الأحداث الكبرى ، أبرز الأحداث الرياضية وجوائز نوبل لعام 1920 - التاريخ

الأحداث الكبرى ، أبرز الأحداث الرياضية وجوائز نوبل لعام 1920 - التاريخ

جوائز نوبل

كيمياء
نيرنست ، والثير هيرمان ، ألمانيا ، جامعة برلين ، ب. 1864 ، د. 1941: "تقديراً لعمله في الكيمياء الحرارية"

المؤلفات
هامسون ، عقدة بيدرسن ، النرويج ، ب. 1859 ، د. 1952: "لعمله الضخم ، نمو التربة"

سلام
بورجوا ، لون فيكتور أوغوست ، فرنسا ، ب. 1851 ، د. 1925: وزير الخارجية السابق. رئيس البرلمان (S & # 142 ؛ نات). رئيس Conseil de la Soci & # 142؛ t & # 142؛ des Nations (مجلس عصبة الأمم).

علم وظائف الأعضاء أو الطب
KROGH ، SCHACK AUGUST STEENBERG ، الدنمارك ، جامعة كوبنهاغن ، ب. 1874 ، د. 1949: "لاكتشافه آلية تنظيم المحرك الشعري"

الفيزياء
جويلوم ، تشارلز إدوارد ، سويسرا ، المكتب الدولي للأوزان والمقاييس (المكتب الدولي للأوزان والمقاييس) ، S & # 143 ؛ vres ، ب. 1861 ، د. 1938: "تقديراً للخدمة التي قدمها للقياسات الدقيقة في الفيزياء من خلال اكتشافه للشذوذ في سبائك النيكل الفولاذية"


عشرينيات القرن الماضي: ثقافة الطباعة

تغيرت الاتصالات في أمريكا إلى الأبد في عشرينيات القرن الماضي. مع بداية البث الإذاعي ، لم تعد الصحف والمجلات المطبوعة هي المصدر الوحيد للمعلومات المشتركة حول الأحداث في البلاد أو العالم. على الرغم من أن حوالي خمسين مليون أمريكي استمعوا إلى الراديو بحلول منتصف العقد ، ظلت الصحف والمجلات هي المصادر المهيمنة للمعلومات خلال العقد.

استحوذت نشرات الأخبار الإذاعية على اهتمام الناس ، لكن المصادر المطبوعة أخبرت "القصة كاملة". لم تقدم الصحف تقارير جادة عن الأحداث الإخبارية فحسب ، بل استمتعت أيضًا بأعمدة القيل والقال ، أو القصص المصورة ، أو ريبلي صدق أو لا تصدق! الرسوم. مجلات اللب مثل قصص مذهلة و ال قناع أسود نشر حكايات خيالية للترفيه عن القراء في كل مكان. يمكن للناس شراء الصحف والمجلات في أي مكان تقريبًا ، من الأولاد في الشارع وأكشاك بيع الصحف ومحطات السكك الحديدية.

على الرغم من أن ظهور الراديو تسبب في اندماج بعض الصحف والمجلات أو توقفها عن النشر ، إلا أن بعض الأنواع الجديدة من المجلات بدأت خلال العقد. بدأت بعض المجلات الجديدة الأكثر تأثيرًا في العشرينات من القرن الماضي زمن و مجلة ريدرز دايجست. وإذ تدرك أن القراء كانوا يقضون وقتًا أقل في المقالات الطويلة والمفصلة ، زمن و مجلة ريدرز دايجست قدمت ملخصات مكثفة للأحداث والموضوعات لتزويد القراء بالكثير من المعلومات في مساحة صغيرة. كان التنسيق ناجحًا واستمرت كلتا المجلات في كونها من أكثر المجلات قراءة في الألفية الجديدة.

ظلت الكتب ترفيهيًا شائعًا في عشرينيات القرن الماضي. خلال العشرينيات من القرن الماضي ، بدأ بعض الكتاب الأمريكيين الأكثر نفوذاً ، مثل إف. سكوت فيتزجيرالد (1896-1940) ، بدايتهم. أصبحت كتب الأطفال شائعة أيضًا ، مع بداية سلسلة Little Blue Books و Winnie-the-Pooh و Nancy Drew وسلسلة Hardy Boys. تكلف الروايات الأولى ما يصل إلى 1.75 دولارًا ، لكن الكتب المُعاد طبعها تم بيعها بخمسين سنتًا للقطعة الواحدة. غالبًا ما تحتوي متاجر الأدوية أو متاجر البيع بالتجزئة الأخرى على مكتبات يمكن للناس من خلالها استئجار الكتب مقابل نيكل في اليوم.

استشهد بهذا المقال
اختر نمطًا أدناه ، وانسخ نص قائمة المراجع الخاصة بك.

"1920s: طباعة ثقافة." البولينج ، وبيتنيك ، وبيل بوتومز: ثقافة البوب ​​لأمريكا في القرن العشرين. . Encyclopedia.com. 17 يونيو 2021 & lt https://www.encyclopedia.com & gt.

"1920s: طباعة ثقافة." البولينج ، وبيتنيك ، وبيل بوتومز: ثقافة البوب ​​لأمريكا في القرن العشرين. . Encyclopedia.com. (17 يونيو 2021). https://www.encyclopedia.com/history/culture-magazines/1920s-print-culture

"1920s: طباعة ثقافة." البولينج وبيتنيك وبيل بوتومز: ثقافة البوب ​​لأمريكا في القرن العشرين. . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2021 من Encyclopedia.com: https://www.encyclopedia.com/history/culture-magazines/1920s-print-culture

أنماط الاقتباس

يمنحك موقع Encyclopedia.com القدرة على الاستشهاد بإدخالات مرجعية ومقالات وفقًا للأنماط الشائعة من جمعية اللغة الحديثة (MLA) ، ودليل شيكاغو للأسلوب ، والجمعية الأمريكية لعلم النفس (APA).

ضمن أداة "Cite this article" ، اختر نمطًا لترى كيف تبدو جميع المعلومات المتاحة عند تنسيقها وفقًا لهذا النمط. ثم انسخ النص والصقه في قائمة المراجع أو قائمة الأعمال المقتبس منها.


إرنست همنغواي

كان إرنست همنغواي روائيًا أمريكيًا وكاتب قصة قصيرة. حصل على جائزة نوبل في الأدب عام 1954. استند همنغواي في العديد من قصصه إلى تجاربه خلال الحرب العالمية الأولى ، والحرب الأهلية الإسبانية ، والحرب العالمية الثانية. الأيام الأولى ولد إرنست همنغواي في 21 يوليو 1899 في أوك بارك بولاية إلينوي. كان الابن الأول والثاني من بين ستة أطفال ولدوا لكلارنس وغريس همنغواي. كان والده طبيبًا ، وكانت والدته ربة منزل تكسب أموالًا إضافية من خلال إعطاء دروس في الصوت والموسيقى. عندما كان شابًا ، أمضى إرنست الصيف في إجازة مع عائلته في ريف ميشيغان. هذا الاتصال الوثيق مع الطبيعة من شأنه أن ينقل إلى إرنست شغفه الدائم بالهواء الطلق ، والعيش في مناطق يعتبرها معظم الناس بعيدة جدًا أو حتى معزولة. التحق بالمدارس الثانوية أوك بارك وريفر فورست ، حيث لعب كرة القدم. برع إرنست أكاديميا ، وخاصة في اللغة الإنجليزية. كتب لصحيفة المدرسة الأسبوعية. بعد تخرج إرنست من المدرسة الثانوية ، لم يلتحق بالكلية. في عام 1916 ، عندما كان يبلغ من العمر 17 عامًا فقط ، أصبح مراسلًا لـ كانساس سيتي ستار، وبقي في هذا المنصب لمدة ستة أشهر تقريبًا.

انطلقوا إلى حرب مروعة حاول همنغواي الانضمام إلى الجيش الأمريكي لرؤية العمل في الحرب العالمية الأولى ، لكنه فشل في امتحان القبول الطبي ، لذلك انضم إلى فيلق الإسعاف الأمريكي للخدمة الميدانية وغادر إلى إيطاليا. بعد فترة وجيزة من وصول همنغواي إلى الجبهة الإيطالية ، شهد وحشية الحرب. في اليوم الأول في الخدمة ، كان عليه أن يأخذ رفات بشرية ، معظمها من النساء اللاتي كن يعملن في مصنع تعرض للقصف. تلك المواجهة الأولى مع الموت البشري تركت همنغواي مهتزًا للغاية. في عام 1918 ، أصيب بجروح ، وانتهت حياته المهنية كسائق سيارة إسعاف. حصل على الميدالية الفضية للشجاعة العسكرية من الحكومة الإيطالية. العودة للبيت عاد همنغواي إلى أوك بارك في أعقاب الحرب ، وفي عام 1920 ، عمل كمراسل مستقل ومراسل أجنبي في نجمة تورنتو في أونتاريو. تزوج همنغواي من زوجته الأولى ، إليزابيث هادلي ريتشاردسون ، في عام 1921. اختار الزوجان العيش في باريس ، حيث غطى إرنست الحرب اليونانية التركية من أجل نجمة. كتاب إرنست الأول ، ثلاث قصص وعشر قصائد، نُشر في باريس عام 1923. وعاد الزوجان إلى الولايات عندما كان من المقرر أن تضع هادلي طفلهما الأول. كان لديهم ابن وسموه جون هادلي نيكانور همنغواي. استقال إرنست من نجمة في عام 1924 لمتابعة كتاباته الخاصة. بمفرده في الولايات المتحدة أول عمل لهيمنجواي نُشر في أمريكا كان في زماننا في عام 1925. طلق هو وهادلي في عام 1927 في وقت لاحق من نفس العام ، وتزوج بولين فايفر. أيضا في ذلك العام ، نشر همنغواي رجال بلا نساء، مجموعة من القصص القصيرة التي تحتوي على واحدة من أشهر قصصه "القتلة". ولد ابنه الأول وبولين ، باتريك ، في عام 1928 ، وبعد ذلك بعامين أنجبا ابنه الثاني ، جريجوري. أثناء حملها لطفلها الأول ، مرت بولين بمخاض صعب ، وتم ولادة الطفل بعملية قيصرية. استخدم إرنست تلك الحلقة ، وتجربته أثناء الحرب ، للكتابة وداعا لحمل السلاح، تم نشره عام 1929. عالم من الكتابة كتب همنغواي بعد أن ذهب في رحلة سفاري إلى مومباسا ونيروبي وماشاكوس بكينيا ثلوج كليمنجارو في عام 1932. أثناء تواجده في إسبانيا للإبلاغ عن الحرب الأهلية الإسبانية ، قطع همنغواي العلاقات مع صديقه والروائي والمراسل الحربي جون دوس باسوس ، لأن دوس باسوس أصر على الإبلاغ عن الفظائع التي ارتكبها ليس فقط الفاشيين الذين لم يعجبهم همنغواي ، ولكن أيضًا الجمهوريون الذين فضلهم همنغواي. عندما انتصرت قوات فرانشيسكو فرانكو في الحرب الأهلية الإسبانية في ربيع عام 1939 ، فقد همنغواي موطنه المعتمد أمام القوميين الفاشيين فرانكو. بعد أقل من عام ، فقد منزله المحبوب في كي ويست ، فلوريدا ، بسبب طلاقه عام 1940. بعد أسابيع قليلة من طلاقه بولين ، تزوج مارثا جيلهورن ، رفيقته عندما كان في إسبانيا. نفس العام روايته لمن تقرع الأجراس، استنادًا إلى أحداث الحرب الأهلية الإسبانية. في 8 ديسمبر 1941 ، دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية ، وأراد همنغواي المشاركة في الحرب البحرية. أثناء وجوده على متن قارب الصيد الخاص به ، قام بيلار، من المفترض أن همنغواي قام بدوريات للغواصات الألمانية قبالة سواحل كوبا والولايات المتحدة في وقت لاحق ، كمراسل حربي لـ كوليير في المجلة ، شارك همنغواي في غزو نورماندي على متن سفينة هبوط ، حيث جاء في الموجة التاسعة بعد انتهاء معظم العمل. كتابة ما بعد الحرب بعد الحرب ، بدأ همنغواي العمل على الرواية جنة عدن. لم يكملها أبدًا ، ولكن تم نشرها بعد وفاته في عام 1986. كما عمل على ثلاثية تضم البحر عندما يونغ, البحر عند الغياب، و البحر في الوجود. سيتم نشر هذا الأخير في عام 1952 باسم الرجل العجوز والبحر. طلق إرنست مارثا جيلهورن. بعد ذلك بوقت قصير ، تزوج زوجته الرابعة والأخيرة ، مراسلة الحرب ماري ويلش ، التي التقى بها في الخارج عام 1944. الرجل العجوز والبحر كان نجاحًا كبيرًا ، حيث حصل همنغواي على جائزة بوليتسر في عام 1953 وجائزة نوبل في الأدب في عام 1954. ثم ، لسوء الحظ. أثناء رحلة السفاري ، أصيب همنغواي بجروح في حادثتي تحطم طائرتين. كانت الإصابات خطيرة: فقد التواء كتفه اليمنى وذراعه وساقه اليسرى ، وأصيب بارتجاج شديد ، وفقد مؤقتاً للرؤية في عينه اليسرى ، وسمع في أذنه اليسرى. بالإضافة إلى ذلك ، فقد أصيب بشلل في العضلة العاصرة وانكسار الفقرات وتمزق في الكبد والطحال والكلى وحروق من الدرجة الأولى في وجهه وذراعيه وساقه. بعد بضعة أشهر ، أصيب همنغواي بجروح بالغة في حريق غابة أدى إلى حروق من الدرجة الثانية في ساقيه وجذعه وشفتيه ويده اليسرى وساعده الأيمن. كان الألم مروعًا لأنه لم يتمكن من السفر إلى ستوكهولم بالسويد لقبول جائزة نوبل. دوامة هابطة لمح همنغواي بصيصًا طفيفًا من المعنى عندما أعاد إحياء بعض المخطوطات من عام 1928 وعمل عليها من عام 1957 إلى عام 1960. وأصبح العمل الناتج العطور المفضلة، التي نُشرت بعد وفاته في عام 1964. بدا أنه قد عاد إلى الحياة ، ومع ذلك ، فقد لحق به طوال حياته من شرب الخمر بكثرة. كما تعرضت صحته للخطر بسبب ارتفاع ضغط الدم والتهاب الشريان الأبهر. أصبح أكثر اكتئابا - والذي تفاقم بسبب الإفراط في شرب الخمر.

حاول همنغواي الانتحار في ربيع عام 1961. وتلقى العلاج بالصدمات الكهربائية للاكتئاب ، ومع ذلك ، بعد أسابيع قليلة من عيد ميلاده الثاني والستين ، وضع بندقية على رأسه وقتل حياته في صباح يوم 2 يوليو ، 1961. وتم دفن رفاته في المقبرة الكاثوليكية في كيتشوم ، أيداهو. كان تأثير كتابات همنغواي على الأدب الأمريكي كبيرًا ، ولا يزال مستمراً حتى يومنا هذا.


لقاء بيير كوري

قام أحد أساتذة كوري بترتيب منحة بحثية لها لدراسة الخصائص المغناطيسية والتركيب الكيميائي للفولاذ. جعلها مشروع البحث هذا على اتصال ببيير كوري ، الذي كان أيضًا باحثًا بارعًا. تزوجا في صيف عام 1895.

درس بيير مجال علم البلورات واكتشف التأثير الكهروإجهادي ، والذي يحدث عندما يتم إنتاج الشحنات الكهربائية عن طريق الضغط أو تطبيق الضغط الميكانيكي على بلورات معينة. كما قام بتصميم عدة أجهزة لقياس المجالات المغناطيسية والكهرباء.


1920s العلوم

العديد من الأدوات المنزلية التي نأخذها كأمر مسلم به اليوم إما تم اختراعها أو تطويرها إلى منتجات تجارية قابلة للتطبيق في عشرينيات القرن العشرين. عناصر توفير العمالة والترفيه والراحة مثل المكواة الكهربائية والمحامص والثلاجات ومكيفات الهواء والراديو والتلفزيون والمكانس الكهربائية ، كانت مجرد عناصر قليلة.

