين كثيفين ، [14] لكن المزهرية الكاملة التالية موجودة في فلورنسا (رر 92). [15] لديها العديد من الميزات غير العادية. لا توجد أعمدة بعد: النقش ، توين'قنهقينقلون ، على ظهر المزهرية بدلاً من المقدمة ، ويمتد أفقيًا بدلاً من رأسياً ، وفي مقدمة المزهرية يقف رجل عارٍ في مواجهة أثينا بشريحة في يده. [16] الصورة القوية على ظهر السيارة تظهر أن الحدث كان سباق العربات. كان السائق في اليونان هو المالك أحيانًا وأحيانًا لا يكون كذلك. [17] على أي حال ، يجب أن يكون الرجل الموجود في مقدمة المزهرية هو المنتصر ، أي المالك. قد لا يتوقع المرء أن يظهر المنتصر في سباق العربات عارياً ، لكن لا يبدو أن هناك أي تفسير آخر بأن الرجل لديه نفس العري مثل كوروس الرخام. لا يزال لدى أثينا خوذة الرأس والثعابين المستديرة الكبيرة ولكن كعب واحد يتم رفعه قليلاً عن الأرض ، ويغطي الرداء الطويل الظهر بالإضافة إلى الثدي ، وكما هو الحال في كثير من الأحيان في وقت لاحق ، يتم ارتداء ثوبين. أصبح الشكل الآن أساسيًا ، والشريط الزهري على الرقبة من النوع المقبول. من المحتمل أن يكون الرسام هو ليدوس: أسلوب الرسم يشبهه كثيرًا ، خاصة أنه يظهر في عمل متأخر وغريب الأطوار ،

oinochoë في برلين (ر. 93 ، 1) ، [18] وهناك نجد نفس الوفرة من الطيات الحادة عند الحافة السفلية للملابس. لقد ذكرنا بالفعل جزءًا من أمفورا باناثينية لاحقة من قبل ليدوس ، وهي القطعة التي تحتوي على عدّائين في جامعة شيكاغو [*] لا يمكننا التأكد ، بالطبع ، من أنها نقشت.

أمفورا باناثينايك في المتحف البريطاني (ر. 93 ، 2-3) مثيرة للاهتمام لسببين. [19] أولاً ، في الموضوع والشكل هو أخيرًا أساسيًا: ترفع أثينا كعبًا واحدًا من الأرض ، مما يعطي الشكل أرجوحة ترتدي درعًا مغطى بالمقاييس ومزخرف بأفاعي أصغر ويحيط به عمودان تعلوهما ديوك . ربما تشير الأعمدة إلى معبدها ، لكن من المحتمل أنها موجودة فقط لدعم الديكة. الديكة هناك كرموز للروح القتالية الديك ، على حد قول الشاعر إيون ، "مغرم في الجسد وكلتا العينين ، لا ينسى شجاعته مع الإغماء ، يصيح":

العود ا جنرال الكتريك سوما توبيف ديفنيز تي كوراب إبيلا الكاز
FQoggaxeTai. [20]

ثانيًا ، الفنان هو أول من رسم عديدة Panathenaics من الواضح أنه تخصص فيها ، حيث لدينا ثلاثة عشر من قبله ، بما في ذلك شظيتان. أصبح يُدعى رسام Euphiletos من النقش هuFilhtoVكلوز التي تحيط بعجلة العربة المزخرفة هنا على الدرع (رر. 93 ، 2). [21] قد يبدو من الغريب العثور على نقش kalos على مزهرية رسمية للجوائز ، ولكن بعد قرن ، إذا كانت القصة صحيحة ، كتب فيدياس نفسه بانتارخكالوف زيوس له في أولمبيا. إن Athena of the Euphiletos Painter هو شخصية نشطة ، لا تزال قصيرة في الساق وهناك العديد من الطيات في الملابس ، وقد تم استبدال خوذة القبعة بشكل أقل بساطة مع فتحة أمامية وقطعة عنق وزخرفة نباتية على الجمجمة. تُظهر الصورة ملامح كسارة البندق وكيف (رر 93 ، 2). كانت المزهرية بمثابة جائزة للخماسي ، ثلاثة أحداث منها موضحة في الصورة الثانية ، الرمح ، القرص ، والقفز مع الرسن. مزيج من الحيوية والصلابة في مواقفهم (pl. 93 ، 3). الباناثينيك الذي رسمه هذا الرسام في ليدن هو أيضًا مزهرية خماسية (ر. 93 ، 4). [22] الأحداث هي نفسها كما في لندن باناثينايك ، لكن مواقف الوثب والعازف أكثر عنفًا ، بينما القاذف في الوضع الملتوي الذي يتبع الموقف المرسوم على إناء لندن. جهاز الدرع ، الذي أعيد طلاؤه جزئيًا ، هو أسد يهاجم غزالًا. يمثل أحد الباناثينيين الآخرين للرسام Euphiletos سباق العربات ، وأربعة منهم سباقات الأقدام ، لمسافات طويلة وقصيرة. إن أفضل سباقات فناننا كانت في مركبته الباناثينية في نيويورك (ر. 93 ، 5) [23] كانت الحركة أقل عاصفة مما كانت عليه في المزهرية الأولى في هالي ، على الرغم من أن رسامنا ربما لم يفكر في أي مسافة أطول أو في لحظة أقل أهمية في السباق. رسم الوجوه مهذب. لا تزال الأجزاء الواقعة بين الثدي والورك تُعرض بطريقة موجزة في العصور المبكرة. يجب أن يكون تاريخ هذه المزهريات حوالي 530.

