ورنيش صيني

ورنيش صيني

كان الطلاء شكلاً شائعًا من أشكال الزخرفة والغطاء الواقي في الصين القديمة. تم استخدامه لتلوين وتجميل الشاشات والأثاث والأوعية والأكواب والنحت والآلات الموسيقية والتوابيت ، حيث يمكن نحتها وحفرها وتطعيمها لإظهار مشاهد من الطبيعة والأساطير والأدب. استهلكت الأواني الصينية وقتًا طويلاً في الإنتاج ، وأصبحت مطلوبة بشدة من قبل أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها والثقافات المجاورة.

المواد والتقنيات

يصف طلاء الطلاء الأشياء المصنوعة من الخشب أو المعدن أو أي شيء مشابه تقريبًا تمت تغطيته بسائل مصنوع من اللك أو رقائق الراتنج المذابة في الكحول (أو مادة اصطناعية) ، والتي تشكل طبقة واقية صلبة ناعمة عندما تجف وتبقى نسبيًا خفيف الوزن. استخدم الفنانون الصينيون القدماء عصارة الشجرة ريس فيرنسيفيرا (سوكسيودندرون vernicifluum) ، التي كانت موطنها شرق وجنوب الصين وكان يشار إليها أحيانًا باسم "شجرة الطلاء". يتم تصريف الراتينج من قطع الشجرة الحية ويصبح سائلًا أبيض معتمًا عند ملامسته للهواء. يوجد الطلاء في العديد من الألوان عن طريق إضافة مواد كيميائية معينة إلى الراتينج ، على سبيل المثال ، تم صنع الأسود بإضافة الكربون ، والأصفر بإضافة المغرة ، وتم الحصول على اللون الأحمر اللامع عن طريق خلط كبريتيد الزئبق (المعروف أيضًا باسم الزنجفر). كانت هذه الألوان الثلاثة الأكثر شيوعًا في الرسم بالورنيش الصيني القديم.

الورنيش الناتج ، عند تجفيفه ببطء في ظروف رطبة ، يكون مقاومًا بشكل ملحوظ للحرارة والرطوبة والمواد الكيميائية. لهذا السبب ، غالبًا ما كان يتم استخدام الورنيش لطلاء وحماية البضائع من مواد أكثر قابلية للتلف والتي قد تتلف بسهولة مثل الخيزران والحرير والخشب. يمكن أن يتحلل الطلاء بسرعة ، على الرغم من ذلك ، إذا تصدع ، وقد أدى ذلك إلى ندرة الاكتشافات في المقابر القديمة وغيرها من السياقات المدفونة.

يمكن استخدام الطلاء لتغطية وحماية وتزيين أي نوع من الأسطح تقريبًا ، سواء كانت غير مستوية أو غير ذلك.

نظرًا لأن الطلاء يكون رقيقًا جدًا عند تطبيقه ، فإنه يتطلب العديد من المعاطف لتوفير لمسة نهائية متساوية ، ولكن الميزة هي أنه يمكن استخدام الورنيش لتغطية أي نوع تقريبًا من الأسطح ، غير المستوية أو غير ذلك. يجب أن يكون الغلاف السابق جافًا تمامًا وأن يكون مصقولًا للغاية قبل تطبيق الطبقة التالية ، مع وجود ما يصل إلى 100 طبقة من هذه الكائنات ، مما يوضح أن إنتاج الأواني المطلية باللك كان عملاً مكلفًا ويستغرق وقتًا طويلاً.

تاريخ الحب؟

اشترك في النشرة الإخبارية الأسبوعية المجانية عبر البريد الإلكتروني!

ال جوري تخلق التقنية تصميمات تمرير تخطيطية عن طريق قطع طبقات من ألوان مختلفة ، وغالبًا ما تكون التخفيضات العميقة مشطوفة. في بعض الأحيان ، تم استخدام الأسلاك أو الأوراق المصنوعة من الذهب الخالص كترصيع في ورنيش منحوت أو ترصيع من مادة شبه كريمة مثل الفيروز وعرق اللؤلؤ والعاج. تم تقديم التصاميم الخطية والزهرية المعقدة ، وصور البشر والحيوانات والطيور والمخلوقات الأسطورية ، وحتى مشاهد المناظر الطبيعية المنحوتة بالورنيش. على الرغم من استخدام فن كبير في الأواني المطلية باللك ، لم يكن من الشائع أن يتم توقيع القطع من قبل الفنان حتى القرن الرابع عشر الميلادي.

تطور Lacquerware

يعود تاريخ أقدم أدوات الطلاء الصينية المكتشفة حتى الآن إلى العصر الحجري الحديث المتأخر (الألفية الثالثة قبل الميلاد) وتأتي من موقع Hemudu في منطقة مشبعة بالمياه في منطقة Yangtse السفلى والتي احتفظت بالعديد من هذه القطع الأثرية. استمر إنتاج الأواني المطلية في العصر البرونزي في الألفية الثانية قبل الميلاد عندما بدأ تداولها في مناطق أخرى من الصين لم يكن لديها ريس فيرنسيفيرا شجرة.

من القرن الخامس قبل الميلاد وعصر الدول المتحاربة ، تكثف إنتاج ورنيش اللك بشكل كبير وحتى المدافن صغيرة الحجم تحتوي على بعض الأواني المطلية - عادة أكواب وأوعية - موضوعة فيها بينما يمكن أن تحتوي المقابر الكبيرة على مئات الأمثلة. يشير هذا إلى أن حجم الإنتاج قد زاد وأصبح المنتج في متناول الأشخاص ذوي الدخل المتواضع. كان فنانو ولاية تشو مبدعين بشكل خاص وأنتجوا منحوتات مميزة مطلية بالورنيش لمخلوقات أسطورية ربما كانت بمثابة حراس مقابر.

