عمود المزامير ، البارثينون

عمود المزامير ، البارثينون


عمود المزامير ، البارثينون - التاريخ

انتقل إلى: - وحدات - قراءات - روابط ويب - رجوع إلى معايير الأداء رجوع إلى الصفحة الرئيسية



تم اختيار هذا الموقع كمعيار لأن يجسد المثل العليا للمجتمع اليوناني القديم ويمثل تأليه الكمال الفني والمعماري اليوناني الكلاسيكي. يقع Parthenon على قمة Acropolis ، أعلى قمة وصخرة مقدسة في أثينا ، اليونان. (أكروبوليس تعني "مدينة عالية" ، وكان نتوء الحجر الجيري في الأصل موقعًا للحصن). وتشمل المباني في الأكروبوليس معبد البارثينون ومعبد أثينا نايكي وإريخثيوم (معبد أيوني) وبروبيلايا (بوابة الدخول). بدأ بناء البارثينون في عام 447-446 قبل الميلاد واكتمل في عام 438 قبل الميلاد. كان المهندسون المعماريون Ictinus و Calli crates Pheidias هو نحات المجموعات النحتية المتقنة والواسعة. تم تشييد معبد البارثينون كمعبد للإلهة أثينا ، وقد تم بناؤه بشكل أساسي في الترتيب الدوري مع بعض العناصر الأيونية ، ويعتبر أفضل تجسيد مادي للمبادئ الرياضية والهيكلية للنظام الدوري. قاد الزعيم السياسي بريكليس الحملة لبناء البارثينون كنصب تذكاري لانتصار المدينة على الفرس كرمز لتفوق أثينا وثروتها وجمالها وكتقدمة للإلهة أثينا. بدأ بناء المعبد تحت حكمه. تم بناء البارثينون من الرخام المستخرج من جبل بنتليكون وباستثناء هيكل السقف الخشبي ، كان المبنى بما في ذلك قرميد السقف مصنوعًا بالكامل من الرخام. لاحظ أن البارثينون هو في الواقع البارثينون الثاني. بدأ البناء في مبنى سابق قبل 480 قبل الميلاد عندما هاجم الفرس المدينة ونهبها. تم بناء البارثينون الموجود على أسس البارثينون الأقدم.
البارثينون هو معبد يوناني ويعرض عناصر معمارية نموذجية للعمارة اليونانية ذات الترتيب الدوري ، بالإضافة إلى عناصر غير نمطية. نموذج للمعبد اليوناني هو شاشة من أعمدة دوريك الضخمة التي تحيط بالمبنى. عمود دوريك ثقيل وقوي. ليس له قاعدة ويجلس على أرضية المعبد / الدرجة العلوية ، والمعروفة باسم stylobate. تاج دوريك (الجزء العلوي من العمود) بسيط نوعًا ما ، ويقال إنه يشبه الوسادة أو الوسادة. تم نحت عمود العمود (الجزء الأوسط) في مزامير عميقة تصل إلى نقطة معينة. في البارثينون ، يبلغ ارتفاع الأعمدة 34 قدمًا 3 بوصة ، ويبلغ قطر كل عمود عند قاعدتها 6 قدمًا 3 بوصة. مثل كل أعمدة دوريك ، فإن الأعمدة الموجودة في البارثينون تتجه قليلاً نحو الأعلى.
الأنواع الثلاثة الرئيسية للأعمدة المستخدمة في المعابد اليونانية والمباني العامة الأخرى هي دوريك ، وأيوني ، وكورنثيان. يتعلق الاختلاف الحقيقي والأكثر أساسية بين الأوامر بالنسب (على سبيل المثال ، تكون الأعمدة دوريك أكثر سمكًا وأقصر ، والأعمدة الأيونية أطول وأقل حجمًا). كاختصار ، يمكن تمييز الأوامر بسهولة عن طريق عواصمها (قمم الأعمدة). كما ترون من الأمثلة التالية ، فإن عاصمة Doric لديها أبسط تصميم حيث تمتلك Ionic الأشكال الكروية التي تسمى الحلزونات ، والكورينثيان بها أوراق الأقنثة: عادةً ما يوجد المعبد اليوناني فوق منصة تتكون من ثلاث درجات أو مستويات. يبلغ عرض أسلوب البارثينون 101 قدمًا و 4 بوصة وطول 228 قدمًا.
كانت شاشة الأعمدة أو الباريستيل تحيط بالمبنى بالكامل. عندما يحيط صف واحد من الأعمدة بمعبد يوناني ، يُطلق على المعبد اسم peripteral. عندما يكون المعبد محاطًا بصف مزدوج من الأعمدة ، يكون ثنائي الجانب. في اليونان القارية ، كانت المعابد المحيطية أكثر شيوعًا. البارثينون هو محيطي. في معظم الحالات ، سيكون للمعبد ستة أعمدة في الجزء الأمامي والخلفي من المبنى ، على الرغم من أن البارثينون به ثمانية أعمدة.
في الأصل ، تصدرت الطبقة السطحية ذات النتوء (جزء من نظام التسقيف) الباريستيل. يتكون السقف نفسه من أعضاء هيكلية خشبية وبلاط رخامي لتغطية المساحة وإحاطةها. كان السقف منحدرًا ، مما أدى إلى شكل مثلث في الأطراف الأمامية والخلفية. عندما يشكل السقف شكلًا مثلثيًا ، يُطلق عليه اسم الجملون ، وفي العمارة الكلاسيكية ، يُعرف هذا العنصر المثلث باسم التعرج. تم وضع الأشكال النحتية في كل من الأقواس الشرقية والغربية (الأمامية والخلفية ، على التوالي). تجلس النبتة على قمة entablature ، وهي أساسًا دعامة حجرية تمسك بها. يتم بناء الحضيض ، والتركيب ، والتأرجح باستخدام طريقة البناء اللاحقة والحزمة. ينقسم السطح الداخلي إلى شريطين أفقيين: العمودي والإفريز. القوس غير مزخرف ، لكن الإفريز مقسم إلى أقسام شبه مربعة. تُسمى هذه الأقسام بالحروف الثلاثية الشكل والموازنات ، وتتناوب على طول الإفريز بأكمله. تم نحت الأشكال الثلاثية في ثلاثة أشرطة رأسية ويمكن تركها إما بدون زخرفة ، أو منحوتة بأشكال منحوتة بنقش منخفض في البارثينون ، تم نحت المنحنيات وتصور قصصًا مختلفة من الأساطير اليونانية. اليوم ، البارثينون هو رخام أبيض لامع ولامع ، ولكن في العصور القديمة ، تم رسم المبنى وجميع مجموعاته النحتية - بما في ذلك الأشكال المنحوتة ، والحروف الثلاثية ، والحواجز - في مخطط مشرق ومتعدد الألوان من الذهب والأحمر والأحمر والأزرق.
خلف الباريستيل يوجد المعبد اليوناني نفسه. إنه أساسًا هيكل مستطيل الشكل يتكون من رواق أمامي ورواق خلفي (والذي كان مزخرفًا إلى حد كبير ولم يخدم أي غرض احتفالي أو وظيفي). في الجزء العلوي من جدران المعبد ، يوجد إفريز ، وشريط منحوت متواصل يمتد على محيط المبنى بالكامل. تصور هذه الفرقة باناثينايا العظيمة ، الاحتفال الذي تم الاحتفال به مرة كل أربع سنوات عندما زار جميع سكان أهتنز البارثينون. عادة ما يكون هذا الإفريز المنحوت المستمر من سمات المعابد الأيونية. في الداخل ، المبنى عبارة عن غرفة واحدة كبيرة أو أقل ، تُعرف باسم ناووس أو سيلا. ينقسم ناووس البارثينون إلى قسمين ، مما يخلق غرفة خلفية غير عادية ، والغرض منها غير معروف ، ولكن ربما كان خزينة. في الناووس ، أعمدة مزدوجة الارتفاع وضعت على شكل "U" تحيط بالغرفة. في الغرفة الخلفية ، وقفت أربعة أعمدة أيونية في الوسط ، وهي لمسة أيونية أخرى في معبد دوريك.
داخل ناووس يقف تمثال العبادة. الشكل المادي للمعابد اليونانية مشتق مباشرة من الممارسات الدينية اليونانية. كان الإغريق القدماء يؤمنون بوحدة الوجود ، ويعتقدون أن الآلهة تشبه البشر ، فقط في شكل أكبر وأكثر جمالًا ومثاليًا. لإرضاء الآلهة ، بنى الإغريق لهم المعابد وكرموهم من خلال تصوير صورهم وقصصهم في اللوحات والنحت. كان داخل كل معبد يوناني تمثال للإله الذي كرّس له هذا المعبد بالذات. كان هذا التمثال هو سبب وجود المعبد ، حيث اعتقد الإغريق أن حماية التمثال كانت ذات أهمية قصوى. في الواقع ، كان التمثال هو السبب الوحيد الذي دفع اليونانيين إلى بناء المعبد على الإطلاق. لم يكن الجزء الداخلي من المعبد اليوناني موقعًا لأي ممارسات دينية ، حيث كانت جميع الاحتفالات والتضحيات والعبادة تتم خارج المعبد ، عند مذبح مجاور. تم وصف المعابد اليونانية بأنها صناديق مجوهرات متقنة كان الغرض الأساسي منها هو حماية التمثال من العناصر والطيور. يعتبر البارثينون نموذجيًا للمعابد اليونانية بهذه الطريقة. كان تمثال عبادة لها ، وهو تمثال ضخم لأثينا ، يبلغ ارتفاعه 33 قدمًا. من المؤكد أن النحات فيدياس (الذي يُعتبر أحيانًا أعظم نحات في كل العصور) كان عملاً ذا جمال مذهل ، فقد صنع حديدًا خشبيًا كان مغطى بقشرة من العاج بطلاء ذهبي للملابس وأحجارًا كريمة للعيون. يُعرف هذا النوع من المنحوتات باسم الكريسليفنتين (الذهب والعاج). على الرغم من وجود أوصاف للنحت من العصور القديمة التي بقيت على قيد الحياة ، إلا أن العلماء لا يعرفون بالضبط كيف بدا التمثال وكأن التمثال قد انتهى تمامًا بحلول نهاية العصور الوسطى.
ظل البارثينون عمليا دون تغيير خلال الكثير من العصور القديمة. حتى عندما تم دمج أثينا في الإمبراطورية الرومانية ، فقد ترك المبنى بمفرده إلى حد ما. ومع ذلك ، بعد الحملة الصليبية الرابعة في عام 1204 ، تم تحويل المبنى إلى كنيسة رومانية كاثوليكية مخصصة للسيدة العذراء مريم. في عام 1453 ، سقطت القسطنطينية في يد الأتراك ، وتبعتها أثينا بعد ذلك ببضع سنوات. في ذلك الوقت ، تم تحويل البارثينون مرة أخرى ، هذه المرة إلى مسجد. في وقت لاحق ، استخدم الأتراك البارثينون كترسانة وقاموا بتخزين البارود في المبنى.
عندما اقتحم الفينيسيون الأكروبوليس في عام 1687 ، اشتعل البارود وحدث انفجار هائل أصيب البارثينون بأضرار بالغة. (تم تفجير مركز المبنى بالكامل.) غادر الفينيسيون في النهاية ، وبنى الأتراك مسجدًا في الجزء الداخلي من البارثينون. على مر السنين ، قام صيادو الهدايا التذكارية بسرقة المنحوتات والأحجار المفكوكة وما إلى ذلك ، وفقد قدر كبير من مواد نحت البارثينون بشكل دائم. بحلول القرن الثامن عشر ، كان البارثينون حطامًا.
ربما يكون أحد أشهر الأمثلة على المواد النحتية التي تمت إزالتها هو حالة رخام إلجين. بين عامي 1799 و 1801 ، قام اللورد إلجين ، السفير البريطاني في تركيا ، في محاولة لإنقاذ وحفظ الشخصيات النحتية المتبقية ، بإزالة العديد من المنحوتات وأجزاء من الإفريز والمنحوتات المنحوتة - بإذن من الحكومة التركية الحاكمة. أعطى الرخام إلى المتحف البريطاني في عام 1816. وما زالوا هناك حتى اليوم.
في الأزمنة الحديثة ، تعرضت الأكروبوليس لمزيد من الضرر خلال حرب الاستقلال اليونانية التي انتهت في عام 1830. بحلول عام 1833 ، بدأ التنقيب الأثري للأكروبوليس بأكمله.
خلال القرن العشرين ، شكل التلوث وآثاره المسببة للتآكل مشكلة خطيرة للحفاظ على البارثينون.