يوجد سباق مشاة جيد لفنان آخر في هذه الفترة على Panathenaic في كوبنهاغن (pl. 94 ، 1) [24] يجب أن يكون التاريخ حوالي 525 ، معاصر لعمل الرسام Andokides. أثينا هي أكثر رشاقة وأقل تأكيدًا من Euphiletan (pl. 94 ، 2). جهاز الدرع هو عين كبيرة. يبدو أن سفح المزهرية مثبتة بشكل خاطئ.

الباناثينايك الرائع في نوبليا ليس بعيدًا عن رسام ليسيبيدس نفسه [25] كان الفنان الرسام ماستوس أحد رفاقه. لم يتم الحفاظ على أثينا بالكامل. الجهاز ، و triskeles. الصورة على ظهر المزهرية هي واحدة من أكثر الصور جاذبية على أي باناثينايك (ر. 94 ، 3). كان النصر في سباق خيل ويتم قيادة الحصان الفائز. كان الفرسان صبيانًا صغارًا في اليونان ، كما هو الحال أحيانًا اليوم. لم يكونوا دائمًا محترفين: رأى بوسانياس في أولمبيا التماثيل ، من قبل نحات مشهور من القرن الرابع ، Daidalos of Sicyon ، لتيمون وابنه Aisypos ، وهو صبي على صهوة حصان لم يفز Timon بسباق العربات فحسب ، بل فاز أيضًا بسباق العربات. سباق الخيل مع ابنه. [26] في إناء نوبليا ، يحمل الصبي زوجًا من الفروع الطويلة ، ويمر الرجل بجانب الحصان إحدى يديه بين اللجام وعنق الحصان المتدلي ، وبالأخرى يضبط فيليه على اللجام. وهكذا يتلقى الحصان أيضًا التقدير. (نتذكر مدح حصان السباق Pherenikos في Pindar و Bacchylides ، وتماثيل خيول السباق التي سجلها Pausanias وفي المختارات ، [27] والنقوش الرخامية من القرن الرابع ، في أثينا وفي المتحف البريطاني ، في الذي يتوج به حصان.) [28] رجل يقف أمام الحصان ، يربت على وجهه ويحمل إكليلًا من الزهور وأغصانًا. شاب يقف خلف الحصان ممسكًا بغصن. أميل إلى الاعتقاد بأن الرجل بجانب الحصان هو المدرب وأن المالك هو الرجل الذي يربت على الحصان والشاب ابنه.

الصورة التي تشبه هذا الموضوع موجودة على إناء من الطراز السابق إلى حد ما في المتحف البريطاني. [29] الشكل الباناثيني ، على الرغم من اختلاف النسب ، لكن لا يمكن أن يكون هذا بمثابة جائزة في الباناثينا. صبي يرتدي خيتون قصيرًا ، ويمتطي حصانًا ، يتبعه شاب يحمل إكليلًا من الزهور ، ويحمل على رأسه حاملًا ثلاثي القوائم ، والجائزة (لوحة 95 ، 2) يقف رجل أمام الفارس و تعلن أن "حصان Dysniketos يفوز" (الاسم الصحيح به أخطاء إملائية سيئة). تظهر أثينا في الجزء الأمامي من الإناء في الموقف المحدد ، لكنها كانت برفقة هيرميس وشخصية ذكر أخرى (رر 95 ، 1). تُظهر الجائزة ، وليس الزيت بل حامل ثلاثي القوائم ، أن الألعاب المشار إليها ليست الباناثينا. الفنان هو الرسام المتأرجح ، وهو رسام صغير فضولي ، وهذا أحد أعماله الأقل كوميديا. [30]

لا توجد Panathenaics منقوشة بواسطة رسام Antimenes هناك غير منقوش وغير رسمي ، ومزهرية في بولوني من قبل رسام مرتبط به. [31] الرياضيون مصارعون ، ويوضحون بداية الرمية المعروفة باسم الأرداف المتقاطعة. هناك اثنان من المتفرجين أحدهما القاضي أو المدرب بعصاه ، والآخر متفرج يتكئ على عصاه. المصارعون ذوو بناء ثقيل ، وواحد منهم مثل العديد من المصارعين يحلق شعره من الأمام. [*] جهاز الدرع ، الذي أعيد طلاؤه جزئيًا ، هو مرساة.