الأشكال الأكثر شيوعًا للأواني المطلية باللك هي الأكواب والأوعية والصناديق والتماثيل.

أشكال ورنيش

كانت أكثر السلع المطلية شيوعًا عبارة عن أكواب ضحلة (دائرية أو بيضاوية) مع مجموعة متنوعة من المقابض ، وأكواب على شكل طيور ، وأكواب وأوعية (أحيانًا مع حواف مجنحة) والتي غالبًا ما تحاكي التصاميم الزخرفية التي شوهدت في الأعمال البرونزية المعاصرة والتطريز. تشمل الزخارف النموذجية أنماط معينات ، وحوش ، وتنانين أسلوبية ، ودوائر ، ولوالب متقاربة ، ومتعرجة متعرجة ، ومثلثات وخطوط منحنية وأشكال غير متناظرة لملء المساحات الفارغة بينهما. كانت الصناديق الصغيرة المطلية شائعة أيضًا ويمكن أن تكون مستديرة أو مستطيلة أو على شكل حرف L. كانت المجموعة الرئيسية الثالثة في مستودع أسلحة فنان الطلاء عبارة عن منحوتات خشبية للحيوانات تصور النمور والغزلان والطاووس والرافعات والوحوش مع قرون وألسنة بارزة ، من بين أشياء أخرى. تماثيل الشخصيات البوذية التي ظهرت في المعابد ستُطلى أيضًا ، خاصة خلال عهد أسرة تانغ.

كانت الشاشات الورقية أو الخشبية وسيلة مثالية لعامل الطلاء. رسمت على الجانبين بمشاهد وأحيانًا مقتطفات من نصوص مشهورة ، تم استخدامها ليس فقط لتقسيم مساحة المعيشة في المنازل الخاصة ولكن أيضًا في المقابر لإحاطة نعش المتوفى. أحد الأمثلة على ذلك هو من قبر سيما جين لونغ ، حاكم توبا في وي ، ولاية شمال الصين ، والذي توفي عام 484 م. تم تقسيم الشاشة المطلية بالورنيش إلى أربعة أقسام مرتبة رأسياً وتحتوي على مشاهد ونصوص من القرن الأول قبل الميلاد لينو تشوان ("السير الذاتية للمرأة المثالية"). يبلغ ارتفاع الشاشة 80 سم (لم يكن من الضروري أن تكون الشاشات أطول لأن الناس جلسوا بعد ذلك على حصائر على الأرض) وتحتوي على الأشكال والنصوص باللون الأصفر على خلفية حمراء زاهية.

كانت توابيت أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها مطلية بالورنيش ومثال بارز يأتي من قبر القرن الرابع قبل الميلاد في باوشان في مقاطعة هوبي. كان التابوت المستطيل هو الأعمق من ثلاثة ، وهو مغطى بالكامل بالورنيش الأسود مع 72 صورة صفراء وحمراء لثعابين تنين مترابطة وعدد مماثل من الطيور الأسطورية. يتم عرضه حاليًا في متحف مقاطعة هوبى ، الصين.

تم طلاء الآلات الموسيقية لحمايتها ولإضافة الزخرفة. واحد مشهور بيبا، نوع من العود ، يعود تاريخه إلى القرن الثامن الميلادي ، وله رسم المناظر الطبيعية البوذية مع الجبال والأنهار. يُعتقد أنه أحد أقدم هذه الصور. الأداة موجودة الآن في Shosoin ، نارا ، اليابان وهي واحدة من العديد من العناصر التي يتم تقديمها كهدايا أو يتم تداولها وهي توضح النداء الواسع لأواني اللك الصينية عبر شرق آسيا.

كانت قطع الأثاث الصغيرة مثل الطاولات المنخفضة غالبًا ما يتم طلاؤها ونحتها بتصميمات زخرفية. ومن الأمثلة الرائعة ، وإن كان في وقت متأخر (أسرة مينج ، القرن الخامس عشر الميلادي) ، طاولة من الورنيش الأحمر المنحوت تغطي قلبًا خشبيًا ، وهي موجودة الآن في متحف فيكتوريا وألبرت ، لندن. لم تتغير تقنيات عمل الورنيش على مر القرون ، لكن الفنانين لاحقًا أصبحوا أكثر طموحًا في نهاية المطاف ، وبحلول سلالات مينغ وتشينغ (1644-1912 م) ، تم نحت المشاهد الضخمة بنقش مرتفع ودقيق مع العديد من المستويات المختلفة من المنظور .


هويتشو لاككويروير

& ldquoHuizhou Lacquer Painting and Decoration Technique & rdquo أدرجت في كتالوج التراث الثقافي غير المادي الوطني في 7 يونيو 2008.

Huizhou Lacquerware عبارة عن أشياء مغطاة بشكل زخرفي بالورنيش الخام الذي يتم إنتاجه في هويتشو. يكون الورنيش أحيانًا مطعمة أو منحوتة. تشمل Huizhou Lacquerware الأثاث والحاويات والضروريات اليومية ومجموعة متنوعة من الأعمال.

