بيت نيرون الذهبي (دوموس أوريا)

بيت نيرون الذهبي (دوموس أوريا)

كان Nero's Golden House (Domus Aurea) في روما عبارة عن مجمع قصر فخم استضاف الحفلات البرية لأحد أباطرة روما الأكثر شهرة. إلى جانب استخدام أجود أنواع الرخام والديكور مثل الطلاء الجميل للجدران والأعمدة المذهبة ، كان المبنى أيضًا أعجوبة فنية بقباب مرتفعة وأسقف دوارة ونوافير زخرفية وحتى شلالات تتدفق على الجدران.

بعد الحريق المدمر عام 64 م الذي دمر مناطق شاسعة من تلال أفنتين وبلاتين ، قرر نيرو اغتنام الفرصة لبناء قصر جديد ضخم. للحصول على مساحة كافية للمشروع ، استولى الإمبراطور - الذي لا يحظى بشعبية بسبب الاتهامات برد بطيء على الحريق وربما بدأه - على مساحات كبيرة من الأراضي المملوكة للأرستقراطيين وحتى منحوتة في منحدر تل أوبيان في مؤخرة المبنى. من أجل بناء القصر ، لجأ نيرو إلى المهندس المعماري سيفيروس والمهندس سيلير ، الذي تم الاحتفال به بالفعل بصفتهما أساتذة الهندسة المعمارية الكبرى ، بينما تحول إلى فامولوس من أجل الديكور الداخلي ورسم الجدران ، حيث قام فنانون من عصر النهضة بدراسة أعمالهم بعد قرون. عندما تم الانتهاء أخيرًا من المشروع الرائع بأكمله ، أعلن نيرو بارتياح: "الآن يمكنني أن أبدأ في العيش كإنسان".

أفضل جزء تم الحفاظ عليه من المجمع هو الجناح الغربي الذي يلمح إلى الطبيعة الفخمة لقصر المتعة هذا الذي لم يسبق له مثيل. كان هناك طابقان يضم ما لا يقل عن 140 غرفة مع أسقف يصل ارتفاعها إلى 11 مترًا. كان المدخل الرئيسي على طول طريق ساكرا القادم من المنتدى. تضمنت البوابة الرئيسية أيضًا تمثالًا ضخمًا من البرونز المذهل بارتفاع 30 مترًا لنيرو كإله الشمس ، وكان القصر محاطًا بحدائق ذات مناظر طبيعية واسعة تغطي 125 فدانًا والتي تم توسيعها أيضًا بواسطة الحدائق والبحيرة.

يصف Suetonius الجدران المرصعة بالأحجار الكريمة والزخارف العاجية وعرق اللؤلؤ والأسقف التي تمطر الضيوف بالزهور والعطور.

تم تخصيص مساحات كبيرة من الطابق الأرضي فقط لغرف المآدب الموضوعة في متاهة محيرة من الغرف بجميع الأشكال والأحجام وجميعها مزينة بلوحات جدارية فخمة. كان للجناح الغربي ، على سبيل المثال ، فناء مستطيل واحد محاط بما لا يقل عن 50 غرفة مأدبة. كان هناك فناء خماسي كبير مزين بألوان زاهية بفسيفساء زجاجية تتفرع إلى 15 غرفة منفصلة. واحدة من هذه كانت "غرفة Golden Vault" بسقفها المذهب وألواحها الرخامية وصورة كبيرة من الأساطير اليونانية لزيوس وهو يختطف جانيميد. كانت هناك غرفة كبيرة مثمنة الأضلاع بقبة خرسانية ، ربما كانت مغطاة في الأصل بفسيفساء زجاجية. كانت هذه القبة ، وبشكل عام ، استخدام الخرسانة للقبو في المبنى ابتكارات ستصبح سمات مشتركة للعمارة الرومانية اللاحقة. يقدم Suetonius أيضًا وصفًا مشهورًا لأحد الأسقف المقببة أو ربما حتى الغرفة نفسها: "[كان هناك] قاعة مأدبة دائرية ، تدور باستمرار ، ليلاً ونهارًا ، مثل السماء". تم ذكر هذه الأجهزة في أماكن أخرى في كل من المباني الرومانية السابقة واللاحقة ، وقد كشفت الحفريات عن أدلة على أن المياه ربما تكون قد دعمت هذا الترفيه الرائع لضيوف Nero. يصف Suetonius أيضًا الجدران المرصعة بالأحجار الكريمة والزخارف العاجية وصدف اللؤلؤ والأسقف التي تمطر الضيوف بالزهور والعطور.

أدت القاعة المثمنة الأضلاع إلى غرف من خمسة جوانب ، كل منها به شلال ينزل من جدارها الخلفي. في الجوار كانت "غرفة Achilles on Skyros" ذات الجدران الرخامية والجصية المطلية. ومع ذلك ، كان هناك قاعة كبيرة أخرى ذات سقف مقبب يبلغ ارتفاعه 13 مترًا تم تصميمه ليبدو وكأنه كهف من خلال تغطيته بحجر الخفاف. كما حملت فسيفساء تصور Cyclops Polyphemus. تم تعزيز التأثير الجوفي مع إضافة نوافير تسير أسفل الجدران ، وتتجمع المياه في أحواض كبيرة في الغرف المحيطة. ربما تكررت كل هذه الميزات الرائعة والمجموعة المصاحبة لها من ساحات الشمس وغرف الجلوس وممرات الوصول وغرف الخدمة ، أو على الأقل متطابقة ، في الجناح الشرقي ، حيث تم ربط الاثنين برواق ضخم ، ربما من مستويين.

تاريخ الحب؟

اشترك في النشرة الإخبارية الأسبوعية المجانية عبر البريد الإلكتروني!

من الصعب إعادة بناء الطابق العلوي بسبب عدم وجود أدلة على قيد الحياة. بقي جزء صغير من الطابق العلوي من الفناء المثمن الذي يحتوي على بئر ضوئي لإضاءة الأرضية في الأسفل ، وساحتان صغيرتان مع نوافير ، وأعمدة ممتدة على طول جانب واحد من حوض سباحة مزخرف كبير.

بعد وفاة نيرون ، ومع رغبة خلفائه في إبعاد أنفسهم عن هذا الإمبراطور الذي لا يحظى بشعبية ، تم التخلي عن المبنى وتجريده من الكثير من رخامه الثمين لإعادة استخدامه في مكان آخر. اختفى معظم الهيكل تحت أسس مبانٍ لاحقة مثل حمامات تراجان أو أكاذيب مدفونة. وكذلك أيضًا ، تم بناء الحدائق وتم تجفيف البحيرة العظيمة وتم بناء الكولوسيوم على القمة. في العصور الوسطى ، أصبح الموقع متضخمًا وكان يستخدم لزراعة الخضروات والكروم ، وهو تناقض هادئ لما كان في السابق موقعًا للحفلات الأكثر صخبًا وفجورًا في الإمبراطورية الرومانية.


دوموس أوريا - نيرو & # 39 s Golden Houseروما يجب أن تراه! محدث 2019

في المرة الأولى التي زرت فيها دوموس أوريا في روما (عام 2002) ، علمت أنني محظوظ لرؤية مثل هذا الموقع الاستثنائي من روما القديمة.

لم أستطع أن أصدق أننا يمكن أن نذهب تحت الارض وزيارة هذا سليم بشكل لا يصدق 2000 سنة الخراب، وشاهد هذه اللوحات الزاهية والغرف المحفورة جيدًا. لقد أذهلتني التفاصيل التي استطعت أن أراها في العمل الفني القديم ، والغرفة المثمنة ذات الأوكولوس في السقف والتي كانت واضحة جدًا مقدمة للبانثيون.