نحن الآن نقترب من نهاية القرن السادس ، وهناك ثلاثة باناثينيين جيدين من مجموعة Leagros. غيّرت أثينا على إناء نيويورك [32] زيّها وترتدي خيتون بدلاً من بيبلوس (ر. 95 ، 3). لم تعد حافة الدرع حمراء ، بل سوداء مع نقاط حمراء. جهاز الدرع في جميع Panathenaics الثلاثة لمجموعة Leagros عبارة عن صفارة إنذار ، ومن الآن فصاعدًا يميل كل رسام إلى حصر نفسه في جهاز واحد. على الجانب الخلفي ، واحدة من أفضل الصور لدينا لسباق الخيل (رر 95 ، 4). ثلاثة فرسان ، على جياد قوية ، يمرون في المنصب. (رأس صبي مفقود ما عدا شعر الجبهة). يستخدمون العصي الطويلة بدلاً من السوط المعتاد. إنهم يركبون ، بالطبع ، بدون سروج أو ركاب يرتدون توتنهام في بعض الأحيان ، لكن لا يتم تمثيلهم في المزهريات الباناثينية. تم تكريم الباناثينيين الآخرين من نفس الأسلوب ، أحدهما في سبارتا ، [33] واحد في تارانتو (لوحة 96 ، 1) ، [34] لسباق العربات ، وقد اختار الفنان اللحظة المحفوفة بالمخاطر في الدوران حول بريد. في أولمبيا ، تم تشغيل المنشور 23 مرة ، وفي كل مرة كانت هناك فرصة للحزن ، كما نتذكر ، على سبيل المثال ، من إلكترا سوفوكليس. عجلات العربة في منظر ثلاثة أرباع ، أجسام الخيول النثرية قصيرة أو على الأقل مقلصة ، صدور خيول القطب ثلاثة أرباع ووجوهها أمامية. يأتي عرض ثلاثة أرباع لدوران العربات قبل ذلك ، في فترة المجموعة E ، ولكنه مناسب بشكل خاص لصور السباق. تتوافق مجموعة Leagros بشكل أسود مع عمل الشكل الأحمر للرواد العظماء ، Euphronios ، Phintias ، Euthymides ، وقد اقترح بشكل معقول أن جزء صغير من Panathenaic ، موجود في الأكروبوليس ، في أثينا ، قد يكون أسود -تكوين بواسطة Euphronios. [35]

الفترة التالية هي شكل أحمر قديم قديم: الرسامان العظيمان في تلك الفترة (على عكس رسامي الكؤوس) هما الرسام Kleophrades ، الذي ثبت الآن أن اسمه Epiktetos - Epiktetos الثاني ، 35 مكرر - ورسام برلين ، الذي لا يزال اسمه مجهولاً. كلاهما يرسمان على شكل جائزة الباناثينية باللون الأسود ، كما أن أرقى أنواع الباناثينيك في تلك الفترة ، كما هو متوقع ، هما ملكهما. الرسام الثالث ذو الشكل الأحمر الذي رسم الباناثينية هو رسام Eucharides ، وكقاعدة عامة ، يمكن إظهار جائزة Panathenaics في القرن الخامس على أنها من قبل فنانين أحمر اللون ، وليس من قبل فئة خاصة من الفنانين ذوي الشكل الأسود الذين ينتجون جائزة- المزهريات ولا شيء آخر ، ولا حتى الآن من قبل أي من هؤلاء الرسامين المتواضعين ذوي اللون الأسود الذين كانوا نشطين في النصف الأول من القرن الخامس.في القرن الرابع ، من المحتمل جدًا أن تكون القاعدة نفسها جيدة ، على الرغم من أنه لم يتم العثور بعد على إمكانية تخصيص مزهرية من القرن الرابع لرسام معين ذي شخصية حمراء.

هناك العديد من Panathenaics لرسام Kleophrades ، بالإضافة إلى بعض الشظايا ، والعديد من القطع الأخرى الجيدة إما من يده أو على طريقته. [36] سيكون من الطبيعي أن نتوقع ، بالنظر إلى عدد النسخ المتماثلة المطلوبة في إنتاج أمفورا باناثينايك ، أن بعض الأعمال سيتم تسليمها إلى الناسخين ، ولكن هذا لا يبدو شائعًا. اثنان من باناثينيك كليوفراديس الرسامين في نيويورك. واحد منهم لديه عربة في الخلف ، والآخر زوج من pancratiasts. تُظهر أثينا على عربة العربة (بل. 96 ، 2) [37] مقدار الشخصية التي يمكن نقلها إلى الشكل التقليدي كما قد يتوقع المرء من لونه الأحمر-

عمل الشكل ، لا يوجد انطباع من أثينا عن القوة مثل Kleophrades Painter's. ويرجع ذلك جزئيًا إلى موضع الشكل والنسب ، جزئيًا إلى الأشكال الضخمة ، سواء في الجسم أو في الرأس ، فإن الأذن الكبيرة وفتحة الأنف والشفتين السميكة هما كليوفراديان. حتى الحروف جريئة بشكل استثنائي. جهاز الدرع هو دائما بيغاسوس. لم يتم الحفاظ على العجلة الموجودة على الجانب الخلفي بشكل جيد. إناء نيويورك الثاني [38] له مشهد من pancration (pl. 96 ، 3) ، والذي كان عبارة عن مزيج شامل من المصارعة والملاكمة. ركل أحدهما الآخر ، فأمسك بقدم خصمه ، ويمرر يده تحت ساقه ، ويميله إلى الخلف. يقف قاض أو مدرب يراقب ويمسك العصا المتشعبة لمكتبه. المزهرية الثالثة ، في ميونيخ ، كانت جائزة للخماسي (pl. 96 ، 4). [39] يقف الرجل في الوسط بساق واحدة أمامية ، ممسكًا بزوج من الأثقال [*] ، وثقلًا قفزًا يستعد رفيقه لرمي الرمح ، والشخصية الثالثة هي مرة أخرى قاضيًا. هؤلاء الرياضيون ذوو البنية القوية هم إخوة أولئك الذين يرتدون المزهريات ذات الشكل الأحمر بواسطة الرسام Kleophrades ، مثل calyx-krater في Tarquinia. [40] سيلاحظ أن تشريح منتصف الجسم قد اكتمل الآن. شظايا من الأكروبوليس تعطي رأسًا جيدًا لأثينا لهذا الفنان ، وأجزاء من حدث آخر ، سباق القدم لمسافات طويلة. [41]