صنعة هويتشو ورنيش لها تاريخ لأكثر من ألف عام. من Huizhou Lacquerware ، تم تسمية Luodian Lacquer & ldquoSongqian & rdquo في سلالة Song Dynastry ، بينما تم تقديم Boluo Lacquer ذات مرة كتقدير في عهد أسرة سونغ الجنوبية. شهدت تقنية الحرف الورنيش تطورًا غير مسبوق في كل من سلالة مينغ وأسرة تشينغ ، عندما ازدهرت مجموعة متنوعة من التقنيات وتنافست على الأصالة والأناقة ، مثل نحت الطلاء والطلاء بالورنيش ورنيش جين (الورنيش المنتج في جينتشو ، يشير عادةً إلى ورنيش عالي الجودة) ، ورنيش منحوت ومليء بالورنيش ، ورنيش Qiangjin (ورنيش مضمن بالذهب) ، ورنيش Luodian ومئات من أنواع مصنوعات الكنز المطلية بالورنيش. الكتاب سجل لطلاء الطلاء والديكور كتبه هوانغ تشنغ عامل حرفي ورنيش هويتشو في عهد أسرة مينغ هو الدراسة الوحيدة عن تكنولوجيا الطلاء التي تنتقل من الصين القديمة.

خلال عهد أسرة مينغ وأسرة تشينغ ، حيث ذهب الكثير من تجار هويتشو إلى يانغتشو للقيام بأعمال تجارية ، ذهب العديد من الحرفيين المطلي بالورنيش إلى هناك أيضًا ، مما ساهم في تطوير مصنوعات اللك يانغتشو الشهيرة. منذ فترة جمهورية الصين ، حيث أصبحت تونشي تدريجياً المركز السياسي والاقتصادي والثقافي لمنطقة هويتشو ، انتقلت العديد من المتاجر إلى تونشي وينقل الحرفيون أعمالهم إلى تونشي. صناعة الحرف الورنيش ليست استثناء. لذلك ، أصبحت Tunxi مركز صناعة الورنيش.

في عام 1959 ، ذهب عدد قليل من الحرفيين المطلي بالورنيش من Tunxi Craft Factory إلى بكين وصنعوا شاشة رسم بالورنيش بعنوان & ldquoA Picture of A Hundred Children & rdquo لقاعة Anhui لقاعة الشعب الكبرى. في عام 1978 ، نجح حرفي اللك Huizhou Yu Jinhai في تكرار حجر الحبر الرملي المطلي بالورنيش المفقود منذ فترة طويلة ، والذي أشاد به Lai Shaoqi باعتباره & ldquo غير عادي كما لو كانت الطبيعة. ورنيش صيني. و rdquo

تشتمل تقنيات & ldquoHuizhou Lacquer Crafts Painting and Decoration & rdquo بشكل أساسي على خمس فئات ، أي التضمين ، والنحت ، وتتبع الذهب ، والرسم الملون ، والطحن ، والورنيش المنقوش. تأخذ مصنوعات ورنيش Luodian الخيزران والخشب والذهب والفضة والقصدير وما إلى ذلك كمواد رئيسية سيتم تغطيتها بالورنيش بألوان مختلفة. تتم معالجة الأصداف اللؤلؤية الملونة والأحجار الملونة والذهب والفضة والنحاس من خلال تقنيات النحت أو النقش في أنماط زخرفية ملونة ورائعة.

تشتهر فئة الرسم بالألوان بحرف ورنيش ldquobodilless و rdquo ، والتي يتم تشكيلها بواسطة قالب خشبي. أولاً ، يتم لصق طبقة من الرامي على القالب الخشبي ، ثم يتم تشكيلها بواسطة رماد الطلاء. عندما يجف النموذج ، ستتم إزالة القالب الخشبي. سيتم طلاء الغلاف المصنوع من الورنيش بالورنيش عدة مرات وينتهي أخيرًا بطلاء ملون.

تشتهر فئة ورنيش الطحن بحرف ورنيش ldquoBoluo وحجر حبر رملي rdquo و ldquolacquer. & rdquo تشير الحرف ldquoBoluo lacquer & rdquo إلى مصنوعات طلاء هويتشو المصنوعة أساسًا من ورنيش هويتشو الخام مع طلاء خاص ، وهو عبارة عن مزيج من مسحوق الفيروز. سينابار ، كورال ، ريالغار ، تشينغجيلان (منجم غير حديدي مع اللون الأزرق مثل عروق الدم) وما إلى ذلك والتي هي & ldquolacquer الرمل والحجر والحجر rdquo عبارة عن لوح حبر ورنيش هويتشو الذي يأخذ الخشب عالي الجودة كجسم داخلي وطلاء خام متفوق كمادة خام ويخلط مع مسحوق البورسلين أو الصنفرة المطحونة إلخ.

هناك أكثر من 300 فئة من مصنوعات طلاء هويتشو ، والتي تشمل بشكل أساسي شاشة معلقة مفردة مدمجة بحجر ملون ، وصفوف من الشاشة ، شاشة قابلة للطي وخزانة كتب وما إلى ذلك في الماضي ، كان هناك لونان رئيسيان ، أحدهما أحمر والآخر أسود. في الوقت الحاضر ، هناك مجموعة متنوعة من الألوان بما في ذلك الأحمر والأسود والأزرق السماوي والأخضر الداكن والأخضر الفاتح والقشدي والأحمر الصدأ والأحمر الزنجفر والأرجواني الفاتح والأبيض النقي وما إلى ذلك ، مما يُظهر أناقة غير عادية وجمال مبهر.