غرفة مثمنة داخل Nero & # 39s Golden House - كاملة مع كوة في السقف

حسنًا ، كنت على حق. كانت قصيرة العمر. لقد أغلقوا الموقع بالكامل أمام الزوار بسبب التعرض المفرط الذي دمر الأنقاض. اعتقدت أنه مغلق للأبد.

لكن في عام 2014 أعادوا فتح أبوابهم. وكان أفضل من ذي قبل.

و الأن؟ أصبحت واحدة من أكثر الألعاب إثارة أشياء يمكنك القيام بها في روما!


The Domus Aurea: The Nero & # 039s House of Gold وحياته الغريبة في روما

ذات يوم في القرن الخامس عشر ، ذهب شاب في نزهة على الأقدام في روما. أثناء المشي على هضبة Esquiline ، سقط في حفرة. لقد اندهش عندما وجد نفسه في كهف ضخم مزين بأشكال مرسومة ولوحات جدارية. سرعان ما كان السكان المحليون يصطفون في طوابير للهبوط في الكهف ورؤية هذه اللوحات المذهلة بأنفسهم.

على الرغم من أنه لم يكن لديه أي فكرة عن مكان وجوده عندما تعثر في الكهف لأول مرة ، فقد اكتشف الشاب عن غير قصد قصر المتعة Domus Aurea و Nero & rsquos. كان Domus Aurea (& ldquoGolden House & rdquo باللاتينية) ، أكثر القصور فخامة في روما القديمة. كان لنيرون أذواق باهظة ، واستغل حريق عام 64 بعد الميلاد ، الذي دمر العديد من المباني في وسط روما ، ليبني قصره الشخصي.

قد تتوقع أن يكون قصر الإمبراطور فخمًا ، ولكن حتى وفقًا لمعايير الأباطرة الرومان ، كان Domus Aurea مفرطًا. القصر وحدائقه شاسعة ، حسب بعض التقديرات ، تغطي مساحة تصل إلى 300 فدان. تم تزيين المبنى ببذخ بأوراق الذهب والأحجار شبه الكريمة واللوحات الجدارية. وفقًا لـ Suetonius ، عندما تم الانتهاء أخيرًا من أعمال البناء بعد بضع سنوات ، كان تعليق Nero & rsquos فقط أنه بدأ أخيرًا في السكن كإنسان. نيرون ، بالطبع ، لم يكن إنسانًا عاديًا.

ربما يكون وصف Suetonius & rsquos هو الأكثر إثارة للذكريات ، مما يمنحنا فكرة جيدة عن حجم وروعة القصر:

كانت دهليز المنزل كبيرة جدًا لدرجة أنها تحتوي على تمثال ضخم يبلغ ارتفاعه 120 قدمًا ، صورة نيرو وكان واسعًا لدرجة أنه يحتوي على ثلاثة أروقة بطول ميل. كانت هناك بحيرة أيضًا ، في الواقع بحر ، محاطة بمباني كبيرة مثل المدن. وخلفه كانت توجد فيلات بها حقول وكروم عنب ومراعي وغابات مليئة بجميع أنواع الحيوانات البرية والداجنة. في باقي المنزل ، كان كل شيء مطليًا بالذهب ومزينًا بالأحجار الكريمة والأصداف. كانت غرف الطعام ذات أسقف خشنة مصنوعة من العاج ، بألواح تقلب وتزيل الزهور والعطور على تلك الموجودة أدناه. كانت قاعة الولائم الرئيسية دائرية وتدور باستمرار ليلا ونهارا ، مثل السماء.

كان هناك أكثر من 300 غرفة في Domus Aurea ، لكن لا توجد غرف نوم. يبدو من غير المحتمل أن ينام نيرو في القصر ، حيث تم تصميمه لأغراض ترفيهية بحتة. كانت حفلات Nero & rsquos الفاسدة أسطورية ، ولكن ليس دائمًا للأسباب الصحيحة. تقول الأسطورة أن ضيفًا سيئ الحظ قد اختنق بسبب بتلات الورد التي سقطت من السقف. يبدو من غير المحتمل ، لكن القصة دليل على سمعة Nero & rsquos. نظرًا لأن الواقع كان غير عادي على أي حال ، فلا عجب أن منتقديه قرروا تجميل بعض التفاصيل. حتى مجرد التمسك بالحقائق ، كانت حياة Nero & rsquos أغرب حقًا من الخيال.

Nero didn & rsquot يتمتع برفاهية Domus Aurea لفترة طويلة جدًا. انتحر عام 68 بعد الميلاد ، وخلال أربعين سنة اختفى هذا القصر الرائع. كان يعتبر أمرًا محرجًا ، وسارع خلفاء Nero & rsquos لملء الأرض والبناء فوق القصر. تم بناء حمامات تراجان في الموقع ، وغطى فيسباسيان البحيرة بمدرج فلافيان ، المعروف باسم الكولوسيوم. بينما لا يزال من الممكن رؤية بعض أقسام Domus Aurea اليوم ، فقد فقدت أجزاء أخرى إلى الأبد ، ودُفنت تحت أنقاض أخرى.

أرادت روما أن تنسى نيرو وقصره الفخم بشكل محرج ، لكن تأثير دوموس أوريا استمر. عندما أعيد اكتشاف القصر في القرن الخامس عشر ، ألهمت لوحاته الجدارية فنانين مثل رافائيل ، الذي تأثرت تصاميمه للفاتيكان بشكل واضح بـ Domus Aurea. كما لم يُنسى قصر و rsquos الفخم ، حيث تستخدم الشركات الحديثة بما في ذلك الفنادق ووكلاء العقارات ومصنعي النبيذ العلامة التجارية & ldquoDomus Aurea & rdquo للإشارة إلى الثروة والرفاهية.

عند زيارة روما ، يجب أن تشاهد جولة Domus Aurea ، إنها تجربة رائعة وأنت تمشي عبر ممرات شاسعة تحت الأرض تعجب باللوحات الجدارية ولا تزال جميلة على الرغم من الأضرار التي لحقت بالمياه وندش التي أسرت خيال فناني عصر النهضة. الغرفة المثمنة ، التي يُعتقد أنها موقع السقف الدوار لـ Nero & rsquos ، بها كوة في القبة ، تذكرنا بالبانثيون. بينما تشاهد ضوء الشمس يتدفق من خلال الفتحة ، تخيل الشاب يسقط في Domus Aurea من التل أعلاه ، ويعيد اكتشاف أحد أعظم المباني في التاريخ الروماني عن طريق الخطأ.


محتويات

ربما لم يكتمل Domus Aurea أبدًا. [4] أوثو [5] وربما تيتوس خصص أموالًا لإنهاء الهيكل على الأقل على تل أوبيان الذي ظل يسكنه ، ولا سيما من قبل الإمبراطور فيتليوس في 69 ولكن فقط بعد مرضه ، [6] حتى تم تدميره في حريق تحت تراجان في 104. [7]

لقد كان إحراجًا شديدًا لخلفاء نيرون كرمز للانحلال وتم تجريده من الرخام والجواهر والعاج في غضون عقد من الزمن. [8] على الرغم من أن فيلا أوبيان ظلت مأهولة بالسكان لعدة سنوات ، بعد وقت قصير من وفاة نيرون ، كانت أجزاء أخرى من القصر والأراضي ، التي تغطي 2.6 كم 2 (حوالي 1 ميل 2) ، مليئة بالأرض وبنيت فوق: حمامات تم بناء تيتوس بالفعل على جزء من الموقع ، ربما الحمامات الخاصة ، في عام 79 بعد الميلاد. [9] [10] في موقع البحيرة ، في وسط أراضي القصر ، بنى فيسباسيان مدرج فلافيان ، والذي يمكن إعادة غمره حسب الرغبة ، [11] العملاق نيرونيس بجانبه. [1] كما تم بناء حمامات تراجان [1] [12] ومعبد فينوس وروما في الموقع. في غضون 40 عامًا ، تم تدمير القصر بالكامل. ومن المفارقات أن هذا ضمن بقاء اللوحات الجدارية بحمايتها من الرطوبة. [13] [9] [14]

عندما سقط شاب روماني عن غير قصد من خلال شق في منحدر تل إسكويلين في نهاية القرن الخامس عشر ، وجد نفسه في كهف غريب أو مغارة مليئة بالأشكال المرسومة. [8] سرعان ما كان فنانو روما الشباب يخذلون أنفسهم على ألواح معقودة بالحبال ليروا بأنفسهم. [15] تلاشت اللوحات الجدارية ذات النمط الرابع التي تم الكشف عنها بعد ذلك لتتحول إلى بقع رمادية باهتة على الجص الآن ، ولكن تأثير هذه العناصر التي أعيد اكتشافها حديثًا شىء متنافر [16] كانت الزخارف مثيرة للكهرباء في أوائل عصر النهضة ، والتي كانت تصل لتوها إلى روما.