رسام Eucharides هو فنان قادر من الدرجة الثانية ، و Panathenaics له سليم. [42] كانت مزهرياته في لندن وتورنتو [43] كلاهما جائزتين لسباق الخيل (لوحة 96 ، 5-6). يقوم الفرسان الصغار بضرب السوط ، ويبدو أحدهم مستديرًا ، كما هو الحال في كثير من الأحيان في الصور القديمة ، على الرغم من أنه يقال إن هذه الممارسة غير محبذة في مضمار السباق الحديث. أثينا لديها الآن كم مميز. جهاز الدرع الخاص بها في كلا المزهرين هو ثعبان.

تعتبر Panathenaics التي كتبها رسام برلين أكثر أهمية. [44] تنتمي مزهريات جائزته إلى فترته الأخيرة ، بعد 480 بدا الأمر كما لو أنه حصل على العقد بعد أن تخلى الرسام Kleophrades عن هذا النوع من العمل. لدينا سلسلة طويلة من مزهريات الجوائز ، أقدمها رسام برلين ، وفي وقت لاحق من قبل تلميذ ومتابع ، وهو أيضًا فنان ذو شخصية حمراء رائعة ، رسام أخيل. يأخذنا هذا جيدًا إلى الفترة الكلاسيكية ، حتى 440 قبل الميلاد. أو حتى في وقت لاحق. أقدم كتاب Panathenaics لرسام برلين هو من مجموعة Marquess of Northampton في Castle Ashby والآن في نيويورك. [45] أثينا هي أكثر رشاقة من الرسامين كليوفراديس ، مع وجه ورقبة طويلة (ر. 97 ، 1). على تنورة مجموعات الكيتون ذات الأكمام ، تتناوب مجموعات الطيات الرأسية المتكتلة مع المساحات الفارغة كما هو الحال في المزهريات ذات الشكل الأحمر لرسام برلين. تم ضبط حافة الدرع بنقاط حمراء صغيرة كثيفة. الجهاز ، كما هو الحال دائمًا في سلسلة Berlin Achilles ، هو gorgoneion. تمثل الصورة الأخرى سباق الأقدام لمسافات طويلة ، وأربعة شخصيات أنيقة طويلة (رر. 97 ، 2). تم عرض المنشور ، لكن هذه ليست النهاية ، فقط الدور هناك هو الأمل في أن الرجل المسن الذي يحتل المركز الرابع ، ولكن داخل نفسه ، سوف يمضي قدمًا ويفوز بعد كل شيء. بينما يقوم ثلاثة من العدائين برفع الرجل الأمامية كما هو معتاد في فن القرنين السادس والخامس ، يقوم أحدهم برفع الرجل الخلفية وهو أمر نادر حتى النصف الثاني من الخامس. [46] من النادر أيضًا ، في وقت مبكر جدًا ، أن تكون حركة الذراع والساق ، كما هو الحال في الطبيعة ، قطرية في جميع الأشكال الأربعة ، تتحرك الساق اليسرى والذراع الأيمن معًا للأمام ، والساق اليمنى والذراع اليسرى. [47] أخيرًا ،

يتم تنفيذ ثلاثة أرباع المشاهدات للصدر والظهر بشكل جيد. كل هذه التفاصيل تساهم في ظهور السهولة والنعمة.

تختلف أثينا الباناثينية في وارسو من مجموعة Czartoryski في قلعة Goluchow [48] في التفاصيل الصغيرة فقط. يمثل العكس سباقًا للخيول: خيول رشيقة برؤوس صغيرة فتيان نحيفون يستخدمون العصي بدلاً من جلد أحدهم عندما ينظر إلى الوراء. في الفاتيكان باناثينيك (ر. 97 ، 3) ، [49] حيث يوجد بعض إعادة الطلاء ، الموضوع هو سباق الأولاد هنا مرة أخرى ، حركة الساق والذراع عرضية في معظم الأشكال وفي اثنين منها الكتفين في عرض خلفي بثلاثة أرباع. المرحلة التالية تتضح من الأمفورا مرة واحدة في المرج ، [50] حيث يشبه العدو السريع للرجال عدو الأولاد على إناء الفاتيكان ، وتختلف أثينا فقط في الطول والنحافة.