يمكن استخدام هذا الموقع لمعالجة الموضوعات التالية لتاريخ العالم على النحو الموصى به من قبل حكام ولاية نيويورك.
1. الديمقراطية. وُلدت الديمقراطية في اليونان القديمة ، وهي أساس النظام السياسي للولايات المتحدة الأمريكية (على الرغم من أن نظام الولايات المتحدة هو في الواقع جمهورية). تم تصميم العديد من المباني العامة أو الحكومية في أمريكا على طراز البارثينون. البارثينون نفسه هو نتاج وتجسيد للمثل الديمقراطية. تم بناؤه بأموال عامة بأمر من الجمهور. ومع ذلك ، في مرحلة ما ، اشتكى الجمهور من أن الكثير من المال ينفق على بناء البارثينون. عرض بريكليس دفع ثمن باقي المبنى بنفسه لكن الجمهور اعترض على الدفع مقابل الهيكل. البارثينون هو دليل على كيف يمكن للبنية الضخمة أن تمثل الطموح السياسي للمجتمع والمثل العليا. قارن نموذج الديمقراطية من المجتمع اليوناني القديم بأشكال الديمقراطية في العالم الحديث.
2. الأشكال والانقسامات السياسية - توسعت الحضارة اليونانية بعد 750 قبل الميلاد وطوّرت شكلاً فريدًا من أشكال الدولة - المدينة أطلقوا عليها اسم بوليس. كانت هذه المدن حكومات مستقلة تطورت من خلال أشكال حكومية مختلفة من الملكية إلى الأرستقراطية والأوليغارشية. أثينا ، الواقعة في أتيكا ، تطورت في النهاية إلى ديمقراطية محدودة من الأرستقراطية. تم بناء دول المدن على مستويين ، وقامت الأكروبوليس على قمة تل وكانت "المدينة العالية". على قمة الأكروبوليس كانت توجد معابد رخامية رائعة مكرسة لمختلف الآلهة والإلهات. كانت المدينة السفلية ، الواقعة على الأرض المسطحة أدناه ، المدينة الرئيسية المسورة مع السوق والمسرح والمباني العامة والمنازل. يقع البارثينون ، الذي تم بناؤه بمجرد تأسيس الديمقراطية ، على قمة الأكروبوليس في أثينا.
3. التحالفات السياسية - تم بناء البارثينون في أعقاب الحروب الفارسية ، وكان ، من نواح كثيرة ، تأكيدًا مباشرًا على أسبقية أثينا على الغزاة الفرس. يمكن للطلاب تعلم السياق السياسي المحيط بتطور وإنشاء البارثينون ويمكن دراسته لتوضيح الأسباب التي تجعل الدول أو الدول تشكل تحالفات ضد عدو مشترك. على سبيل المثال ، من خلال التعرف على رابطة ديليان والتحالفات السياسية الأخرى التي تشكلت في العصور القديمة ، يمكن للطلاب رسم أوجه تشابه مع الصراعات الجيوسياسية المعاصرة. (لمزيد من المعلومات حول دوري ديليان ، انظر وودفورد ، ص .4-8 هوبر ، ص 125 - وما فوق)
4. الحرب - كان الأثينيون محاربين عظماء لديهم إستراتيجية وتكنولوجيا متطورة. كانت الحروب الفارسية من أشهر الحروب التي انتصر فيها الأثينيون على الفرس. تشتهر اليونان القديمة أيضًا بحرب طروادة.
5. الحضارات القديمة - جسدت اليونان القديمة كل صفات الحضارة. يتجسد العديد من هؤلاء في البارثينون. تعتبر الهياكل الأثرية نفسها عنصرًا أساسيًا في الحضارة ، لكن البارثينون يوضح أيضًا تقنية بناء متقدمة ، وحكومة هرمية ونظام اجتماعي طبقي. الدين المنظم هو عنصر أساسي آخر للحضارة التي تظهر في البارثينون. يمكن رؤية هذا في النقوش البارزة والأقواس التي تصور العديد من المشاهد من الأساطير اليونانية. تم تنفيذ العديد من ممارسات الديانة اليونانية القديمة في البارثينون.
6. تعدد الآلهة - كان الإغريق القدماء مؤمنين بالآلهة. العديد من موضوعات أو شخصيات الدين اليوناني تعيش في شكل حديث في الديانات التوحيدية التي تمارس اليوم. تم توضيح العديد من قصص الأساطير اليونانية في حواضر البارثينون ، بما في ذلك ولادة أثينا. بالإضافة إلى ذلك ، كان من الممكن تنفيذ العديد من ممارسات الديانة اليونانية هنا. تصور أقواس البارثينون الآلهة والحكايات الأسطورية التي كانت جزءًا لا يتجزأ من المجتمع اليوناني القديم.
7. علم الآثار - إن قدرًا كبيرًا مما يُعرف عن اليونان القديمة يتم من خلال علم الآثار. علم الآثار هو دراسة الحضارات الإنسانية الماضية من خلال بقاياها المادية ، بما في ذلك المباني. يستخدم عالم الآثار أيضًا ، إن أمكن ، السجلات المكتوبة لمساعدتهم في تحليلاتهم. علم الآثار هو شكل مختلف من أشكال البحث التاريخي يمكن أن يعلم الحضارات القديمة ويسد الثغرات في التاريخ الحديث. لديه قدرة فريدة على التدريس عن الأشخاص العاديين في المجتمع ، وليس فقط أولئك الذين تم توثيقهم في التواريخ الرسمية. أيضا ، الحفريات الأثرية ، بطبيعتها ، تدمر الموقع. هل المعرفة المستمدة من الدراسات الأثرية أكثر قيمة من الحفاظ على الموقع والحفاظ على سلامته؟ نظرًا لأن علم الآثار مدمر ، يمكن للطلاب التفكير في المعضلات الأخلاقية لمواقع التنقيب ومن يمتلك القطع الأثرية والمواد الأخرى التي تم التنقيب عنها.
8. اللغة - تختلف اليونانية القديمة اختلافًا كبيرًا عن اليونانية الحديثة ، فهي لغة تطورت على مدى قرون عديدة. أصبحت اللغة اليونانية القديمة قديمة كلغة منطوقة ولكن لا يزال هناك قراء للشكل القديم. مثل اليونانية ، تتطور العديد من اللغات بمرور الوقت.
9. التراث الثقافي والتراث - تم أخذ رخام إلجين من البارثينون في عام 1801. في عام 1816 ، تم تسليمها إلى المتحف البريطاني وهي موجودة هناك منذ ذلك الحين. اليونان ترغب في عودتهم. ما هي القوانين التي تطبقها الدول والتي تحكم حماية كنوزها التاريخية والفنية والثقافية؟ ما هو تاريخ هذه القوانين؟ متى نشأوا؟ كيف تختلف من بلد إلى آخر؟ ما الذي يشكل كنزًا فنيًا أو تاريخيًا أو ثقافيًا؟ ما هي المعايير المطبقة لتحديد قيمة قطعة أثرية معينة؟
10. العمارة - كانت العمارة اليونانية واحدة من أكثر أنماط العمارة تأثيراً واستمرارية. تم تصميم العديد من المباني في الولايات المتحدة على غرار الهندسة المعمارية لليونان القديمة. أحد الأمثلة على شكل المعبد اليوناني في نيويورك هو Federal Hall في مانهاتن السفلى.

في اللغة الإنجليزية ، يمكن أن يستخدم هذا الموقع للتعرف على الأساطير وأصول الكلمات والأدب.
تم توضيح العديد من قصص الأساطير اليونانية في حواضر البارثينون ، بما في ذلك ولادة أثينا. بالإضافة إلى ذلك ، كان من الممكن تنفيذ العديد من ممارسات الديانة اليونانية هنا.
تحتوي المعابد اليونانية على العديد من الأجزاء المتميزة. كل جزء له اسم. من أجل فهم المعبد والقدرة على وصف المبنى ، يجب أن يتعرف الطلاب على المصطلحات المعمارية. من خلال التعرف على أصول الكلمات اليونانية ، يمكن للطلاب زيادة مفرداتهم الإنجليزية.
سيساعد التعرف على البارثينون وأثينا القديمة الطلاب الذين يدرسون هوميروس أو بلوتارخ أو أي من المؤلفين الكلاسيكيين على وضع القصص في سياقها التاريخي. قد يستخدم الطلاب شعر Sappho لإحياء أفكار وعواطف الشعب اليوناني. سيكون الطلاب الذين يقرؤون ملفيل مهتمين بقراءة انطباعات ملفيل عن البارثينون (الذي زاره عام 1856) وقصيدته المعنونة "البارثينون". ألهم البارثينون الشعراء اليونانيين في العصر الحديث ، أي القرن التاسع عشر وما بعده.

الروابط بين هذا الموقع والعلم هي تآكل الحجر والمعدن وتفاعلات المواد المختلفة.
تدهور الرخام الموجود في البارثينون بشدة في الـ 200 عام الماضية. يقع Parthenon في وسط مركز حضري مزدحم ، ولا يزال Parthenon موجودًا في مواجهة التلوث وانبعاثات السيارات والأمطار الحمضية. كل هذه العوامل تساهم في تدهور مواد بناء الهيكل. ضع في اعتبارك أي الملوثات كانت الأكثر ضررًا. يتم تثبيت كتل البارثينون مع قضبان معدنية. ضع في اعتبارك آثار التلوث على هذه القضبان. ما هي التوقعات التي يمكن للطلاب القيام بها بشأن التدهور المستمر لحالة البارثينون؟ لقد بذل قدر كبير من الجهد في الحفاظ على البارثينون المستمر. يمكن لفصول العلوم استكشاف كيمياء تقليل تدهور الرخام والأحجار الأخرى.
ضع في اعتبارك أيضًا ما إذا كان من الممكن إضافة مواد حديثة إلى البارثينون في الأماكن التي تكون فيها المواد الأصلية مفقودة. فكر في كيفية تفاعل المواد الحديثة مع المواد القديمة. أيضا كيف ستقضي المواد الحديثة في العمر ، وما مقدار التدهور الذي ستعاني منه.؟

الروابط بين هذا الموقع والرياضيات هي التحسينات والقياس والحصص والنسبة.
البارثينون مليء "بالتحسينات" المعمارية ، وهي منحنيات بالكاد محسوسة (على مبنى يظهر بشكل كامل الزاوية) التي تعزز جمال المبنى. توجد هذه التحسينات على الأعمدة ، حيث لا تنحرف الأعمدة قليلاً نحو الأعلى فحسب ، بل تنتفخ في المنتصف. هذا الانتفاخ يسمى انتاسيس. بالإضافة إلى ذلك ، تميل الأعمدة للداخل نحو السقف. منحنيات stylobate بأكملها ، تمامًا مثل سطح السفينة الذي يعرض منحنى طفيفًا يسمى الحدبة. هل يمكن للطلاب قياس الزوايا على المبنى؟ يمكن للطلاب بناء نموذج لمعبد يوناني يعرض التحسينات. يتطلب بناء النموذج عمليات قياس وحسابات هندسية مكثفة.
تم بناء جدران السيلا بدون قذائف هاون. تم نحتها بشكل مثالي لتتناسب مع بعضها البعض. وينطبق الشيء نفسه على طبول الأعمدة.هل يمكن للطلاب تطوير دليل هندسي للتأكد من أن أشكال الكتل مناسبة؟ هل هناك معادلة جبرية يمكنهم استخدامها؟ استخدم الإغريق ما كنا نعتبره أدوات بدائية لبناء البارثينون. باستخدام الأدوات التي كان لدى اليونانيين ، هل يمكن للطلاب وضع خطة مكتوبة لقياس عناصر البناء ، والتأكد من أنها ستكون في وضع مستقيم؟ بدون استخدام مستوى أو مربع T ، كيف يضمن الإغريق الزاوية الصحيحة؟
تم بناء المعابد البارثينون واليونانية وفقًا لمبدأ "الوسط الذهبي" أو "القسم الذهبي". هذه نسبة غير منطقية تُعلم التصميم بأكمله. يقال أن النسبة تم اشتقاقها لضمان رؤية واضحة ومؤطرة تمامًا لتمثال العبادة حيث يقترب المرء من مدخل المعبد. في البارثينون ، المتوسط ​​الذهبي هو 5: 8. باستخدام رسم لواجهة البارثينون ، يمكن للطلاب تسليط الضوء على القسم الذهبي.