من الصعب علينا أن نتخيل اليوم الإثارة التي تولدت عندما تم عرض الأعاجيب التكنولوجية للعلم الحديث مثل الإذاعة والتلفزيون لأول مرة لعامة الناس. كانت هذه أوقاتًا جديدة ومثيرة. فتحت صناعات وفرص عمل جديدة بالكامل لتصنيع السلع لسوق التجزئة سريع التوسع الذي يغذيها الائتمان الاستهلاكي السهل في شكل خطط سداد بالتقسيط.

في عام 1926 ، تخلى المكتب الوطني للبراءات عن مطلبه بأن يقدم المخترعون نماذج لاختراعاتهم من أجل الحصول على براءة اختراع. على مدار سنوات عديدة ، قاموا بتجميع أكثر من 200000 طراز تتطلب مساحة تخزين كبيرة. تم اتخاذ القرار بالتبرع بأشهر العارضات للمتاحف وبيع الباقي بالمزاد. اشترى التجار من نيويورك وبالتيمور غالبية الموديلات وكان تجار عربات الدفع هم المشترون الرئيسيون. ثم حاولوا بيعها في الشوارع للجمهور مقابل ما بين 25 سنتًا و 25 دولارًا لكل منها.

في عام 1927 ، وقع الرئيس كوليدج على مشروع قانون التحكم الجديد في الراديو ، حيث كان الراديو متوحشًا ، مع ظهور محطات بث جديدة مثل عيش الغراب وملء الأثير بالعديد من الاهتزازات المتضاربة والمتداخلة لدرجة أن النتيجة بالنسبة للمستمع كانت عبارة عن فوضى. نظم قانون الراديو الجديد موجات الأثير بتشكيل لجنة راديو. صنفت اللجنة جميع محطات الراديو ، وحددت نطاقات ترددات أو أطوال موجية لفئات مختلفة من المحطات ، وحددت موقع فئات المحطات ، أو المحطات الفردية ، ووضعت اللوائح التي تعتبر ضرورية لمنع التداخل بين المحطات ، ووضعت لوائح خاصة قابلة للتطبيق إلى المحطات العاملة في البث المتسلسل.

تضمنت الإنجازات الصحية الكبرى اكتشاف فيتامينات C و E والبنسلين - أول المضادات الحيوية الحديثة ، والابتكارات في مجال التحصين واكتشاف الأنسولين الذي جعل علاج مرض السكري ممكنًا.

جرت المحاولات باستخدام المبادئ العلمية للتنبؤ بأنماط الطقس الرئيسية وتم اختبار النجاح مع التنبؤ الصحيح لصيف عام 1927 البارد.

زاد فهم البشر للعالم المصغر للجسيمات الذرية وشبه الذرية بشكل هائل وفتح الباب أمام التطوير المستقبلي لأشكال جديدة من القوة والأسلحة.

كشف عالم الكون اللامتناهي وخاصة نظامنا الشمسي عن بعض أسراره للفلكيين والعلماء. على سبيل المثال ، تم التعرف على الكثير عن كوكب المشتري وكوكب المريخ من خلال القياسات الإشعاعية والتصوير باستخدام أنواع مختلفة من المرشحات.

في عام 1926 ، أصبح روبرت هاتشينغز جودارد أول شخص يطلق صاروخًا يعمل بالوقود السائل ، وهو رائد عمالقة اليوم الرائعين الذين قادوا إلى وجود إنسان على القمر وزيارات استكشافية بواسطة المركبات الفضائية إلى العديد من الكواكب.

الفائزون بجائزة نوبل في الفيزياء

1920 Charles Edouard Guillaume "تقديرًا للخدمة التي قدمها للقياسات الدقيقة في الفيزياء من خلال اكتشافه للشذوذ في سبائك النيكل الفولاذية"
1921 ألبرت أينشتاين (ألمانيا) "لخدماته في الفيزياء النظرية ، وخاصة لتفسيره للتأثير الكهروضوئي"
1922 نيلز هنريك ديفيد بور (الدنمارك) "لخدماته في التحقيق في بنية الذرات والإشعاع المنبعث منها".
1923 روبرت أندروز ميليكان (الولايات المتحدة) "لعمله في الشحنة الأولية للكهرباء والتأثير الكهروضوئي"
1924 Karl Manne Georg Siegbahn "لاكتشافاته وأبحاثه في مجال التحليل الطيفي للأشعة السينية"
1925 جيمس فرانك وجوستاف لودفيج هيرتز "لاكتشافهما القوانين التي تحكم تأثير الإلكترون على الذرة"
1926 جان بابتيست بيرين "لعمله على التركيب المتقطع للمادة ، وخاصة لاكتشافه لتوازن الترسيب"
1927 آرثر هولي كومبتون (الولايات المتحدة) "لاكتشافه التأثير المسمى باسمه".
1927 تشارلز طومسون ريس ويلسون (اسكتلندا) "لطريقته في جعل مسارات الجسيمات المشحونة كهربائيًا مرئية عن طريق تكثيف البخار".
1928 أوين ويلانز ريتشاردسون "لعمله على الظاهرة الحرارية وخاصة لاكتشاف القانون المسمى باسمه"
1929 الأمير لويس فيكتور بيير ريمون دي برولي (فرنسا) "لاكتشافه الطبيعة الموجية للإلكترونات".

1920s الموارد العلمية

فورد وإديسون على اختراعات المستقبل - 1929
سيتم تسجيل براءات اختراع لآلاف الآلات الجديدة من قبل مخترعي الغد. ماذا ستكون هذه؟ ما هي أعظم احتياجاتنا اليوم؟ إجابات هنري فورد وتوماس إديسون على هذه الأسئلة. تتوقع فورد استخدام الإيثانول لتزويد المركبات بالوقود.

أول بث تلفزيوني مباشر من طائرة - 1929
محاولة إرسال ما يمكن رؤيته من طائرة تحلق إلى مراقبي الراديو على الأرض موصوفة في أخبار السفر الجوي (ديترويت) ، بقلم إس آر وينترز.


الأحداث الكبرى ، أبرز الأحداث الرياضية وجوائز نوبل لعام 1920 - التاريخ

التغييرات الرئيسية في العقد الجديد:

عكست السينما في الستينيات عقدًا من المرح والأزياء وموسيقى الروك أند رول والتغيرات الاجتماعية الهائلة (أي عصر ومسيرات الحقوق المدنية) والقيم الثقافية الانتقالية. كان هذا عقدًا مضطربًا من التغييرات الهائلة والمآسي والأحداث الثقافية والاغتيالات والوفيات والتطورات ، مثل:

  • 1959 - اخترع دمية باربي والـ Microchip
  • 1960 - تقديم رقصة تويست بواسطة تشابي تشكر
  • 1962 - وفاة مارلين مونرو
  • 1962 - أول بث تلفزيوني ملون
  • 1962 - Spacewar ، أول لعبة فيديو كمبيوتر ، اخترع
  • 1962 - أزمة الصواريخ الكوبية
  • 1963 - تقديم هواتف TouchTone
  • 1963 - اغتيال الرئيس جون ف. كينيدي
  • 1963 - تحرير المرأة ، الذي أشار إليه نشر بيتي فريدان الغموض الأنثوي
  • 1964 - Beatlemania ، البيتلز "غزا" الولايات المتحدة
  • 1964 - انضم الملاكم كاسيوس كلاي إلى أمة الإسلام وغير اسمه إلى محمد علي
  • 1965 - ظهرت Miniskirt لأول مرة
  • 1965 - سباق واتس (لوس أنجلوس) أعمال شغب
  • 1965 - احتجاجات على التنميط العنصري ضد برنامج "عاموس وآندي" التليفزيوني أدى إلى توقفه عن البث
  • 1966 - مليون سنة ق جعل راكيل ويلش رمزًا جنسيًا في بيكيني من قطعتين من الفرو
  • 1967 - & quotHair & quot فتح خارج برودواي
  • 1967 - Human Be-In (حديقة البوابة الذهبية) ، وصيف الحب في سان فرانسيسكو
  • 1967 - أول عملية زراعة قلب
  • 1967 - تصاعدت الاحتجاجات المناهضة لحرب فيتنام مع تضاعف عدد قتلى الحرب
  • 1968 - & quot60 Minutes & quot ظهر لأول مرة على CBS-TV
  • 1968 - اغتيالات مارتن لوثر كينغ جونيور وروبرت كينيدي
  • 1969 - مهرجان وودستوك الموسيقي في ولاية نيويورك العليا
  • 1969 - إدخال كرة NERF الداخلية الآمنة
  • 1969 - & quot شارع سمسم & quot ظهوره على شاشة التلفزيون
  • 1969 - ماي لاي
  • 1969 - اخترع أربانيت (أول إنترنت)
  • 1969 - القتل الوحشي و "الشعائري" للممثلة شارون تيت البالغة من العمر 26 عامًا (الزوجة الحامل لرومان بولانسكي) وآخرين في لوس أنجلوس (بيل إير) على يد عائلة تشارلي مانسون "عبادة" الهيبيين.
  • 1969 - أول رجل على سطح القمر مع رحلة الفضاء أبولو 11
  • 1970 - مذبحة ولاية كينت
  • 1971 - تمت إدانة تشارلي مانسون وثلاث من أتباعه في العشرينات من العمر بجرائم قتل تيت لابيانكا ، بعد أطول محاكمة قتل في تاريخ الولايات المتحدة.

ومع ذلك ، كان عام 1963 هو أسوأ عام لإنتاج الأفلام الأمريكية منذ خمسين عامًا (لم يكن هناك سوى 121 إصدارًا روائيًا). وكان أكبر عدد من الأفلام الأجنبية التي تم إصدارها في الولايات المتحدة في أي عام واحد في عام 1964 (كان هناك 361 إصدارًا أجنبيًا في الولايات المتحدة مقابل 141 إصدارًا أمريكيًا).

مع انخفاض جمهور الأفلام بسبب هيمنة التلفزيون ، بدأت شركات الأفلام الأمريكية الكبرى في التنويع مع أشكال أخرى من الترفيه: التسجيلات والنشر والأفلام التلفزيونية وإنتاج المسلسلات التلفزيونية. على سبيل المثال:

  • في يوليو من عام 1961 ، بدأت شركة TWA Airlines في أول أفلام منتظمة على متن الطائرة في الدرجة الأولى خلال رحلة من مدينة نيويورك إلى لوس أنجلوس ، مع جهاز عرض Bell and Howell يستهدف شاشة لعرض المسلسل التلفزيوني اللامع بواسطة Love Possessed (1961)بطولة لانا تورنر
  • في سبتمبر من عام 1961 ، ليلة السبت في السينما لاول مرة على NBC مع أول كوميديا ​​الشاشة العريضة كيف تتزوج مليونيرا (1953) - كانت بداية الاتجاه لبث أفلام هوليوود على التلفزيون
  • في عام 1965 ، أصدرت كولومبيا ألبومًا لمغني الروك / بوب ديلان الطريق السريع 61 إعادة النظر
  • تم إلغاء جوائز منفصلة عن التصوير السينمائي بالأبيض والأسود والألوان من قبل AMPAS لأفلام 1967 (وما بعدها) ، لأن معظم الأفلام كانت مصنوعة بالألوان

الصعوبات المالية في صناعة السينما:

على نحو متزايد في الستينيات ، قامت الاستوديوهات الكبرى بتمويل وتوزيع الصور المحلية المنتجة بشكل مستقل. وأصبحت الأفلام المصنوعة للتلفزيون سمة منتظمة لبرمجة الشبكة بحلول منتصف العقد. تم إنتاج العديد من الأفلام في الخارج لتوفير المال. بحلول منتصف العقد ، كان متوسط ​​سعر التذكرة أقل من دولار واحد ، وكان متوسط ​​ميزانية الفيلم أكثر بقليل من مليون ونصف المليون دولار. وبحلول نهاية العقد ، كانت صناعة السينما مضطربة ومكتئبة للغاية وتعاني من أدنى مستوياتها على الإطلاق والتي كانت تتطور منذ ما يقرب من 25 عامًا.

لم يعد النجوم والمخرجون مرتبطون بالاستوديوهات. وكان معظم المخرجين من الأيام الأولى للسينما إما متقاعدين أو متوفين. اضطرت بعض الاستوديوهات ، مثل UA و Hal Roach Studios ، إلى بيع مساحاتها الخلفية باعتبارها عقارات قيّمة في كاليفورنيا (للوحدات السكنية ومراكز التسوق). تم بيع بعض الدعائم (كانت MGM تبيع العديد من القطع الأثرية للأفلام في عام 1970 ، بما في ذلك نعال دوروثي الياقوتية من ساحر أوز (1939)) ، قدم جولات في الكثير (بدأت Universal جولات الاستوديو الشهيرة في عام 1964) ، أو أنشأت حدائق ترفيهية (DisneyWorld في أورلاندو ، فلوريدا).

لمساعدة صناعة السياحة وخلق عامل جذب آخر ، في عام 1960 ، افتتحت غرفة هوليوود بالكونجرس ممر المشاهير في هوليوود (نجوم برونزية في تيرازو وردي ومحاطة بمربعات تيرازو الفحم التي كانت مدمجة في الأرصفة على طول أقسام هوليوود بوليفارد وشارع فاين ). ال أول النجمة ، التي تم وضعها في 9 فبراير 1960 ، كانت لجوان وودوارد. ومع ذلك ، بحلول منتصف السبعينيات ، اشتهرت هوليوود بمكتباتها للبالغين ، والبغايا ، والمظهر المتهور.

ولادة المضاعف وزوال قصور المسرح:

أصبح ستانلي إتش دوروود والد المسرح السينمائي "متعدد الإرسال" في عام 1963 عندما افتتح أول- مجمع تجاري متعدد الطوابق يتكون من مسرحين متجاورين مع 700 مقعد في مركز Ward Parkway في مدينة كانساس سيتي. بعد ثلاث سنوات ، قدم Durwood أول أربع غرف من نوع plex في العالم ، ثم في عام 1969 ، قام ببناء ستة من نوع plex مع أكشاك عرض آلية. ذهب Durwood لرئاسة AMC Entertainment ، مما يجعلها ثالث أكبر شركة سينمائية في البلاد.

في هذه الأثناء ، أدى إنشاء الضواحي والهروب إليها ، وتجريد الاستوديوهات من ممتلكاتها المسرحية بعد عام 1948 ، وتأثير التلفزيون في الخمسينيات من القرن الماضي ، إلى زوال قصور السينما في وسط المدينة وهدمها في العشرينيات. العجائب المعمارية ، مثل مسرح باراماونت في تايمز سكوير (نيويورك) ، عرضت آخر فيلم مجدول لها في عام 1964. كان من المقرر أن يصبح مسرح RKO (شارع هيل) في لوس أنجلوس مرآب للسيارات بعد فترة وجيزة. وتم هدم مسرح RKO Orpheum في وسط مدينة سان دييغو ، الذي تم بناؤه عام 1924 ، لإفساح المجال لبنك.

نظرًا لمختلف حالات انعدام الأمن والصعوبات المالية ، سرعان ما استحوذت الشركات متعددة الجنسيات على الاستوديوهات ، خاصة بعد وفاة ما قبل الحرب ، مثل لويس ب. داريل إف زانوك من شركة 20th Century Fox في عام 1971 وبيع ثلث أسهم Warner Bros. بواسطة Jack Warner إلى Seven Arts في عام 1967. سيصبح عصر استوديو هوليوود التقليدي قريبًا من التاريخ ، حيث كان هناك المزيد والمزيد من الاستوديوهات تم الاستحواذ عليها من قبل تكتلات تجارية أخرى غير ذات صلة. بدأ عصر & quot؛ تغليف & quot الأفلام والشركة والمنتج المستقلّين.