محتويات

تكون عصارة الطلاء المأخوذة من الشجرة بيضاء ، حليبي اللون في البداية ، وتنمو باللون البني ثم الأسود عند تعرضها للهواء. أحيانًا يتم خلط صبغة القرمزي مع الورنيش لإنتاج لون أحمر. يتم بعد ذلك وضع الورنيش تحت أشعة الشمس أو ضوء الأشعة فوق البنفسجية الاصطناعي لتحويل الطلاء الأسود إلى شفاف ، مما يسمح للون الأحمر بالظهور على الرغم من أن إنتاج ورنيش اللك الأحمر ليس فريدًا من نوعه في Ryûkyû ، أشعة الشمس شبه الاستوائية القوية هناك ، جنبًا إلى جنب مع درجات الحرارة الدافئة و غالبًا ما يُشار إلى الرطوبة العالية كعامل رئيسي في جعل Ryûkys مثاليًا بشكل خاص لإنتاج الأواني المطلية. & # 912 & # 93

تشمل الطرق التقليدية لتزيين أدوات اللك رادن (ترصيع بعرق اللؤلؤ) ، وهي تقنية ذهبية منقوشة تنفرد بها Ryûkyû تسمى تشينكين، أوراق الذهب (صقر) ، الرسم بالذهب (لطيف) ، اللك الملون (إيرو أوروشي) ، والأصباغ القائمة على الرصاص (ميتسودي).

هاكو اشتملت ببساطة على وضع قطع من أوراق الذهب فوق سطح مطلي بالورنيش ، بينما تشينكين تضمنت التقنيات (مضاءة "الذهب المغمور / الغارق") النحت في السطح المصقول ، ثم ملء الفراغ بورق الذهب أو مسحوق الذهب. الأخير تشينكين يقال إن التقنية شهدت ذروتها في القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، وتراجعت بعد غزو عام 1609. & # 913 & # 93

لم تنطلق التقنيات الصينية للنحت بالورنيش في Ryûkyû ، ولكن بدلاً من ذلك ، تقنيات بناء التصاميم البارزة باستخدام معجون ورنيش ، يُطلق عليه تسويكين، أصبح عنصرًا مميزًا في منتجات Ryukuyan lacquerwares. غالبًا ما يُقال إن هذه التقنية تم تطويرها لأول مرة في عام 1715 بواسطة Higa chikudun peechin Jôshô ، بناءً على التقنيات الصينية. & # 914 & # 93. ومع ذلك ، يشير الباحث Tokugawa Yoshinobu & # 915 & # 93 إلى أن التقنية كانت مستخدمة بالفعل في Ryûkyû قبل ذلك الوقت. & # 916 & # 93

تقنيات ترصيع عرق اللؤلؤ ، والمعروفة باسم رادن، تستخدم شرائح رقيقة من صدفة العمامة (J: ياكوجاي لوناتيكا مارموراتا) ، & # 911 & # 93 مخلوقًا بحريًا موطنًا لمياه ريوكيوان ، لإدخال تصميمات متلألئة بألوان قوس قزح في القطع المصقولة. رادن يُقال تقليديًا أنه تم تقديمه لأول مرة إلى Ryûkyû في عام 1636 بواسطة Zeng Guoji (J: Sô Kuniyoshi) من فوجيان ، الذي تم تعيينه بعد ذلك كايزوري شي أو أوجاي شي ("سيد صناعة الطلاء") في عام 1642. علاوة على ذلك ، يُقال إن تقنية تحضير الأصداف قد تم تقديمها بواسطة Ômitake chikudun peechin Hyôbu في عام 1690 ، الذي درس هذه التقنيات في Hangzhou. & # 914 & # 93 ومع ذلك ، تظهر الأدلة الوثائقية والأشياء الموجودة ذلك رادن كانت التقنيات معروفة في Ryûkyû بحلول نهاية القرن الرابع عشر ، إن لم يكن قبل ذلك. كانت قذيفة العمامة من الصادرات الرئيسية لجزر أمامي وريكيو في القرن الحادي عشر ومن المحتمل جدًا لعدة قرون قبل ذلك. & # 917 & # 93 كانت الأشياء المرصعة بالصدف من بين سلع التكريم أو الهدايا التي قدمتها محكمة ريوكيوان إلى محاكم الصين واليابان منذ ثلاثينيات القرن الرابع عشر فصاعدًا ، و رادن كانت الأشياء وكذلك مواد الصدف الخام من بين السلع التجارية البارزة في المملكة. كان تصدير عرق اللؤلؤ الخام محدودًا بين عامي 1436 و 1596 ، ولكنه كان يعمل على نطاق واسع سابقًا وبعد ذلك. & # 918 & # 93


كأس عظم اسرة شانغ مع
ترصيع الفيروز
قبل بدء الحرب الصينية اليابانية ، بدأت Academia Sinica برنامجًا للتنقيب بالقرب من عاصمة Shang ، على مر السنين منذ ذلك الحين تم جمع كميات هائلة من المواد والمعرفة المحيطة بأصول هذا التقليد وزادت بشكل كبير مع علم الآثار الإضافي الاكتشاف. غطت هذه الاكتشافات اللاحقة مساحة كبيرة إلى حد ما ، بدءًا من عاصمة شانغ في أنيانغ في مقاطعة خنان وصولًا إلى الجنوب إلى سيتشوان. لم تكشف هذه الاكتشافات اللاحقة عن عظام منحوتة فحسب ، بل كشفت أيضًا عن صناعة ضخمة لعاج الأفيال المنحوتة في وقت مبكر ، كما يتضح من استخراج أكثر من 70 أنيابًا عاجية تم حصادها في الأصل من الأفيال الآسيوية. ومع ذلك ، فإن أكبر المواقع المادية المكتشفة تقع إلى حد بعيد في منطقة العاصمة. تغطي هذه المواقع آلاف الأمتار عبر وآلاف الأشياء.