تم العثور على اثنين من الباناثينيين معًا في مقبرة في بولونيا (الثابتة والمتنقلة 97 ، 4-5 و 98 ، 1-2) ، والآن في المتحف هناك ، من قبل رسام أخيل ، وكما قلنا ، ليس قبل 440. [ 51] أثينا (الجهاز لا يزال gorgoneion) هو تكرار لذلك في بنغازي ، وسباق الرجال هو نفسه إلى حد كبير كما هو الحال هناك ، ولكن من الواضح أن اليد هي لرسام أخيل. إناء بولونيا الآخر يتعلق بسباق المسافات الطويلة للأولاد ، لكن الصورة تتكون من مجموعتين ، لا يُعتقد أنهما متزامنتان. على اليسار صبيان يركضان ، أحدهما يركض ليتخطى الآخر على اليمين ، المنتصر يحمل أغصانًا في يديه ويقف في المقدمة وينظر إلى رجل قد يكون مدربًا ، رغم أنه لا يوصف على هذا النحو. سباق آخر لرسام أخيل هو على لوحة باناثينية مجزأة من مجموعة روبنسون في أكسفورد ، ميسيسيبي والآن في متحف فوج للفنون بجامعة هارفارد. [52] ثلاثة أخرى ، كلها مجزأة ، من نفس المجموعة ، في وقت لاحق ، حوالي 430 ، وفنان آخر [53] الاثنان الباقيتان أقل نحافة مما كانت عليه في رسام أخيل ، والرسم أكثر جفافا وأكثر رسمية. الجهاز هو Nike تقدم إكليلا من الزهور.

مجموعة كوبان ، التي سميت بهذا الاسم نسبة إلى إناء وُجد في تلك المنطقة بجنوب روسيا ، يقودنا إلى نهاية القرن الخامس. [54] على إناء صغير من هذه المجموعة ، في المتحف البريطاني (ج 98 ، 3-4) ، [55] لا تزال أثينا هزيلة أكثر من مزهريات روبنسون ، وحتى الديوك أصبحت هزيلة. يوضح العكس حدثًا جديدًا (يوجد منه عدد قليل من الصور الأخرى ، تعود جميعها إلى نهاية القرن الخامس والجزء الأول من القرن الرابع): رمي الرمح على ظهور الخيل ، والهدف عبارة عن درع مثبت على عمود. لقد لوحظ أنه ، على الرغم من أن هذا قد يكون مسليًا ، لم يُنظر إليه على أنه أداء رياضي خطير للغاية ، حيث قرأنا أنه تم منح خمس أمفورات فقط كأول جائزة. [56] الباناثينيك بالحجم الكامل لهذه المجموعة مدهش أكثر ، إذا كانت هذه هي الكلمة. المزهرية من كوبان في لينينغراد (ر. 98 ، 5-6) ، [57] بها أثينا السخيفة ، بأرجل طويلة ، وتنورة مستقيمة ، وعلى عنق طويل ورأس صغير. كانت الزخرفة المزهرة للملابس في ذوق أواخر القرن الخامس في أدنى مستوياتها. الجهاز عبارة عن نجمة مع gorgoneion صغير في المنتصف. الديوك هزيلة. على الجانب الآخر ، في نهاية مباراة الملاكمة ، يرفع الملاكم الساقط إصبعه في إشارة إلى الاستسلام. ملاكم ثالث ، يحمل صراخًا ، ينظر ، والحاكم موجود أيضًا. هذا هو الأسلوب التافه الذي لا يطاق والذي كان شائعًا في نهاية القرن الخامس وبداية القرن الرابع. في مزهرية عربة لندن بنفس الشيء

يُلاحظ أن الملابس أكثر زخرفة ، والحافة السفلية للخيتون مزينة بإفريز من الفتيات الراقصات (قطعة 99 ، 1). [58] المزهرية الثالثة لنفس الرسام ، أيضًا في لندن (ر. 99 ، 2) ، كانت جائزة في الخماسي. [59] سمح الخزاف لنفسه بالتلاعب بالشكل ، وأعطى الجسم شكلاً شبيهًا بالبطيخ لم يتم تقليده لحسن الحظ. الجهاز الموجود على الدرع مثير للاهتمام ، فهو يمثل التماثيل البرونزية لقتلة الطاغية ، من قبل كريتيوس ونيسيوتيس ، التي تم إنشاؤها في أثينا في عام 476. نفس الجهاز يحدث على اثنين من الباناثينيك من نفس الفترة مثلنا ، ولكن من قبل مختلف رسام ، في هيلدسهايم (pl. 99 ، 3-4). [60] وقد قيل أن اختيار هذا الجهاز الاستثنائي يخلد ذكرى طرد الطغاة الآخرين ، الثلاثين ، واستعادة النظام الديمقراطي في أثينا ، في خريف عام 403 ، كان من الممكن بعد ذلك تقديم أمفورا كجوائز في الألعاب الباناثينية الصيفية 402.