بعض الأنشطة الموصى باستخدامها مع الموقع هي لمحاولة إعادة إنشاء المجموعات النحتية على الأقواس. بناءً على البحث ، يمكن للطلاب محاولة تخيل شكل تمثال البارثينون. قم بإجراء مناقشة حول حالة ومستقبل رخام إلجين. ابحث عن كيفية تغير ممارسات علم الآثار والحفريات في المائتي عام الماضية. ما هو تأثير هذه الحفريات على البارثينون؟ اكتب أسطورة على أساس أرقام المودم. قدم مسرحية يونانية كلاسيكية. اكتب قصيدة عن البارثينون. تخيل أنك مسافر في القرن الثامن عشر تزور اليونان. قم بإنشاء يوميات بالرسومات والأفكار وانطباعاتك عن أثينا. تخيل الآن أنك نفس الزائر اليوم. أنشئ مجلة أخرى. ماذا سيكون مختلف؟ ماذا سيكون نفس الشيء؟ كيف تغيرت الآثار القديمة؟

بعض المباني المحلية التي تتعلق بالموضوعات التي تم تناولها في هذه الوحدة والتي يمكن استخدامها لدراسة إضافية هي:
القاعة الفيدرالية- مثال ممتاز على شكل المعبد اليوناني بما في ذلك قرميد السقف الحجري
Brooklyn Borough Hall - يستخدم العديد من العناصر الكلاسيكية
الكنيسة المشيخية في القرية في شارع دبليو 13th - شكل معبد آخر
ميناء البحارة Snug - يحتوي على سلسلة من المباني التي تم بناؤها كمعابد يونانية
ناشفيل بارثينون - تم بناء نسخة طبق الأصل تقريبًا من البارثينون في ناشفيل ، تينيسي.
بعض الأنشطة الموصى باستخدامها في زيارة هذا الموقع هي لا ينطبق. ليس من المحتمل أن يقوم الطلاب بزيارة موقع البارثينون. ومع ذلك ، في زيارة إلى Federal Hall ، يمكن للطلاب مقارنة الموقعين بسهولة. يمكن للطلاب قياس الأجزاء المختلفة للمبنى ، والبحث بشكل خاص عن التنقيحات الرياضية مثل الانتاسيس. قد يكتب الطلاب عن الروابط بين العمارة اليونانية والحكومة الأمريكية ويجب أن يتعلموا عن طرق البناء المستخدمة في Federal Hall وكيف تعكس تلك المستخدمة من قبل الإغريق القدماء. يمكن للطلاب أيضًا مقارنة المقياس النسبي للمبنيين. اليوم تبدو Federal Hall صغيرة جدًا تتضاءل أمام ناطحات السحاب في وول ستريت ، ولكن بالنسبة لشعب أثينا ، كان البارثينون مبنى شاهقًا. ما الفرق بين الاثنين؟

بعض الأفكار الأخرى ، التي يمكن استكشافها أو توسيع نطاقها فيما يتعلق بهذا الموقع ، هي تم بناء البارثينون بسبب رؤية بريكليس ، زعيم أثينا في القرن الخامس قبل الميلاد. ما هي الشخصيات الأخرى في التاريخ التي تركت بصمة دائمة على المدينة؟ اقتراحان هما روبرت موسى (مدينة نيويورك في القرن العشرين) والبارون هوسمان (باريس في القرن التاسع عشر) تم بناء البارثينون فوق بقايا مدينة مدمرة ومدمرة ومزقتها الحرب. كيف واجهت المدن الأخرى إعادة الإعمار بعد الأحداث الكارثية؟ (برلين بعد الحرب العالمية الثانية والجنوب الأمريكي بعد الحرب الأهلية ليست سوى مثالين.) ما أوجه التشابه التي يمكن للطلاب رسمها بين ولاية أثينا بعد الحرب الفارسية ومانهاتن السفلى في أعقاب 11 سبتمبر؟ تم دمج بقايا البارثينون الأصلي في البارثينون الموجود كنصب تذكاري للحرب وتذكير بالضرر الذي أحدثه الفرس. في أي مكان آخر في التاريخ دمر الهياكل والآثار كانت بمثابة دروس مؤلمة من التاريخ؟ مرة أخرى ، ما هي الروابط التي يمكن للطلاب إجراؤها على موقع مركز التجارة العالمي؟

بروسكاري ، ماريا. آثار الأكروبوليس. صندوق المتحصلات الأثرية أثينا. 1997.
معلومات رائعة عن الأكروبوليس في عصور ما قبل التاريخ بالإضافة إلى معلومات مفصلة عن البارثينون. يتم التركيز بشكل خاص على النحت والأعمال الفنية للبارثينون.

كاربنتر ، ريس. "حول استعادة جذور البارثينون الشرقية ،" في المجلة الأمريكية لعلم الآثار (يوليو ، 1962) ، ص. 265-268.
مقال ممتاز من قبل عالم مشهور.

كازاناكي وماريا وفاني مالوشو. أكروبوليس أثينا: الحفظ والترميم والبحث 1975-1983. لجنة الحفاظ على آثار الأكروبوليس أثينا. اختصار الثاني.
خلفية علمية رائعة من معرض متنقل حول علم الحفاظ على البارثينون وغيره من المعالم الأثرية في الأكروبوليس والحفاظ عليه.

كونيلي ، جوان ب. "Parthenon and Parthenoi: A Mythological Interpretation of the Parthenon Frieze" in American Journal of Archaeology (January، 1996)، p. 53-80.
تاريخ وخلفية أسطورية عظيمة.

ديكر ، ويلبر ف. "الخطوط الأفقية لبارثينون مقارنة بأفق البحر ،" في The American Architect and Building News (18 أغسطس 1900) ، ص. 51-52.
نظرة هندسية رائعة على تصميم البارثينون. من المثير للاهتمام أيضًا قراءة مثل هذا المقال القديم.

جراي ، كريستوفر. "قصر إحياء يوناني عام 1835 على الشاطئ الشمالي ،" في صحيفة نيويورك تايمز (3 مارس 2002).
مقال مثير للاهتمام حول قصر الإحياء اليوناني المحلي وجهود الحفظ المحيطة به.

جرين ، بيتر. البارثينون. قسم الكتاب في نيوزويك نيويورك. 1973.
صور جميلة ومقالات رائعة. يتضمن فصلا رائعا عن البارثينون في الأدب. يتضمن أيضًا معلومات أساسية عن بريكليس وصعود أثينا. تشمل الملاحق التسلسل الزمني للتاريخ اليوناني القديم ودليل لأثينا القديمة.

هاريس ، ديان. كنوز البارثينون وإرخثيون. مطبعة كلارندون أكسفورد. 1995.
دراسة تفصيلية عن الكنوز التي تم حفظها في البارثينون و Erechtheion.

هوبر ، R.J. الأكروبوليس. شركة ماكميلان نيويورك. 1971.
خلفية تاريخية ممتازة ، بما في ذلك ما قبل الأكروبوليس. يتضمن أيضًا التسلسل الزمني للتاريخ اليوناني ومسردًا.

كوريس ، مانوليس. أحجار البارثينون. دار ميليسا للنشر: أثينا. 1995.
معلومات البناء التفصيلية. يتضمن بيانات حول نقل مواد نحت الحجر إلى كتل تركيب موقع البناء في مكانها والمزيد. يتضمن أيضًا مسردًا.

كونوميديس ، آل إن. الأكروبوليس في أثينا. N. Gouvoussis أثينا. 1972.
تاريخ قصير جيد مع مخططات جيدة للأوامر المعمارية اليونانية.

رودنوالدت ، غيرهارت. الأكروبوليس. باسل بلاكويل أكسفورد. 1957.
صور فوتوغرافية رائعة بشكل أساسي ، لكنها مقالة تمهيدية لطيفة.

رودس ، روبن فرانسيس. العمارة والمعنى في الأكروبوليس الأثيني. مطبعة جامعة كامبريدج كامبريدج. 1995.
خلفية عامة ممتازة. يتضمن فصولاً عن الإرث الروحي لأكروبوليس بريكلين والبارثينون المتكامل. يتضمن أيضًا مسردًا رائعًا.

صغاربي ، كلوديو. "Curve Invisibili، Invisible Curves،" in Spazio & Societa (يناير - مارس 1994) ، ص. 80-85.
باللغتين الإيطالية والإنجليزية. دراسة هندسية جيدة لـ "التحسينات" على البارثينون.

Tournikiotis ، بانايوتيس ، أد. البارثينون وتأثيره على العصر الحديث. دار ميليسا للنشر أثينا. 1994.
تشمل المقالات التي كتبها مؤلفون مختلفون ما يلي: أعمال ترميم البارثينون في وعي الشعراء والمفكرين اليونانيين المعاصرين على البارثينون وتغيير المواقف تجاه الحفاظ على الآثار. تاريخ ونظرية العمارة الحديثة العمارة في البارثينون والتسلسل الزمني للبارثينون.

وودفورد ، سوزان. البارثينون. مطبعة جامعة كامبريدج كامبريدج. 1981.
مقدمة قصيرة وممتازة عن البارثينون. يتضمن مسرد.


مقياس ونسبة مقال البارثينون

بارثينون في أثينا ، اليونان ، ليس فقط أحد أشهر الأمثلة على العمارة الكلاسيكية ، ولكنه يوضح أيضًا تطبيق "القسم الذهبي" في تصميمه. ونظرًا لأن البارثينون ضخم جدًا في الحجم ، فمن المفترض أن يكون بمثابة نصب تذكاري للإلهة العذراء أثينا. تم بناء الهيكل من قبل الإغريق القدماء من 447 إلى 438 قبل الميلاد ، ولكن لم يوثق اليونانيون لأول مرة معرفتهم بـ "القسم الذهبي" إلا حوالي 300 قبل الميلاد عندما كتبه إقليدس في وثيقة تاريخية تسمى "العناصر".

"القسم الذهبي" هو نسبة تناسبية 1: 1. 618 ، والتي تحدث في العديد من الأشياء الطبيعية. داخل "العناصر" لإقليدس ، تنص بشكل أساسي على أنه "يُقال إن الخط المستقيم قد تم قطعه بنسبة قصوى ومتوسط ​​عندما يكون الخط بأكمله إلى الجزء الأكبر ، كذلك يكون الأكبر إلى الأصغر. "هناك بعض الأفكار حول معرفة ما إذا كان" القسم الذهبي "قد تم استخدامه في تصميم وبناء البارثينون.

سنكتب مقال مخصص في مقياس ونسبة البارثينون خصيصًا لك
فقط $16.38 13.9 دولارًا للصفحة

أولاً ، تم بناء البارثينون باستخدام عدد قليل جدًا من الخطوط المتوازية لجعله ممتعًا من الناحية الجمالية. أيضًا ، للأسف ، أصبح البارثينون الآن في حالة خراب ، مما يجعل ميزاته الأصلية وارتفاعه عرضة للنقاش لأنه لا يمكن قياسه بدقة. بالإضافة إلى ذلك ، حتى إذا لم يتم استخدام "القسم الذهبي" عن قصد في تصميم بارثينون ، فقد يظل موجودًا بالرغم من ذلك لأنه يحدث في العالم الطبيعي وبسبب هذا هناك تأثير بشري لما نعتبره جذابًا .

وأخيرًا ، من صور البارثينون المستخدمة في التحليل ، غالبًا ما يقدم هذا عنصر تشويه بسبب الزاوية التي يتم التقاط الصور منها أو جودة الكاميرا المستخدمة في التقاط الصور أولاً وقبل كل شيء. يطبق البارثينون أيضًا القواعد المثالية للتناسب مع جسم الإنسان على تصميمه ، من خلال كونه أعجوبة معمارية داخل نفسه بينما يقف أيضًا كلحظة للإلهة أثينا.

استخدم الإغريق قواعد التناسب لإنشاء تصميم متناغم كقصيدة للإلهة ، ويعمل كل من القياسات الرأسية والأفقية مع بعضها البعض كوسيلة لخلق تناغم نسبي. تأتي النسب المبهجة من النسبة 9: 4 ، وهي فكرة رياضية تربط علاقات الطول بالعرض ، والعرض بالارتفاع ، والمسافة بين الأعمدة عند مقارنتها بأقطارها. بالإضافة إلى ذلك ، عندما يتعلق الأمر بالمقياس المشوه ، فإن جميع الخطوط المستقيمة المفترضة والتي تتكون من البارثينون منحنية قليلاً بعد كل شيء.

عرف المهندسون المعماريون العبقريون الذين أنشأوا هذا الهيكل الكلاسيكي أن هذه الخطوط ستعطي انطباعًا بأنها خطية تمامًا في الطبيعة. هذا يساعد بسبب الطريقة التي تميل بها عيون الإنسان إلى رؤية العمود على أنه أرق في المنتصف ، لذلك جعلوا الأعمدة في الواقع تنحني بدلاً من ذلك وتميل قليلاً إلى الداخل. أيضًا ، تم جعل الأعمدة الموجودة في زوايا المبنى تبدو أكثر سمكًا لأنها التقطت الضوء أكثر من الأعمدة الأخرى في الهيكل. وبسبب هذا فإنها ستبدو أنحف ، لذلك قام المهندسون المعماريون بما يجب عليهم فعله للتأكد من أنهم يبدون طبيعيين ككل.