أسرة مينج (1368-1644) أسرة تشينغ (1644-1911)
مع انهيار فترة اليوان ، عادت الصين إلى سيطرة الهان الصينيين. خلال هذه الفترة ، دخلت الصين أعظم فترة من التوسع الاقتصادي مع النمو السريع للتجارة الداخلية والخارجية ، والحكومة المنظمة في تاريخها. تم إنتاج السفن الصينية بأحجام ضخمة ، يبلغ طولها حوالي 550 قدمًا ، وغالبًا ما يشار إليها باسم أسطول التكريم.

وعاء الفرشاة العاجي من مينج

مع بدء سلالة مينج ، في ظل الحكام الإمبراطوريين الجدد وبدعمهم المالي الكامل للتعليم والإسكان وإنتاج المحاصيل والعديد من الأشياء الأخرى اللازمة لإدارة حكومة منظمة. إلى جانب هذا التغيير الجذري ، ازدهر الدعم الإمبراطوري للفنون. تدفقت مبالغ طائلة من المال على المجتمع الفني لتشجيع العودة إلى الأشكال الكلاسيكية وكذلك الابتكارات الجديدة اللذيذة.


كانت Ming Ivories في معظمها تميل إلى أن تكون أمثلة صغيرة ، وتماثيل منحوتة بدقة ، وأختام ، ومساند للفرشاة ، وصواني ، وصناديق ، ودبابيس شعر ، ومعلقات وأواني فرشاة بالطبع. تم إعدام العديد للخدمة على طاولة العالم. كانت جودة العمل دقيقة وبسيطة وخالية في معظم الأحيان من التباهي وتميل أكثر نحو الأناقة الدقيقة.


ورنيش صيني يقدم واحدة من أكثر أشكال الحرف اليدوية ديمومة وفريدة من نوعها في العالم. ظهرت ثماني قطع معقدة - صنعها أفضل الحرفيين لتناسب أذواق النخبة الراقية - لأول مرة في صالات العرض لدينا.

تعتبر التقنيات المستخدمة لإنشاء ورنيش صيني ، والتي شوهدت في الأعمال من القرن الثالث عشر إلى القرن العشرين ، مذهلة وتدعو إلى الفحص الدقيق. بعض القطع مطلية بأكثر من 100 طبقة من الورنيش ، ثم نحتت لتكشف عن إغاثة مفصلة. تنتج التطبيقات الدقيقة لعرق اللؤلؤ مشاهد مترامية الأطراف مع نطاق لوحات المناظر الطبيعية. تجسد الأشياء في هذه الأساليب وغيرها جماليات علماء الكونفوشيوسية ، الذين عرضوا هذا النوع من الفن في دراساتهم.

تتميز الورنيش الصيني بشخصيات تاريخية وعلماء وزخارف نباتية ومجموعة متنوعة من الرموز الميمونة. صينية دائرية حمراء لسلالة يوان ، على سبيل المثال ، مزينة بشكل متقن بطواويس تطير عبر أزهار الفاوانيا ، وهي رمز للثروة والنبل. على صينية أخرى ، يظهر طفل صغير مُصوَّر في ترصيع بعرق اللؤلؤ من زهر اللوتس ، وهو يرمز إلى رغبة العديد من الأبناء.

تعرف على التاريخ الغني لهذا التقليد الفني من خلال مجموعة مختارة من القطع الرائعة والمميزة.


أدوات ورنيش صينية ، فن قديم ثمين

أدوات الطلاء هي حرفة صينية تقليدية لها تاريخ طويل يصل إلى 7000 عام. في عام 1978 ، عندما تم العثور على بعض الأوعية والأنابيب ذات الطلاء الأحمر من ثقافة هيمودو في يوياو بمقاطعة تشجيانغ ، وجد العلماء أن الطلاءات هي ورنيش طبيعي ، وأثبتت أخيرًا تاريخ الطلاء.

بعد عهد أسرة هان (202 قبل الميلاد و [مدش 220 م) ، ازداد تنوع الأواني المطلية باللك. كانت عملية الإنتاج معقدة للغاية وكانت الأواني المطلية بالورنيش باهظة الثمن. جاء بأشكال عديدة ومتنوعة واستخدم على نطاق واسع للأثاث والأواني والقرطاسية والأعمال الفنية والآلات الموسيقية والسلع الجنائزية والأسلحة. بالمقارنة مع الأواني البرونزية التي استخدمها النبلاء على نطاق واسع ، أصبحت الأواني المطلية بالورنيش أكثر تفضيلاً لأنها كانت ساطعة وخفيفة وسهلة التنظيف ولديها خصائص عازلة للحرارة ومقاومة للتآكل ويمكن أن تكون مطعمة ومطلية بألوان عديدة.

تستخدم الألوان السوداء والحمراء على نطاق واسع لطلاء الأواني الورنيش. يخلق التباين بين اللونين الأسود والأحمر تأثيرًا فنيًا خاصًا. على وجه التحديد ، تقدم الصور باللونين الأسود والأحمر على الأواني المطلية بالورنيش عالمًا خرافيًا غامضًا ومتغيرًا دائمًا يسكنه البشر والخالدون. في تصميم مرسوم لقطعة واحدة تم حفرها في مقبرة في قانسو ، يوجد 90 خالدًا وطيورًا ووحوشًا بمواقف وتعبيرات مختلفة. يرقص الخالدون وأكمامهم الطويلة تلوح في الهواء ، ويجلسون بهدوء وذقونهم في أيديهم ، أو يطلقون السهام بتعبيرات مركزة. الحيوانات التي يتم اصطيادها تدير رؤوسها في حالة من الذعر وتجري بسرعة بعيدًا. تم رسم أنماط جميلة من التنانين وعنقاء العنقاء والأوراق والعشب والسحابة وأشياء أخرى مختلفة على كائنات وير الورنيش لإضفاء مزيد من الأناقة.