في منتصف وأواخر الستينيات ، كان هناك جنون بيع / شراء لدى التكتلات الكبرى التي استثمرت وتداولت في الاستوديوهات والشبكات:

  • في عام 1962 ، تكتل الترفيه المتنامي مولودية الجزائر (The Music Corporation of America) يونيفرسال-انترناشيونال ستوديوز (في الواقع Universal-International-Decca) ، وهو اندماج كان له تأثير دائم على الأعمال الاستعراضية ، فقد طور قوته كشركة إنتاج تلفزيوني
  • في عام 1966 ، الخليج + الصناعات الغربية اشترى التخبط أساسي، وجعل روبرت إيفانز رئيسًا لإنتاج الاستوديو ، سيكون إيفانز قريبًا مسؤولاً عن بعض أكثر أفلام الاستوديو تأثيرًا ، مثل طفل روزماري (1968), قصة حب (1970), العراب (1972)، و الحي الصيني (1974) التي أنتجها إيفانز
  • في عام 1967 ، سينما الخط الجديد أسسها روبرت شاي كموزع خاص للأفلام الفنية ، مثل فيلم John Waters الكوميدي الكلاسيكي المهملات طيور النحام الوردي (1972)
  • في عام 1967 ، استوعب بنك أوف أمريكا فنانون متحدون من خلال شركة Transamerica Corporation التابعة لها
  • في عام 1967 ، باع جاك وارنر (أحد مؤسسي الاستوديو الشهير) حصته المسيطرة في شركة Warner Bros. إلى شركة إنتاج وتوزيع كندية تسمى سبع فنون، وتمت إعادة تسمية الشركة وارنر بروس-سفن آرتس. استحوذت الشركة الجديدة على شركة Atlantic Records ، ولكن تم بيعها مثقلة بالديون في عام 1969 إلى كيني الوطنية للخدمات إنكوربوريتد ، وهي تكتل في نيويورك تضمنت اهتماماته مواقف السيارات ومنازل الجنازات ، تمت إعادة تسمية الاستوديو لاحقًا وارنر للاتصالات في عام 1971
  • في عام 1968 ، أفكو، شركة معدات طيران وخدمات مالية ، تم شراؤها أفلام السفارة من المؤسس جوزيف إي ليفين
  • في عام 1969 ، MGM تم الاستحواذ عليها من قبل ممول فندق لاس فيجاس وقطب الطيران كيرك كيركوريان ، الذي سيطر على الاستوديو في معركة بالوكالة مع إدغار برونفمان من Seagram ، حيث علقت مؤقتًا صناعة الأفلام لأكثر من عشر سنوات ، حتى استحوذ عليها فنانون متحدون وأعيد إطلاقه في عام 1981
  • الشاشة الأصلية الكبيرة آيماكس تم تطوير نظام العرض في عام 1967 ، وظهر لأول مرة في عام 1970 في جناح فوجي في المعرض العالمي في أوساكا ، اليابان ، مع شاشة من خمسة طوابق وفيلم 70 ملم في جهاز العرض (و أول فيلم IMAX طفل النمر - إنتاج شركة متعددة الشاشات)

ال كليوباترا كارثة:

فيلم جوزيف ل كليوباترا (1963)، الذي تم تصويره في موقع في روما ، جمع بين الاقتران المتفجر بين إليزابيث تايلور كملكة مصر وزوجها المستقبلي ريتشارد بيرتون في دور مارك أنتوني ، الذي جلب عناوين الصحف مع الرومانسية المزدهرة أكثر من مشاكل الميزانية. لقد ثبت أنها كارثة مالية هائلة لشركة 20th Century Fox ، برئاسة داريل زانوك. كان تايلور ، صاحب أعلى أداء في تاريخ هوليوود بالفعل ، مليون دولار ، يمتلك خزانة ملابس بميزانية تقارب 200000 دولار ، ومع العديد من التكاليف الزائدة ، والمجموعات الباهظة وآلاف الأزياء للممثلين ، كان الفيلم هو الأغلى حتى ذلك الوقت عند مستوى قياسي بلغ 44 مليون دولار (بالدولار المعدل ، حوالي 300 مليون دولار) ، من ميزانية أولية قدرها 2 مليون دولار. كان أيضًا أطول، فيلم أمريكي من صنع تجاري صدر في الولايات المتحدة - في 4 ساعات و 3 دقائق. [لم ينقذ فوكس من كارثة مالية إلا بإصدار ملحمة الحرب القائمة على الحقائق أطول يوم (1963)، إعادة إنشاء كل النجوم للأحداث المحيطة بـ D-Day ، وتم تخفيف الضربة أيضًا من خلال النجاح غير المتوقع لـ صوت الموسيقى (1965).]

مع ارتفاع تكلفة إنتاج وتصنيع الأفلام في هوليوود وتقلص حجم الاستوديوهات ، قللت العديد من الاستوديوهات من إنتاجها الداخلي وزادت صناعة الأفلام خارج البلاد ، معظمها في بريطانيا (قاعدة إنتاج مفيدة اقتصاديًا) ، مما جعل ميزانية كبيرة وصورة كبيرة أفلام هناك. في عام 1962 ، على سبيل المثال ، وصل عدد أفلام هوليوود قيد الإنتاج إلى أدنى مستوى له على الإطلاق ، حيث انخفض بنسبة 26٪ عن العام السابق. من الأمثلة على الأفلام التي تم إنتاجها في مكان آخر هذه الأعمال الدرامية التاريخية الرائعة في القرن الثاني عشر في إنجلترا:

  • بيكيت (1964) مع ريتشارد بيرتون (رئيس الأساقفة توماس بيكيت من كانتربري) وبيتر أوتول (مثل الملك هنري الثاني) ، فيلم حائز على جائزة الأوسكار لأفضل سيناريو
  • الأسد في الشتاء (1968)، إعادة سرد المواجهة بين الملك هنري الثاني (بيتر أوتول يعيد دوره كملك) وإليانور من أكيتاين (كاثرين هيبورن) ، مع فوز أوسكار بسيناريو هيبورن وجيمس جولدمان [عرض هذا الفيلم فيلمًا روائيًا لأنتوني هوبكنز لاول مرة كملك ريتشارد قلب الأسد]

أصبحت الاستوديوهات الكبرى على نحو متزايد ممولة وموزعة للأفلام الأجنبية الصنع. اثنان من أفلام المخرج ديفيد لين في الستينيات ، تلك التي حددت سمعة حياته المهنية ، تم إنتاجهما في بريطانيا. أصبح الجمال الخلاب والخلفيات لكلا الفيلمين طابعًا ملموسًا ، وفتح الباب أمام قصص ملحمية مماثلة:

  • لورنس العرب (1962) - الفيلم الملحمي المذهل والمغامرة الذي تم إنتاجه في 70 ملم عن ضابط / بطل بريطاني غامض ماسوشي يدعى العقيد تي إي لورانس الذي قاتل بأسلوب حرب العصابات إلى جانب عمر الشريف (في دور رائع) ، مع الممثل شكسبير بيتر أوتول في أول فيلم له دور الشاشة الرئيسي ، والمرشح لجائزة الأوسكار ، وصنع النجوم باعتباره بطل الرواية مثلي الجنس من سيناريو مبجل لروبرت بولت
  • دكتور زيفاجو (1965)، دراما رومانسية / تاريخية شاملة مقتبسة من رواية بوريس باسترناك الحائزة على جائزة نوبل في أيام الحرب الأهلية الروسية ، والتي لعبت ضد قصة الطبيب يوري زيفاجو ، المرأتان اللتان تعشقان حياته: عشيقته الحسية لارا (جولي كريستي) وزوجته تانيا (جيرالدين شابلن) ، والشرير كاماروفسكي (رود ستايغر)

الملحمة الأنجلو أمريكية رجل لكل الفصول (1966) للمخرج فريد زينمان ، حصل على ست جوائز أوسكار ، بما في ذلك أوسكار أفضل فيلم وأفضل مخرج وأفضل ممثل. لقد صورت صراع المثل بين السيد توماس مور المحترم والمبدئي (بول سكوفيلد الحسن الحديث والحائز على جائزة الأوسكار الذي يعيد تأدية أدائه المسرحي) الذي ضحى بحياته باعتباره متمردًا ضد الملك هنري الثامن المستبد الأناني (روبرت شو).

التخلص التدريجي من الملاحم التاريخية الكبرى:

ومع ذلك ، تم التخلص التدريجي من الملاحم التاريخية المكلفة. كان إنتاجان ملحميان ضخمان وفخمان ، وكلاهما من إخراج أنتوني مان ، من المرحلتين من عقد الخمسينيات من الملاحم التاريخية المتضخمة. صُنعت هذه في إسبانيا وإيطاليا على التوالي ، وهما موقعان لإنتاج الأفلام أقل تكلفة في أوروبا:

  • السيد (1961) مع البطل تشارلتون هيستون في دور المحارب الإسباني الأسطوري مان في القرن الحادي عشر الذي صنع الفيلم بعد طرده من مجموعة سبارتاكوس (1960) - انظر أدناه
  • الدراما التاريخية للمنتج صموئيل برونستون سقوط الإمبراطورية الرومانية (1964) - فيلم كارثي وباهظ أطال الاستوديو الخاص به وأفلس

نيكولاس راي وأندرو مارتون 70 ملم. 55 يومًا في بكين (1963)، من إنتاج صموئيل برونستون ، قام ببطولته تشارلتون هيستون وأفا جاردنر ، والملحمة الدينية لجون هيوستن الكتاب المقدس: في البداية (1966) خسر حظه حيث أصبح الإنتاج السينمائي الباهظ من هذا النوع مكلفًا للغاية.

British & quotK Kitchen Sink & quot Cinema: & quotAngry Young Men & quot Films

موجة جديدة من الواقعية الاجتماعية القاتمة وغير الخيالية في السينما البريطانية ، المدبلجة أو المصممة على غرار & quotK أعمال قوية للعديد من المخرجين في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات. معظم المخرجين لديهم خلفيات في المسرح والتلفزيون والأفلام الوثائقية وجلبوا مواهبهم إلى الشاشة.

تم تصنيف أفلامهم ذات الوعي الاجتماعي أيضًا على أنها & quot؛ فيلم شباب غاضب & quot ؛ نظرًا لحقيقة أن كل فيلم ركز على المشكلات الاقتصادية والاجتماعية لبطل رواية محبط حاول التحرر من المجتمع وتوقعاته ، من خلال استخدام الكحول ، الجنس والرياضة والمال ، إلخ. لقد كسروا المواد الجديدة من خلال تصوير شباب إنجلترا الغاضب والمبعثر بعبارات جديدة وحيوية وصريحة:


T. S. إليوت

ت. إليوت ، الحائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1948 ، هو أحد عمالقة الأدب الحديث ، وهو ذائع الصيت كشاعر وناقد أدبي وكاتب مسرحي ومحرر وناشر. في عامي 1910 و 1911 ، بينما كان لا يزال طالبًا جامعيًا ، كتب & ldquo The Love Song of J. Alfred Prufrock & rdquo وقصائد أخرى تعتبر معالمًا بارزة في تاريخ الأدب. في قصائد الكلية هذه ، صاغ إليوت موضوعات حديثة بوضوح في أشكال كانت تطورًا مذهلاً وخروجًا ملحوظًا عن شعر القرن التاسع عشر. في غضون بضع سنوات ، قام بتأليف قصيدة بارزة أخرى ، ldquoGerontion & rdquo (1920) ، وفي غضون عقد من الزمن ، واحدة من أشهر قصائد القرن وتأثيرها ، أرض النفايات (1922). في حين أن أصول أرض النفايات هي شخصية في جزء منها ، والأصوات المسقطة عالمية. نفى إليوت في وقت لاحق أن لديه مشاكل ثقافية كبيرة في الاعتبار ، ولكن ، مع ذلك ، في أرض النفايات قام بتشخيص حالة القلق التي يعاني منها جيله بل والحضارة الغربية في القرن العشرين. في عام 1930 نشر قصيدته الرئيسية التالية ، أربعاء الرماد، كتب بعد تحوله إلى الأنجلو كاثوليكية. يختلف بشكل واضح في الأسلوب والنبرة عن أعماله السابقة ، وهذا التسلسل الطائفي يرسم بحثه المستمر عن النظام في حياته الشخصية وفي التاريخ. تتويج هذا البحث بالإضافة إلى الكتابة الشعرية إليوت ورسكووس بتأمله في الوقت والتاريخ ، وهي الأعمال المعروفة مجتمعة باسم أربعة رباعيات (1943): حرق نورتون (1941), الشرق كوكر (1940), المنقذ الجاف (1941) و ليتل جيدينج (1942).

كان إليوت ناقدًا أدبيًا مشهورًا تقريبًا مثله مثل شاعر. من عام 1916 حتى عام 1921 ساهم بحوالي مائة مراجعة ومقالة في الدوريات المختلفة. تم إنتاج هذا النقد المبكر في الليل تحت ضغط استكمال راتبه الضئيل و mdashfirst كمدرس ، ثم ككاتب بنك و mdas و لا ، كما هو مقترح في بعض الأحيان ، تحت الإكراه على إعادة كتابة التاريخ الأدبي. نتاج ذكائه النقدي وتدريبه الرائع في الفلسفة والأدب ، مقالاته ، مهما كانت مكتوبة على عجل ولأي دافع ، كان لها تأثير فوري. سرعان ما توطدت أفكاره في العقيدة وأصبحت ، مع المقالات الأولى لـ I.A. ريتشاردز ، أساس النقد الجديد ، واحدة من أكثر مدارس الدراسة الأدبية تأثيرًا في القرن العشرين. خلال نصف قرن من الكتابة النقدية ، ظلت مخاوف Eliot & rsquos ثابتة إلى حد ما فيما يتعلق بتلك المخاوف ، ومع ذلك ، فقد تم تنقيحها وتنقيحها أو عكسها في بعض الأحيان. ابتداءً من أواخر عشرينيات القرن الماضي ، استكمل النقد الأدبي إليوت ورسكووس بالنقد الديني والاجتماعي. في هذه الكتابات مثل فكرة مسيحي مجتمع (1939) ، يمكن اعتباره شاعرًا مسيحيًا منخرطًا وعميق التفكير في عملية فهم العالم بين الحربين العالميتين. تشير هذه الكتابات ، التي تُقرأ بتعاطف ، إلى معضلة المراقب الجاد للثقافة الغربية في الثلاثينيات ، وهي مفهومة بشكل صحيح ، فهي تكمل شعره ومسرحياته وصحافته الأدبية.

إليوت هو أيضًا شخصية مهمة في دراما القرن العشرين. كان يميل من البداية نحو المسرح - قصائده المبكرة كانت درامية بشكل أساسي ، والعديد من مقالاته ومراجعاته المبكرة عن الدراما أو المسرحيين. بحلول منتصف العشرينات من القرن الماضي ، كان يكتب مسرحية ، سويني أغونيستس (نُشر في عام 1932 ، وتم عرضه في عام 1933) في الثلاثينيات من القرن الماضي ، كتب مسابقة ملكة الكنسية ، الصخرة (تم أداؤه ونشره عام 1934) ، ومسرحيتان كاملتان ، جريمة قتل في الكاتدرائية (تم إجراؤه ونشره في عام 1935) و لم شمل الأسرة (تم عرضه ونشره في عام 1939) وفي أواخر الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي كرس نفسه بشكل حصري تقريبًا للمسرحيات ، منها حفلة الكوكتيل (تم عرضه في عام 1949 ، ونشر في عام 1950) كان الأكثر شعبية. كان هدفه ، الذي تحقق جزئياً فقط ، هو تنشيط الدراما الشعرية بما يتوافق مع العصر الحديث. لقد جرب اللغة التي ، على الرغم من قربها من الكلام المعاصر ، هي في الأساس شعرية وبالتالي قادرة على الصدى الروحي والعاطفي والفكري. أثرت أعماله على العديد من الكتاب المسرحيين المهمين في القرن العشرين ، بما في ذلك دبليو. أودن وهارولد بينتر. قدم إليوت أيضًا مساهمات كبيرة كمحرر وناشر. من عام 1922 إلى عام 1939 كان محررًا لمجلة فكرية كبرى ، المعيار، ومن عام 1925 إلى عام 1965 كان محررًا / مخرجًا في دار نشر فابر وفابر. بكلتا الصفتين عمل خلف الكواليس لتغذية الحياة الفكرية والروحية في عصره.