ربما يكون البارثينون في أثينا أحد أعظم الإنجازات المعمارية للأثينيين. بعد أن تم هدمه مرارًا وتكرارًا ، وقف البارثينون باعتباره "رمزًا لاستقلال اليونان وثقافتها وفخرها" (111 Thames & amp Hudson). في 447 ق. شجع بريكليس بناء البارثينون على بقايا معبد سابق في الأكروبوليس. أسعد اقتراح البارثينون الأثينيين لأنه "كان بمثابة احتفال بأثينا وإنجازاتها بقدر ما كان بمثابة مركز لعبادة الإلهة أثينا" (111 Thames & amp Hudson). تم "نهب المعبد الجديد لأثينا من قبل الفرس" (187 أبرامز) ، لذلك كيمون.

كان البارثينون معبدًا لإلهة أثينا ، أثينا. كان البارثينون تحفة معمارية تقع على قمة أكروبوليس أثينا. تم بناؤه بين 447 و 432 قبل الميلاد من قبل النحات اليوناني Phidias والمهندسين المعماريين اليونانيين Ictenus و Callicrates. إنه أكبر معبد في اليونان. ومع ذلك ، فإن العناصر الدقيقة المستخدمة في البناء تخلق تأثيرات مذهلة. تميل كل الأعمدة الحجرية الضخمة البالغ عددها 46 إلى الداخل قليلاً ، بينما تنخفض المزامير الموجودة على ورقة العمود بالقرب من الأعلى قليلاً ، وتصبح الأعمدة أرق بالقرب من القمة. عند استخدام هذه العناصر معًا تخلق الوهم "بالحركة الصاعدة". الوهم هو الأكثر فعالية من مسافة بعيدة.

ربما يكون البارثينون في أثينا أحد أعظم الإنجازات المعمارية التي حققها الأثينيون. بعد أن تم هدمه مرارًا وتكرارًا ، وقف البارثينون باعتباره "رمزًا لاستقلال اليونان وثقافتها وفخرها" (111 Thames & amp Hudson). في 447 ق. شجع بريكليس بناء البارثينون على بقايا معبد سابق في الأكروبوليس. أسعد اقتراح البارثينون الأثينيين لأنه "كان بمثابة احتفال بأثينا وإنجازاتها بقدر ما كان بمثابة مركز لعبادة الإلهة أثينا" (111 Thames & amp Hudson). تم "نهب المعبد الجديد لأثينا من قبل الفرس" (187 أبرامز) ، لذلك.

أنشأ الشعب اليوناني في القرن الخامس قبل الميلاد ثقافة متجذرة بعمق في الفلسفة والفنون. أثر بحثهم اللامتناهي عن مكانهم في المخطط الكبير للكون وفي الطبيعة من حولهم على كل شيء في حياتهم وخاصة حبهم للفنون. تعد الدراما والنحت وحتى الهندسة المعمارية كلها أمثلة ساطعة للأفكار التي كانت سائدة في أذهان الشعب اليوناني. ما يمكن اعتباره جوهرة تاج العمارة اليونانية ، البارثينون ، هو أحد هذه الأمثلة. إنه يجمع الأفكار الرئيسية الثلاثة لـ.

على الرغم من أن العصر الذهبي لليونان استمر 50 عامًا فقط ، إلا أنه لا يزال من الممكن رؤية آثاره على نطاق واسع حتى اليوم. نظرًا لأن اليونان كانت مهد الديمقراطية ونحن دولة ديمقراطية ، فإن العديد من المباني الحكومية لدينا مستوحاة من العمارة اليونانية. اعتقد الإغريق أن الإنسان هو مقياس الجميع وفي فنهم وهندستها المعمارية حاولوا باستمرار تحقيق التوازن المثالي والنسبة والوحدة. كان البارثينون أكبر معبد في الأكروبوليس في أثينا. كانت الأكروبوليس أو "المدينة المرتفعة" عبارة عن صخرة مرتفعة تدعم العديد من المعابد والمقاطعات والمباني الأخرى. هكذا كان الحال.

عند اتخاذ قرار بشأن ما أكتب عنه ، لم يكن عليّ أن أفكر طويلاً. لقد زرت البارثينون - ليس البارثينون في أثينا ، ولكن نسخة طبق الأصل من البارثينون في ناشفيل ، تينيسي. هذه نسخة طبق الأصل بالحجم الكامل لما يشبه البارثينون الحقيقي. على الرغم من أنه ليس المبنى الفعلي ، إلا أنه يحتوي على كل الفخامة التي يمكنني تخيلها في الأصل فوق الأكروبوليس. تمكنت من السير عبر هذه النسخة المتماثلة وكان الوقوف في منتصف المبنى شخصية ضخمة من أثينا مغطاة بالذهب. خارج المبنى.

كان لدى الإغريق سلالة فردية شغوفة أدت بهم إلى مستويات عالية من التفكير الإبداعي في الفن والعلوم والأدب. لقد كانوا بطبيعتهم حساسين للجمال وجعلوا خلقه والتمتع به جزءًا مهمًا وضروريًا من حياتهم. البارثينون هو نصب تذكاري جميل يشتهر ببساطته المثالية في التصميم وتناغم أبعاده. 1 من العمارة ، إلى النحت ، إلى تاريخ هذا النصب العظيم ، لا يزال البارثينون تحفة فنية. البارثينون هو معبد يوناني قديم مكرس للإلهة أثينا بارثينوس (أثينا العذراء) ، في الأكروبوليس في.

العمارة وفقًا لـ Encarta 99 هي فن أو علم تصميم وبناء المباني. هناك العديد من الأنواع المختلفة للهندسة المعمارية ، لكنها جميعها تعود في النهاية إلى الإغريق والرومان. تكمن الجذور اليونانية في حضارة بحر إيجة ، إلا أن خصائصها الخاصة جعلتها واحدة من أكثر التأثيرات رسوخًا في العمارة الغربية. يعد البارثينون أحد أهم وأشهر الأمثلة على العمارة اليونانية ، ويقع في الأكروبوليس في أثينا باليونان. تنقسم العمارة اليونانية عادة إلى أربع فترات مختلفة: الفترتان الهندسية والشرقية (من 1100 قبل الميلاد إلى 650 قبل الميلاد).

على مر التاريخ ، كان هناك العديد من العوامل التي أثرت على تطور العمارة الغربية. كان العامل الأكثر تأثيراً في العمارة الكلاسيكية هو الإنسانية. أيديولوجية الإنسانية هي موقف يتمحور بشكل أساسي في قيم ومصالح وإمكانات البشر (Webster II New Riverside Dictionary 205). الإنسانية هي ما يؤدي إلى تطور العالم الكلاسيكي كما نعرفه. في العالم الكلاسيكي ، أي اليونان القديمة وروما ، كان للأيديولوجية الإنسانية تأثير كبير في هذه الحضارات. أثرت الإنسانية بشدة على فنون هذه الحضارات ، وخاصة فن العمارة الخاصة بهم. على سبيل المثال ، معظم المباني اليونانية القديمة.

ولد إقليدس حوالي 365 قبل الميلاد في الإسكندرية بمصر وتوفي حوالي 300 قبل الميلاد. اشتهر إقليدس بأطروحته في الهندسة (العناصر). يجب أن تجعل الطبيعة طويلة الأمد للعناصر من إقليدس عالم الرياضيات الرائد في كل العصور. لكن لا يُعرف سوى القليل عن حياة إقليدس باستثناء أنه درس في الإسكندرية في مصر. أشهر أعمال ElementsEuclid هي أطروحته حول الهندسة المسماة The Elements. كان الكتاب عبارة عن مجموعة من المعارف الهندسية التي أصبحت مركزًا لتدريس الرياضيات لمدة 2000 عام. ربما لم يتم إثبات أي نتائج في The Elements لأول مرة بواسطة إقليدس ، لكن تم إثبات.


حقائق مثيرة للاهتمام حول البارثينون

ال البارثينون هو معبد سابق يقع في أكروبوليس أثينا ، اليونان.

إخراج رجل الدولة الأثيني بريكليس، تم بناء البارثينون من قبل المهندسين المعماريين Ictinus و Callicrates تحت إشراف النحات فيدياس.

تم بناؤه بين 447 و 438 قبل الميلاد على الرغم من استمرار زخرفة المبنى حتى 432 ق.

ال بارثين مكرس للإلهة أثيناالذي يعتبره أهل أثينا راعيهم. في الأساطير اليونانية ، أثينا هي إلهة الحكمة.

البارثينون الوظيفة الأساسية كان لإيواء أ 12 مترا (40 قدم عالية) كريسيلفنتين (ذهب وعاج) تمثال أثينا بارثينوس منحوتة من قبل فيدياس. [الصورة: تمثال أثينا بارثينوس الإنجابي]

ال أكبر حساب في بناء البارثينون ، كان ينقل 13000 حجر كبير على بعد 16 كيلومترًا (10 ميل) من جبل بنتليكس. يشتهر الجبل بحجره الرخامي الناعم والخالي من العيوب المحفور هناك.

البارثينون نفسه استبدال معبد أثينا الأقدم، الذي يسميه المؤرخون ما قبل البارثينون أو أقدم بارثينونالتي دمرت في الغزو الفارسي عام 480 قبل الميلاد.

إنه أهم مبنى باقٍ من اليونان الكلاسيكية ويعتبر بشكل عام تتويجا لتطوير ترتيب دوريك، أبسط من ثلاثة أوامر معمارية يونانية كلاسيكية.

إنه التماثيل الزخرفية تعتبر بعض النقاط البارزة في الفن اليوناني.

ال يعتبر البارثينون رمزًا دائمًا لليونان القديمة والديمقراطية الأثينية والحضارة الغربية ، وواحد من أعظم المعالم الثقافية في العالم..

كان المبنى تسمى رسميا ال معبد أثينا العذراءالبارثينون& # 8221 يأتي من الكلمة اليونانية parthenos ، & # 8220بكر.”

إنها تقف على أ برنامج أو stylobate من ثلاث خطوات. تقاس في stylobate ، تبلغ أبعاد قاعدة البارثينون 69.5 × 30.9 مترًا (228 × 101 قدمًا).

ال سيلا كان طوله 29.8 مترًا وعرضه 19.2 مترًا (97.8 × 63.0 قدمًا) ، مع وجود أروقة داخلية في مستويين ، وهي ضرورية من الناحية الهيكلية لدعم السقف. تضم الخلية تمثال أثينا بارثينوس.

من الخارج ، فإن أعمدة دوريك يبلغ قطرها 1.9 مترًا (6.2 قدمًا) وارتفاعها 10.4 مترًا (34 قدمًا). أعمدة الزاوية قطرها أكبر قليلاً. يحتوي البارثينون على 46 عمودًا خارجيًا و 23 عمودًا داخليًا في المجموع ، كل عمود يحتوي على 20 فلوتًا (الفلوت هو العمود المقعر المنحوت في شكل العمود).

كان البارثينون مزينة بإتقان مع المنحوتات الرخامية داخليا وخارجيا. تبقى هذه الأجزاء على قيد الحياة جزئيًا فقط ، ولكن هناك أوصافًا جيدة لمعظم تلك الأجزاء التي فقدت.

السمة الأكثر تميزًا في الهندسة المعمارية وزخرفة المعبد هي إفريز أيوني يركض حول الجدران الخارجية للخلية ، وهو الهيكل الداخلي لبارثينون.
[الصورة أدناه: Phidias يظهر إفريز البارثينون لأصدقائه ، 1868 رسم لورانس ألما تاديما]

كان البارثينون تحويلها إلى كنيسية مسيحية في العقد الأخير من القرن السادس الميلادي أصبحت كنيسة بارثينوس ماريا (العذراء مريم) ، أو كنيسة والدة الإله (والدة الإله).

أصبح البارثينون رابع أهم وجهة حج مسيحي في الإمبراطورية الرومانية الشرقية بعد القسطنطينية وأفسس وتيسالونيكي.

في عام 1456 سقطت أثينا في يد العثمانيين ، وكان البارثينون كذلك تحول مرة أخرى إلى مسجد.

أثناء ال قصف الأكروبوليس في عام 1687 من قبل البندقية الذين يقاتلون الأتراك ، انفجرت مجلة البارود الموجودة في المعبد ، ودمرت وسط المبنى ، في أكبر كارثة حلت بها في تاريخها الطويل.

في 1801-1803 تم بيع الكثير من المنحوتات المتبقية من قبل الأتراك (الذي سيطر على اليونان في ذلك الوقت) إلى الإنجليزي اللورد إلجين ، الذي أزال المنحوتات تقريبًا وباعها إلى المتحف البريطاني.