تم رسم بعض الأواني المطلية بالورنيش بقصص خيالية. على سبيل المثال ، تم رسم الحكاية الصينية القديمة لـ Hou Yi Shooting the Sun على صندوق ملابس بتصميم مطلي باللون الأسود والأحمر تم حفره في مقبرة Zenghouyi في Hubei. تشكل الخلفية سحابة على شكل فطر وملونة وثعبان مزدوجان الرأسان ملتفان بوجوه بشرية. على الجانبين شجرتان ، واحدة طويلة بها 11 فرعًا والأخرى قصيرة بها تسعة. على طرف كل فرع توجد دائرة تشع ضوءًا لامعًا ترمز إلى الشمس. بين الشجرتين ، أطلق رجل سهمًا على طائر على الشجرة الطويلة. توضح القصة معركة البشرية الناجحة ضد الطبيعة.

في المجتمع الحديث ، لا تزال أدوات الورنيش تستخدم من قبل الصينيين. إذا أتيت إلى الصين ، فقد تجد أن العديد من الصناديق والأطباق والأقراط والأوعية والسلال والجذوع والمساطر والغلايات وألواح الشطرنج والمقاعد مغطاة بالورنيش. وفي الوقت نفسه ، تم أيضًا تطوير العديد من تقنيات الصياغة الجديدة وطرق الزخرفة.


لا توجد طبيعة سيئة - حرفي طلاء ياباني

حرفي ياباني يعمل بالورنيش عام 1948. يحمي طلاء الورنيش الخشب بينما يمنحه لمعانًا حريريًا.

على الرغم من أن الأوروبيين كان لديهم ورنيش نباتي خاص بهم مصنوع من أشجار غنية بالراتنج مثل الصنوبر والبلسم ، فقد تأثروا بقوة ومرونة وجمال ورنيش اللك الآسيوي. في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وصف الجغرافي الألماني يوهانس جوستس راين ، وهو من أوائل الغربيين الذين درسوا عملية صنع الطلاء بالتفصيل ، كيف قام العمال اليابانيون بعمل شقوق متوازية على جذوع الأشجار واستخدموا الأصداف لجمع النسغ ، ثم صقلها بعناية وتعميرها. درجات متعددة من اللك لاستخدامات مختلفة. في سياق بحثه أصيب بتسمم بالورنيش (أوروشي كابور باللغة اليابانية) ووصف الأعراض:

إنه مرض غريب ، وليس مؤلمًا للغاية ، وليس قاتلًا على الإطلاق ، ولكنه دائمًا مرض مزعج للغاية ، ويهاجم دائمًا شخصًا جديدًا في العمل. . . . يظهر في احمرار خفيف وتورم في مؤخرة اليدين والوجه والجفون والأذنين ومنطقة السرة والأجزاء السفلية من الجسم وخاصة كيس الصفن. في كل هذه الأجزاء يشعر بالحرارة الشديدة والحكة الشديدة والحرقان ، مما يسبب ليالي كثيرة بلا نوم. في غضون يومين أو ثلاثة أيام ، يتم الوصول إلى الأزمة ، ويختفي التورم على الفور. في الحالات الشديدة ، تتشكل الدمامل المتقيحة الصغيرة أيضًا.

في حين أن التعرض للنسغ الخام والسائل المنقى يمكن أن يسبب تسممًا بالورنيش ، يصبح الورنيش غير ضار بمجرد أن يجف تمامًا. تم طلاء كل شيء بالورنيش من الأطباق العادية إلى الإبداعات الفنية الجميلة المزينة بالأصباغ والذهب والفضة وعرق اللؤلؤ. قام الحرفيون الرئيسيون أيضًا ببناء طبقات رقيقة من الورنيش على حاويات خشبية ، ثم قاموا بنحتها بأنماط نباتية وهندسية متقنة. أصبحت هذه الأواني المطلية بالورنيش الصينية واليابانية ، والتي يتم تصديرها بكميات كبيرة ، شائعة جدًا في الغرب. خلال القرن التاسع عشر ، أنتج الأوروبيون أواني اللك المقلدة من خلال عناصر "يابانية" بالورنيش الأسود والطلاء الذهبي ، على الرغم من أن هذه النسخ لا يمكن مقارنتها بالمواد الأصلية.

حكاية زيتية

في القرن العشرين بدأ علماء النبات في إعادة تصنيف النباتات السامة. تم وضع اللبلاب السام والبلوط السام والسماق السام في الأصل في الجنس ريس (السماق). بحلول الثلاثينيات من القرن الماضي ، غالبًا ما فصل علماء النبات النباتات المهيجة عن السماق الأخرى ، وخصصوها للجنس المسمى بشكل مناسب توكسيكوديندرون (اليونانية "شجرة السم"). هناك نوعان من اللبلاب السام: الراديكان T. (سابقا Rhus السمية أو Rhus radicans) ، الكرمة المألوفة أو المتسلقة المنتشرة في الولايات المتحدة وكندا شرق جبال روكي ، و T. ريدبيرجي (اللبلاب السام غير المتسلق) ، شجيرة توجد في جميع أنحاء أمريكا الشمالية باستثناء الولايات الجنوبية الشرقية. نوعا البلوط السام-T. pubescens، أو البلوط السام الأطلسي ، و T. المتفرعةأو البلوط السام الغربي أو المحيط الهادئ - اكتسبوا اسمهم الشائع من أوراقهم التي تشبه البلوط. السماق السام (ت. vernix) ، شجيرة أو شجرة صغيرة تسكن المستنقعات الشرقية ، أكثر سمية بكثير من أقاربها.