ولد توماس ستيرنز إليوت في 26 سبتمبر 1888 في سانت لويس بولاية ميسوري ، وكان الابن الثاني والطفل السابع لشارلوت تشامب ستيرنز وهنري وير إليوت ، وهما عضوان في عائلة مميزة من ماساتشوستس تم نقلها مؤخرًا إلى ميسوري. تضم شجرة عائلة إليوت ورسكووس مستوطنين من مستعمرة خليج ماساتشوستس ، ورجال دين ومعلمين بارزين ، ورئيس جامعة هارفارد (تشارلز ويليام إليوت) ، وثلاثة رؤساء للولايات المتحدة (جون آدامز ، وجون كوينسي آدامز ، وروذرفورد ب. هايز). في عام 1834 انتقل الجد الشاعر وليم جرينليف إليوت ، وهو خريج مدرسة اللاهوت بجامعة هارفارد ، إلى سانت لويس لتأسيس مهمة موحدة. سرعان ما أصبح رائدًا في التنمية المدنية ، حيث أسس أول كنيسة موحدة ، جامعة واشنطن (التي شغل منصب رئيسها) ، وأكاديمية سميث ، ومعهد ماري.

عاشت عائلة إليوت في وسط مدينة سانت لويس ، ليس بعيدًا عن نهر المسيسيبي ، وقضى الشاعر سنوات تكوينه في منزل كبير (لم يعد قائمًا) في 2635 شارع لوكست. سكنت عائلته صيفًا في نيو إنجلاند ، وفي عام 1897 بنى هنري وير إليوت منزلاً بالقرب من البحر في غلوستر ، ماساتشوستس. زودت فصول الصيف في هذا المنزل الفسيح في كيب آن الشاعر بأسعد ذكرياته ، والتي استغلها عبر السنين لقصائد مثل & ldquoMarina & rdquo (1930) و المنقذ الجاف.

من هذه الحقائق القليلة ، تظهر عدة نقاط ذات صلة بعقل وفن إليوت ورسكووس. أولاً ، الشعور بأن & ldquothe الولايات المتحدة الأمريكيةقبل ما يصل إلى مائة عام كان امتدادًا للأسرة (كما كتب في رسالة عام 1928 إلى هربرت ريد) ، أصبح إليوت مدركًا تمامًا للتاريخ وتاريخ عائلته وبلده وحضارته وعرقه و mdashand بالطرق التي بها يؤثر الماضي باستمرار على الحاضر والحاضر في المستقبل. ثانيًا ، على الرغم من حقيقة أن إليوت كان ينعم بطفولة سعيدة في أسرة محبة ، إلا أنه كان مسكونًا في وقت مبكر بشعور من التشرد. في عام 1928 ، بعد أن قام بتغيير دينه من اليونيتاريان الموحد إلى الأنجليكان وجنسيته من أمريكي إلى بريطاني ، لخص نتيجة هذه السنوات التكوينية في ميزوري وماساتشوستس ، واصفًا نفسه في رسالة إلى Read as & ldquoan American who. ولد في الجنوب وذهب إلى المدرسة في نيو إنجلاند عندما كان صبيًا صغيرًا له زنجي ، لكنه لم يكن جنوبًا في الجنوب لأن شعبه كانوا شماليين في ولاية حدودية. ومن كان كذلك لم يكن أبدًا في أي مكان. & rdquo كما كتب لأخيه ، هنري ، في عام 1919 ، بعد سنوات قليلة من استقراره في لندن ، وظل دائمًا أجنبيًا. & rdquo ثالثًا ، كان إليوت يمتلك خيالًا حضريًا ، وشكل ومحتوى التي جاءت من تجربة طفولته في سانت لويس. في خطاب عام 1930 مقتبس في ملحق لـ الأدب الأمريكي واللغة الأمريكية (1953) ، قال ذلك & ldquoSt. لقد أثر لويس علي بشكل أكثر عمقًا مما أثرته أي بيئة أخرى. & rdquo تم حفر العديد من صوره المميزة وشوارع mdashcity والأحياء الفقيرة بالمدينة وأنهار المدينة وسماء المدن و mdashwere في سانت لويس. ساعدته مشاهد المدينة ، حتى تلك القذرة ، كما اقترح في رسالة أرسلها عام 1914 إلى كونراد أيكن ، على الشعور بالحيوية واليقظة والوعي الذاتي.

تلقى إليوت تعليمه في أكاديمية سميث في سانت لويس (1898-1905) ، أكاديمية ميلتون في ماساتشوستس (1905-1906) ، جامعة هارفارد (بكالوريوس ، يونيو 1909 ماجستير ، فبراير 1911 دورات دكتوراه ، أكتوبر 1911 - مايو 1914) ، جامعة باريس السوربون (أكتوبر 1910-يونيو 1911) ، وكلية ميرتون ، جامعة أكسفورد (أكتوبر 1914-مايو 1915). كرّس سنة أخرى (1915-1916) لأطروحة دكتوراه في فلسفة ف.ه. برادلي ، نُشرت أخيرًا في عام 1964.

كطالب جامعي في جامعة هارفارد ، شدد إليوت على اللغة والأدب و mdashLatin واليونانية والألمانية والفرنسية. ربما كانت أكثر النتائج بعيدة المدى لمسيرته الجامعية هي اكتشافه بالصدفة في ديسمبر 1908 لـ Arthur Symons & rsquos الحركة الرمزية في الأدب (1899) ، وهو كتاب ادعى أنه غير مجرى حياته. أولاً ، عرّفه سيمونز على شعر جول لافورغ وتشارلز بودلير. من لافورج ، تعلم إليوت كيفية التعامل مع المشاعر في الشعر ، من خلال السخرية ونوعية الانفصال التي مكنته من رؤية نفسه وعواطفه بشكل أساسي كأغراض للتحليل. من بودلير ، تعلم كيفية استخدام الصور الدنيئة للمدينة الحديثة ، واليد المادية ، & rdquo في الشعر ، والأهم من ذلك أنه تعلم شيئًا عن طبيعة الخير والشر في الحياة الحديثة. ثانيًا ، حفز سيمونز إليوت على أخذ دورة في النقد الأدبي الفرنسي من إيرفينج بابيت في عام 1910. قام بابيت برعاية إليوت ورسكووس الناشئين للفرانكوفيليا ، وكرهه للرومانسية ، وتقديره للتقاليد. تتجلى هذه الأذواق في معظم النقد الأدبي المبكر إليوت ورسكووس.

خلال السنة التي قضاها في جامعة السوربون في باريس ، تعرّف إليوت على أعمال الفيلسوف الروماني الكاثوليكي تشارلز موراس من خلال Kouvelle Revue Francaise وربما الأهم من ذلك ، حضور محاضرات هنري بيرجسون ، في عملية تعميق التأملات في الوقت والوعي التي تم استكشافها في الشعر المبكر وتلقي العلاج الأكثر وضوحًا في أربعة رباعيات. كانت باريس مهمة أيضًا في تطوير خيال Eliot & rsquos الحضري. استفاد من الفنون الشعبية والأوبرا والباليه والمتاحف ، لكنه استوعب بشكل خاص صور الحياة الحضرية التي شوهدت في الشوارع الخلفية على طول نهر السين. قرب نهاية عامه في باريس ، زار إليوت لندن للمرة الأولى ، وقبل العودة إلى الوطن ، زار أيضًا شمال إيطاليا وميونيخ.

خلال الفترة التي قضاها في جامعة هارفارد ، درس مع بعض أشهر فلاسفة القرن ، بما في ذلك جورج سانتايانا ، وجوشيا رويس ، وبرتراند راسل. ركز على الدين الإندي والفلسفة المثالية (خاصة إيمانويل كانط) ، مع مزيد من العمل في الأخلاق وعلم النفس. شجعت دراسات إندي (سنتان من الفلسفة السنسكريتية والهندية) على زهده الفطري وقدمت سياقًا أكثر شمولاً لفهمه للثقافة. حتما دخلت هذه المواد الشرقية في شعره. توفر الأسطورة الهندية لإله الرعد ، على سبيل المثال ، سياق القسم 5 (& ldquo ما قاله الرعد & rdquo) من أرض النفايات وخطبة حريق بوذا و rsquos في سياق القسم 3 (ldquo The Fire Sermon & rdquo). كان نشاط Eliot & rsquos الأكثر إثمارًا خارج المنهج في جامعة هارفارد هو ارتباطه بالمجلة الأدبية للكلية ، محامي هارفارد. نُشرت العديد من قصائده الأولى أولاً في هذه الدورية ، وتشكلت واحدة على الأقل من صداقاته مدى الحياة ، وهي مع زميله الشاعر أيكن ، في حضانة الكتاب والشعراء.

كانت العلاقة الوثيقة التي تطورت مع ابنة عمه إليانور هينكلي ، التي تصغره بثلاث سنوات ، واحدة من الملذات الخاصة لسنوات إليوت ورسكووس في بوسطن. كطالبة في كلية رادكليف ، أخذت ورشة عمل جورج بيرس بيكر و rsquos الشهيرة & ldquo47 & rdquo في المسرح. في عام 1912 ، من خلال عروض مسرحية للهواة في منزلها ، التقت إليوت بإميلي هيل ، التي وقع في حبها وكان ينوي الزواج في وقت ما. رسائل إليوت ورسكووس إلى هينكلي هي من بين أكثر رسائله نشاطا ، حيث تحافظ على ذكائه الشبابي وحضارته. من المحتمل أن تكون رسائله إلى هيل من بين أكثر رسائله كاشفة ، ولكن حتى عام 2020 ، تظل مختومة في جامعة برينستون. من الواضح أنه لم يتوقف عن حبها ، وفي أواخر العشرينيات استأنف الاتصال. استمرت علاقتهما ، التي يبدو أنها كانت لائقة من جميع معاني الكلمة ، لمدة عقدين أو أكثر ، وانتهت قبل زواجه الثاني في عام 1957.

عند وصوله إلى أكسفورد في أكتوبر 1914 ، وجد إليوت أن معظم الطلاب البريطانيين قد غادروا إلى الجبهة الغربية. كان يأمل في مقابلة برادلي ، وهو عضو في ميرتون ، لكن الدون العجوز كان في ذلك الوقت منعزلاً ، ولم يلتقيا قط. في نهاية العام الدراسي ، انتقل إلى لندن وواصل العمل على أطروحته التي أنهىها بعد عام. كان لانغماس Eliot & rsquos في الفلسفة المعاصرة ، لا سيما في مثالية Bradley & rsquos ، تأثيرات عديدة ، أثبت اثنان منها أهمية خاصة. بشكل إيجابي ، اقترحت هذه المواد طرقًا للتركيب تمكن من استخدامها على الفور في قصائد ما بعد الحرب. سلبيًا ، أقنعه عمله في الفلسفة بأن أكثر الإجابات تعقيدًا للأزمة الثقافية والروحية في عصره كانت غير كافية. ساهم هذا الاستنتاج في قراره بالتخلي عن مهنة الأستاذ التي أعده لها تعليمه الممتاز ومواصلة مساعيه الأدبية بدلاً من ذلك.

يمكن تقسيم مهنة إليوت ورسكووس كشاعر إلى ثلاث فترات و [مدش] تتزامن الأولى مع دراسته في بوسطن وباريس وبلغت ذروتها في & ldquo أغنية حب ج. سنوات في لندن ، وبلغت ذروتها في أرض النفايات في عام 1922 والثالث تصادف مع قلقه من الكساد الاقتصادي وصعود النازية وبلغ ذروته في زمن الحرب أربعة رباعيات في عام 1943. لم يسبق قصائد الفترة الأولى سوى عدد قليل من التدريبات المنشورة في مجلات المدرسة ، ولكن في عامي 1910 و 1911 كتب أربع قصائد: "صورة سيدة" أغنية الحب لـ J. Alfred Prufrock & rdquo و mdashthat التي تقدم موضوعات ، مع التنوع والتطوير ، عاد إليوت مرارًا وتكرارًا. من أهمها مشكلة العزلة ، مع الاهتمام بأسبابها وعواقبها في العالم المعاصر. في & ldquo صورة سيدة ويلتقي رجل وامرأة ، لكن الرجل غير واضح ، مسجون في الفكر. في هذا التمثيل الدرامي الساخر لـ & ldquoconversation galante & rdquo ، تتحدث المرأة دون تفكير ويفكر الرجل دون أن يتكلم (هيكل يتكرر في & ldquoA Game of Chess & rdquo in أرض النفايات).

تصبح العزلة العميقة للشخصيات في & ldquoPortrait of a Lady & rdquo في & ldquo أغنية الحب لـ J. Alfred Prufrock & rdquo عزلة مطلقة. سيدة معينة خلفت من قبل النساء المعممات الشبيبة المتعجرفة من قبل المثقف في منتصف العمر الذي سيصبح ، والذي من أجله توجد النساء والكون بأسره كتجريدات. تنبع حدة هذه القصيدة جزئياً من التوتر بين العزلة الذاتية المتولدة من Prufrock و rsquos وهوسه باللغة. على الرغم من خوفه من الكلام ، إلا أنه لا يفكر إلا بلغة الحوار. علاوة على ذلك ، فإن هذا الحوار مع نفسه يتحول باستمرار إلى الاحتمالات اللانهائية (أو المستحيلات) للحوار مع الآخرين. في & ldquoRhapsody on a Windy Night & rdquo الأنثى الأخرى ، المعزولة والمنعزلة بالمثل ، هي عاهرة شابة ترتدي ثوبًا ملطخًا مترددة في المدخل ، مرغوبة ومحتقرة في الحال ، طغت عليها عاهرة عجوز ، القمر المليء بالثقب ، يبتسم بضعف في مشاة منتصف الليل .

في هذه القصائد المبكرة ، كان التقدم من محاولة ضعيفة للتواصل في & ldquoPortrait of a Lady & rdquo إلى فشل تام في & ldquo أغنية الحب لـ J. Alfred Prufrock & rdquo على مستويات أخرى. العزلة جنسية واجتماعية ودينية ومهنية (لأن إليوت شاعر). في & ldquo صورة سيدة ، & rdquo يوجد أشخاص آخرون وربما يكون الله موجودًا ، لكن لا يمكن الوصول إليهم في & ldquo أغنية الحب لج. بشريًا أو إلهيًا ، تم استيعابهم تمامًا بحيث لم يعد من الممكن تعريفه. هذا الوضع جمالي بشكل واضح. بطل غرفة الرسم & ldquoPortrait of a Lady & rdquo يوازيه فنان في غرفة الحفلة الموسيقية ، وفشل كل من الخاطب وعازف البيانو في الوصول إلى مستمعيهم. في كلتا الحالتين ، يوصف الفشل بعبارات احتفالية تضع الديني على الجانب الجنسي والجمالي. فشل J. Alfred Prufrock & mdashas في الوصول إلى جمهوره. يتم وضع هذه الإخفاقات بمهارة من خلال استخدام الصور التي تحدد مشكلة Prufrock & rsquos على أنها جنسية (كيفية الارتباط بالمرأة) ، ودينية (كيفية تربية نفسه من الموت ، وكيفية التعامل مع جسده على طبق) ، وخطابي (كيف أن تغني ، كيف تقول ، كيف تنقح). وكما تظهر أغنية الحب لـ J. Alfred Prufrock & rdquo بوضوح ، تعكس الفجوات الأفقية والعمودية فجوة في الداخل ، فجوة بين الفكر والشعور ، وتقسيم الذات.

بين قصائد 1910-1911 و أرض النفايات عاش إليوت عدة تجارب كانت حاسمة في فهم تطوره كشاعر. يعتبر قراره بترسيخ جذوره أو اكتشاف الجذور في أوروبا ، إلى جانب زواجه الأول وتحويله ، أهم قرار في حياته كلها. كان إليوت قد سبقه في لندن صديقه أيكن من جامعة هارفارد ، والذي التقى بإزرا باوند وأظهر له نسخة من "أغنية الحب لجيه ألفريد بروفروك". ودعا إليوت باوند في 22 سبتمبر 1914 ، واعتمده باوند على الفور باعتباره من أجل الترويج لشعره وتقديمه إلى ويليام بتلر ييتس وفنانين آخرين. في عام 1915 ، في الوقت الذي كان فيه إليوت على وشك التخلي عن الشعر ، رتب باوند لنشر & ldquo أغنية الحب لـ J. Alfred Prufrock & rdquo in شعر مجلة ، وفي عام 1917 قام بتسهيل نشر بروفروك وملاحظات أخرى. استمر باوند في لعب دور مركزي في حياة Eliot & rsquos وعملهما خلال أوائل العشرينيات من القرن الماضي. لقد أثر في شكل ومحتوى مجموعة Eliot & rsquos التالية من القصائد ، الرباعية في قصائد (1919) ، والأكثر شهرة أنه غير شكل أرض النفايات من خلال حث إليوت على قطع عدة ممرات طويلة.