عندما سيطرت اليونان المستقلة على أثينا في عام 1832 ، تمت إزالة المئذنة من البارثينون وإزالة جميع المباني التي تعود إلى العصور الوسطى والحديثة في الأكروبوليس.

في عام 1975 ، بدأت الحكومة اليونانية جهودًا متضافرة لاستعادة البارثينون ومباني الأكروبوليس الأخرى. بعد بعض التأخير ، تم إنشاء لجنة الحفاظ على آثار الأكروبوليس في عام 1983.

ال خلاف حول رخامات البارثينون التي أزالها توماس بروس ، إيرل إلجين السابع ، من 1801 إلى 1803 ، والموجودة في المتحف البريطاني. قامت الحكومة اليونانية منذ عام 1983 بحملة من أجل المتحف البريطاني لإعادة المنحوتات إلى اليونان.

توجد أيضًا بعض المنحوتات من البارثينون في متحف اللوفر في باريس وكوبنهاجن وأماكن أخرى ، ولكن أكثر من نصفها في متحف أكروبوليس في أثينا.

على الرغم من أن الرخام الأبيض النقي للمعابد اليونانية القديمة الباقية يناشد الجمالية الحديثة ، إلا أن البارثينون ، مثل جميع المباني القديمة ، تم رسمه جزئيًا على الأقل، على الرغم من أن العلماء يجادلون في المدى ونظام الألوان.

اليوم ، يعد البارثينون أحد أكثر الرموز شهرة ومناطق الجذب السياحي الشهيرة في العالم.


أثينا & # 8217s حصلت على المواهب

العمارة القديمة ليست رخيصة - تشير التقديرات إلى أن تكلفة بناء البارثينون حوالي 470 موهبة فضية. على الرغم من عدم وجود سعر صرف بين المواهب الأثينية والدولار الأمريكي ، فمن المفترض أن يكون للمدينة إجمالي دخل سنوي يبلغ 1000 موهبة فقط مع 6000 محتفظ بها في الاحتياطي. بالنسبة للمنظور ، كانت تكلفة بناء وتجهيز السفينة الحربية الأكثر تقدمًا في ذلك العصر - الثلاثية - موهبة واحدة.

ساهمت المنحوتات والمسطحات أيضًا في التكلفة الإجمالية والكمية الهائلة من الأعمال التفصيلية اللازمة لإكمال الأفاريز. بينما تم تكريس المعبد نفسه عام 438 ، استمر العمل على العناصر الفنية حتى عام 432 قبل الميلاد. على سبيل المثال ، نمط التنقيط المطبق على الرخام الذي ساعد في إبهار اللمسة النهائية وتقليل ظهور العيوب # 8220 قد يستغرق ما يصل إلى ربع إجمالي وقت البناء الذي تم إنفاقه على النصب ، & # 8221 وفقًا لمانوليس كوريس ، سابقًا منسق ترميم رئيس البارثينون & # 8217s.

في الواقع ، أعاقت القيود الفنية الجهود الحديثة لاستعادة الأفاريز والأعمدة بسبب القيود الفنية التي من شأنها أن تجعل مثل هذا المشروع باهظ التكلفة في هذا اليوم وهذا العصر. في حين أن استخدام آلة نحت الفلوت قد ساعد في تسريع عملية الإصلاح ، فإن التفاصيل الدقيقة اللازمة لضمان الملاءمة المثالية تتطلب نقشًا يدويًا في المرحلة النهائية. هناك أيضًا أدلة تشير إلى أن الأدوات الحالية يمكن & # 8217t أن تتطابق مع الأزاميل والفؤوس القديمة من أجل الحدة والمتانة ، مما يعني أن العمال الأثينيون كانوا ينجزون المزيد ، أسرع من جهود الاستعادة التي تحركها التكنولوجيا - ولا يزالون بحاجة إلى 15 عامًا لإنهاء المهمة.


الطلبيات الرئيسية الثلاثة للأعمدة اليونانية القديمة: دوريك ، أيوني وكورنثيان

كانت الأعمدة في الأصل من الخشب ، ويقول البعض إنه في البداية ، في جزيرة كريت ، حيث ازدهرت حضارة مينوان ، تم قطع الأشجار المقتولة ثم وضعها رأسًا على عقب.

الأعمدة أدناه ، من اليسار إلى اليمين: دوريك أسلوب بسيط وشديد يعكس الطبيعة القتالية للغزاة الدوريان. ال أيوني العمود أكثر فنية وأنيقة مع حلزونات ملفوفة. ال كورنثيان العمود هو الأكثر تعقيدًا على الإطلاق ، حيث توجد تيجان على شكل أوراق الأقنثة. نباتات الأقنثة هي في الأساس أعشاب كبيرة لن تسمع عنها بشكل طبيعي إلا إذا كانت في حديقتك. هذه هي الصورة التي تم التقاطها في البرية على قمة أكرو كورينث القديمة. بما أنني لم أر أحدًا في أي مكان آخر ، فمن المحتمل أن يفسر هذا سبب نسبتهم إلى أهل كورنثوس. تحتوي معظم الأعمدة على 20 مزامير ولكن بعضها لا يحتوي على أي مزامير على الإطلاق. إذا ذهبت إلى معبد بوسيدون في كيب سونيون ، ستلاحظ أن الأعمدة هناك تحتوي فقط على 12 مزمارًا تم القيام به ليس لتوفير المال ، ولكن لحماية الرخام من التآكل من البحر القريب.

تُظهر هذه الصورة (على اليسار) من المتحف في كورنث القديمة العديد من أنواع الأعمدة القديمة التي يخشون إخبارك بها في المدرسة.

لا يكلف مسؤولو المتحف عناء شرح مصدر هذه الأعمدة بالتحديد أو من أين تم استخدامها. ربما لأنهم لا يعرفون على وجه اليقين.

في كثير من المواقع في اليونان ، قد يكون هناك أكثر من نوع واحد من الأعمدة التي يتم وضعها بناءً على من قام ببناء الموقع. الإغريق أو الرومان أو كلاهما.

في الأيام اللاحقة ، بنى الفينيسيون والفرانكس أشياء في اليونان ، وقلاع وجدران التحصينات في الغالب ، ولم يستخدموا الأعمدة. ثم كان هناك الأتراك لمدة 400 عام. بنى الأتراك بعض الجسور المقوسة الرائعة التي تعد من بين الأشياء التركية القليلة التي لم يقم اليونانيون بهدمها في أقرب وقت ممكن لأنهم كانوا على الأرجح يقدمون اقتراحًا مفيدًا ولا يزالون يفعلون في كثير من الحالات. هذه الأعمدة (أعلاه) مأخوذة من مكتبة هادريان في رومان أجورا بأثينا. أحب هادريان اليونان وكان ذكيًا بما يكفي لتقدير أن ثقافتها ، إن لم تكن متفوقة ، كانت على الأقل سابقة لروما وأثرت عليها بشدة.

يمكن رؤية أكبر الأعمدة الموجودة في معبد زيوس الأولمبي في أثينا في الصورة أدناه على اليسار. اعتاد الأتراك المحتلون أن يأخذوا هذه الأعمدة المعينة ويطحنونها للغسيل الأبيض. قاموا أيضًا ببيع رخام Elgin وكان لديهم نظرة سريعة على النقود. هذا هو أكبر معبد في اليونان ولكن به عدد قليل جدًا من الأعمدة المتبقية.

هنا بالقرب من اليسار توجد بعض الأعمدة الأيونية المعاد بناؤها في Agora اليونانية بالقرب من Roman Agora في أثينا. لاحظ أنها ليست مخددة.

توضح هذه المخططات التفصيلية أدناه التكوين الدقيق للأعمدة واستخدامها في البناء بشكل أفضل مما كنت أستطيع. الآن يمكنك أن تدهش أصدقائك بمعرفتك التفصيلية عن العمارة اليونانية القديمة وتصدق أو لا تصدق ، هناك العديد من العلماء المفيدين والممتعين الذين يأكلون هذه الأشياء لتناول الإفطار والغداء والعشاء ، وكلما كان الطعام طازجًا كان ذلك أفضل!


Alhimar.com

[الإجابة] يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟ الخطوة 1: مقدمة للسؤال & # 8220 يحتوي البارثينون على أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط.

2 .يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟

يحتوي البارثينون على أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟ & # 8211 13202443

3 .يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟

5. يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟ البارثينون هو معبد دوريك المحيطي ، مما يعني أنه يتكون من مخطط أرضي مستطيل مع سلسلة من الخطوات المنخفضة على كل جانب ، وأعمدة (8 × 17) من أعمدة دوريك الممتدة حول محيط الهيكل بأكمله.

4 .يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟

يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟ XLVI 4 _ الإعداد التاريخي. عندما بدأ العمل في البارثينون في عام 447 قبل الميلاد ، كانت الإمبراطورية الأثينية في أوج قوتها.

5 .يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟

البارثينون هو عبارة عن معبد دوريك ذو شكل ثماني محيطي. إنه محاط بإجمالي 50 عمودًا وثمانية أعمدة في كل طرف وسبعة عشر على الجانبين. يقف البارثينون أيضًا على stylobate أو & # 8230

6 .يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟

البارثينون هو معبد دوريك المحيطي ، مما يعني أنه يتكون من مخطط أرضي مستطيل مع سلسلة من الخطوات المنخفضة على كل جانب ، وأعمدة (8 × 17) من أعمدة دوريك الممتدة حول محيط الهيكل بأكمله. يحتوي كل مدخل على ستة أعمدة إضافية أمامه.

7 .يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟

8 & # 21517 ، محيط أضيق ، شرفات ضحلة أمامية 6 أعمدة لإعطاء & # 8216 غابة & # 8217 تأثير إيونيا ، أعمدة داخلية من مستويين في ناووس تتواصل خلف التمثال ، مؤخرة الناووس مقسمة إلى أديتون مستقل يمكن الوصول إليه من opisthodomos

8 .يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟

كان البارثينون يحتوي على 46 عمودًا خارجيًا و 23 عمودًا داخليًا في المجموع ، كل عمود به 20 مزمارًا. (الفلوت هو العمود المقعر المنحوت في شكل العمود). كان السقف مغطى ببلاطات رخامية كبيرة متداخلة تُعرف باسم المشابك والتيجولا. يعتبر البارثينون أفضل مثال على العمارة اليونانية.

9 .يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟

يوجد 46 عمودًا خارجيًا و 19 عمودًا داخليًا. الأعمدة مدببة قليلاً لإضفاء مظهر متماثل للمعبد. أعمدة الزاوية أكبر في القطر من الأعمدة الأخرى & # 8230.

10 .يحتوي البارثينون على صف أعمدة 8 × 17 من الأعمدة حول المحيط. ما هو العدد الإجمالي للأعمدة حول المحيط الخارجي؟

1. أعمدة الزاوية قريبة من بعضها البعض 2. الجوانب الأربعة لها منحنى صاعد طفيف - منتفخ للأعمدة - وكذلك الأرضية (Entasis) 3. تم نحت الإفريز في المقدمة بشكل أعمق في الأعلى بحيث كان أسهل لنرى 4. انحناء الأعمدة مما يوهم أنها كانت صحيحة بشكل مستقيم


تاريخ العمود

يقع عمود أستوريا على قمة كوكسكومب هيل ، وهو نصب تذكاري للثروات الطبيعية لشمال غرب المحيط الهادئ والأشخاص الذين استقروا هناك. لقد كان بناء العمود وصيانته مسعىً يتطلب جهودًا وموارد كثيرة على مر السنين. وهي تقف اليوم كواحدة من أرقى التكريم في أمريكا لأولئك الذين بنوا الغرب.

1898–1911

مرصد لمنافسة برج إيفل

كان الحلم الأصلي في عام 1898 هو بناء برج كهربائي لمنافسة جوستاف إيفل في باريس. يعتبر Coxcomb Hill ، الذي يرتفع 600 قدم فوق الضفة الجنوبية لنهر كولومبيا ، الموقع المثالي مع مناظره البانورامية الرائعة لريف أستوريا. نما الاهتمام العام ببناء برج أكثر في عام 1911 عندما احتفلت أستوريا بالذكرى المئوية لتأسيسها. نصبت لجنة أستوريا المئوية لافتة كهربائية على كوكسكومب هيل كتب عليها "1811-1911".

كانت اللجنة تأمل أيضًا في بناء طريق يؤدي إلى قمة التل ، ولكن عندما لم يحدث ذلك ، اتخذ جون فريند شيتوود ، البالغ من العمر 70 عامًا ، زمام المبادرة لمسح طريق بعرض أربعة أقدام أعلى التلال.

أثبتت أحداث المئوية في أستوريا أنها نعمة لجهود جمع التبرعات. كان جون أستور أحد المتبرعين ، وهو سليل تاجر الفراء جون جاكوب أستور ، الذي سميت أستوريا باسمه.