نظرًا للتاريخ الطويل للسموم مثل الأخطار الصحية ودورها الاقتصادي في صناعة الطلاء ، سرعان ما أصبح الكيميائيون مهتمين بعزل مركباتهم الضارة. نظرًا لأن الدخان الناتج عن حرق النباتات يمكن أن يسبب ردود فعل تحسسية ، حتى داخل الرئتين ، يعتقد الكثيرون أن العنصر النشط كان زيتًا متطايرًا تنضحه النباتات في الهواء. سرعان ما تخلى الكيميائيون عن هذه الفكرة وبدلاً من ذلك حددوا السم بشكل خاطئ على أنه كربوهيدرات (أي سكر).

الكيميائي الذي فهم الأمر بشكل صحيح أخيرًا ، حيث حدد ووصف اليوروشيول بأنه المسبب الرئيسي للتهيج ، كان من اليابان ، بشكل مناسب بما فيه الكفاية. كان ريكو ماجيما من بين أوائل العلماء اليابانيين الذين تلقوا معظم تعليمه في وطنه بعد نهاية ساكو، فترة 200 عام من الانعزالية في اليابان. ساكوكو لقد تركت اليابان وراء الغرب كثيرًا من حيث العلم والابتكار. من أجل التنافس مع الكيميائيين الغربيين ، ركز ماجيما أبحاثه على المنتجات الطبيعية المحلية ، ودرس شجرة الورنيش من عام 1907 إلى عام 1922. بناءً على العمل السابق الذي قام به علماء يابانيون وغربيون ، قام بجمع النسغ من شجرة مطلية باللك في مزرعة قريبة واستخرج السموم. والمكونات الأخرى التي تحتوي على الكحول. بعد سلسلة من الترشيح والتقطير والاستخراج حصل على عينة من مادة الحساسية نقية بدرجة كافية للتحليل الكيميائي. ثم قام زميله في الأمراض الجلدية إيكوزو توياما باختبار العينات ، ويفترض على نفسه وعلى المتطوعين الشجعان. لخطواته التالية ، لجأ ماجيما إلى الأساليب التحليلية الحديثة والأجهزة المستوردة من الغرب ، مثل تحلل الأوزون ، الذي يستخدم الأوزون الناتج عن تشغيل الكهرباء عالية الجهد من خلال الأكسجين المنقى لتفكيك المركبات العضوية بشكل منهجي. في النهاية أسس التركيب الكيميائي الدقيق للسم ، والذي أطلق عليه اسم urushiol بعد أوروشي، الكلمة اليابانية لللك.

وجدت Majima أن اليوروشيول ليس مادة واحدة بل هو خليط من مركبات وثيقة الصلة تعرف باسم الكاتيكول الألكيل. تحتوي هذه الجزيئات الممدودة على رأس يحتوي على بنية حلقية (الكاتيكول) وذيل طويل دهني مقاوم للماء مكون من 15 أو 17 ذرة كربون (سلسلة الألكيل). الكاتيكول شائع في الطبيعة ويتضمن جزيئات مألوفة مثل الأدرينالين والدوبامين. تسمح سلسلة الألكيل الدهنية لليوروشيول باختراق الجلد والبقاء على الملابس والأسطح الأخرى لأشهر أو حتى سنوات. بمجرد دخول الأكسجين إلى الجلد ينشط رأس الكاتيكول ، والذي يرتبط ببروتينات الجلد. تتعرف خلايا الدم البيضاء على هذه البروتينات المرصعة باليوروشيول على أنها غزاة وتنشط دفاعات الجسم المناعية ، مما يسبب الطفح الجلدي المألوف والمؤلم والبثور والحكة. لا يمكن فعل الكثير لوقف الاستجابة التحسسية بمجرد أن تبدأ ، على الرغم من أن الأدوية المثبطة للمناعة ، مثل الكورتيزون أو البريدنيزون ، يمكن أن تساعد. يوفر تطبيق الماء الساخن أو غسول الكالامين راحة جزئية فقط.

تستمر دراسة هذه الجزيئات المثيرة للاهتمام. في عام 2012 ، صمم باحثون في جامعة كاليفورنيا ، سانتا كروز ، جزيئًا يتفاعل مع اليوروشيول ليشكل مركبًا فلوريًا ، مما يسمح باكتشاف كميات ضئيلة من اليوروشيول باستخدام الأشعة فوق البنفسجية - ربما تكون نعمة مستقبلية للمتنزهين والمعسكر.


4 أفكار حول ldquo و حول rdquo

أهلا! أنا مراسل في Palo Alto Daily Post وأعمل على مقال عن إغلاق مغسلة Ching Lee في سان ماتيو وكنت آمل أن أتحدث معك عن الغسيل وتاريخ المغاسل التي تديرها الصين.
يمكنك الاتصال بي على [email protected] شكرا

مرحبًا ، آسف للإخطار القصير ولكني أتحدث اليوم 13/3/21 ، وهو منتدى حول المغاسل الصينية و # 8211 المؤرخين والفنانين وأعضاء المجتمع والقادة.
https://www.paoartscenter.org/events/2021/la Laundry-rock-histories

رائع & # 8230 نتطلع إلى تكريم توني لي. شكرا لنشر الرابط.