ومع ذلك ، فإن تأثير باوند يتضاءل بجانب تأثير فيفيان (أو فيفيان) هاي-وود ، تزوجت المربية الإنجليزية الجميلة إليوت في عام 1915. في رسالة بتاريخ 24 أبريل إلى هينكلي يصف فيها حياته الاجتماعية في أكسفورد ، ذكر إليوت أنه التقى بأحد فتاة إنجليزية تدعى فيفيان. شجع باوند ، كجزء من استراتيجيته للإبقاء على إليوت في إنجلترا ، على الزواج منها ، وفي 26 يونيو ، دون إخطار والديه ، فعل ذلك في مكتب التسجيل في هامبستيد. على الرغم من بدايته المحبة ، كان الزواج في معظم جوانبه كارثة. في الستينيات ، في جريدة خاصة ، اعترف إليوت أنه كان محكومًا عليه بالفشل منذ البداية: & ldquo أعتقد أن كل ما أردته من Vivienne كان مغازلة أو علاقة غرامية معتدلة: كنت خجولًا جدًا وغير مهذب لتحقيق أي منهما. جئت لأقنع نفسي أنني أحبها لمجرد أنني أردت حرق قاربي وألزم نفسي بالبقاء في إنجلترا. وأقنعت نفسها (أيضًا تحت تأثير باوند) بأنها ستنقذ الشاعر بإبقائه في إنجلترا. & rdquo اتضحت الطبيعة الغريبة لهذا الخطأ على الفور لأصدقاء إليوت ورسكووس ، بمن فيهم راسل وماري هاتشينسون وفيرجينيا وولف. فيفيان إليوت ، التي عانت من & ldquonerves & rdquo لسنوات ، أصيبت بمرض يتعذر الشفاء منه بعد الزواج ، وشعر إليوت ، وهو نفسه في حالة صحية هشة ، بالمسؤولية الجزئية عن تدهورها. هذا العبء هو ظل السيرة الذاتية وراء فكرة متكررة في القصائد والمسرحيات و mdashthe فكرة & ldquodoing فتاة في. & rdquo الكفاح من أجل التأقلم عاطفيا وماليا مع زوجته و rsquos المرض المتصاعد منهك إليوت وأدى ، في عام 1921 ، إلى انهياره. تنعكس محاولته الفاشلة بين عامي 1915 و 1922 لبناء جسر عبر الخليج يفصل بينهما ، بشكل واضح في الجزء 2 من أرض النفايات هي تجربة معيشية وراء كل أعماله اللاحقة.

وصل إليوت إلى إنجلترا في الشهر الذي بدأت فيه الحرب العالمية الأولى. مثل أصدقائه الأوروبيين ، كان منزعجًا بشدة من الأحداث الجارية وكان قلقًا للغاية بشأن معارفه في ساحة المعركة. في مايو 1915 قُتل صديقه المقرب جان فيردنال. في 31 مايو ، ضربت أول قنبلة ألمانية لندن ، مما أسفر عن مقتل 28 شخصًا وجرح 60. في غضون أسبوع أو أسبوعين من هذا الحدث الفاصل ، انتقل إليوت إلى المدينة (الحي المالي) ، حيث ظل طوال الحرب. في عام 1916 كتب إلى أخيه أن "العام الحالي كان. أفظع كابوس للقلق يمكن أن يتخيله عقل الإنسان. & rdquo إليوت ، الذي أحب فرنسا وإنجلترا ، حاول التجنيد ، لكن طلبه كان معقدًا بسبب فشله في اجتياز الفحص الطبي. بحلول الوقت الذي انتهت فيه الحرب في تشرين الثاني (نوفمبر) 1918 ، كان وباء الإنفلونزا يجتاح العالم ، مما أسفر عن مقتل ما يقرب من ثلاثة أضعاف عدد الأشخاص الذين فقدوا في الحرب. بحلول ذلك الوقت ، كان كلا إليوت مريضًا بشكل خطير ، واستغرق الأمر سنوات للتعافي تمامًا.

كانت أحداث هذه السنوات تكوينية في حياة وفن إليوت ورسكووس. أولاً ، عقد الزواج السريع موقفه تجاه الجنس والحب البشري. بعض القصائد التي كُتبت أثناء الحرب وبعدها مباشرة (مثل سويني منتصب & rdquo على سبيل المثال ، و أرض النفايات) ربط الجنس بالعنف بطرق مقلقة. ثانيًا ، أدى الزواج والحرب وتغيير المهنة إلى الانقطاع عن أمريكا بشكل عام وعن أسرته بشكل خاص. رفضت عائلته الزواج وقرار التخلي عن الفلسفة كمهنة ، ولأن الأسرة عاشت في أمريكا ، بعيدًا عن إراقة الدماء ، كانت لديهم فكرة سطحية عن المعاناة في أوروبا. واصل إليوت التفكير في حقيقة أن والده المحتضر يعتقد أن ابنه قد تسبب في فوضى في حياته. ثالثًا ، أدت أحداث تلك السنوات إلى ضائقة مالية شديدة. لإعالة نفسه وزوجته المصابة بأمراض مزمنة ، تولى إليوت وظيفة مدرس و mdashin في خريف عام 1915 في مدرسة High Wycombe Grammar School ، وطوال عام 1916 في مدرسة Highgate Junior School. وجد تعليم الأولاد الصغار استنزافًا للعمل ، فتخلى عنه في نهاية عام 1916 ، وفي مارس 1917 بدأ العمل في إدارة المستعمرات والخارجية في بنك لويدز. على الرغم من بقائه مع Lloyds خلال السنوات التسع التالية ، اكتشف أن العمل المصرفي ، مثل التدريس ، لم ينتج عنه دخل كافٍ تقريبًا لتغطية نفقاته وفواتير Vivienne Eliot & rsquos الطبية. وهكذا أُجبر على استكمال واجباته كمدرس ومصرفي وممرض لزوجته بالعمل الليلي كمحاضر ومراجع وكاتب مقالات. عمل من عام 1916 إلى عام 1920 تحت ضغط كبير (كان يوم العمل لمدة 15 ساعة أمرًا شائعًا بالنسبة له) ، وكتب مقالات نُشرت في عام 1920 باسم الخشب المقدس التي أعادت تشكيل التاريخ الأدبي.

يمكن اعتبار مقالات Eliot & rsquos المبكرة على أنها تباين استطرادي في الموضوعات التي تقوم عليها القصائد المبكرة ، على سبيل المثال ، يتضح إدراكه لمشكلة العزلة وأسبابها وعواقبها في المقالات. ينصب التركيز في القصائد على عزل الأفراد والطبقات عن بعضهم البعض وعلى انعزال الإنسان عن الله. في النقد الأدبي ، ينصب التركيز على الفنان بمعزل عن جمهوره وعن كبار الفنانين والمفكرين في الحاضر والماضي. في & ldquoTradition and the Individual Talent & rdquo (1919) ، يحاول Eliot التعامل مع عزلة الفنان الناتجة عن أوائل القرن العشرين و rsquos الإنكار الهائل للماضي ، وهو رفض قطع جذور الإنسان و rsquos الفكرية والروحية. يتعامل إليوت مع الآثار المترتبة على هذه الكارثة من خلال تعريف & ldquotradition & rdquo على أنه هيكل مثالي يكون فيه & ldquowhole لأدب أوروبا من هوميروس وداخلها كامل أدب [الفنان & rsquos] لبلده وجودًا متزامنًا ويؤلف متزامنًا. وبعبارة أكثر بساطة ، فهو يعرّف التقليد ليس كقانون بل كعلاقة مستمرة وسلسة بين الكتاب ، الأحياء والأموات ، داخل عقل وعظام الشاعر المعاصر. وبالمثل ، يرتبط رد فعل إليوت ورسكووس ضد الرومانسية بحقيقة أن الرومانسية تحتفل بالفنان بمعزل عن غيرها. إن فكرة إليوت ورسكووس القائلة بأن الشعر الحديث يجب أن يكون معقدًا مستمدة جزئيًا من محاولته التغلب على عزلته عن قرائه من خلال إجبارهم على الانخراط كمتعاونين في شعره. يقترح أن النص هو كائن مكتفٍ ذاتيًا وفي نفس الوقت بناء يحققه القارئ بشكل تعاوني. إن روايته للطريقة التي يعمل بها عقل الشاعر و rsquos من خلال توحيد الظواهر المتباينة تتوافق مع خياله الديالكتيكي ، كما هو الحال في روايته للتاريخ الأدبي.

فيما يتعلق بشعره ، فإن الفترة ما بين 1911 و 1918 هي في الغالب فترة طويلة من الجفاف.أدرج في مجلد Prufrock بعض القطع القصيرة المكتوبة في لندن وأكسفورد في عامي 1914 و 1915 ، وقام بنسخ أخرى غير جاهزة للنشر في دفتر ملاحظاته (نُشر في عام 1996 باسم اختراعات أرنب مارس: قصائد ، 1909-1917). بحلول عام 1916 ، كان خائفًا من أن & ldquo أغنية حب ج. ألفريد بروفروك & rdquo كانت أغنيته البجعة. وبحلول عام 1917 ، أصبح ، بشهادته الخاصة ، يائسًا تمامًا. للعودة مرة أخرى ، كتب إليوت مجموعة من القصائد بالفرنسية ، إحداها ، & ldquoDansk Restaurant، & rdquo في نسخة إنجليزية مبتورة ، انتهى بها الأمر في أرض النفايات. كان إليوت وباوند في أقرب حالاتهما خلال هذه السنوات ، وجاء بعض الزخم لإحياء إليوت ورسكووس كشاعر من صديقه اللامع. شعر كلاهما أن الحرية التي تحققت في العقد السابق للثورة في الفنون قد تدهورت إلى ترخيص ، وقرروا العودة نحو أشكال أكثر دقة. بالنسبة إلى إليوت ، كانت النتيجة هي القصائد الرباعية ، التي سميت بهذا الاسم لأنها صُممت ، بناءً على اقتراح باوند ورسكووس ، على رباعيات ثيوفيل غوتييه ورسكووس Emaux et Camees (1852). هذه القصائد المستوحاة من غوتييه ، وجميعها هجاء مصقول للغاية ، تشمل & ldquo The Hippopotamus ، & rdquo & ldquoSweeney Erect ، & rdquo & ldquoSweeney بين العندليب ، & rdquo & ldquoBurbank with a Baedeker ، & rdquo & ldquoMr. Eliot & rsquos Sunday Morning Service، & rdquo & ldquoWhispers of Immortality، & rdquo و & ldquoA Cooking Egg. & rdquo تتداخل موضوعات القصائد الفرنسية والقصائد الرباعية مع تلك الموجودة في القصائد السابقة - الوحدة الاجتماعية والميتافيزيقية ، وغياب الحب ، والعقم الشخصي والثقافي ، الموت و لكن النغمة أكثر قتامة ، مع العنف فقط تحت السطح. التركيز الدولي والثقافي والمؤسسي و [مدش] أوسع مما كان عليه في القصائد السابقة. Prufrock هو في الأساس فرد Burbank و Sweeney هم في المقام الأول من الأنواع. يبدو أن زواج إليوت ورسكووس البائس وتجربة الحرب العالمية الأولى هما أهم حدثين وراء هذا التحول في عمله.

Eliot & rsquos أهم قصيدة فردية بين عامي 1911 و 1922 كانت & ldquoGerontion. & rdquo مهمة في حد ذاتها ، فهي أيضًا بمثابة انتقال إلى أرض النفايات والتي ، لأسباب موضوعية ، اعتبرها إليوت مقدمة مناسبة ، والتي ، حتى يثنيها باوند ، اعتبرها سابقة. رسميًا ، & ldquoGerontion ، & rdquo like & ldquo The Love Song of J. Alfred Prufrock ، & rdquo تنحدر من المونولوج الدرامي ، لكنها أكثر جرأة وشمولية. القصيدة السابقة هي صورة لعقل فردي ، لكن & ldquoGerontion & rdquo هي صورة لعقل أوروبا ، حاوية لأجزاء من التاريخ من معركة تيرموبيلاي في 480 قبل الميلاد إلى معاهدة فرساي في عام 1919. شخصية العنوان ، مثله يشير الاسم ، إلى أنه قديم من مواليد اليونان القديمة ، وهو يعيش باعتباره سقراط المجفف وينتظر المطر و rdquo على أعتاب أوروبا الحديثة. مثل بروفروك ، جيرونتيون مثقف ، وتتكون القصيدة من أفكاره. لترتيب هذه الأفكار ، يستخدم إليوت الاستعارة الهيكلية للمنازل داخل المنازل.

واحدة من أهم البيوت في هذه القصيدة التي تشبه الصندوق الصيني هي أوروبا التي دمرتها الحرب ، وهي عبارة عن منزل من الرعب مع ممرات ماكرة وممرات مفتعلة. & rdquo بدأ إليوت في كتابة القصيدة في عام 1917 ، مع استمرار الحرب ، وانتهى منها أوائل عام 1919 ، بعد أشهر قليلة من الهدنة. كانت منازل أوروبا ورسكووس الأسرية والسياسية في حالة خراب ، وقد قُتل تسعة ملايين من صغارها بسبب الحضارة الغربية. حلل أشخاص مختلفون الأزمة بطرق مختلفة بالنسبة لإيليوت ، كان العنف لا ينفصل عن انهيار الأرضية المشتركة في الثقافة ، وفقدان البنية التحتية الأسطورية التي تمكن الفرد من فهم علاقته بأي شخص أو أي شيء. أدى انهيار الافتراضات المشتركة في العديد من المجالات والدين والفيزياء والفلسفة والفن و [مدش] إلى حدوث أزمة في نظرية المعرفة ، في المعرفة ، وهذه الأزمة أساسية لجميع أعمال إليوت ورسكووس.

أثمرت سنوات إليوت ورسكووس المبكرة كرجل أدبي ثمارًا ملموسة في عام 1920 مع نشر قصائده الأخيرة (مثل آرا فوس مجاني في انجلترا، قصائد في أمريكا) وأفضل ما قدمه من نقد أدبي (الغابة المقدسة). عندما اختتم التفاصيل المحيطة بهذه المشاريع ، انتقل إلى ما أصبح نقطة تحول في تاريخ الشعر الأوروبي. في ديسمبر 1919 ، كتب إليوت لوالدته أن قرار العام الجديد و rsquos كان & ldquoto كتابة قصيدة طويلة كنت في ذهني لفترة طويلة. & rdquo تلك القصيدة الطويلة ، أرض النفايات يواصل استكشافه لما رآه انحلالًا للحضارة الأوروبية ولكن في حين أن & ldquoGerontion & rdquo هي أكثر قصائده غير الشخصية ، أرض النفايات هي شخصية إلى حد ما ، لأنها ملوَّنة بشدة بانهيار في حياته. في السنوات التي أعقبت زواجه ، عانى إليوت باستمرار من الإجهاد والضغط المالي. كما أدت وفاة والده في عام 1919 إلى خسائر فادحة في الأرواح ، وكذلك فقدان الأصدقاء في الحرب. ومع ذلك ، كانت محنته الشديدة هي تلك المرتبطة بانهيار زواجه. أصبح من الواضح بشكل متزايد أنه هو وفيفيان إليوت لم يكونا جيدين لبعضهما البعض. تعليقاته عنها في الرسائل لطيفة (تعكس ، بشكل أساسي ، الاهتمام بصحتها واحترامها لسعة الحيلة) ، ولكن كما توحي القصائد & ldquo Hysteria & rdquo (1915) و & ldquoOde & rdquo (1918) ، كانت مشاعره سلبية أكثر مما كان يمكن أن يحدث في أي وقت مضى. اعترف لعائلته أو أصدقائه أو حتى لنفسه. في الستينيات ، في جريدة خاصة (مقتبسة في رسائل تي إس إليوت ، 1988) ، اعترف أخيرًا بما كان واضحًا منذ فترة طويلة: & ldquo أن الزواج لم يجلب لها السعادة. بالنسبة لي ، جلبت الحالة الذهنية التي خرجت منها أرض النفايات: & [رسقوو]

هذه السنوات من القلق المطلق بلغت ذروتها ، أخيرًا ، بمرض خطير. في عام 1921 ، على وشك الانهيار العصبي ، اضطر إليوت إلى أخذ إجازة راحة من البنك. في أكتوبر ذهب لمدة شهر إلى مارغيت ثم غادر فيفيان إليوت في باريس وذهب إلى مصحة في سويسرا. في هذه البيئة المحمية ، كرس نفسه لإكمال قصيدة & ldquolong & rdquo التي كانت في ذهنه لسنوات ، وهو عمل تم تضمين مرضه فيه كجزء من المادة. في كانون الثاني (يناير) 1922 ، عاد إليوت إلى لندن ، وتوقف لفترة وجيزة في باريس ، حيث ترك مخطوطة القصيدة المطبوعة ، ثم أطلق عليها & ldquoHe Do the Police in Different Voices ، & rdquo مع Ezra Pound. أدرك الأخير على الفور أنه عمل عبقري لكنه اعتقد أنه بحاجة إلى تقليص طوله. قبل إليوت معظم اقتراحات باوند ورسكووس وشهد لاحقًا أن باوند كان & ldquoa ناقدًا رائعًا لأنه. حاولت أن ترى ما كنت تحاول القيام به. & rdquo في أكتوبر 1922 أرض النفايات ظهر في إنجلترا في العدد الأول من معيار، تحرير المجلة إليوت لمعظم العقدين المقبلين في نوفمبر وظهرت في أمريكا في يتصل، مع استلام إليوت يتصل جائزة 2000 دولار.