في الأعلى: Astoria Centennial Parade ، 1911

أسفل: عوامة Astoria Centennial التي تصور رحيل حفلة Astor من نيويورك.

الصور مجاملة المجتمع التاريخي لمقاطعة كلاتسوب

1912–1924

تشتري أستوريا بارك لاند في كوكسكومب هيل

بفضل وفرة الأموال التي تم جمعها من خلال أحداث Astoria المئوية ، اشترت مدينة أستوريا 30 فدانًا من الأراضي لحديقة في Coxcomb Hill في عام 1914.

اجتذب الاحتفال بحديقة أستور الجديدة المتحدثين والمغنين وأهل المدينة. احتاجت الحديقة إلى سارية علم واستأجر جون شيتوود رجلين لقطع أطراف شجرة يبلغ ارتفاعها 90 قدمًا على التل. تم رفع العلم في الوقت المناسب للاحتفال الكبير في الرابع من يوليو عام 1917. والآن مع وجود حديقة خاصة بهم ، أزال الأستوريون جزءًا من التلال لإقامة الأحداث. بينما بقيت هناك رغبة في تشييد برج ، لم يحدث شيء أكثر من تلك العلامة المئوية التي لم تدم طويلاً وشجرة سارية العلم.

في عام 1922 ، تعرض وسط مدينة أستوريا لحريق مدمر في جزء كبير من وسط المدينة. أدت جهود إعادة البناء إلى بناء العديد من المعالم الدائمة ، بما في ذلك فندق أستوريا ومسرح ليبرتي. كان لا يزال هناك اهتمام بالنصب التذكاري ، ولكن تم اعتبار بنائه وصيانته مكلفًا. يتطلب تطوير Coxcomb Hill بطلًا يتمتع برؤية وموارد.

أعلى: شارع تجاري وشارع 14 ، أستوريا ، 1923.

في الأسفل: منظر لحريق عام 1922 الذي دمر الكثير من وسط مدينة أستوريا.

الصور مجاملة المجتمع التاريخي لمقاطعة كلاتسوب

يظهر بطل جديد ويتشكل مفهوم جديد

كان من المقرر أن يصبح رالف بود ، رئيس شركة Great Northern Railway ، بطل المشروع المطلوب. بعد الانتهاء من خط السكة الحديد عبر أمريكا ، أراد بود بناء 12 علامة تاريخية بين سانت بول ، مينيسوتا ، وأستوريا ، أوريغون ، للاحتفال بالمستوطنين الأوائل في المنطقة. كان من المقرر أن يكون عمود أستوريا "نصب التتويج" في هذه السلسلة من العلامات.

كانت رؤية بود الأولية لنصب أستوريا عبارة عن سارية علم عملاقة بعلم أمريكي ضخم. شارك بود فكرته مع المهندس المعماري النيويوركي إليكتوس ليتشفيلد. كان ليتشفيلد هو من تحدث عن الفنان أتيليو بوستيرلا وفنانه سغرافيتو تقنية الرسم. ثم اتخذت الخطة شكلاً جديدًا تمامًا: بناء عمود به رسم بياني لإحياء ذكرى الأحداث في تاريخ المنطقة ، من اكتشاف نهر كولومبيا إلى وصول خط السكة الحديد.

تحركت الأحداث بثبات بعد ديسمبر 1925 ، عندما أعلن بود عن خطط لبناء النصب التذكاري في كوكسكومب هيل. للمساعدة في تمويل المشروع ، استعانوا بالدعم المالي من فاعل الخير في نيويورك فنسنت أستور - حفيد رجل الأعمال جون جاكوب أستور.

أعلى الصفحة: رالف بود في وقت لاحق من حياته (حوالي عام 1944).
مكتبة مجاملة الصور لقسم المطبوعات والصور الفوتوغرافية ، FSA / OWI Collection ، LC-USE613-D-000190.

أسفل: مستودع السكك الحديدية الشمالية العظيم في أستوريا ، حوالي عشرينيات القرن الماضي.
الصورة مجاملة المجتمع التاريخي لمقاطعة كلاتسوب

يناير 1926

يبدأ ليتشفيلد في العمل

توقع Electus Litchfield عمودًا مزخرفًا يرتفع إلى 100 قدم بتكلفة 24000 دولار. قال رالف بود في وقت لاحق ، "لقد حظيت بالفضل لفكرة العمود ، ولكن هذه كانت فكرة السيد ليتشفيلد - المهندس المعماري."

اعتمد ليتشفيلد بشكل كبير من الأشكال الكلاسيكية لعمود أستوريا. وجد الإلهام من عمود تراجان في روما وعمود فاندوم في باريس. داخل عمود تراجان الذي يبلغ ارتفاعه 100 قدم ، جرح درج لأعلى ، وبلغ ذروته عند منصة عرض أعلى منتدى. لقد استغل هذا المفهوم للنصب التذكاري في Coxcomb Hill ، حيث كان الزوار يصعدون الدرج ويخرجون على منصة عرض صغيرة على ارتفاع 110 أقدام فوق التلال. من هناك ، سيكون لديهم منظر بانورامي لنهر كولومبيا والبراكين المغطاة بالثلوج في المسافة.

سيحتوي الجزء الخارجي من عمود أستوريا على أعمال فنية تصور الأمريكيين الأصليين ، واستكشاف روبرت جراي ، ومغامرات لويس وكلارك ، ومستوطنات الرواد ، وتأسيس أستوريا ، ووصول خط السكة الحديد.

أعلى: مستودع أستوريا للسكك الحديدية 1905-1920 (التاريخ الدقيق غير معروف)

الصورة مجاملة المجتمع التاريخي لمقاطعة كلاتسوب

مارس - أبريل 1926

بدأت موجة من البناء

بعد أن تم تصنيف الموقع وإنشاء طريق دائم ، قام عمال A.B. بدأ Guthrie and Company العمل في مارس. بنوا الأساس ، وبنوا القوالب وبدأوا في صب الخرسانة. في غضون شهرين ، كان عمود أستوريا جاهزًا للزينة.

تم تفصيل التكاليف بعناية: 15000 دولار لـ A.B. Guthrie and Company للبناء ، 2875 دولارًا أمريكيًا لسلك بورتلاند وأعمال الحديد للسلم الحلزونية ، و 1000 دولار أمريكي رسوم المهندس المعماري إليكتوس ليتشفيلد ، و 7500 دولار أمريكي للفنان أتيليو بوستيرلا ولوازمه.

في الأعلى: عمود أستوريا قيد الإنشاء عام 1926.

الصورة مجاملة المجتمع التاريخي لمقاطعة كلاتسوب

ربيع-يوليو 1926

الفنان الذي يقف وراء الجدارية

كان Attilio Pusterla هو العبقري الفني وراء اللوحة الجدارية التي يبلغ طولها 525 قدمًا والتي تلتف حول عمود Astoria. كان Pusterla مهاجرًا إيطاليًا معروفًا بخبرته في سغرافيتو، وهي تقنية نقش استخدمها الخزافون لعدة قرون. ولد في ميلانو وتلقى تعليمه في إيطاليا ، ودرس مع الرسامين الإيطاليين كريمونا وجيوفاني سيجانتيني.

مع اقتراب موعد التكريس في 22 يوليو 1926 ، كانت التوترات عالية حول ما إذا كان العمود سيكون جاهزًا في الوقت المناسب. استغرق Pusterla "المزاجي" ما يقرب من ستة أشهر للحمل وإعداد الرسومات ولم يصل إلى الموقع حتى منتصف يونيو. في الأول من تموز (يوليو) ، بدأ Pusterla ومساعدوه في نسخ الصور على جبس جديد على سطح العمود.

ثبت أن تطبيق العمل الفني كان عملية شاقة. ابتكر العمال سقالة متحركة تحيط بالعمود وتتدلى بالحبال من منصة المشاهدة. بعد وضع طبقة أساسية داكنة ، وضع Pusterla الرسم فوق الجص الرطب. ثم قام بعد ذلك بنفخ مسحوق ملون في الثقوب المطعونة في الخطوط العريضة لكل شخصية. رفع الرسم بعيدًا عن الجص ، يمكنه رؤية الخطوط العريضة التي رسمها. ثم أضاف طبقة من الجص أفتح ، وأنهى الصورة بشق الظلال والخطوط العريضة.

كان Pusterla منشد الكمال وسيدمر عمل اليوم السابق إذا وجد أنه لا يرضيه عند مشاهدته من الأرض.

في الأعلى: Attilio Pusterla.
مجاملة الصور المجتمع التاريخي أوريغون

أسفل: تفاصيل من الرسومات التخطيطية لأتيليو بوستيرلا للجدارية العمودية التي تعرض صورًا للويس وكلارك وجيفرسون ، بالإضافة إلى الأعمال المالحة على شاطئ البحر التي استخدمها فيلق الاكتشاف.
الصورة مجاملة المجتمع التاريخي لمقاطعة كلاتسوب


محتويات

تحرير العصور القديمة

استخدمت جميع حضارات العصر الحديدي في الشرق الأدنى والبحر الأبيض المتوسط ​​بعض الأعمدة.

تحرير المصري

في العمارة المصرية القديمة منذ عام 2600 قبل الميلاد ، استخدم المهندس المعماري إمحوتب أعمدة حجرية منحوتة سطحها لتعكس الشكل العضوي للقصب المجمعة ، مثل ورق البردي واللوتس والنخيل. [2] في العمارة المصرية اللاحقة ، كانت الأسطوانات ذات الأوجه شائعة أيضًا. يُعتقد أن شكلها مستمد من الأضرحة القديمة المبنية من القصب. كانت الأعمدة المنحوتة من الحجر مزينة بدرجة عالية بالهيروغليفية المنحوتة والمرسومة والنصوص والصور الشعائرية والزخارف الطبيعية. تشتهر الأعمدة المصرية في قاعة الكرنك الكبرى (حوالي 1224 قبل الميلاد) ، حيث يصطف 134 عمودًا في ستة عشر صفًا ، مع ارتفاع بعض الأعمدة إلى 24 مترًا.

واحدة من أهم الأنواع هي أعمدة البردي. يعود أصل هذه الأعمدة إلى الأسرة الخامسة. وهي تتكون من جذوع لوتس (بردية) يتم تجميعها معًا في حزمة مزينة بشرائط: فالعاصمة ، بدلاً من أن تنفتح على شكل زهرة الجرس ، تنتفخ ثم تضيق مرة أخرى مثل زهرة في برعمها. القاعدة ، التي تتناقص تدريجياً لتأخذ شكل نصف كروي مثل جذع اللوتس ، لها زخرفة متكررة باستمرار للنباتات.

رسم توضيحي لتيجان بردي ، باللغة قواعد الزخرفة

رسم توضيحي لأنواع مختلفة من التيجان ، رسمه عالم المصريات كارل ريتشارد ليبسيوس

أعمدة من ورق البردي بمعبد الأقصر

تحرير الفارسي

كانت بعض الأعمدة الأكثر تفصيلاً في العالم القديم هي أعمدة الفرس ، وخاصة الأعمدة الحجرية الضخمة التي أقيمت في برسيبوليس. لقد تضمنت هياكل مزدوجة الثور في عواصمها. قام الملك الأخميني داريوس الأول (524-486 قبل الميلاد) ببناء قاعة المائة عمود في برسيبوليس ، بمقاس 70 × 70 مترًا. يقف العديد من الأعمدة الفارسية القديمة ، وبعضها يزيد ارتفاعه عن 30 مترًا. [ بحاجة لمصدر ] تم استخدام أعمدة طويلة مع تيجان رأس ثور للأروقة ولدعم أسقف القاعة المستوحاة جزئيًا من السابقة المصرية القديمة. نظرًا لأن الأعمدة كانت تحمل عوارض خشبية بدلاً من الحجر ، فقد تكون أطول وأقل نحافة وأكثر تباعدًا من الأعمدة المصرية.

تحرير اليونانية والرومانية

استخدم Minoans جذوع شجرة كاملة ، وعادة ما تنقلب رأسًا على عقب من أجل منع إعادة النمو ، وقفت على قاعدة مثبتة في stylobate (قاعدة أرضية) وتعلوها رأس مستدير بسيط. ثم تم رسمها كما في أشهر قصر Minoan في Knossos. استخدم Minoans أعمدة لإنشاء مساحات كبيرة ذات مخطط مفتوح ، وآبار إضاءة ، وكنقطة محورية للطقوس الدينية.