عندما زحف رافائيل ومايكل أنجلو تحت الأرض وتم إنزال أعمدة لدراستهما ، كانت اللوحات بمثابة كشف عن عالم العصور القديمة الحقيقي. [17] بجانب توقيعات الجرافيتي للسائحين اللاحقين ، مثل كازانوفا وماركيز دي ساد ، تم حكهم في لوحة جدارية تفصل بينهم بوصات (علم الآثار البريطاني يونيو 1999) ، [18] هي توقيعات دومينيكو غيرلاندايو ومارتن فان هيمسكيرك وفيليبينو ليبي. [19]

حتى أنه تم الادعاء بأن العديد من الأعمال الفنية الكلاسيكية التي تم العثور عليها في هذا الوقت - مثل Laocoön وأبنائه و Venus Kallipygos [20] - تم العثور عليها داخل أو بالقرب من بقايا Domus ، على الرغم من أن هذا مقبول الآن على أنه غير محتمل (الأعمال الفنية عالية الجودة كانت ستكون كذلك تمت إزالته - إلى معبد السلام ، على سبيل المثال - قبل تغطية دوموس بالأرض). [20]

كان تأثير اللوحات الجدارية على فناني عصر النهضة فوريًا وعميقًا (يمكن رؤيته بشكل أكثر وضوحًا في زخرفة رافائيل للمقطع الفني في الفاتيكان) ، كما أن الجدران البيضاء والعلامات التجارية الرقيقة وشرائط الإفريز - المحميات المؤطرة التي تحتوي على أشكال أو مناظر طبيعية - بها عاد على فترات منذ ذلك الحين ، ولا سيما في أواخر القرن الثامن عشر النيوكلاسيكية ، [21] مما جعل فامولوس واحدًا من أكثر الرسامين تأثيرًا في تاريخ الفن.

القرن العشرين حتى الوقت الحاضر تحرير

أدى اكتشاف الجناح إلى وصول الرطوبة بدءاً من عملية بطيئة وحتمية من تسوس الرطوبة تصل أحيانًا إلى 90٪ داخل دوموس. [17] تم إلقاء اللوم على الأمطار الغزيرة في انهيار جزء من السقف. [22] يتسبب وجود الأشجار في الحديقة أعلاه في مزيد من الضرر ، حيث تغرق جذور الأشجار ببطء في الجدران ، مما يؤدي إلى إتلاف السقف ، كما تؤدي المركبات الكيميائية المنبعثة من هذه الجذور إلى مزيد من التدهور. [23] [10] لسوء الحظ ، لا يمكن اقتلاع العديد من هذه الأشجار دون الإضرار بدوموس. [24]

يسبب الوزن الهائل للأرض على دوموس مشكلة أيضًا ، ويعتقد المهندسون المعماريون أن السقف سينهار في النهاية إذا لم يتم تقليل الوزن بين 2500 و 3000 كجم / م 2. [9] يجري العمل على مشروع تجريبي لاستبدال المنتزه الحالي فوق دوموس ، الذي تم توسيعه خلال فترة حكم موسوليني ، [25] بحديقة ذات سقف أخف مزروعة بنوع الزهور التي وصفها بليني وكولوميلا وكُتّاب قدامى آخرون. [9]

أدت المخاوف المتزايدة بشأن حالة المبنى وسلامة الزوار إلى إغلاقه في نهاية عام 2005 لمزيد من أعمال الترميم. [26] أعيد افتتاح المجمع جزئيًا في 6 فبراير / شباط 2007 ، لكنه أغلق في 25 مارس / آذار 2008 بسبب مخاوف تتعلق بالسلامة. [27] [17]

انهار ستون مترًا مربعًا (645 قدمًا مربعًا) من قبو معرض في 30 مارس 2010. [14]


البيت الذهبي

كان Golden House (Domus Aurea) عبارة عن مجمع قصر روماني بني على منحدرات تلال Palatine و Esquiline و Oppian و Caelian في روما من قبل الإمبراطور نيرو.

كان القصر عبارة عن مجمع ترفيهي شخصي لـ Nero ، تم تصميمه لاستضافة حفلاته الفخمة والعربدة الشائنة في متاهة الممرات و 300 غرفة.

بدأ البناء بين عامي 64 و 68 م في المنطقة الثالثة إيزيس وسراب بعد أن دمر حريق 64 م مناطق واسعة من روما.

تم تكليف المهندس المعماري الرئيسي Severus والمهندس Celer بتصميم المجمع ، بينما تم تكليف Famulus باللوحات الجدارية الداخلية والزخارف الجصية.

تم تأثيث Golden House بأكثر الأرضيات فخامة من الرخام الأبيض المصقول والفسيفساء والسقوف المغطاة بالأحجار شبه الكريمة والقشرة العاجية. كانت الجدران مغطاة بلوحات جدارية غالباً ما تكون موضوعة ومزينة بأوراق ذهبية واسعة النطاق. عند الانتهاء قيل أن نيرو قال: "الآن يمكنني أن أبدأ في العيش كإنسان".

يعتقد العلماء أن البيت الذهبي يغطي مساحة تصل إلى 300 فدان. وصف سوتونيوس أراضي القصر بأنها "ضالة بشكل مدمر" لأنها تضم ​​بساتين الأشجار والمراعي مع القطعان وكروم العنب والبحيرة الاصطناعية - روس في أوربي ، "الريف في المدينة".

صمم المهندسون المعماريون اثنتين من غرف الطعام الرئيسية ليحاطا بقاعة مثمنة الأضلاع تعلوها قبة (ربما كانت مغطاة في الأصل بفسيفساء زجاجية) مع كوة مركزية عملاقة للسماح بدخول الضوء.

ابتكر سيلير وسيفيروس آلية بارعة ، يديرها العبيد ، جعلت السقف تحت القبة يدور كالسماء ، بينما تم رش العطر وإسقاط بتلات الورد على المطاعم المجمعة (وفقًا لبعض الروايات ، ربما تم تزيينها من قبل أعداء نيرون السياسيين لـ تجعله يبدو عبثًا ويختلس الأموال).

أمر نيرو أيضًا بتمثال ضخم له مصنوع من البرونز خارج المدخل الرئيسي للقصر ، وربما كان المقصود منه تمثيل نيرون على أنه إله الشمس سول.

جولدن هاوس ليجاسي

بعد وفاة نيرو ، تم تجريد البيت الذهبي من أصوله من قبل خلفاء نيرو. تمتلئ الأرض بالأرض وتم بناؤها لإفساح المجال أمام مدرج فيسباسيان الفلافي وحمامات تراجان ومعبد فينوس في روما - مما يمحو مشروع نيرون الغرور من الذاكرة العامة.