طلاء سينابار & # 8211 التاريخ & # 038 الخلق

تتميز قطع Cinnabar Lacquer بلون أحمر مميز مع نحت مفصل للغاية. فقدت أصول ورنيش سينابار في ضباب الزمن ، ولكن يعتقد أنها تعود إلى ما قبل 2300 عام. في سوق اليوم & # 8217s ، أفضل القطع المتاحة هي من منتصف إلى أواخر فترة أسرة تشينغ في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، على الرغم من ظهور قطع من القرن السابع عشر في المزاد من حين لآخر.

القطع السابقة ، التي يعود تاريخها إلى القرن الثالث عشر ، يمكن العثور عليها فقط في المتاحف أو المجموعات الخاصة. حتى أولئك الموجودين في مجموعات المتحف نادرًا ما يتم رؤيتهم لأنهم حساسون جدًا للضوء.

غالبًا ما تتخذ هذه الأواني المطلية بالورنيش عالية الألوان شكل مجوهرات أو أطباق أو صناديق أو أواني مثل الجرار والمزهريات. تشمل الزخارف الشائعة المستخدمة في النحت التنانين والزهور والمناظر الطبيعية المثالية والطيور الأسطورية.

ابتكر الحرفيون اللون الأحمر المرجاني أو الوردي لهذه القطع عن طريق إضافة الزنجفر ، وهو خام زئبق طبيعي ، إلى الورنيش. جاء الورنيش من نوع من شجرة السماق موطنه الصين وتم حصاده بنفس طريقة حصاد المطاط ، عن طريق قطع لحاء الشجرة وجمع النسغ.

صنعت أدوات ورنيش سينابار من خلال طلاء طبقات رقيقة من الورنيش على مادة أساسية عادة ما تكون مصنوعة من الخيزران أو الخشب أو المعدن. تم تطبيق ما يصل إلى 300 طبقة في هذه العملية المضنية والمستهلكة للوقت ، مع السماح لكل طبقة بالجفاف قبل تطبيق الطبقة التالية.

غالبًا ما يتم الانتهاء من القطع بطبقة نهائية من الورنيش النقي لإغلاق خام الزئبق شديد السمية المستخدم في العملية. تُباع القطع الحديثة كأدوات ورنيش سينابار باستخدام أصباغ غير سامة.

بمجرد اكتمال عملية الطلاء ، قام الحرفيون الماهرون بنحت الأشكال المعقدة في القطع بشفرات حادة. تتطلب هذه العملية عالية المهارة دقة بالغة يمكن رؤيتها في التفاصيل الدقيقة للغاية للقطع.

المنشورات ذات الصلة:

التقييمات والتقييمات العتيقة الصينية

هل تمتلك قطعة من الخزف الصيني أو عمل فني شرقي تود معرفة المزيد عنه ، مثل العمر والتاريخ والقيمة؟

إذن يجب أن تفكر حقًا في استخدام خدمة التثمين الصينية العتيقة لأن آخر شيء تريد القيام به هو المخاطرة عند بيع القطعة بسبب نقص المعرفة أو الحصول على نصيحة غير مشروعة.


الحفظ والرعاية [عدل | تحرير المصدر]

هذه المعلومات مخصصة لاستخدامها من قبل مسؤولي الترميم والمتاحف وأفراد الجمهور للأغراض التعليمية فقط. لم يتم تصميمه ليحل محل استشارة أخصائي صيانة مدرب.


تؤثر الفروق التركيبية والاختلافات التكنولوجية بين اللك الآسيوي والأوروبي على خصائصها الفيزيائية وسلوكيات الشيخوخة والاستقرار المتأصل. تؤثر كل هذه العوامل في النهاية على أي قرارات تتعلق بالرعاية الوقائية أو علاج الحفظ الضروري.

الحفظ الوقائي [عدل | تحرير المصدر]

المعلمات الموصى بها لعرض الطلاء هي 40 عامًا عند 100 لوكس أو 80 عامًا عند 50 لوكس (باستثناء الأشعة فوق البنفسجية) (Webb 2000).

العلاجات التدخلية [تحرير | تحرير المصدر]

هناك العديد من الاعتبارات في نهج الحفاظ على الورنيش الآسيوي ، بما في ذلك سمك الأرض ، ورابط الأرض ، وعدد طبقات الطلاء ، وحالة التدهور ونوع التدهور. نظرًا لطبيعة طبقات الطلاء ، يجب تحديد الطبقة التي تتطلب العلاج أولاً.

كما هو مذكور أعلاه ، قد تصبح أسطح الطلاء المتحلل أو التالف خفيفًا قابلة للذوبان في الماء أو المذيبات الأخرى حتى قبل ظهور التغييرات الفيزيائية بسهولة. لذلك يجب اختبار أي محلول تنظيف بعناية.

An interesting debate that often arises in the conservation of Asian and Japanese art, including lacquer, is the treatment approach and the difference between traditional repair methods and western conservation ethics. In Japan, urushi is often used as a consolidant. However, this method is not reversible or distinguishable from the original surface. A conservation treatment intended to make the object re-treatable would most likely employ a reversible consolidant (Webb 2000).


شاهد الفيديو: ما هو أفضل ورنيش للحماية والتلميع. ما هو الفرق بين الورنيش والسيلر والايبوكسى