ماذا سيحدث الان؟ هل ستصبح أثينا والديكة أكثر نحافة؟ يُعطى الجواب بواسطة إناء في برلين (ر. 100 ، 1-2) ، يحمل أو يحمل تاريخه عليها. [61] في القرن الرابع ، أصبحت ممارسة كتابة الأمفورا الباناثينية مع اسم أرشون للسنة. كما نعلم - من مصادر أخرى - Archons لكل عام في القرن الرابع ، يمكننا تحديد تاريخ المزهريات بالضبط. يجب أن تكون هذه الممارسة قد نصت عليها قانون صدر في وقت مبكر من القرن الرابع. قد يُعتقد أن التاريخ سيكون هو تاريخ Panathenaea الذي مُنحت فيه الأمفورا ، لكن هذا ليس هو تاريخ جمع الزيت. [62] أقدم أمفورا كاملة إلى حد ما تحمل اسم أرشون كانت في أكسفورد (ر. 99 ، 5) ، وأرشون هو أستيوس ، 373/2 قبل الميلاد. ، لكن جزءًا صغيرًا في اسطنبول يحمل اسم أرشون يمكن استعادته على وجه اليقين مثل هيبوداماس ، الذي شغل منصبه في 375/4. [63] الآن حملت باناثينيك برلين أيضًا اسمًا رئيسيًا ، ولكن لسوء الحظ تم محو جميع الحروف باستثناء سيجما الأخير. يُظهر النمط أن المزهرية أقدم من أستيوس أمفورا ، ويذكر أن هناك مساحة لسبعة أحرف فقط قبل سيجما ، لا أقل ولا أكثر إذا كان الأمر كذلك ، فإن أرشون كان فيلوكليس ، من 392/1 قبل الميلاد. [64] يتناسب الطراز مع تاريخ في مكان ما في ذلك الحي ، ويتذكر زي أثينا مزهريات هيلدسهايم. على أي حال ، فإن الرقم هو رد فعل من أثينا المبالغ فيها من مجموعة كوبان ، والنسب طبيعية ، وسهل الستائر. وماذا عن الديكة؟ لقد كانت نهضة سابقة ، وتم إلغاؤها. مكانهم أعلى الأعمدة مأخوذ من خلال تصميم صغير غالبًا ما يعيد إنتاج تمثال هنا صورة أغاثوس دايمون على اليسار ، وأغاثي تايكي على اليمين. تتغير "الرموز" ، كما يطلق عليها ، من سنة إلى أخرى ، ويمكن مقارنتها ، تقريبًا ، بـ "الرموز" على العملات المعدنية. الصورة على ظهر إناء برلين مرة أخرى هي عبارة عن رمي الرمح على ظهور الخيل ، لكن هنا يرتدي الشباب الخوذ. قاعدة الزهرية حديثة.

تُظهر القطعة الصغيرة من 375/4 في إسطنبول ، إلى جانب اسم أرشون ، اسم الخزاف باكيوس ، [65] فردًا من عائلة يُعرف عنها شيء (ر. 99 ، 6). عضو آخر كان الخزاف Kittos الذي يظهر توقيعه على Panathenaic في المتحف البريطاني (ر. 100 ، 3-4). [66] من غير المعتاد ألا تحمل اسم الأرتشون - ربما كان نموذجًا للمنافسة - ولكن أسلوب

تُظهر أثينا أنها ليست بعيدة عن رئاسة بوليزيلوس ، في 367/6 قبل الميلاد. ، والتي تم حفظ العديد من الباناثينيين منها. [67] لقد تحدثنا بالفعل عن الشكل الأنيق ، مع الابتكارات المقبولة من الآن فصاعدًا ، في الفم والقدم حداثة أخرى هي أن الأشعة التقليدية في القاعدة قد اختفت. زي أثينا Kittos سهل للغاية ، مع طيات بسيطة تكون الخوذة والشعار أكثر خيالية. الجهاز عبارة عن نجمة ، وتعلو الأعمدة صور تريبتوليموس. النقش مكتوب لأول مرة kionedon ، الأحرف أفقية بدلاً من الطول. على العكس من ذلك ، فإن شابًا له رأس الآخر في مكتبه. تم إنجاز الرسم ، والأناقة إلى الإفراط: لا يمكن بسهولة تصور أسلوب غير مناسب لصورة لما كان خشنًا وتعثرًا منظمًا بشكل طفيف. في باناثينيك لندن باسم أرشون بوليزيلوس ، 367/6 قبل الميلاد. (رر 101 ، 1-2) ، [68] الإلهة تشبه أثينا كيتوس ، والدرع هو نفسه - جهاز نجم ، نقاط بيضاء متفرقة على الحافة. تصميم مشهد المصارعة على ظهره يشبه إلى حد كبير مزهرية Kittos ، وقد يعود الاثنان إلى رسم تقريبي لفنان واحد ، ومع ذلك ، فإن الأسلوب مختلف قدر الإمكان. لا توجد أناقة هنا ، فالمصارعون أقوياء وثقيلون وغير مملين.