كان الإرث الحقيقي هو التأثير الذي لعبه البيت الذهبي في مشاريع البناء الأخرى في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية. كانت تقنية القبة مثالًا مبكرًا على البناء الخرساني الذي سيتم تكراره في العديد من المباني الرومانية التي تلت ذلك.

كان هناك ابتكار آخر هو التأثير على فن المستقبل: وضع نيرو الفسيفساء ، التي كانت مقتصرة في السابق على الأرضيات ، في الأسقف المقببة. بقيت شظايا فقط ، ولكن كان من المقرر نسخ هذه التقنية على نطاق واسع ، وانتهى بها الأمر في النهاية كسمة أساسية للفن المسيحي: فسيفساء الحنية التي تزين العديد من الكنائس في روما ورافينا وصقلية والقسطنطينية.

ظل البيت الذهبي مدفونًا حتى القرن الخامس عشر عندما سقط شاب روماني عن غير قصد من خلال فتحة في منحدر إسكويلين ووجد نفسه داخل غرفة مطلية تحت الأرض. جذب هذا الاكتشاف على الفور الفنانين الشباب في روما ، المتحمسين لرؤية اللوحات الجدارية النابضة بالحياة والفسيفساء التي كانت مصدر إلهام لعيون فناني عصر النهضة الأوائل.

خلال أعمال التجديد الأخيرة في نهاية عام 2018 ، عثر الخبراء على غرفة مقببة مزينة بشكل غني بالنمور والقنطور والإله بان وأبو الهول ، يُعتقد أنه تم بناؤها بين 65 م و 68 م.

يمكن رؤية تأثير اللوحات الجدارية الخاصة بـ Famulus في البيت الذهبي على فن عصر النهضة في زخرفة الرسام رافائيل للمقطع في الفاتيكان ، والجدران البيضاء ، والعربات الرقيقة ، وشرائط الإفريز - عادت المحميات المؤطرة التي تحتوي على أشكال أو مناظر طبيعية على فترات. التأثير على تاريخ الفن منذ ذلك الحين.

صورة العنوان - بانوراما الغرفة المثمنة ، دوموس أوريا - الائتمان: تايلر بيل


الإمبراطور نيرو & # 8217 s Golden House

خمن ماذا فعل الإمبراطور نيرون (37-68) بعد أن أحرق روما عام 64 بعد الميلاد؟

انقر هنا للمقال عن Nero the Arsonist

بدأ على الفور في بناء "منزل" وأرضية لنفسه. صادر مساحات كبيرة من أراضي الأرستقراطيين وبنى فوق أنقاض جزء كبير من رماد روما.

منظر مُعاد بناؤه لـ "منزل" نيرون مع البحر المذهل ومباني المدينة الخيالية

لم يكن الرومان رائعين في الغزو فحسب ، بل كانوا أيضًا بناة / مهندسين / معماريين مذهلين للطرق والمباني. منزل نيرون ، و دوموس أوريوس (Golden House) كان يحتوي على 140 غرفة لكل منها موضوع مختلف وكان ارتفاع كل غرفة 36 قدمًا. كان نيرو يتمتع بالريف في مجمعه الخاص. أحب الرومان روس في أوربي، "الريف في المدينة". احتوت ممتلكاته على بحيرة اصطناعية وكروم عنب وبساتين من الأشجار ومراعي مع قطعان من الحيوانات تتغذى بكسل.

التمثال الذهبي الضخم لنيرون في دهليزته

يقدم Suetonius (69-126) وصفًا لمنزل Nero's Golden House والأراضي التي غطت أرضًا تعادل حوالي 300 ملعب كرة قدم:

“حجمها (300 فدان) وروعتها بشكل كافٍ من خلال التفاصيل التالية. كان دهليزها كبيرًا بما يكفي لاحتواء تمثال ضخم للإمبراطور 120 ... كان (المنزل) واسعًا لدرجة أنه كان يحتوي على ثلاثة أعمدة بطول ميل. كانت هناك بركة أيضًا ، مثل البحر ، محاطة بأبنية تمثل المدن ، إلى جانب مساحات من الريف ، متنوعة بحقول الحقول وكروم العنب والمراعي والغابات ، مع عدد كبير من الحيوانات البرية والداجنة.

إعادة بناء منطقة منزل نيرون الذهبي وأراضيه

وفي باقي المنزل ، كانت جميع أجزائه مغطاة بالذهب ومزينة بالأحجار الكريمة وعرق اللؤلؤ. كانت هناك غرف طعام ذات أسقف عاجية مقلوبة يمكن أن تقلب ألواحها وتغمر الزهور وتزود بأنابيب لرش العطور على الضيوف. كانت قاعة الولائم الرئيسية دائرية وتدور باستمرار ليلا ونهارا مثل السماء. كان لديه حمامات مزودة بمياه البحر ومياه الكبريت. عندما تم الانتهاء من الصرح بهذا الأسلوب وكرسه ، لم يقل شيئًا في طريق الموافقة أكثر من أنه بدأ أخيرًا في أن يسكن مثل الإنسان ". سويتونيوس ، حياة القياصرة: نيرو

كان تمثال نيرو البرونزي العاري الذي يبلغ طوله 120 قدماً والمغطى بالذهب والفضة يزيّن دهليز منزله الذهبي. كان ضخمًا لدرجة أن الناس أطلقوا عليه اسم Colossus الذي يعني "العملاق". أصبح هذا اللقب تدريجيًا اسم موقع مدرج الإمبراطور فيسباسيان ، الكولوسيوم في السبعينيات بعد الميلاد. حافظ أباطرة المستقبل على بعض من منزل نيرو الذهبي ، ولكن في القرن الخامس الميلادي تغلب الغزاة على روما الذين غطوا المنطقة تدريجيًا بالمباني والأوساخ الأخرى ودُفن فيها. في أواخر القرن الخامس عشر الميلادي ، سقط صبي صغير في حفرة في التل وتم اكتشاف قصر نيرون بعد ذلك وتم الإعجاب بلوحاته. ذهب رافائيل وغيرلاندايو ورسامون آخرون إلى روما ودرسوا الفن المذهل في تلك "الكهوف". وقد تأثرت لوحاتهم بالفنانين الذين زينوا "منزل نيرون المتواضع" منذ أكثر من ألف عام.

إعادة بناء أحد الممرات في Nero’s Golden Home

نحن نعلم ما حدث للبيت الذهبي ، لكن ماذا حدث لنيرون المجنون الفاسد؟ أخيرًا ، لم يستطع مجلس الشيوخ الالتزام بنيرون ووصفه بأنه "عدو عام".

عندما اكتشف نيرو أنه سيكون:

"... تم تجريده من رقبته في شوكة ثم ضربه حتى الموت بقضبان ، في رعب مميت ، استولى نيرون على خنجرين أحضرهما معه ، وبعد ذلك ، بعد تجربة نقطة كل منهما ، وضعهما مرة أخرى ، متذرعًا بذلك لم تأت الساعة القاتلة بعد. الآن كان يطلب من سبوروس أن يبدأ بالندب والندب ، والآن يطلب من شخص ما أن يساعده على الانتحار من خلال جعله مثالًا على جبنه في مثل هذه الكلمات: `` العيش هو فضيحة وعار - هذا لا يصبح نيرون ، لا يصبح هو - يجب على المرء أن يكون حازمًا في مثل هذه الأوقات - تعال ، أوقظ نفسك! 'والآن كان الفرسان في متناول اليد الذين لديهم أوامر بخلعه حياً. عندما سمعهم ، ارتجف: "أصغ ، الآن يضرب على أذني الدوس على الأيدي السريعة القدمين!" ودفع خنجرًا في حلقه ، بمساعدة سكرتيره الخاص إبافروديتوس. لقد كان ميتًا عندما هرع قائد المئة إلى الداخل ، وبينما كان يضع عباءة على الجرح ، متظاهرًا بأنه قد جاء لمساعدته ، كان نيرو يلهث فقط: "فات الأوان!" و "هذا إخلاص!" بهذه الكلمات هو ذهب ، وعيناه مغمضتان للغاية ويحدقان من تجاويفهما لدرجة أن كل من رآه ارتجف من الرعب ". سويتونيوس ، Lives: Life of Nero 49 - مقال بقلم ساندرا سويني سيلفر

موت نيرون - نقش إنجلبرت كايمفر (1650-1716)

إرميا ٢٢:١٣
& # 8220 ويل لمن بنى بيته بغير بر وعلوه بغير حق.