أرض النفايات اعتبرها بعض النقاد مزحة لا طعم لها ، بينما اعتبرها آخرون تحفة تعبر عن خيبة أمل جيل. بالنسبة إلى إليوت ، لم يكن الأمر كذلك. وأوضح في عام 1959 أنه كان بحاجة إلى ذلك استعراض باريس مقابلة ، للحصول على شيء من صدره ، مضيفًا ، & ldquoone لا يعرف & rsquot تمامًا ما الذي يحتاجه المرء للنزول من صدره حتى ينزله one & rsquos. & rdquo في محاضرة في Harvard ، مقتبسة في أرض النفايات بالفاكس (نُشر عام 1971) ، رد على أولئك الذين اعتبروا القصيدة بيانًا ثقافيًا: & ldquo بالنسبة لي لم يكن الأمر سوى راحة من طعن شخصي غير مهم تمامًا ضد الحياة ، إنه مجرد قطعة من التذمر الإيقاعي. & rdquo التذمر هو شخصية ، بالطبع ، وهذا هو السبب في أنه يصفها بأنها غير مهمة ، لكن أسبابها لا تنفصل عن تلك التي جعلت جيلًا أو أكثر من الغربيين الأذكياء يتذمرون. يعتبر احتجاج إليوت ورسكووس ضد الحياة جزءًا من استياء أكبر ومشترك حول حضارة ما بعد الحرب وظروف الحياة الحديثة. جانب آخر من تذمر إليوت ورسكووس أكثر من شخصي وهو قلقه بشأن الاحتمالية في الفن. كان الموضوع الرئيسي في شعره ونثره منذ البداية هو حالة الفنان المنعزل عن جمهوره بسبب انهيار الأرضية المشتركة في الثقافة. نظرًا لحرمانه من إطار أسطوري أو ديني مشترك ، اضطر الفنان الحديث إلى ابتكار وسائل أخرى للوحدة. كان عليه أن يجد ، كما قال إليوت في مراجعته لـ James Joyce & rsquos يوليسيس (1922) ، وطريقة ldquoa للتحكم ، والترتيب ، وإعطاء شكل وأهمية للبانوراما الهائلة من العبث والفوضى التي هي التاريخ المعاصر. من القصص) من البداية إلى النهاية ، قد عفا عليها الزمن بسبب العلم الحديث وظروف التاريخ.

في أرض النفايات وبناءً على ذلك ، جرب إليوت طريقة كان يأمل أن تكون خطوة نحو جعل العالم الحديث ممكنًا للفن. & rdquo وأطلق عليها & ldquomythical method & rdquo وعرفها على أنها تلاعب بالتوازي المستمر بين عالم منظم من الأسطورة (تجريد) وعالم فوضوي للتاريخ ، معاصر أو غير ذلك. في إطار إبقاء فوضى عصره على السطح ، يكون الفنان صادقًا مع التاريخ في إحالة هذه الفوضى إلى نظام خالٍ من الزمان ، إنه صادق مع الفن. مكنت الطريقة الأسطورية إليوت في أرض النفايات للتعامل في وقت واحد مع قضايا مثل مرضه وفشل الزواج وقضايا أكبر مثل الاضطرابات في السياسة والفلسفة والعلوم التي أحاطت بالحرب العالمية الأولى. تم أخذ العنوان والكثير من الرمزية من Sir James Frazer & rsquos غولدن بوغ (1890-1915) ودراسات جيسي ويستون ورسكووس آرثر ، التي تم جمعها في من طقوس رومانسي (1920). جادل فريزر بأن جميع الأساطير تنحدر من سلف واحد (قطعة واحدة) التي تصف في إعادة بنائه أرضًا يترابط فيها الملك وشعبه لدرجة أن العجز الجنسي في الحاكم يؤدي إلى العقم في الناس والدمار في الأرض. جادل Weston ، وهو تلميذ لـ Frazer & rsquos ، بأن قصص Grail كانت جزءًا من هذه الأسطورة الأكبر. كان للمونوميث أهمية خاصة لثقافة أوائل القرن العشرين: فقد أُعلن أن الله قد مات وأن الأرض قد دمرها القادة السياسيون للحرب وقد أثبتوا عجز جيل كامل من الشباب الذين قُتلوا في فرنسا وبلجيكا وكان الناجون يشبهون الأشباح في الشوارع من المدينة. أسطورة الأسلاف ليست موجودة في مجملها أرض النفايات ولكن يتم إنشاؤه في عقل القارئ و rsquos من خلال تجاور أجزاء من متغيراته العديدة ، كما في أوليسيس ، من خلال شبكة معقدة من المراجع. تتميز القصيدة بالعديد من الأصوات من عدة زمان وأماكن ، وتكشف معًا وجهات نظر متغيرة حول المواقف التي أدى فيها فشل القيادة والمجتمع والحب إلى خلق أرض قاحلة. إن استخدام شظايا الأسطورة لتوليد البنية واستخدام وجهات النظر المتغيرة هي السمات المميزة للشكل الراديكالي لـ أرض النفايات.

جانب آخر للشكل في القصيدة هو parataxis ، أي التجاور دون انتقال الأجزاء ، بعضها لا يزيد عن كلمة واحدة. يتم الجمع بين أجزاء من الأساطير والأدب والدين والفلسفة من العديد من الأوقات والثقافات مع مقتطفات من الموسيقى والمحادثات بحيث يمكن أن تكون معاصرة من جريدة الأمس & rsquos. لا معنى لها في حد ذاتها ، تصبح الأجزاء الموجودة في هذه المجموعة الأدبية موحية بقوة في تجاورها وفي الطريقة التي يرددون بها ويشرحون بعضهم البعض لأنها تولد أجمعات أكبر.

أرض النفايات يتكون من خمسة أجزاء يتم فيها خلط شعر إليوت ورسكووس مع شذرات من آيات أخرى. الموضوع الأساسي في القسم الأول "دفن الموتى" هو الموت: الموت كمشكلة في التخلص من النفايات ، الموت كجزء من الدورة الطبيعية ، الموت كجزء من الحياة ، الموت نهاية ، الموت كبداية. يتضمن مونتاج Eliot & rsquos موت العام ، للأفراد والمدن والحضارات. تعود كل هذه الوفيات في علم نسب فريزر ورسكووس إلى طقوس بدائية يتبع فيها الموت طقوس & ldquoplanting & rdquo تهدف إلى ضمان حصاد غني. يشير إليوت على وجه التحديد إلى مثل هذه الطقوس في السطور ، "تلك الجثة التي زرعتها العام الماضي في حديقتك ، / هل بدأت تنبت؟" الأرض هي مركز العديد من احتفالات الخصوبة القديمة. لكن سطور إليوت ورسكووس تشير أيضًا إلى العالم المعاصر ، حيث تضمن زراعة الجثة الحصاد من خلال العمل كسماد عضوي ، وحيث يكون أبريل قاسياً لأنه ، في & ldquobreeding / Lilacs خارج الأرض الميتة ، rdquo يعد بما لا يقدم حياة جديدة .

الموضوع الأساسي للقسم الثاني ، & ldquoA لعبة الشطرنج ، & rdquo هو الجنس ، في الجزء الأسطوري من الاهتمام بالحياة. لكن في التاريخ ، كما يظهر إليوت ، غالبًا ما لا يرتبط الجنس بالحياة على الإطلاق. إنه يقارن بين اثنين من المشاهد & ldquolove & rdquo & و mdashminidramas من طرفي نقيض للمقياس الاجتماعي ، وكلاهما يظهر علاقات عقيمة لا معنى لها. يتم تنظيم العلاقة بين الزوجين من الطبقة المتوسطة العليا من خلال لعبة الشطرنج ، وعلاقة الزوجين كوكني من خلال زيارات إلى الحانة. من خلال الإشارة ، المواقف الجنسية المعقمة الأخرى و [مدش] أوفيليا ورسكووس وكليوباترا ورسكووس وفيلوميلا ورسكووس ومدشاري فرضها. إن الموضوع الأساسي للقسم الثالث ، "خطبة النار" ، هو الجرح الجنسي مرة أخرى وراء اضمحلال الحضارة. كما هو الحال في & ldquoA Game of Chess ، & rdquo هناك موقفان جنسيان معاصران و mdashone ، عرض مثلي الجنس الآخر ، معاملة جنسية آلية بين كاتب وكاتب. كلتا الحالتين من الملل ، من الواضح ، كلاهما بلا حب وعديم الجدوى. الموضوع الأساسي في المقطع الرابع القصير ، "الموت بالمياه" ، هو الموت مرة أخرى. يقترن غرق بحار ، متبوعًا بحل ، من خلال التلميح إلى & ldquodeath & rdquo بماء المعمودية المسيحية وأساطير Frazer & rsquos حول الغطاء النباتي ، وكلاهما مقدمة طقسية للولادة الجديدة. الموت الطقسي عن طريق الماء ينطوي على تنقية الموت المعاصر بالماء هو أيضًا ، ومن المفارقات ، تنقية ، تطهير حقيقي للعظام.

الموضوع الأساسي للقسم الأخير من أرض النفايات & ldquo ما قاله الرعد ، & rdquo هو الاستعادة ، ليس كحقيقة ، ولكن كاحتمال بعيد. الصور السابقة للجفاف والعقم تعود للظهور لكنها الآن مصحوبة بصور توحي بإمكانية التنشيط. صوت الرعد من بعيد المسيح ، البطل المقتول والمقام الذي أثر موته على الاستعادة ، يسير على الأرض البطل الأسطوري الذي يمكن أن تؤمن تجاربه الشخصية نعمة جماعية يقترب من الكنيسة المحفوفة بالمخاطر. يشير المد في هذا القسم إلى أسطورة هندية يستمع فيها الرجال والآلهة والشياطين إلى الرعد ثم يبنون من هذا الصوت الرسالة الإيجابية التي يمكن أن تعيد الأرض القاحلة وتجعل سكانها مثمرين مرة أخرى. تنتهي القصيدة ، مع ذلك ، ليس بالترميم بل بفيض من القطع ، وهي الأكثر تركيزًا في القصيدة بأكملها. الجزء الأخير (& ldquoShantih Shantih Shantih & rdquo) ، بالصدفة ، هو الدعاء الأقسى في ذلك ، مثل أبريل ، وربما مثل الرعد ، فإنه يوقظ التوقعات التي لا ترضي.

الاستعادة ، إذن ، موجودة فقط كهمس ، فكل شيء يتوقف ، أخيرًا ، على استعداد الفرد لأخذ المعطى وبناء شيء من شأنه أن يمكّن من استرجاع البنية والمعنى. تشير الأسطر الأخيرة إلى تمييز أصبح حاسمًا في حياة Eliot & rsquos: في حين أنه قد لا يكون من الممكن استعادة الحضارة الغربية ، فقد يكون من الممكن استعادة النظام في حياة one & rsquos الشخصية.

في عام 1926 ، تمت دعوة إليوت لإلقاء محاضرات كلارك في كامبريدج (نُشرت عام 1993 باسم أصناف الشعر الميتافيزيقي) ، وفي عام 1932 ، كان في ذلك الوقت شاعرًا وناقدًا ذائع الصيت عالميًا ، تمت دعوته إلى جامعة هارفارد بصفته أستاذًا للشعر في تشارلز إليوت نورتون. ثلاثة أحداث في العقد الفاصل مهمة في متابعة شكل حياته وفنه. أولاً ، تمت تسوية وضعه المالي ، وإلى حدٍ ما ، في وضعه المهني عندما غادر بنك لويدز في عام 1925 إلى دار نشر فابر وجوير (لاحقًا فابر وفابر). ثانيًا ، استمرت حالته الزوجية في التدهور ، وانتهت بانفصاله الدائم عن فيفيان إليوت في عام 1932 والثالث ، في عام 1927 ، بلغت ملحمته الروحية ذروتها في المعمودية في الكنيسة الأنجليكانية والتجنيس كموضوع بريطاني. بدأ الكابوس المالي في التلاشي في عام 1922 عندما انطلق المعيار. عندما أعلن إليوت عشية الحرب العالمية الثانية أنه سيحضره المعيار حتى النهاية ، كان قادرًا على النظر إلى الوراء بفخر كبير على جودة ونطاق إنجازاته. من خلال نشر أعمال الكتاب المتميزين مثل بول فاليري ، ومارسيل بروست ، وجويس ، وولف ، ودي إتش لورانس ، وأودن ، وجاك ماريتين ، وموراس ، وويلهلم وورينجر ، فقد عزز الزمالة الفكرية في أوروبا بشكل كبير. في فابر وفابر ، وجد إليوت مجموعة متجانسة ودائمة من الزملاء ، ومن خلال دار النشر ، كان قادرًا على أن يكون مرشدًا وصديقًا للكتاب الأصغر سنًا.

لقد خفف مجتمع المثقفين والفنانين الذي أصبح إليوت جزءًا منه نوعًا ما من الشعور بالانقسام الذي كان يطارده دائمًا. ومع ذلك ، فقد ثبت أن الجوانب الجنسية والدينية لعزلته مقاومة للتحسين. لم يتمكن هو وفيفيان إليوت من تكوين أي نوع من الوحدة ، ومع استمرار تدهور علاقتهما وصحتها ، عانى بطرق ظهرت في شعره. لا ينفصل عن إدراكه لفشل الحب البشري ، وخاصة الحب الجنسي ، كان توجهه نحو الله والكنيسة. تم اكتشاف الفراغ والخراب في هذه الفترة تمامًا في & ldquo The Hollow Men ، & rdquo المكونة في أجزاء على مدى عامين أو ثلاثة أعوام وظهرت لأول مرة كقصيدة واحدة في قصائد 1909-1925 (1925).

مكتوبًا بأسلوب ما قاله إليوت ذات مرة كان أفضل جزء منه الأرض المهملة و [مدشته] أغنية الماء الذي يقطر في & ldquoWhat the Thunder Said & rdquo & mdash & ldquo يستند The Hollow Men & rdquo إلى أربعة تلميحات رئيسية: Dante & rsquos الكوميديا ​​الإلهية (حوالي 1310-1314) ، ويليام شكسبير ورسكووس يوليوس قيصر (1599) جوزيف كونراد ورسكووس قلب الظلام (1902) ، وحدثًا في التاريخ الإنجليزي ، مؤامرة البارود لعام 1605. يمكن القول إن دانتي وشكسبير وكونراد هم أهم الكتاب في خلفية إليوت ورسكووس آرت ، و قلب الظلام ربما يكون في المرتبة الثانية بعد الكوميديا ​​الإلهية كمصدر فكري / روحي. كونراد ورسكووس السيد كورتز ، وهو مثالي أوروبي مثقف وناقل للحضارة إلى الأماكن المظلمة ، يلمح وهو يموت رؤية يعبر عنها على أنها & ldquo الرعب! الرعب! أرض النفايات صف الرؤية التي رآها كل من كونراد وإليوت تحت قشرة الحضارة الأوروبية. وهم يصفون ما رآه كونراد وإليوت على الأرجح تحت سطح المثالية الحديثة.