في وقت ما بين 359 و 348 قبل الميلاد. ، تم إجراء تغيير في Panathenaic Athena ، ولا يُعرف السبب ، وتبدأ سلسلة جديدة. [69] تواجه الإلهة الآن جهة اليمين بدلاً من اليسار. يظهر الآن الجزء الداخلي من الدرع بدلاً من الخارج ، ونحن محرومون نتيجة جهاز الدرع. من الأمثلة الجيدة على أثينا الجديدة ، وإن لم تكن واحدة من أقدمها ، هي الباناثينية في هارفارد (رر 101 ، 3-4) التي تحمل اسم أرشون ثيوفراستوس ، 340/339 قبل الميلاد. . [70] التنورة أطول ، يتم تقليل التنورة إلى مجرد حبل متصالب مع وجود gorgoneion صغير (باهت هنا) في المنتصف ، ويتشبث الثوب بالثدي بالإضافة إلى باقي الشكل. يُلبس غلاف ذو ذيل مبتلع على الكتفين: هذا ليس بالأمر الجديد ، كما يظهر في Panathenaic في Eleusis لعام 363/2 قبل الميلاد. [71] يتردد صدى ذيول السنونو في الحواف السفلية للثوب الزائد فوق الركبتين وعند الكاحلين في قطار بدائي. تم التأكيد على الحواف بحدود بيضاء سميكة. لا تتوافق ذيول السنونو مع أي شيء قديم ، لكنها أصبحت سمة من سمات العمل القديم في بداية القرن الرابع وظلت كذلك طوال العصور القديمة. هل من قبيل المصادفة أن تذكر أثينا هذه إحدى لوحات الموضة في أوائل القرن العشرين؟ أو ربما لا يكون مصممًا من باريس في نهايته ، يقلب صفحات قاموس فني بحثًا عن فكرة جديدة شنيعة ، قد اصطدم بنقوش خشبية من أمفورا باناثينية من القرن الرابع ، وفجأة شعرت بالدفء عند رؤية العصور القديمة في أسوأ حالاتها؟

كانت أثينا هذه صورة نمطية ، وتكررت على جميع الباناثينيك من مقدمة المنعطف الأيمن. من الآن فصاعدًا ، اختلفت الانعكاسات اختلافًا كبيرًا في الأسلوب ، لكن الوجه الآخر تم رسمه وفقًا للنمط.

عكس مزهرية هارفارد له تمثيل غير عادي (رر 101 ، 4). يظهر ملاكمان ، لا يتقاتلان ، لكنهما يتلقين تعليمات من مسؤول قبل المباراة (بدلاً من تحذيرهما لانتهاكهما القواعد ، على ما أعتقد). إلى اليسار صورة أنثى تتكئ على عمود ، تنظر حولها نحو الرياضيين معها

وجه في عرض ثلاثة أرباع. يتم رسم الهيمات بإحكام حول الجسم كله ، وكما هو الحال في القرن الرابع ، يغطي الذقن والفم. يخبرنا نقش أن هذا هو أوليمبياس ، تجسيد للمهرجان الرياضي في أولمبيا. من المدهش أن نجد أوليمبياس مصورًا على جائزة مُنحت في اجتماع رياضي آخر ، الباناثينا. يمكن أن يعني هذا فقط أن الفائزة في مسابقة الملاكمة في باناثينا لديها فرصة جيدة للفوز بالمسابقة الأكثر أهمية في أولمبيا بعد عامين ، كما كانت ، أولمبياز ، كما كانت ، تركز على الزوج. ستحدث أوجه تشابه معاصرة ، ونفكر في قصائد بندار ، التي غالبًا ما يبتدع فيها الشاعر ، كما قيل ، لتهنئة رياضي على فوزه الأولمبي الذي ربما يكون قد فاز به. [72] في قصيدته العاشرة Nemean ، تحدث في الواقع عن انتصار في Panathenaea على أنه "مقدمة" لانتصار في أولمبيا. [73] ربما يكون الرد على وجود أوليمبياس على ظهر إناء هارفارد هو وجود زيوس ، الذي أقيمت الألعاب الأولمبية على شرفه ، كرمز على الوجه: على العمود الأيسر ، صورة لأثينا على العمود الأيمن ، زيوس ، متوقف ، ممسكًا نايك في يده. الأشكال طويلة ورؤوس صغيرة: هذه هي بالفعل ما يسمى بنسب ليسيبين في أواخر القرن الرابع. ومن السمات أيضًا لتلك الفترة أن ثلاثة من الشخصيات الأربعة أمام المتفرج.

العام التالي الذي نجت منه الأمفورات الباناثينية هو قيادة بايثوديلوس ، 336/5 ، بعد أربع سنوات من إناء هارفارد. على الباناثينية بهذا الاسم في المتحف البريطاني [74] أثينا هي نفسها (ر. 102 ، 1) ، لكن الرموز تغيرت: صورة أثينا الصغيرة على العمود الأيسر تحمل أفلاستون - زخرفة السفينة - التي تطفو عليها بومة ، والرمز الآخر هو تريبتوليموس جالسًا في سيارته المجنحة ، وبجانبه "باكشوس" - مجموعة الأغصان التي يحملها المبتكرون في إليوسيس. [75] والعكس لديه زوج من الملاكمين مرة أخرى ، ولكن في العمل (رر. 102 ، 2). على اليسار ، ملاكم ثالث ، ربما يكون الفائز في نصف النهائي الآخر ، يشاهد على اليمين ، شخصية أنثوية ، كما هو الحال في مزهرية هارفارد: نايك ، مرتدية ملابس الكيتون الأبيض والعباءة الداكنة ، تحمل غصن النخيل. يمتلك الملاكمون رؤوسًا صغيرة ، وأطرافًا سميكة ، وأجسامًا ثقيلة ثقيلة بخصر سميك ، وهذا مثال جديد. هناك حداثة أخرى يرتديها الملاكمون القفاز الثقيل الجديد ، بينما لا يزال الملاكمون من ثيوفراستوس يرتدون غطاء اليد الخفيف القديم الذي يتكون من ثونغ بسيط ناعم. يجب تقديم القفاز الجديد في باناثينا بين 339 و 336 في باناثينا ، وفي نفس الوقت تقريبًا في جميع الاجتماعات الرياضية العظيمة ، بما في ذلك أولمبيا. [76] القفاز الجديد الرهيب ، والنوع الجسدي المتغير للملاكمين ، كلاهما من أعراض اتجاه معين في الفكر الرياضي في الوقت الذي سيذكر فيه أفلاطون المسن ، كان يفضل القفاز الثقيل للشباب. على عنق المزهرية ، تم استبدال إكليل الزيتون بالزخرفة التقليدية. لا يوجد سوى باناثينيك واحد آخر مع إكليل الزيتون [77] لم يجد الابتكار استحسانًا. تم إجراء تجربة أخرى غير مثمرة في نفس العام. على إناء ثانٍ يحمل اسم Pythodelos في لندن (pl. 102 ، 3) ، [78] وآخر في ميونيخ (pl. 102 ، 4) ، [79] الجزء العلوي من أثينا هو نفسه المعتاد ، ولكن القدمان متقاربة ، ويتم الحصول على تأثير التنورة المتعرجة. على الجانب الخلفي (رر 103 ، 2) السباق في الدروع ، أربعة رياضيين مثقلين في نفس ذوق