يعقوب ٥: ٥
"لقد عشت برفاهية على الأرض وعشت حياة من اللذة الوحشية لقد سمنت قلوبك في يوم ذبح".


بيت نيرون الذهبي (دوموس أوريا) - التاريخ

كيف ينقذ علماء الآثار قصر المتعة الأسطوري لنيرون

لم يتصرف بأي شكل آخر أكثر إسرافًا من بناء منزل يمتد من Palatine إلى Esquiline Hill ، والذي أسماه في الأصل & ldquoTransitoria & rdquo [House of Passages] ، ولكن بعد فترة وجيزة تم تدميره بنيران وأعاد بنائه أطلق عليه اسم & ldquoAurea & rdquo [البيت الذهبي]. منزل بحجم وأناقة هذه التفاصيل يجب أن تكون كافية للربط بين: فناءه كان كبيرًا جدًا لدرجة أن تمثالًا ضخمًا للإمبراطور نفسه يبلغ ارتفاعه 120 قدمًا كان يقف هناك ، وكان فسيحًا لدرجة أنه يحتوي على رواق ثلاثي يبلغ طوله ميلًا كما كان هناك حمام سباحة من المياه مثل البحر ، الذي كان محاطًا بالمباني التي أعطته مظهر المدن وإلى جانب ذلك ، مساحات ريفية مختلفة مع كروم العنب وحقول الذرة والمراعي والغابات ، تعج بكل أنواع الحيوانات البرية والداجنة. في أجزاء أخرى من المنزل ، كان كل شيء مغطى بالذهب ومزينًا بالمجوهرات وغرف الطعام المصنوعة من عرق اللؤلؤ ذات الأسقف المزخرفة التي يمكن قلب ألواحها العاجية بحيث يتم رش الزهور أو العطور من الأنابيب من فوق القاعة الرئيسية للمبنى. كانت غرف الطعام مستديرة ، وستتحول باستمرار ليلًا ونهارًا مثل السماوات ، كانت هناك حمامات ، تتدفق بمياه البحر ومع ينابيع الكبريت في البولا عندما خصص هذا المنزل ، الذي تم الانتهاء منه على هذا النحو ، وافق عليه فقط لدرجة أنه يمكن أن يبدأ أخيرًا في العيش كإنسان. سويتونيوس ، حياة القياصرة

في منتصف القرن الأول الميلادي. لم يكن هناك مبنى فخم أو مزخرف أو فخم في روما مثل Domus Aurea ، أو & ldquoGolden House ، & rdquo وهو سكن إمبراطوري فخم وحديقة مترامية الأطراف تغطي مئات الأفدنة في منطقة تُعرف باسم أوبيان هيل بين Palatine و Esquiline Hills في المدينة و rsquos الجانب الشمالي. شيده الإمبراطور نيرون وولد من رماد حريق 64 بعد الميلاد الهائل الذي دمر وسط المدينة ومسح المساحة التي سيشغلها وربما يفسر الشك المستمر لدى العديد من الرومان بأن الإمبراطور نفسه قد أشعل النار و [مدش] الممتلكات الشاسعة كانت تضم المئات من غرف. كانت هناك جدران مغطاة بالرخام متعدد الألوان ، وأقبية وسقوف مغطاة بلوحات جدارية نابضة بالحياة للفنان فابولوس ، وفي الأحجار الكريمة والعاج والذهب ، وحدائق مليئة بروائع النحت من اليونان وآسيا الصغرى. وفقًا للمؤرخ الروماني تاسيتوس ، الذي امتدح معماري القصر ورسكووس ، سيفيروس وسيلير ، لامتلاكهما & ldquo الجدية والشجاعة لتجربة قوة الفن حتى ضد حق النقض من الطبيعة ، وما كان أكثر روعة من التصميمات الداخلية الرائعة هو & ldquothe الحقول و البحيرات وجو العزلة الذي تعطيه الأرض الخشبية بالتناوب مع المساحات الصافية والمناظر الطبيعية المفتوحة. & rdquo

ومع ذلك ، لم ينته قصر الإمبراطور ورسكووس الاستثنائي أبدًا ، واستمر لمدة أربع سنوات فقط و [مدشون] في 9 يونيو ، 68 م ، انتحر نيرون بعد أن أقنعه مجلس الشيوخ بالموت كعدو عام. أدى موته إلى إنهاء سلالة جوليو كلوديان التي بدأت مع أغسطس ، وانتهت عهدًا تميز بالفساد المفرط والقسوة والعنف ، مما أدى إلى حرب أهلية. حكم الأباطرة الثلاثة التاليون لمدة 18 شهرًا فقط ، وجميعهم إما قتلوا أو انتحروا. لم تبدأ فترة الهدوء النسبي التي استمرت لأكثر من عقد من الزمان حتى ديسمبر من عام 69 بعد الميلاد ، عندما أصبح فيسباسيان إمبراطورًا.

حاول خلفاء Nero & rsquos طمس ليس فقط ذاكرة الإمبراطور و rsquos ، ولكن أيضًا جميع آثار Domus Aurea ، والعودة إلى الاستخدام العام ، الأرض التي استولى عليها لمشاريعه الخاصة. سرعان ما قام فيسباسيان بتجفيف البحيرة الاصطناعية وبدأ البناء في الكولوسيوم. في الواقع ، اكتسب الكولوسيوم اسمه من التمثال البرونزي العملاق الذي كلفه نيرو بنفسه ليشبه العملاق في رودس ، إحدى عجائب الدنيا السبع في العالم القديم. في جهوده المستمرة لإبعاد كل ذكرى الإمبراطور المشين ، أضاف فيسباسيان تاجًا إلى التمثال وأعاد تكريسه لإله الشمس الروماني ، سول. حوالي عام 128 بعد الميلاد ، نقل الإمبراطور هادريان التمثال إلى الجانب الشمالي الغربي مما كان يُعرف آنذاك باسم مدرج فلافيان و mdas بعد السلالة الإمبراطورية الجديدة التي أسسها فيسباسيان ومدشثوس والتي ربطت المبنى بالتمثال بشكل دائم ، حتى بعد زوال التمثال نفسه. تم تجريد Domus Aurea من العديد من الزخارف الجميلة ، وامتلأت مساحاته المقببة بالأرض ، مما وفر سطحًا مستويًا تم بناء الحمامات العامة الضخمة للأباطرة تيتوس وتراجان.

بعد أن استسلمت روما للغزاة في القرن السادس ، كان أوبيان هيل مهجورًا إلى حد ما ، تاركًا دوموس أوريا دون إزعاج مقارنة بمعظم المدينة القديمة ، وحافظ على ما بقي تحته لما يقرب من 1500 عام. حتى اليوم النصب غير مرئي على خرائط الأقمار الصناعية. لم يكن حتى أواخر القرن الخامس عشر ، عندما سقط صبي من فتحة في جانب التل ، أصبحت زخرفة القصر والرسكووس معروفة جيدًا. تم إنزال بعض أعظم الرسامين الإيطاليين ، ومن بينهم Pinturicchio و Ghirlandaio و Raphael ، بالحبال في الفتحات التي كان يعتقد في الأصل أنها كهوف. بدلاً من ذلك ، رأوا ما أصبح المصدر الرئيسي للمعرفة بأنماط الرسم الرومانية القديمة التي من شأنها أن تؤثر بشكل كبير على الفن والعمارة في عصر النهضة.