في & ldquo The Hollow Men، & rdquo Eliot يركز على المثالية التي تشاركها شخصيات مثل Brutus و Guy Fawkes و (كما في أرض النفايات) Kurtz ، وفي نقش يمثل أيضًا استنتاجًا ، يقتبس من قلب الظلام الإعلان البسيط عن فتى الغابة: & ldquoMistah Kurtz & mdashhe dead. & rdquo يقع موت كورتز وكل ما يمثله في قلب معنى هذه القصيدة. إن & ldquo Old Guy & rdquo في النقش ليس فقط Guy Fawkes ولكن أيضًا & ldquothe الرجل العجوز & rdquo الذي يعتبر موته ، وفقًا لسانت بول ، شرطًا للحياة الجديدة. العديد من الشخصيات في قصائد إليوت ورسكووس المبكرة ، بما في ذلك جميع الآلهة وأشباه الآلهة من فريزر ، يجب أن يموتوا أو يُقتلوا كشرط لاستمرار الحياة. أولئك الذين لا يستطيعون الموت لا يمكنهم العيش حقًا. الأكثر لفتا للنظر من بين هؤلاء الموت في الحياة هو عرافة كوماي الذي يترأس أرض النفايات. في & ldquo The Hollow Men، & rdquo Eliot لا يتخطى عرض الفراغ ، ولكن في فعل تقديم ذلك ، يبدو أنه يقبل الموت الذي هو الخطوة الأساسية نحو موته. فيتا نوفا. في ldquoGerontion و rdquo و أرض النفايات لقد رأى إليوت أن شخصيات الموت في الحياة تختلف بشكل أساسي عن شخصيته. لكن في & ldquo ، الرجال الجوفاء ، & rdquo في محاولته التعبير عن فراغه غير المفصلي ، يعد نفسه من بين الأموات الأحياء. قادته المثالية ، مثل بروتوس وفوكس وكورتز ، إلى أرض الصبار.

قاد طريق الخروج من أرض الصبار إليوت إلى المعمودية في 29 يونيو 1927 في الكنيسة الأنجليكانية. في نوفمبر ، في ما بدا له جزءًا من نفس الطقوس ، تم تجنيسه كمواطن بريطاني. العديد من معاصري إليوت ورسكووس ، بعد أن تبنوه كمتحدث ، شعروا أنه في اعتناق المسيحية التقليدية تخلى عنهم. أوضح في & ldquoThoughts After Lambeth & rdquo (1931) أنه لم يقصد أبدًا أن يكون المتحدث الرسمي لجيل أنه كان يحاول طوال الوقت أن يعمل على خلاصه ، وذلك لأسباب قوية ومتزامنة ، النصرانية. في مارس 1932 ، في مقال موجز في مستمع ، أوضح ، "في حالتي الخاصة ، أعتقد أن أحد الأسباب هو أن المخطط المسيحي بدا لي هو الوحيد الذي سينجح. المخطط الوحيد الممكن الذي وجد مكانًا للقيم التي يجب أن أحافظ عليها أو أفقدها. & rdquo مثل بليز باسكال ، انتقل إليوت إلى الموقف المسيحي من خلال عملية دقيقة من الرفض والإقصاء. لقد اعتبر البوذية وجرب مخططات من الفلسفة والأنثروبولوجيا ، وخلص إلى أن هذه الخيارات فشلت في تفسير العالم كما رآه وكانت أساسًا غير ملائم للنظام في الحياة والفن. في مراجعة مدهشة لجمالياته المبكرة في اللاشخصية ، استخدم إليوت نضاله الروحي كمادة في قصيدته الرئيسية التالية ، أربعاء الرماد.

أربعاء الرماد يتكون من ست كلمات ، تم نشر ثلاث منها بشكل منفصل قبل نشر عام 1930 لجميع الأغاني الستة تحت المد والجزر. يشير المد إلى اليوم الأول من الصوم الكبير ، وهو يوم التوبة والصوم الذي يعترف فيه المسيحيون بفنائهم ويبدأون فترة الأربعين يومًا من الفحص الذاتي المؤدية إلى الحياة الجديدة التي وعد بها عيد الفصح. يأتي هيكل هذا التسلسل من مبدأ Eliot & rsquos الجديد للنظام ، وهو المخطط المسيحي الذي شمل برادلي وفرازر بالنسبة له. بدلاً من المونوميث كنقطة مرجعية ، يستخدم إليوت الآن تجسد المسيح - ليس فقط في أربعاء الرماد ولكن أيضًا في أربعة رباعيات والمسرحيات. يمثل التجسد تقاطعًا بين الإنسان والإلهي ، والزمن والخلود ، والحركة والسكون. كانت مخططات إليوت ورسكووس السابقة وسيلة لجعل الفن ممكنًا في فوضى التاريخ المعاصر ، ومع ذلك ، فإن مخططه الجديد هو وسيلة لجعل الحياة ، والفن جزء منها فقط ، ممكنًا. يمكن رؤية تكامل الحياة والفن في حقيقة ذلك أربعاء الرماد هو في الوقت نفسه أكثر شخصية ، واعترافية ، وفي نفس الوقت أكثر رسمية ومنمقة من العمل السابق.

بكل سطوعها ، أربعاء الرماد تبقى قصيدة عن الشفق ، عن وقت التوتر بين الموت والولادة. مارينا (نُشر ككتيب عيد الميلاد في عام 1930) ، غالبًا ما يُنظر إليه على أنه أجمل قصيدة قصيرة إليوت ورسكووس. وهو يتألف من مونولوج داخلي تحدث به بريكليس ، أمير صور ، الذي في مسرحية شكسبير ورسكووس يبحر في البحار بحثًا عن زوجته المحبوبة ، التي فقدت بعد ولادتها في البحر لابنة رضيعة ، فقدت أيضًا ومن المفترض أنها ماتت. المونولوج إليوت ورسكووس ، المستوحى من مشهد التعرف على شكسبير ورسكووس ، ينقل الإعجاب والرهبة التي يمر بها الأمير العجوز في إدراك أن الفتاة الجميلة التي تقف أمامه هي مارينا ، وهو اعتراف لا يعيد ابنته فحسب ، بل يؤدي أيضًا إلى استعادة زوجته.

العقد افتتح مع أربعاء الرماد كان حافلاً بالأحداث بالنسبة إليوت. نشر في عام 1932 المحدد مقالات 1917-1932 ، مجموعة من نقده الأدبي خلال عشرينيات القرن الماضي. في نفس العام ، في سبتمبر ، عاد إلى أمريكا لإلقاء محاضرات تشارلز إليوت نورتون المرموقة في جامعة هارفارد. بقيت فيفيان إليوت في إنجلترا. في هذه اللحظة الحرجة ، قرر إليوت أنهما لم يعد بإمكانهما العيش معًا. لعدة أسباب ، لم يرغب في تطليقها ، لذلك طلب من محاميه في لندن إعداد "صك الانفصال". & rdquo بعد عودته إلى إنجلترا ، عاشا منفصلين ونادرًا ما يلتقيان ببعضهما البعض. تدهورت صحتها أكثر من ذلك ، وفي عام 1939 تم إضفاء الطابع المؤسسي عليها من قبل شقيقها موريس.

كان الجزء الأكثر مكافأة في عام Eliot & rsquos في أمريكا ، وهو أول زيارة له منذ 18 عامًا ، هو أنه مكنه من تجديد علاقته مع أفراد عائلته الباقين على قيد الحياة. في ديسمبر ، سافر إلى كاليفورنيا ، ظاهريًا لإلقاء محاضرة في كلية سكريبس ، ولكن في الواقع لقضاء بعض الوقت مع هيل ، الذي كان أستاذًا هناك. باستثناء الضيق الذي سببته الحالة مع زوجته ، استمتع إليوت بعودته إلى الوطن. نُشرت محاضراته في جامعة هارفارد ، وهي دراسة استقصائية لأبرز النقاط في النقد الإنجليزي من عصر النهضة إلى عشرينيات القرن الماضي ، في عام 1933 باسم استخدام الشعر والنقد. في يناير 1933 ألقى محاضرات Turnbull في جامعة جونز هوبكنز ، وفي مايو محاضرات Page-Barbour في جامعة فيرجينيا. تم نشر محاضرات فرجينيا باسم بعد الآلهة الغريبة في عام 1934 ، كان بمثابة محاولة لصقل مفهومه القديم للتقاليد ، وإعادة صياغته & ldquo أرثوذكسية. & rdquo بالعودة إلى إنجلترا ، ألقى محاضرات في إدنبرة وكامبريدج ، طبعت محاضرات كامبريدج لاحقًا باسم فكرة مسيحي مجتمع. في الثلاثينيات أيضًا ، أدرك إليوت طموحه الطويل في أن يصبح كاتبًا مسرحيًا ، وينهي كليهما جريمة قتل في الكاتدرائية و لم شمل الأسرة. كما نشر كتاب Possum & rsquos القديم للقطط العملية (1939) ، ألّف قصائد خفيفة لأبنائه.

إليوت ورسكووس كان الإنجاز الشعري الرئيسي خلال الثلاثينيات بيرنت نورتون ، تم تأليفه في عام 1935 ، واعتبر في البداية عملاً مستقلاً و mdashand مدرجًا على هذا النحو في مجموعة القصائد 1909-1935 و [مدش]ولكن أصبحت أثناء الحرب أول أربعة أعمال قابلة للمقارنة تُعرف معًا باسم أربعة رباعيات. هذه تسلسل بيرنت نورتون ، الشرق كوكر ، المنقذ الجاف ، و ليتل Gidding و [مدش]يعتبر على نطاق واسع تحفة إليوت ورسكووس. هو نفسه يعتقد أربعة رباعيات أعظم إنجاز له و ليتل جيدينج أفضل قصيدة له.

في حين أن قصائده الأولى كانت تركز على الفرد المعزول ، أربعة رباعيات تتمحور حول اللحظة المنعزلة ، جزء الوقت الذي يأخذ معناها ويعطي معناها لنمط ، نمط في وقت واحد ، يتغير باستمرار حتى تكمله لحظة الموت العليا ، وأيضًا زوال الزمن. نظرًا لأن الفرد يعيش ويوجد فقط في شظايا ، فلن يتمكن أبدًا من معرفة النمط بأكمله تمامًا ولكن في لحظات معينة ، يمكنه تجربة النمط في المنمنمات. هذه اللحظات الخالدة و [مدش] و ldquothe في حديقة الورود ، / اللحظة في الشجرة حيث يدق المطر ، / اللحظة في الكنيسة المليئة بالحيوية في smokefall & rdquo & mdashprovide لإليوت وسيلة قهر الوقت. هذه اللحظة من الإضاءة المفاجئة ، داخل وخارج الزمان ، يرتبط إليوت بالكلمة الجسد ، التجسد وأيضًا بالفن المصنوع من الكلمات والشعر. يعد تكوين الجزء / النمط ، خاصة في هذه الأبعاد الثلاثة ، الموضوع الرئيسي والمبدأ الرئيسي للشكل في أربعة رباعيات.

حقيقة ان أربعة رباعيات هو تأمل في الوقت المحدد والاحتفال بالنمط يشير إلى مبدأ ثانوي للشكل ، وإن كان ذلك الذي عادة ما يذكره النقاد أولاً. من عنوان جماعي ومن محاضرة تسمى موسيقى الشعر (1942) ، تم تسليمه في وقت مبكر من العام الذي انتهى فيه ليتل غيدنغ ، من الواضح أن إليوت كان يعمل مع تشبيه موسيقي طوال الوقت أربعة رباعيات ، خاصة فيما يتعلق بالهيكل. تشمل أكثر المقارنات وضوحا للموسيقى البيان والبيان المضاد والموضوع والاختلاف وتغير الإيقاع وتغير الحالة المزاجية. باستخدام القياس الموسيقي ، تمكن إليوت من تجنب الرتابة ، وباء القصائد الفلسفية الطويلة والمعقدة. التشابه مع الموسيقى مفيد في توضيح الطبيعة غير المنطقية لـ أربعة رباعيات ، ولكن كما يحذر إليوت في موسيقى الشعر وفي المقالات التي تتحدث عن الرموز الفرنسية ، لا ينبغي المبالغة فيها.

يشير عنوان كل تأمل إلى مكان معين مهم للشاعر. Burnt Norton هو اسم منزل ريفي في جلوسيسترشاير زاره إليوت في صيف عام 1934 بصحبة هيل. عنوان الشرق كوكر يشير إلى قرية في سومرسيتشاير هاجرت منها عائلة إليوت ورسكووس في القرن السابع عشر إلى أمريكا ، والتي كان من المقرر إعادة رماد إليوت ورسكووس إليها بعد وفاته. سر البدايات والنهايات & [مدش] & ldquo في بدايتي هي نهايتي ، & rdquo & ldquo في نهايتي بدايتي & rdquo & mdashin وخرج من التاريخ تم استكشافه في هذا العمل. الثالث من أربعة رباعيات مأخوذ من مجموعة صغيرة ولكنها شديدة الخطورة من الصخور ، وهي مجموعة الصخور الجافة ، الواقعة قبالة ساحل كيب آن ، ماساتشوستس ، حيث قضى إليوت فصول الصيف في طفولته. هذه الصخور ، المحيط البارد وغير المحدود الذي ترسو فيه ، ونهر المسيسيبي العظيم في طفولته هي الرموز الرئيسية في هذا التأمل. آخر من أربعة رباعيات أخذت لقبها من قرية صغيرة في هانتينغدونشاير ، ليتل جيددينغ ، والتي كانت في القرن السابع عشر مجتمعًا من المسيحيين المخلصين تحت قيادة نيكولاس فيرار.

ال أربعة رباعيات جميعها لها نفس الشكل العام. يتكون الجزء الأول من كل منها من تأمل في الوقت والوعي ، مرتب على شكل بيان / بيان مضاد / تلخيص. يتكون الثاني من مقطع شعري منظم للغاية يتبعه مقطع مبتذل نسبيًا ، وكلاهما عن الموضوع العام المتمثل في الوقوع في شرك الزمن. يستكشف الثالث مضامين الأولين من حيث استعارة الرحلة ، بعض المفاهيم لحركة الذات داخل وخارج الزمن. الرابع هو معالجة موجزة غنائية للموت والبعث. يبدأ الخامس بمقطع عامي ثم ينتهي بقصة غنائية تؤمن الإغلاق بالعودة إلى البداية وجمع الصور الرئيسية. يتضمن القسم الخامس في كل عمل تأملًا في مشكلة الفنان الذي لا يزال يتعين عليه التحرك في سكون ، والحفاظ على الوقت في الوقت المناسب (كلاهما يتحرك باستمرار في خطوة ، ويظل ثابتًا بشكل مستمر).

انتهت مهنة Eliot & rsquos كشاعر تقريبًا بـ أربعة رباعيات. يأسه الطويل الأمد من الحضارة الغربية ، في قلب & ldquoGerontion & rdquo و أرض النفايات ولا يزال بارزًا في عام 1939 في افتتاحية وداعه لـ المعيار، إلى حد ما مع بداية الحرب العالمية الثانية. لقد أدرك من جديد أن هناك تقاليد ومبادئ تستحق الموت من أجلها ، وفعل ما في وسعه للمساعدة في الحفاظ عليها و [مدش] على سبيل المثال ، حيث عمل كمراقب حريق على سطح فابر وفابر أثناء قصف لندن عام 1940 ، وهي تجربة ممثلة في & ldquocompound ghost & rdquo قسم من ليتل جيددينج. تميزت هذه الفترة بفقدان الأصدقاء ، بما في ذلك ييتس في عام 1939 وجويس وولف في عام 1941. وفي يناير 1947 ، انتهى الفصل الأكثر إيلامًا في تاريخه الشخصي عندما ماتت فيفيان إليوت بعد سنوات من المرض بسبب قلب. هجوم. في ذلك الوقت ، كان باوند محتجزًا في مستشفى للأمراض العقلية ، سانت إليزابيث ورسكووس في واشنطن العاصمة ، بتهمة الخيانة بسبب خطابات إذاعية ألقيت خلال الحرب. مع أصدقاء آخرين مهتمين ، فعل إليوت ما في وسعه لتحسين وضع فاعل الخير القديم. في مواجهة هذه الظلال المطولة ، لا بد أن إليوت قد اختبر بعض المتعة في سمعته المتزايدة كواحد من أعظم الشعراء الأحياء ورجال الأدب المتميزين.