الملاكمين الغاشمين. في أمفورا من عام أرشون نيكيتس ، 332/1 ، في المتحف البريطاني (رر 103 ، 1 و 3) ، [80] أثينا ، على الرغم من أنها من النوع المعتاد ، إلا أنها أبسط قليلاً قام الفنان بتقليصها. القطار عند الكاحلين ونهاية بارزة في الفخذ. في التمرير على ظهره ، قام رجل مرة أخرى بإمساك رأس خصمه في مكتبه في ثني ذراعه وضربه. الحكم جاهز للتدخل إذا لزم الأمر ، وهناك رياضي ثالث. إنه يحدق خارج الصورة ، والتركيبة بأكملها لها هذا الاتجاه الأمامي الذي أشرنا إليه. [81] بعد ذلك بقليل ، ظهرت الباناثينية في المتحف البريطاني من عام أرشون يوثيكريتوس ، 328/7 (الثابتة والمتنقلة.103 و 4 و 104 و 1): [82] لم يتم الحفاظ عليها جيدًا ، ولكنها تستحق نظرة عامة لأنها تظهر أنه حتى في هذه الفترة المتأخرة قد يظل العداء ممثلاً ، كما في الأوقات المبكرة ، بالساق اليسرى والذراع اليسرى كلاهما متقدم. ومع ذلك ، وضع جميع المتسابقين الأربعة القدم الأمامية على الأرض ورفعوا الساق الخلفية ، وقد أخرج هذا المخطط أخيرًا الرجل الأكثر عنفًا حيث تم رفع الساق الأمامية. في Panathenaic في لينينغراد ، يتم رفع القدم الخلفية مرة أخرى ، لكن حركة الذراع والساق قطرية. [83] فُقد اسم أرشون ، لكن النمط مشابه جدًا لاسم الباناثيني الذي يحمل اسم أرشون نايشموس بحيث يجب أن يكون التاريخ هو نفسه ، 320/319 قبل الميلاد.

اسم آخر أرشون يظهر ، على جزء صغير من باناثينيك موجود ، هو Polemon ، 312/311. [84] فقط إلى أي مدى استمرت هذه الممارسة لم يتم إثبات أن الباناثينيين الهلنستيين يحملون أسماء قضاة صغار آخرين ، التامياس ، المحاربين ، الذين نادرًا ما تُعرف تواريخهم. [85] النقش الرسمي twn اخهنشنعقلون كان لا يزال مستخدمًا في القرن الثاني قبل الميلاد. كان الباناثيني في القرن الثاني في برلين (لوحة ١٠٤ ، ٢-٣) ، على الرغم من عدم كتابته ، بلا شك جائزة في باناثينايا. [86] الباناثينيك في القرن الرابع ، ومع ذلك يمكن للمرء أن يحكم على أسلوب الرسم ، هي قطع فخارية رائعة ، مصممة بمهارة ، وسليمة تقنيًا ، ذات لون وسطح ناعم في الفترة الهلنستية التي انهارت التقنية. في أمفورا برلين ، يتعرف المرء على الشكل القديم ، ولكن كاريكاتوري: أثينا التقليدية ، لكنها منحطة ومفروشة بخوذة كورنثية الباروكية بدلاً من العلية. كان من الجيد عدم قول أي شيء عن الخيول. انقرض الشكل الأحمر لفترة طويلة: هذه نهاية الشكل الأسود. لقد تابعنا قصتها ، في الأمفورا الباناثينية ، من أيام بيسستراتوس إلى أيام كليسثينيس ، وثيميستوكليس ، وكيمون ، وبيريكليس ، والسيبياديس ، وكاليستراتوس ، وديموسثينيس ، ولاشارس ، وكريمونيدس ، ويوريكليدس ، Kephisodoros. إذا نظرنا إلى الوراء في المسافة التي قطعناها في فصول سابقة ، فإننا نرى عصر Kleisthenes ، بعده عصور Peisistratos و Solon ، ما بعد القرن السابع ، وما بعد ذلك ، العصور التي على الرغم من أن كل شيء تقريبًا غامض ، هذه الحبكة الصغيرة من الأرض واضحة.