استمرت هذه التقاليد من قبل الحضارة الميسينية اللاحقة ، لا سيما في الميجرون أو القاعة في قلب قصورهم. تتضح أهمية الأعمدة وإشارتها إلى القصور وبالتالي السلطة في استخدامها في الزخارف الشعارية مثل بوابة الأسد الشهيرة في ميسينا حيث يقف أسدان على كل جانب من جوانب العمود. نظرًا لكونها مصنوعة من الخشب ، فإن هذه الأعمدة المبكرة لم تنجو ، ولكن قواعدها الحجرية موجودة ومن خلالها قد نرى استخدامها وترتيبها في مباني القصر هذه.

استخدم المصريون والفرس والحضارات الأخرى في الغالب الأعمدة لغرض عملي هو رفع السقف داخل المبنى ، مفضلين تزيين الجدران الخارجية بالنقوش أو اللوحات ، لكن الإغريق ، تبعهم الرومان ، أحبوا استخدامها على في الخارج أيضًا ، يعد الاستخدام المكثف للأعمدة في المباني الداخلية والخارجية من أكثر السمات المميزة للهندسة المعمارية الكلاسيكية ، في المباني مثل البارثينون. طور الإغريق الأنظمة الكلاسيكية للهندسة المعمارية ، والتي يمكن تمييزها بسهولة أكبر من خلال شكل العمود وعناصره المختلفة. تم توسيع أوامر Doric و Ionic و Corinthian من قبل الرومان لتشمل أوامر Tuscan و Composite.

أعمدة مينوان في المعقل الغربي لقصر كنوسوس

رسم توضيحي لنهاية عمود ميسيني من قبر أجاممنون

امرأة صلاة بين عمودين أيونيين ، القرن الثاني ، رخام ، في متحف اللوفر

تحرير العصور الوسطى

أصبحت الأعمدة ، أو على الأقل الأعمدة الهيكلية الخارجية الكبيرة ، أقل أهمية في هندسة العصور الوسطى. تم التخلي عن الأشكال الكلاسيكية في كل من العمارة البيزنطية والرومانية لصالح أشكال أكثر مرونة ، مع استخدام تيجان في كثير من الأحيان أنواعًا مختلفة من الزخارف الورقية ، وفي الغرب المشاهد ذات الأشكال المنحوتة في بارزة.

خلال فترة الرومانسيك ، استمر البناؤون في إعادة استخدام وتقليد الأعمدة الرومانية القديمة حيثما كان ذلك ممكنًا حيثما كان ذلك جديدًا ، وكان التركيز على الأناقة والجمال ، كما يتضح من الأعمدة الملتوية. غالبًا ما تم تزيينها بالفسيفساء.

عاصمة عمود بيزنطي من آيا صوفيا (اسطنبول ، تركيا)

أعمدة رومانية من القرن الثاني عشر

أعمدة قوطية لكنيسة من Neuwiller-lès-Saverne (فرنسا)

أعمدة قوطية رفيعة في بوابة Marienkirche Gelnhausen (Gelnhausen ، ألمانيا)

استخدام العمود شائع في العمارة العثمانية ، مثال في قصر توبكابي (اسطنبول ، تركيا)

عصر النهضة والأنماط اللاحقة تحرير

كانت هندسة عصر النهضة حريصة على إحياء المفردات والأنماط الكلاسيكية ، وظل الاستخدام المستنير والتباين للأوامر الكلاسيكية أساسيًا لتدريب المهندسين المعماريين في جميع أنحاء العمارة الباروكية والروكوكية والنيوكلاسيكية.

كانت الأعمدة الأولى مبنية من الحجر ، بعضها من قطعة واحدة من الحجر. تعتبر الأعمدة المتجانسة من بين أثقل الأحجار المستخدمة في العمارة. يتم إنشاء أعمدة حجرية أخرى من أقسام متعددة من الحجر أو الهاون أو الجافة معًا. في العديد من المواقع الكلاسيكية ، تم نحت الأعمدة المقطعة بفتحة مركزية أو منخفض بحيث يمكن ربطها معًا باستخدام دبابيس حجرية أو معدنية. يتضمن تصميم معظم الأعمدة الكلاسيكية entasis (إدراج منحنى خارجي طفيف في الجوانب) بالإضافة إلى تقليل القطر على طول ارتفاع العمود ، بحيث يكون الجزء العلوي أقل من 83٪ من القطر السفلي. يحاكي هذا التخفيض تأثيرات المنظر التي تتوقع العين رؤيتها ، ويميل إلى جعل الأعمدة تبدو أطول وأكثر استقامة مما هي عليه بينما يضيف الانتاسيس إلى هذا التأثير.

هناك مزامير وشرائح تصعد على عمود الأعمدة. الفلوت هو جزء من العمود ذو مسافة بادئة بشكل شبه دائري. شريحة العمود هي الجزء الموجود بين كل من المزامير على أعمدة الترتيب الأيوني. يتغير عرض الفلوت على جميع الأعمدة المخروطية حيث يرتفع العمود ويظل كما هو على جميع الأعمدة غير المستدقة. تم إجراء ذلك على الأعمدة لإضافة اهتمام بصري إليها. الأيونية والكورينثيان هما الطريقتان الوحيدتان اللتان تحتويان على شرائح ومزامير. يحتوي أسلوب دوريك على مزامير ولكن ليس شرائح. يتم توصيل الفلوت الدوري في نقطة حادة حيث توجد الشرائح على أعمدة الترتيب الأيوني والكورينثي.

تحرير التسمية

تنشأ معظم الأعمدة الكلاسيكية من أساس ، أو قاعدة ، ترتكز على stylobate ، أو الأساس ، باستثناء تلك الخاصة بنظام Doric ، والتي عادة ما ترتكز مباشرة على stylobate. قد يتكون الأساس من عدة عناصر ، بدءًا من بلاطة عريضة مربعة تُعرف باسم القاعدة. أبسط القواعد تتكون من القاعدة وحدها ، مفصولة أحيانًا عن العمود بواسطة وسادة دائرية محدبة تعرف باسم الطارة. تتضمن القواعد الأكثر تفصيلاً طائرتين مفصولة بجزء مقعر أو قناة تعرف باسم scotia أو trochilus. يمكن أن تحدث Scotiae أيضًا في أزواج ، مفصولة بجزء محدب يُطلق عليه اسم Astragal ، أو حبة ، أضيق من الطارة. في بعض الأحيان كانت هذه المقاطع مصحوبة بأقسام محدبة أضيق ، تُعرف باسم الحلقات أو الشرائح. [3] [4]

يوجد في الجزء العلوي من العمود تاج ، يرتكز عليه السقف أو العناصر المعمارية الأخرى. في حالة أعمدة دوريك ، يتكون التاج عادةً من وسادة مستديرة ، مستدقة ، أو إشنوس ، تدعم لوحًا مربعًا ، يُعرف باسم العداد أو العداد. تتميز العواصم الأيونية بزوج من الحلزونات أو المخطوطات ، بينما زينت تيجان الكورنثيان بنقوش بارزة على شكل أوراق الأقنثة. يمكن أن يكون أي نوع من رأس المال مصحوبًا بنفس القوالب مثل القاعدة. [3] [4] في حالة الأعمدة القائمة بذاتها ، تُعرف العناصر الزخرفية الموجودة أعلى العمود بحلقة نهائية.

يمكن إنشاء الأعمدة الحديثة من الفولاذ ، أو الخرسانة مسبقة الصب أو مسبقة الصب ، أو الطوب ، وتركها عارية أو مغطاة بغطاء معماري ، أو قشرة. يستخدم لدعم القوس أو الدفن أو الرصيف ، وهو أعلى عضو في العمود. يقع الجزء السفلي من القوس ، المسمى بالنبع ، على العمود.

التوازن وعدم الاستقرار والأحمال تحرير

نظرًا لزيادة الحمل المحوري على عمود رفيع مستقيم تمامًا مع خصائص مادة مرنة من حيث الحجم ، فإن هذا العمود المثالي يمر عبر ثلاث حالات: توازن مستقر ، توازن محايد ، وعدم استقرار. يكون العمود المستقيم تحت الحمل في توازن مستقر إذا كانت القوة الجانبية ، المطبقة بين طرفي العمود ، تنتج انحرافًا جانبيًا صغيرًا يختفي ويعود العمود إلى شكله المستقيم عند إزالة القوة الجانبية. إذا زاد حمل العمود تدريجياً ، يتم الوصول إلى حالة يصبح فيها الشكل المستقيم للتوازن ما يسمى بالتوازن المحايد ، وستنتج قوة جانبية صغيرة انحرافًا لا يختفي ويظل العمود في هذا الشكل المنحني قليلاً عندما تتم إزالة القوة الجانبية. يسمى الحمل الذي يتم عنده الوصول إلى التوازن المحايد للعمود بالحمل الحرج أو الانبعاج. يتم الوصول إلى حالة عدم الاستقرار عندما تتسبب الزيادة الطفيفة في حمل العمود في حدوث انحرافات جانبية متزايدة بشكل لا يمكن السيطرة عليه مما يؤدي إلى انهيار كامل.

بالنسبة للعمود المستقيم المحمل محوريًا مع أي شروط دعم نهائية ، يمكن حل معادلة التوازن الثابت ، في شكل معادلة تفاضلية ، للشكل المنحرف والحمل الحرج للعمود. مع ظروف الدعم المفصلي أو الثابت أو الحر ، فإن الشكل المنحرف في توازن محايد لعمود مستقيم مبدئي مع مقطع عرضي موحد طوال طوله يتبع دائمًا شكل منحنى جيبي جزئي أو مركب ، ويتم إعطاء الحمل الحرج بواسطة

أين ه = معامل المرونة للمادة ، أنادقيقة = الحد الأدنى من لحظة القصور الذاتي للمقطع العرضي ، و إل = الطول الفعلي للعمود بين دعامتي نهايته. يتم إعطاء متغير (1) بواسطة

أين ص = نصف قطر دوران المقطع العرضي للعمود الذي يساوي الجذر التربيعي لـ (I / A) ، ك = نسبة أطول موجة نصف جيبية إلى طول العمود الفعلي ، هر = معامل الظل عند الضغط Fسجل تجاري، و كوالا لمبور = الطول الفعال (طول عمود مفصلي مكافئ). من المعادلة (2) يمكن ملاحظة أن قوة الانحناء للعمود تتناسب عكسياً مع مربع طوله.

عندما يكون الضغط الحرج ، Fسجل تجاري (Fسجل تجاري =صسجل تجاري/أ، أين أ = مساحة المقطع العرضي للعمود) ، أكبر من الحد التناسبي للمادة ، يعاني العمود من التواء غير مرن. نظرًا لأن منحدر منحنى الإجهاد والانفعال للمادة عند هذا الضغط ، هر (يسمى معامل الظل) ، أصغر من ذلك الذي يقل عن الحد التناسبي ، يتم تقليل الحمل الحرج عند الانثناء غير المرن. تنطبق الصيغ والإجراءات الأكثر تعقيدًا على مثل هذه الحالات ، ولكن في أبسط أشكالها ، تُعطى صيغة الحمل الحرج على شكل المعادلة (3) ،

قد يعاني العمود ذو المقطع العرضي الذي يفتقر إلى التناسق من التواء الالتواء (التواء مفاجئ) قبل الالتواء الجانبي أو بالاشتراك معه. إن وجود التشوهات الملتوية يجعل التحليلات النظرية والتصاميم العملية معقدة نوعًا ما.

الانحراف اللامركزي للحمل ، أو العيوب مثل الانحناء الأولي ، يقلل من قوة العمود. إذا لم يكن الحمل المحوري على العمود متحد المركز ، أي أن خط عمله لا يتطابق بدقة مع المحور المركزي للعمود ، يتم وصف العمود بأنه محمّل بشكل غريب الأطوار. الانحراف اللامركزي للحمل ، أو الانحناء الأولي ، يعرض العمود للانحناء الفوري. تؤدي الضغوط المتزايدة بسبب الضغوط المحورية بالإضافة إلى الانحناء مجتمعة إلى انخفاض القدرة على تحمل الأحمال.

تعتبر عناصر العمود ضخمة إذا كان أصغر أبعادها الجانبية يساوي أو يزيد عن 400 مم. الأعمدة الضخمة لديها القدرة على زيادة قوة الحمل على مدى فترات زمنية طويلة (حتى أثناء فترات الحمل الثقيل). مع الأخذ في الاعتبار حقيقة أن الأحمال الهيكلية المحتملة قد تزداد بمرور الوقت أيضًا (وكذلك خطر الفشل التدريجي) ، تتمتع الأعمدة الضخمة بميزة مقارنة بالأعمدة غير الضخمة.