تم وضع ما تبقى من طاقة إبداعية إليوت ورسكووس في أعماله الكوميدية و [مدش]حفلة الكوكتيل ، The Confidenكاتب tial (تم إجراؤه في عام 1953 ، ونشر في عام 1954) ، و شيخ دولة (تم إجراؤه في عام 1958 ، ونشر في عام 1959). الأول كان نجاحًا شعبيًا ، حيث فاز بجوائز دولية ، وعندما افتتح في برودواي ، اجتذب جمهورًا من بينهم إثيل باريمور ودوق ودوقة وندسور. في أواخر الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، عاد إليوت إلى أمريكا لظهور عدة مرات في الجامعات ، بما في ذلك جامعة برينستون وجامعة شيكاغو وجامعة واشنطن. واصل عمله في فابر وفابر خلال الخمسينيات من القرن الماضي ، وقبل دعوات لإلقاء محاضرات في جنوب إفريقيا وإدنبرة وأماكن أخرى.

بدءًا من أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، تلقى إليوت تقريبًا كل الأوسمة التي قدمها الغرب لشاعر. العديد من الجامعات ، بما في ذلك جامعته ، منحت الدكتوراه الفخرية. في عام 1948 حصل على جائزة إنجلترا و rsquos المدنية الأكثر تميزًا والمرموقة ، ووسام الاستحقاق ، وفي نفس العام ، جائزة نوبل في الأدب. رد على جائزة نوبل بمزيج من الامتنان والفكاهة. سجل كاتب السيرة الذاتية بيتر أكرويد أنه عندما سئل عن سبب حصوله على الجائزة ، قال إليوت إنه افترض أنها كانت لـ & ldquothe الكتاب بأكمله. & rdquo أجاب المراسل ، & ldquo متى كتبت ذلك؟ & rdquo In اوقات نيويورك (21 نوفمبر 1948) سأل أحد المراسلين كيف شعرت بالفوز بجائزة نوبل ، فأجاب إليوت ، "لا يشعر المرء بأي شيء مختلف. ليس من الضروري أن تصبح أكبر لتناسب العالم ، يصبح العالم أصغر ليناسبك. & rdquo ربما كان أكبر اختلاف صنعه نوبل هو أنه زاد من قلق إليوت ورسكووس بشأن عمله المستقبلي. مع العلم أن أفضل أعماله كانت في الماضي ، فقد خشي من أن الجائزة ستخلق توقعات لم يعد بإمكانه إرضائها. في العقد التالي ، مع ذلك ، استمر في الحصول على جوائز دولية. يشار إلى مكانة هذا الشاعر الأكثر خصوصية وصعوبة من خلال تغطيته في المجلات الشعبية (في مارس 1950 ظهر على غلاف زمن) وبحجم جمهوره (استقطب حشدًا يقارب 15000 محاضرة ألقاها عام 1956 في مينيابوليس). قبل إليوت كل هذا الاهتمام بنعمة مميزة وروح دعابة جيدة. كما نعيه في لندن مرات (6 كانون الثاني (يناير) 1965) ، "لقد كان ، قبل كل شيء ، رجلًا متواضعًا ، حتى عنيدًا في بعض الأحيان ، ولكن بدون أهمية ذاتية لم تفسدها الشهرة تمامًا خالية من الكبرياء الروحي أو الفكري." أولئك الذين عرفوه كشخص وليس كنصب تذكاري.

كان أهم حدث في إليوت ورسكووس لاحقًا هو زواجه الثاني. في سن 68 ، تزوج من Esme Valerie Fletcher ، سكرتيرته المتفانية في Faber and Faber منذ عام 1950 ، وما يقرب من 40 عامًا أصغر منه. بكل المقاييس ، هذا الزواج السعيد أعاد إحياء الشاعر. قد يبدو أن رضاه الواضح يتناقض مع معظم إشاراته السابقة عن الحب الجنسي ، ولكن في الواقع يكشف النعيم الزوجي المتأخر بوضوح خاص عن نمط أكبر في حياته وفنه. هذا النمط ينطوي على بحث مستمر عن الكمال. يمكن بسهولة رؤية هوسه المبكر بالانكسار والعزلة بأثر رجعي كتعبير سلبي عن السعي إلى الكمال والشركة. الزواج الثاني مهم لأنه مكمل في حياته الشخصية للوحدة الدينية التي وجدها من خلال الالتزام بالتجسد والوحدة الجمالية التي حققها فيها. أربعة رباعيات. الوحدة الشخصية ، الشخص الجديد / من أنت وأنا معًا ، & rdquo يتم الاحتفال به في أغنيته البجعة ، شيخ الدولة ، الأكثر صراحة في قصيدته الإهداء ، & ldquoA التفاني لزوجتي. & rdquo


جامعة جنوب كاليفورنيا

كانت لوس أنجلوس مدينة حدودية متقلبة في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر ، عندما حلمت مجموعة من المواطنين ذوي الروح العامة بقيادة القاضي روبرت ماكلاي ويدني لأول مرة بإنشاء جامعة في المنطقة. استغرق الأمر ما يقرب من عقد من الزمان حتى تصبح هذه الرؤية حقيقة ، ولكن في عام 1879 شكلت ويدني مجلس أمناء وحصلت على تبرع بـ 308 قطع أرض من ثلاثة أعضاء بارزين في المجتمع & # 8211 أوزرو دبليو تشايلدز ، وهو عالم بستنة بروتستانتي سابق. حاكم ولاية كاليفورنيا جون جي داوني ، صيدلي ورجل أعمال أيرلندي كاثوليكي ، وإساياس دبليو هيلمان ، مصرفي يهودي ألماني ومحسن. قدمت الهدية أرضًا للحرم الجامعي بالإضافة إلى مصدر للوقف ، وبذور الدعم المالي للمؤسسة الناشئة.

عندما فتحت جامعة جنوب كاليفورنيا أبوابها لأول مرة أمام 53 طالبًا و 10 مدرسين في عام 1880 ، كانت "المدينة" لا تزال تفتقر إلى الشوارع المعبدة والمصابيح الكهربائية والهواتف ونظام إنذار الحريق الموثوق به. اليوم ، جامعة جنوب كاليفورنيا هي موطن لأكثر من 48000 طالب وأكثر من 4400 عضو هيئة تدريس بدوام كامل ، وتقع في قلب واحدة من أكبر المدن الكبرى في العالم.


كالفين كوليدج / كالفين كوليدج - الأحداث الرئيسية

في احتفال في الساعة 2:30 صباحًا في بليموث ، فيرمونت ، أدى كالفين كوليدج اليمين أمام والده باعتباره الرئيس الثلاثين للولايات المتحدة.

الحاكم ج.سي والتون يضع أوكلاهوما تحت الأحكام العرفية من أجل قمع الإرهاب المتزايد لكو كلوكس كلان ، والذي ظهر مرة أخرى في الجنوب والغرب الأوسط استجابةً لتدهور الأوضاع الاقتصادية.

في أول خطاب له عن حالة الاتحاد ، أعرب كوليدج عن دعمه للحظر ومشاركة الولايات المتحدة في المحكمة العالمية. كما أعرب عن معارضته لتدخل الحكومة في الأعمال التجارية ودعا إلى خفض الضرائب ، وبالتالي تمديد سياسات هاردينغ. هذا هو البث الأول لخطاب رئاسي رسمي ، بفضل وجود أكثر من 2.5 مليون جهاز راديو في منازل الولايات المتحدة في عام 1920 ، كان هناك أقل من 5000.

من خلال توفير أقساط سنوية لمدة عشرين عامًا للمحاربين القدامى بتكلفة إجمالية قدرها 2 مليار دولار ، يتم تمرير قانون مكافأة الجنود من قبل مجلس النواب. بعد شهر واحد ، وافق مجلس الشيوخ أيضًا على مشروع القانون فقط ليحصل كوليدج على حق النقض في أن الكونغرس سيبطل لاحقًا حق النقض.

ممثلون من نيكاراغوا وغواتيمالا والسلفادور يوقعون على ميثاق أنابالا مع الولايات المتحدة ، ويوافقون على قطع المساعدات عن القوات المتمردة في هندوراس المجاورة ويهددون بالإطاحة بالرئيس رافائيل جوتيريز. كانت هذه إحدى المحاولات العديدة التي قامت بها الولايات المتحدة ، التي كانت قد أرسلت مشاة البحرية لأول مرة إلى هندوراس في وقت مبكر من عام 1919 ، للإبقاء على جوتيريز في السلطة. فشلت هذه الجهود في النهاية عندما أصبح زعيم المتمردين تيبورسيو كارياس ديكتاتورًا في عام 1933.

يقر الكونجرس قانون هجرة جديدًا به حصص أكثر تقييدًا من تلك التي حددها قانون مؤقت قبل عامين. يُمنع المهاجرون اليابانيون تمامًا بينما يظل الكنديون والمكسيكيون معفيين من نظام الحصص.

الأحزاب السياسية الوطنية تعقد مؤتمرات لتسمية مرشحي الرئاسة ونائب الرئيس للانتخابات المقبلة. يرشح الحزب الجمهوري كوليدج وتشارلز جي.

تم التوقيع على خطة Dawes من قبل الولايات المتحدة وفرنسا وبريطانيا العظمى وإيطاليا وبلجيكا لحل مشكلة التعويضات الألمانية وإنهاء احتلال الرور من قبل القوات الفرنسية والبلجيكية. تحت إشراف وزير الخارجية تشارلز إيفانز هيوز ، تم وضع الخطة من قبل نائب كوليدج ، تشارلز ج. من جانبه ، فاز Dawes بجائزة نوبل للسلام في العام التالي.

انسحب آخر مشاة البحرية الأمريكية ، الذين أرسلهم وودرو ويلسون إلى سانتو دومينغو في عام 1916 ، من جمهورية الدومينيكان ، ووضع اللمسات الأخيرة على عملية بدأها وزير الخارجية تشارلز إيفانز هيوز قبل ثلاث سنوات. خلال هذه الفترة ، ساعدت الولايات المتحدة البلاد في التحضير لانتخابات حرة ، وفي نهاية المطاف ، الاستقلال. عكس الانسحاب عقودًا من التدخل الأمريكي في جمهورية الدومينيكان تحت رعاية روزفلت النتيجة الطبيعية لمبدأ مونرو.

فاز كوليدج في الانتخابات بسهولة بـ 382 صوتًا انتخابيًا (15.725.000 صوتًا شعبيًا) مقابل 136 للديمقراطيين (8386000 صوتًا شعبيًا). فازت La Follette بأصوات شعبية كبيرة بلغت 4823000 صوتًا ، على الرغم من 13 صوتًا انتخابيًا فقط.

في 4 نوفمبر 1924 ، تم انتخاب كالفن كوليدج رئيسًا للولايات المتحدة. تولى نائب الرئيس كوليدج منصب الرئاسة في العام السابق بعد وفاة الرئيس وارن هاردينغ. لكن كان على كوليدج بعد ذلك إقناع الجمهور الأمريكي بانتخابه رئيسًا في حد ذاته.

كان لدى كوليدج القليل من الوقت للاستمتاع بوظيفته الجديدة كرئيس قبل أن يضطر إلى بدء حملته الانتخابية للحفاظ على المنصب. في الواقع ، في وقت وفاة هاردينغ في أغسطس 1923 ، كان الرئيس يقترب من نهاية رحلته التي استمرت شهرين عبر البلاد بهدف إصلاح صورته وصورة حزبه قبل الحملة الرئاسية لعام 1924. في البداية ، بدا الفوز في الانتخابات مهمة شاقة لكوليدج ، الذي كان قد حصل قبل أربع سنوات على ترشيح الحزب الجمهوري لمنصب نائب الرئيس فقط بعد أن اشتبك مندوبو الحزب على المرشحين الأكثر تفضيلًا. على الرغم من أنه رجل قليل الكلام ، كان كوليدج سياسيًا ماهرًا ، وبحلول الوقت الذي أصبح فيه نائبًا للرئيس في عام 1920 ، عمل كمسؤول منتخب لأكثر من عقدين من عضو مجلس المدينة إلى حاكم ولاية ماساتشوستس. الأهم من ذلك ، أنه ظل يتمتع بشعبية كبيرة لدى الجمهور الأمريكي خلال هذا الوقت. لخص كوليدج الموقف الصادق ، والعمل الجاد ، وذوي العقلية التجارية الذي وعد بتبسيط الحكومة وتخليص واشنطن من الفساد والفضائح التي نشأت خلال إدارة هاردينغ.

اختلفت حملة كوليدج قليلاً عن حملة "العودة إلى الحالة الطبيعية" التي بشر بها هاردينغ قبل أربع سنوات. حول المسألتين الأكثر إثارة للجدل ، الحظر و Ku Klux Klan ، لم يقل كوليدج شيئًا يذكر. كان برنامجه المتمثل في خفض الضرائب والحكومة الأصغر صدى لدى الشعب الأمريكي. استخدم كوليدج أيضًا الوسيلة الجديدة للراديو بشكل فعال للغاية في حملة غير هادئة. من خلال اختراع المؤتمر الصحفي تقريبًا ، عقد كوليدج 520 خلال السنوات الخمس والنصف التي قضاها في منصبه ، حيث أقام علاقة ودية مع الصحافة بذكائه الجاف وروح الدعابة السخيفة. بحلول تشرين الثاني (نوفمبر) 1924 ، كان هو المرشح الأوفر حظًا ، وكان فوزه السهل - 382 صوتًا انتخابيًا (15.7 مليون صوت شعبي) مقابل 136 صوتًا للديمقراطي جون ديفيس (8.4 مليون) و 13 (4.8 مليون) التقدمي روبرت لا فوليت - مفاجأة قليلة. بعد أربع سنوات ، مرهقًا من المنصب ، اشتهر كوليدج برفض الترشيح لفترة ثانية منتخبة من خلال الدعوة إلى مؤتمر صحفي ، ولكن دون تلقي أي أسئلة من المراسلين. لقد قام ببساطة بتوزيع شرائط من الورق على الحاضرين تقرأ ، بأسلوب كوليدج الكلاسيكي ، "أنا لا أختار الترشح للرئاسة في عام ثمانية وعشرين".


ملصق A0 Speed ​​Sounds (PDF)

هناك ثلاثة برامج: Read Write Inc. هو برنامج محو أمية شامل لجميع الأطفال في المرحلة التأسيسية إلى السنة 4 الذين يعملون دون مستوى المنهاج الوطني 2. وهو مناسب أيضًا للأطفال في مجموعات السنوات الأكبر سنًا الذين يعانون من صعوبات تعلم كبيرة ، بما في ذلك مشاكل القراءة والكتابة. تتبع الخطوات التالية من شركة Read Write Inc. سيبدأ معظم الأطفال في نهاية السنة الأولى أو بداية السنة الثانية. ويهدف البرنامج إلى اصطحاب الأطفال إلى المستوى 3. هناك 15 نصًا خياليًا و 15 نصًا غير خيالي ، كل منها مع مجموعة من أنشطة الفهم والتكوين الأساسية. يتبع Read Write Inc. 2 تنسيقًا مشابهًا لـ Read Write Inc. ولكنه يستهدف الأطفال في الصفوف 5 و 6 و 7 الذين يعملون دون مستوى المنهاج الوطني 3. ويستخدم نصًا مناسبًا للعمر كما أنه مناسب للطلاب الأكبر سنًا الذين سبق لهم العمل. مدعو للمشاركة.

حقوق النشر: 2006

رقم ال ISBN: 9780198460473


شاهد الفيديو: nobel prize - 1901 جميع من فازوا بجائزة نوبل للسلام منذ نشأتها سنة