على الرغم من الحماية التي كان يجب توفيرها من خلال ملئه وتغطيته بالكامل ، إلا أن الوقت لم يكن لطيفًا مع قصر Nero & rsquos الفاخر. في القرن الثامن عشر ، غطت كروم العنب تل أوبيان ، وفي عام 1871 ، تم إنشاء حديقة عامة كبيرة تضم أنقاض الحمامات القديمة هناك. ثم تم توسيع الحديقة خلال عهد موسوليني ورسكووس وكانت بمثابة خلفية لافتتاح المنطقة التي تم تجديدها حديثًا حول الكولوسيوم في 21 أبريل 1936 وتاريخ مدشا الذي يذكر بتأسيس روما الأسطوري في نفس التاريخ في 753 قبل الميلاد. كانت هذه القرارات كارثية على الأنقاض التي كانت تقع تحت الحديقة. الحياة النباتية ، بما في ذلك الأعشاب وجذور أشجار الأيلنطوس والسنط والبلوط ، وحتى شجر الصنوبر في جبال الهيمالايا الذي ، وفقًا لسكان محليين قدامى جدًا ، أعطاه هيروهيتو ، إمبراطور اليابان المستقبلي ، إلى روما في عام 1921. cocciopesto (قطع من الفخار أو الطوب ممزوجة بالجير والرمل تستخدم كملاط) والتي تربط أرضية حمامات Trajan & rsquos وتهدد بقايا Domus Aurea تحتها لأكثر من قرن. ليس فقط النباتات والجذور ، بحثًا عن المعادن الموجودة في الملاط القديم ، تكسر الأرضية ، ولكن المركبات الكيميائية المنبعثة من الجذور تساهم أيضًا في تفكك cocciopesto & rsquos.

يجري الآن تنفيذ مشروع طموح للترميم والتنقيب بقيادة هيئة الرقابة الأثرية في روما. كانت الأولوية الأولى هي إعادة التفكير وإعادة تصميم الحديقة بالكامل ، وهي في حالة مروعة. &ldquoUntil we have lightened the volume of the park&mdashwhose weight increases by up to 30 percent when it rains&mdashby more than half, we are far from any effective solution,&rdquo says Fedora Filippi, the archaeologist responsible for the Domus Aurea excavations. &ldquoWe have had to map and then remove existing trees that are causing the most damage, while documenting the entire excavation phase in detail,&rdquo she says. &ldquoWe can&rsquot just dismantle the garden without taking precautions or we will destroy the palace&rsquos frescoed walls, which have managed to adapt and stay standing over the centuries.&rdquo According to landscape architect Gabriella Strano, who, along with agronomist Pier Luigi Cambi and biologist Irene Amici, has worked at the mapping project&rsquos pilot site&mdashthe first of 22 planned lots&mdashthe weight of the earth covering the archaeological remains is conservatively estimated at 5,500&ndash6,600 pounds per square meter, not including the weight of the trees. One laurel tree, which had stood above the Domus Aurea&rsquos ornate frescoes, was removed and found to have weighed more than 30,000 pounds.

Filippi explains that the existing garden will be replaced at a level more than 10 feet above where it is now, with a subsurface infrastructure designed to seal off the underground architecture from moisture and regulate temperature and humidity. The new garden will also have walkways that will recall the past, says Strano. &ldquoThe ancient writers Columella and Pliny tell us that Roman gardens were made up of straight avenues crossed at right angles by little paths. These new lines will also suggest to visitors the outlines of the structures underneath, and make it possible to channel rainwater.&rdquo

One of the benefits of the effort to conserve and stabilize the surviving parts of the Domus Aurea has been the chance to excavate sections that have never been explored, expanding scholars&rsquo knowledge of the palace and its surroundings&rsquo later history. In 2014 a test site was opened in the palace&rsquos western district. &ldquoThe area surveyed, totaling more than 8,000 square feet, was part of the Domus Aurea&rsquos peristyle. This was filled in to act as a support for the Baths of Trajan,&rdquo says archaeologist Elisabetta Segala. &ldquoThis excavation has allowed us to deepen our understanding of the fate of this space, especially when the baths were abandoned, after A.D. 539, when the Ostrogoths cut off the supply of water from the aqueducts to the city.&rdquo It is also known that in the Middle Ages this area became a necropolis for the humble inhabitants of the Oppian Hill. &ldquoWe have unearthed nine graves that were made using pieces of cocciopesto from the Trajanic baths,&rdquo says Segala. &ldquoWe have also found traces of agricultural activities, mostly vineyards, orchards, and vegetable gardens, that have damaged the skeletons.&rdquo

In addition, a team led by Maria Antonietta Tomei, has found new remains of the palace, including the main entertaining and dining spaces, on the nearby Palatine Hill. In 2009 she identified a circular structure that is likely one of the 12-foot-wide supporting pillars of the round dining room described by Suetonius.

Filippi&rsquos team has further documented the facade of the columned portico that once stretched almost 800 feet and opened onto the artificial lake, according to archaeologist Ida Sciortino of the Italian Ministry of Heritage and Cultural Activities and Tourism. &ldquoTo restore its original appearance we have to imagine a monument that&rsquos now missing some of its essential components,&rdquo says Filippi. &ldquoBrickwork that once covered the walls&rsquo cement core is easily reusable and has been removed over the centuries. This has not only thinned the walls, but also deprived them of proper support. Thus, for structural reasons, we are reconstructing the walls with bricks identical to those used in Nero&rsquos time.&rdquo

Scholars are currently working not only to explore but also to conserve the Domus Aurea and its ornamentation, removing salts, mineral deposits, fungal growths, and pollutants that are destroying the frescoes that still cover more than 300,000 square feet&mdashthe area of 30 Sistine Chapels. They are also trying to reattach the topmost painted layers of the frescoes to the underlying preparatory surfaces from which they have separated. For Mariarosaria Barbera, former archaeological superintendent of Rome, the work on the Domus Aurea, which will likely not be completed until 2018, is crucial. &ldquoThe Domus Aurea, a country villa in the urban heart of the empire, is an original experiment to integrate the city and nature,&rdquo she says. &ldquoIt represents an attempt to import the refined architecture of Alexandria to Rome, and to give the city the appearance of a lavish eastern capital, which it would take on in the following centuries. We are experimenting with ways to revive Severus and Celer&rsquos intentions, and to recover the lost relationship between the green of the Oppian Hill and the architecture within it. It&rsquos a tremendous challenge.&rdquo


Domus Aurea – Nero’s Palace

Nero Claudius Caesar Augustus Germanicus, known to history as just Nero, was not the best of Roman Emperors. In fact, on most lists of Roman Emperors, he would rank somewhere near the bottom.

In no small part, this is due to how he reacted after the greatest fire ever to engulf Rome and what he built in its aftermath.

Learn more about the Domus Aurea, or Nero’s Golden House, on this episode of Everything Everywhere Daily.

This episode is sponsored by Audible.com

My audiobook recommendation today is The Great Fire of Rome: The Fall of the Emperor Nero and His City by Stephen Dando-Collins.

In the year 64, on the night of July 19, a fire began beneath the stands of Rome’s great stadium, the Circus Maximus. The fire would spread over the coming days to engulf much of the city of Rome. From this calamity, one of the ancient world’s most devastating events, legends grew: that Nero had been responsible for the fire, and fiddled while Rome burned and that Nero blamed the Christians of Rome, burning them alive in punishment, making them the first recorded martyrs to the Christian faith at Rome.

You can get a free one month trial to Audible and 2 free audiobooks by going to audibletrial.com/EverythingEverywhere or clicking on the link in the show notes.

Nero came to power at the age of 16, which is almost always a bad sign. His stepfather, the Emperor Claudius, was believed to have been poisoned by Nero’s mother, Agrippina.

Five years later, Nero had his own mother killed because he didn’t want her to overshadow him. Again, killing your own mother is not a good thing.

For 10 years he was pretty much a disappointment and very unpopular, especially with the upper class and the Roman senate.

Nero thought himself a great singer and actor, and actors were looked down on by Roman society. It was felt that Nero’s acting ambitions were undignified for the Emperor.

10 years into his reign, and at the ripe old age of 26, came the event which defined his reign as emperor. The Great Fire of Rome.

During Nero’s reign, Rome was the largest city in the world. Less than 100 years earlier it became the first city in human history to have a population of over 1,000,000 people.

It was crowded, dirty, and dangerous. It was also the center of the western world.

On the evening of July 19, in the year 64, a fire started underneath the stands in the Circus Maximum, Rome’s great chariot racing stadium.

Fires were a common problem in Rome and all ancient cities. Fires were used for cooking everywhere, construction was shoddy, and firefighting techniques were poor at best.

There had been big fires in Rome before, but this fire was far greater than any other which had affected the city.

Over the course of six nights, the city burned. It was estimated that as much as ? of the city was destroyed. Of the 14 districts in the city of Rome, three were completely destroyed and 7 suffered heavy damage.

According to popular legend, Nero set the fire, or he at least did nothing to prevent it. You’ve probably heard the old adage that “Nero fiddled while Rome burned.”

This comes from some historical accounts that Nero played the lyre during the fire or from others that he sang songs during the fire. Just to get technical, the fiddle, aka the violin, didn’t exist back then, so he wasn’t actually fiddling.

There isn’t a lot of hard evidence to connect Nero to the fire. Even if he wanted to burn Rome to the ground, there is no guarantee that starting a fire in one spot would have spread as far as it did. Moreover, Nero probably wasn’t even in Rome when the fire started.

However, these stories about Nero starting the fire make sense in the context of what happened after the fire.

Even if he didn’t start the fire (hat tip to Billy Joel) he certainly took advantage of it.

For starters, he took the opportunity to deflect criticism from himself and put the blame for the fire onto a small, little known religious sect called Christians. This was the first great persecution of Christians in history, and the first time they as a group made the pages of history.

He also saw that a great deal of Rome was now destroyed and ripe for redevelopment.

Specifically, Nero wanted a palace. A really, really big palace.

Nero demolished an enormous part of the city which burned to build his extravagant palace.

The palace became known as the Domus Aurea, or the Golden House.

The palace complex was over 300 acres in area. The primary building had over 300 rooms, none of which were sleeping quarters.

The palace covered parts of three of the seven hills of Rome.

Most Roman villas had mosaics, but they would always be installed on the floor. Nero, had them installed on the ceiling, which might not sound like a big deal, but it was at the time.

The palace got its name from the extensive use of gold leaf which was used. Where there wasn’t gold, there were frescos, precious gems, and other decorations.

The portico was three stories high and a mile long.

He had a rotating dome installed in his main dining room that displayed the heavens. It would be turned by slaves pulling on ropes.

He had vineyards and gardens build, and remember this was all in the middle of Rome.

He had a massive lake constructed which was big enough for battleships to float in it.

Perhaps the most conspicuous feature was the 120-foot tall golden statue of himself which Nero had erected inside the vestibule. It was taller than the Colossus of Rhodes, which was one of the wonders of the Ancient world.

In terms of square footage, it was the largest building ever built in antiquity.

When he finally moved in, he was quoted as having said that he could now finally live as a human being.

The Domus Aurea was never technically completed, although it came close.

For the size of the project, an astonishing amount was done in a short amount of time.

However, four years after the fire the senate and everyone turned on him and Nero ended up killing himself. Here I’ll reference my episode on the year of the four emperors who followed him.

When Emperor Vespasian came to power a year later, he decided to get rid of the extremely unpopular building.

The giant 120-foot statue of Nero, known as the Colossus of Nero. It was moved by a team of elephants and the head was changed to represent the sun god instead of Nero.

Vespasian built a huge amphitheater built next to the statue, the Flavian Amphitheater. It became known by the Colossus which stood by it and today is known as the Colosseum.

A whole bunch of public works projects in addition to the colosseum were built on the site, including the Baths of Trajan, and the Temple of Venus and Rome.

Over time, the Domus Aurea was forgotten and what was left fell into ruin.

That was until the 15th Century.

A young man walking around the Esquiline Hill fell into a hole. In the hole wasn’t dirt and rock. Rather he found paintings and frescos. He had found the buried ruins of the Domus Aurea.

The condition of the artwork was unlike anything which had been seen at the time and would be seen until the ruins of Pompeii were excavated centuries later.

Word spread of this discovery and eventually artists of the period were coming to visit. Painters such as Raphael and Michelangelo paid visits to view the artwork, and it was in part responsible for the creation of the style of Italian Renaissance art.

Today, it is still possible to explore the reaming part of Nero’s Palace. It isn’t a very popular tourist attraction because most of the tour is underground.

Mold has been growing on some of the artwork and there was a collapse of one of the ceilings in 2010.

It has been closed for periods as archeologists work on shorting up the walls and trying to lessen the load of the park which currently sits on top of it. However, it has recently reopened to the public.

It still has the very best examples of original Roman art that you can find in Rome itself.

Everything Everywhere is also a podcast!


When was the Domus Aurea discovered?

Golden House of Nero, Latin دوموس أوريا, palace in ancient Rome that was constructed by the emperor Nero between ad 65 and 68, after the great fire of 64 (an occasion the emperor used to expropriate an area of more than 200 acres [81 hectares] of land in the centre of the city).

why was the Domus Aurea built? Commissioned by the Roman Emperor Nero to be مبني after the Great Fire of Rome in 64 AD, the دوموس أوريا, or Golden House, was an extremely lavish palace, whose grounds covered approximately a square mile. It is rumored that this statue of Nero resembled later depictions of Sol, the Roman sun god.

Secondly, what did the Domus Aurea look like?

ال دوموس أوريا complex covered parts of the slopes of the Palatine, Esquiline, Oppian and Caelian hills, with a man-made lake in the marshy valley. The face of the statue كنت modified shortly after Nero's death during Vespasian's reign to make it truly a statue of Sol.


Emperor Nero’s Golden Palace had a room with a rotating ceiling that dropped perfume and rose petals down on its inhabitants

The Domus Aurea or “Golden House” in Latin, was a large landscaped portico villa built by the Emperor Nero in the heart of ancient Rome, after the great fire in 64 AD had cleared away the aristocratic dwellings on the slopes of the Palatine Hill

Built of brick and concrete in the few years between the fire and Nero’s suicide in 68, the extensive gold leaf that gave the villa its name was not the only extravagant element of its decor.

Stuccoed ceilings were faced with semi-precious stones and ivory veneers, while the walls were frescoed, coordinating the decoration into different themes in each major group of rooms. Pliny the Elder watched it being built and mentions it in his Naturalis Historia.

Statue of a muse in the newly reopened Domus Aurea. Photo credit

When the edifice was finished in this style and he had dedicated it, he deigned to say nothing more in the way of approval than that he was at last beginning to be housed like a human being.
Though the Domus Aurea complex covered parts of the slopes of the Palatine, Esquiline, and Caelian hills, with a man-made lake in the marshy bottomlands, the estimated size of the Domus Aurea is an approximation, as much of it has not been excavated. Some scholars place it at over 300 acres (1.2 km2), while others estimate its size to have been under 100 acres (0.40 km2).

Suetonius describes the complex as “ruinously prodigal” as it included groves of trees, pastures with flocks, vineyards and an artificial lake — rus in urbe, “countryside in the city”.

Nero also commissioned from the Greek Zenodorus a colossal 35.5 m (120 RF) high bronze statue of himself, the Colossus Neronis. Pliny the Elder, however, puts its height at only 30.3 m (106.5 RF).

The statue was placed just outside the main palace entrance at the terminus of the Via Appia in a large atrium of porticoes that divided the city from the private villa.This statue may have represented Nero as the sun god Sol, as Pliny saw some resemblance.

This idea is widely accepted among scholars, but some are convinced that Nero was not identified with Sol while he was alive.

The face of the statue was modified shortly after Nero’s death during Vespasian’s reign to make it truly a statue of Sol. Hadrian moved it, with the help of the architect Decrianus and 24 elephants, to a position next to the Flavian Amphitheater. This building took the name “Colosseum” in the Middle Ages, after the statue nearby, or, as some historians believe, because of the sheer size of the building.

The Golden House was designed as a place of entertainment, as shown by the presence of 300 rooms without any sleeping quarters. Nero’s own palace remained on the Quirinal Hill. No kitchens or latrines have been discovered either.

Rooms sheathed in dazzling polished white marble were given richly varied floor plans, shaped with niches and exedras that concentrated or dispersed the daylight.

There were pools in the floors and fountains splashing in the corridors. Nero took great interest in every detail of the project, according to Tacitus’ Annals, and oversaw the engineer-architects, Celer and Severus, who were also responsible for the attempted navigable canal with which Nero hoped to link Misenum with Lake Avernus.

The style of wall paintings in Domus Aurea inspired Raphael’s Vatican Stanze and 18th-century Neoclassicism alike.
Some of the extravagances of the Domus Aurea had repercussions for the future.

The architects designed two of the principal dining rooms to flank an octagonal court, surmounted by a dome with a giant central oculus to let in light.It was an early use of Roman concrete construction. One innovation was destined to have an enormous influence on the art of the future.

Nero placed mosaics, previously restricted to floors, in the vaulted ceilings. Only fragments have survived, but that technique was to be copied extensively, eventually ending up as a fundamental feature of Christian art: the apse mosaics that decorate so many churches in Rome, Ravenna, Sicily, and Constantinople.

The Domus Aurea still lies under the ruins of the baths of Trajan, shown here and the surrounding park.

Celer and Severus also created an ingenious mechanism, cranked by slaves, that made the ceiling underneath the dome revolve like the heavens, while perfume was sprayed and rose petals were dropped on the assembled diners. According to some accounts, perhaps embellished by Nero’s political enemies, on one occasion such quantities of rose petals were dropped that one unlucky guest was asphyxiated (a similar story is told of the Emperor Elagabalus).

“Nero gave the best parties, ever,” archaeologist Wallace-Hadrill told an interviewer when the Golden House was reopened to visitors in 1999 after being closed for years for restorations.

“Three hundred years after his death, tokens bearing his head were still being given out at public spectacles — a memento of the greatest showman of them all. Nero, who was obsessed with his status as an artist, certainly regarded entertainments as works of art. His official elegantiae arbiter, or judge of elegance, was the novelist and courtier Petronius.

Frescoes covered every surface that was not more richly finished. The main artist was one Famulus (or Fabulus according to some sources). Fresco technique, working on damp plaster, demands a speedy and sure touch: Famulus and assistants from his studio covered a spectacular amount of wall area with frescoes. Pliny, in his Natural History, recounts how Famulus went for only a few hours each day to the Golden House, to work while the light was right. The swiftness of Famulus’s execution gives a wonderful unity and astonishing delicacy to his compositions.

The style of wall paintings in Domus aurea

Pliny the Elder presents Amulius as one of the principal painters of the Domus urea: “More recently, lived Amulius, a grave and serious personage, but a painter in the florid style. By this artist there was a Minerva, which had the appearance of always looking at the spectators, from whatever point it was viewed.

He only painted a few hours each day, and then with the greatest gravity, for he always kept the toga on, even when in the midst of his implements. The Golden Palace of Nero was the prison-house of this artist’s productions, and hence it is that there are so few of them to be seen elsewhere.”

After Nero’s death, the Golden House was a severe embarrassment to his successors. It was stripped of its marble, its jewels, and its ivory within a decade. Soon after Nero’s death, the palace and grounds, encompassing 2.6 km² (c. 1 mi²), were filled with earth and built over: the Baths of Titus were already being built on part of the site in 79 AD.

On the site of the lake, in the middle of the palace grounds, Vespasian built the Flavian Amphitheatre, which could be reflooded at will, with the Colossus Neronis beside it. The Baths of Trajan, and the Temple of Venus and Rome were also built on the site. Within 40 years, the Golden House was completely obliterated, buried beneath the new constructions, but paradoxically this ensured the wall paintings’ survival by protecting them from dampness.


Nero's Golden House (Domus Aurea) - History

"The Domus Aurea (Golden House), Rome (A.D. 64-68 and possibly later), was built or begun by Nero after the great fire in A.D. 64. It was less a palace than a series of pavilions and a long wing comprising living and reception rooms, all set in a vast landscaped park with an artificial lake in its centre where the Colosseum now stands. Most of it has largely disappeared. The main architectural interest lies in the wing just referred to, known as the Esquiline wing, which stood a little to the north of the lake and was subsequently built over to form part of the enclosure of the Baths of Trajan. It most resembled the country and seaside portico villas of Campagna, and was open to the views of and beyond the lake. The more westerly part, which was certainly of Nero's time, also had a peristyle behind the fa ade. In the centre, the fa ade was set back, following three sides and two half-sides of an octagon. To the right of this was the less conventionally planned eastern part, which contained the feature of greatest importance and originality. This was an octagonal hall roofed by a concrete dome, 14.7 m (50 ft) across the corners, and open on all sides to the garden or to surrounding smaller rooms—as far as is known the first appearance in a building of this kind of a new concept of interior space which was to come increasingly to the fore over the next half-century."

—Sir Banister Fletcher. A History of Architecture . p246.

On Appian Hill, northeast of the Colluseum.

Roger H. Clark and Michael Pause. Precedents in Architecture . New York: Van Nostrand Reinhold, 1985. balance diagram, p180. — Updated edition available at Amazon.com

Sir Banister Fletcher. A History of Architecture . Boston: Butterworths, 1987. ISBN 0-408-01587-X. NA200.F63 1987. discussion, p246. — The classic text of architectural history. Expanded 1996 edition available at Amazon.com

William L. MacDonald. The Architecture of the Roman Empire I . New Haven, CT: Yale University Press, 1982. ISBN 0-300-02818-0. LC 81-16513. NA310.M2. analytical drawing of the octagon, plate 31. plan drawing of octagon, plate 30.

Ernest Nash. Pictorial Dictionary of Rome . 2nd Ed, rev. V.1. New York: Frederick A. Praeger, Publishers, 1961. Photo of rooms at the south-west corner of the peristyle, plate 408, p340. Photo showing construction of the cupola and openings for lighting of the octagonal hall, plate 416, p346. Photo of the octagonal domed room in the east wing, plate 417, p346. Photo of remains of walls in front of the facade of the main palace with the southern exedra of the Baths of Trajan, plate 418, p347.


شاهد الفيديو: Domus Aurea, The Golden House of Nero, Rome - Italy 4K Travel Channel