تحرير الملحقات

عندما يكون العمود طويلًا جدًا بحيث يتعذر بناؤه أو نقله في قطعة واحدة ، فيجب تمديده أو تقطيعه في موقع البناء. يتم تمديد عمود الخرسانة المسلحة بجعل قضبان التسليح الفولاذية بارزة بضع بوصات أو أقدام فوق قمة الخرسانة ، ثم وضع المستوى التالي من قضبان التسليح للتداخل ، وصب الخرسانة من المستوى التالي. يتم تمديد العمود الفولاذي عن طريق اللحام أو لصق ألواح لصق على الحواف والشبكات أو جدران الأعمدة لتوفير نقل حمولة بضع بوصات أو أقدام من الجزء العلوي إلى قسم العمود السفلي. عادةً ما يتم تمديد عمود الأخشاب باستخدام أنبوب فولاذي أو صفيحة معدنية ملفوفة حولها مثبتة بمسامير على مقطعي الأخشاب المتصلين.

أسس تحرير

يجب أن يكون للعمود الذي يحمل الحمل إلى الأساس وسيلة لنقل الحمل دون إجهاد مادة الأساس. عادة ما يتم بناء أعمدة الخرسانة المسلحة والبناء مباشرة فوق الأسس الخرسانية. عند الجلوس على أساس خرساني ، يجب أن يحتوي العمود الفولاذي على لوحة قاعدة لتوزيع الحمل على مساحة أكبر ، وبالتالي تقليل ضغط المحمل. الصفيحة القاعدية عبارة عن صفيحة فولاذية مستطيلة وسميكة ملحومة عادة إلى الطرف السفلي من العمود.

يخبرنا المؤلف الروماني فيتروفيوس ، بالاعتماد على كتابات المؤلفين اليونانيين (المفقودة الآن) ، أن الإغريق القدماء اعتقدوا أن ترتيبهم الدوري قد تطور من تقنيات البناء في الخشب. تم استبدال جذع الشجرة المصقول سابقًا بأسطوانة حجرية.

تحرير أمر دوريك

ترتيب دوريك هو أقدم وأبسط الأوامر الكلاسيكية. وهي تتألف من أسطوانة عمودية تكون أعرض في الأسفل. بشكل عام ليس لديها قاعدة ولا رأس مال مفصل. وبدلاً من ذلك ، غالبًا ما تعلوها صُنع مقلوب من مخروط ضحل أو شريط أسطواني من المنحوتات. غالبًا ما يشار إليه على أنه الترتيب المذكر لأنه يتم تمثيله في المستوى السفلي من الكولوسيوم والبارثينون ، وبالتالي كان يُعتبر قادرًا على تحمل المزيد من الوزن. نسبة الارتفاع إلى السماكة حوالي 8: 1. دائمًا ما يكون عمود عمود دوريك مخددًا.

دوريك اليوناني ، الذي تم تطويره في منطقة دوريان الغربية باليونان ، هو أثقل وأكبر عدد من الطلبات. يرتفع من stylobate دون أي قاعدة ، فهو يبلغ ارتفاعه من أربعة إلى ستة أضعاف قطره ، ويتكون من عشرين مزمارًا واسعًا ، ويتكون التاج ببساطة من رقبة مخططة تنتفخ إلى إشنوس ناعم ، والذي يحمل معدادًا مربعًا مسطحًا. وهو الأثقل أيضًا ، حيث يبلغ ربع عمود الارتفاع. لم يتم استخدام أمر دوريك اليوناني بعد ج. 100 قبل الميلاد حتى "إعادة اكتشافه" في منتصف القرن الثامن عشر.

تعديل ترتيب توسكان

الترتيب التوسكاني ، المعروف أيضًا باسم Roman Doric ، هو أيضًا تصميم بسيط ، فالقاعدة والعاصمة كلاهما عبارة عن سلسلة من الأقراص الأسطوانية ذات القطر المتناوب. رمح هو تقريبا أبدا مخدد. تختلف النسب ، لكنها تشبه عمومًا أعمدة دوريك. نسبة الارتفاع إلى العرض حوالي 7: 1.

تحرير النظام الأيوني

يعتبر العمود الأيوني أكثر تعقيدًا بكثير من العمود الدوري أو التوسكان. عادة ما يكون لها قاعدة وغالبًا ما يكون العمود مخددًا (به أخاديد منحوتة بطولها). يتميز التاج بزخرفة حلزونية على شكل لفافة عند الزوايا الأربع. تبلغ نسبة الارتفاع إلى السماكة حوالي 9: 1. نظرًا للنسب الأكثر دقة وعواصم التمرير ، يرتبط العمود الأيوني أحيانًا بالمباني الأكاديمية. تم استخدام أعمدة النمط الأيوني في المستوى الثاني من الكولوسيوم.

أمر كورنثي تحرير

تم تسمية الترتيب الكورنثي نسبة إلى مدينة كورنث اليونانية ، التي ارتبطت بها في تلك الفترة. ومع ذلك ، وفقًا للمؤرخ المعماري فيتروفيوس ، تم إنشاء العمود بواسطة النحات كاليماخوس ، الذي ربما يكون من الأثيني ، الذي رسم أوراق الأقنثة التي تنمو حول سلة نذرية. في الواقع ، تم العثور على أقدم عاصمة كورنثية معروفة في باساي ، مؤرخة في 427 قبل الميلاد. يطلق عليه أحيانًا الترتيب الأنثوي لأنه يقع في المستوى العلوي من الكولوسيوم ويحمل أقل وزن ، وله أيضًا أقل نسبة سمك إلى ارتفاع. نسبة الارتفاع إلى العرض حوالي 10: 1.

تحرير الأمر المركب

يستمد النظام المركب اسمه من العاصمة كونها مركبة من العواصم الأيونية والكورينثية. يحتوي الأقنثة في العمود الكورنثي بالفعل على عنصر يشبه التمرير ، لذلك يكون التمييز دقيقًا في بعض الأحيان. بشكل عام ، يشبه المركب الكورنثي من حيث النسبة والعمالة ، وغالبًا ما يكون في الطبقات العليا من الأعمدة. نسبة الارتفاع إلى العرض حوالي 11: 1 أو 12: 1.

تحرير سليمان

يبدأ العمود سليمان ، الذي يُطلق عليه أحيانًا "سكر الشعير" ، على قاعدة وينتهي في رأس المال ، والذي قد يكون بأي ترتيب ، لكن العمود ينحرف في دوامة ضيقة ، مما ينتج عنه تأثير حركة سربنتين مثير. تم تطوير الأعمدة سليمان في العالم القديم ، لكنها ظلت نادرة هناك. تم إحضار مجموعة رخامية شهيرة ، ربما تعود إلى القرن الثاني ، إلى Old St.كاتدرائية القديس بطرس من قبل قسطنطين الأول ، ووضعت حول ضريح القديس ، وبالتالي كانت مألوفة طوال العصور الوسطى ، في ذلك الوقت كان يُعتقد أنهم أزيلوا من معبد القدس. [5] استخدم برنيني هذا الأسلوب في البرونز لتصميمه المذهل للقديس بطرس بالداتشين ، وهو في الواقع ciborium (الذي أزاح أعمدة قسطنطين) ، وبعد ذلك أصبح مشهورًا جدًا لدى مهندسي الكنيسة الباروكية والروكوكو ، وخاصة في أمريكا اللاتينية ، حيث كانوا غالبًا ما تستخدم ، خاصة على نطاق صغير ، حيث يسهل إنتاجها في الخشب عن طريق تشغيل مخرطة (ومن هنا أيضًا شعبية النمط للمغازل على الأثاث والسلالم).

تحرير كارياتيد

Caryatid هي شخصية أنثوية منحوتة تعمل كدعم معماري يأخذ مكان عمود أو عمود يدعم السطح الخارجي على رأسها. المصطلح اليوناني كارياتيدات تعني حرفياً "عوانس كاراي" ، وهي بلدة قديمة في بيلوبونيز.

تحرير الأعمدة المتفاعلة

في الهندسة المعمارية ، العمود المعلق هو عمود مضمن في جدار ويظهر جزئيًا من سطح الجدار ، يُعرَّف أحيانًا بأنه شبه منفصل أو ثلاثة أرباع. نادراً ما توجد الأعمدة المتشابكة في العمارة اليونانية الكلاسيكية ، ثم في حالات استثنائية فقط ، ولكن في العمارة الرومانية توجد بكثرة ، وغالبًا ما تكون مدمجة في جدران cella للمباني المزيفة.

القبور العمودية عبارة عن قبور ضخمة تتميز عادةً بعمود أو عمود بارز واحد ، وغالبًا ما تكون مصنوعة من الحجر. قام عدد من ثقافات العالم بدمج الأعمدة في هياكل المقابر. في مستعمرة ليقيا اليونانية القديمة في الأناضول ، يقع أحد هذه الصروح في قبر زانثوس. في بلدة حناسا في جنوب الصومال ، تم العثور أيضًا على أنقاض منازل بها قناطر وساحات مع مقابر أعمدة أخرى ، بما في ذلك مقبرة نادرة مثمنة الأضلاع. [6]


التصميم المعماري للعمود الكلاسيكي

هل تريد يومًا معرفة كمية مفرطة بشكل غريب عن الأعمدة الرخامية؟ حسنًا ، لدينا مقال لك.

جدول المحتويات

انقر هنا للحصول على المقدمة ذات الصلةالمقال: فرقة طيبة المقدسة: مثليون جنسيا يونانيون بالسكاكين

ملخص للأوامر الخمسة الرئيسية لتصميم العمود الكلاسيكي ، مع عرض العناصر الأسلوبية المبسطة وهيكل العمود العام.

لذلك عادةً ما أحاول ربط GeekNotes بالمقال الرئيسي. لكني لم أرغب في فعل ذلك اليوم. أردت أن أتحدث عن العمارة الكلاسيكية. الأعمدة على وجه التحديد. سيأتي حتمًا يوم أريد فيه أن أنظر إلى الأقواس والقباب ، لأنها رائعة وكل شيء ، لكن. الأعمدة. Magnifique. * قبلة اصبع الشيف *

كانت الأعمدة موجودة في السابق كأعمدة وظيفية بحتة لدعم الوزن. ثم في يوم من الأيام ، أدرك المهندس المعماري أو البناء أن الأشياء يمكن أن تكون هيكلية وجمالية. بالنسبة لهم ، أنا ممتن إلى الأبد.

لذلك عندما نتحدث اليوم عن تصميم العمود الكلاسيكي ، سنتحدث عن:

علاوة على ذلك ، ستركز المناقشة على الأعمدة اليونانية والرومانية. بينما كان للعالم الفارسي وعالم ما قبل البطالمة في مصر رحلات رائعة لتصميم الأعمدة ، فأنا هنا للحديث عن القصة اليونانية الرومانية اليوم. لاحظ أن هذه العوالم الثلاثة لتصميم الأعمدة والهندسة المعمارية شاركت أيضًا في الأفكار وأثرت على بعضها البعض (مذكورة بإيجاز أدناه).

تشريح العمود

لا تقلق عزيزي arithmophobes ، الحد الأدنى من الحديث عن الرياضيات. بقدر ما تكون هندسة / فيزياء الأعمدة رائعة ، فإننا نتحدث فقط عن التصميم اليوم. من الألف إلى الياء:

  • يتمركز
    • يتكون هذا غالبًا من (الأرض لأعلى):
      • الركيزة
      • دادو
      • إفريز / كاب
      • الفتحة
        • تم صنع هذا إما من أجزاء واحدة طويلة أو عدة أجزاء من الحجر.
        • Entasis **: هو المبدأ المثير للاهتمام لبناء عمود محدب قليلاً غير مستقيم. تم القيام بذلك لموازنة الوهم البصري للتقعر الذي شوهد في الأعمدة المستقيمة.
        • هذه هي نهاية العمل للعمود وحيث ركز العالم اليوناني الروماني على التصميم. (انظر الطلب المعماري أدناه)

        التحلل **: نرى هنا أن البحث الكلاسيكي عن الكمال البصري يهتم أكثر به محسوس - ملموس التوازن (/ الاستقامة المدركة) أكثر من الموضوعية بدني الرصيد. يمكن للمرء أن يجادل في هذا التوافق بشكل جيد مع وجهات النظر الثقافية السابقة للوئام والتوازن والواقعية الأفلاطونية.

        تشريح عمود أيوني (1 = انترابلايتور ، 2 = عمود ، 3 = إفريز ، 4 = إفريز ، 5 = قوس أو رأسية ، 6 = رأس مال ، 7 = عمود ، 8 = قاعدة ، 9 = stylobate ، 10 = مجسم) بواسطة " F lanker "(PD) عرض تخطيطي لعمود كورنثي ، يُظهر التحدب الأقصى عند النقطة" D "، بقلم Roland Bergmann (CC BY-SA 3.0)

        زينة رمح

        في حين أن عاصمة العمود كانت الميتوكوندريا (مركز القوة للعمود ، إذا صح التعبير) ، فإن هذا لا يعني أن المهندس المعماري لا يمكنه إضفاء التوابل على عمود العمود باستخدام:

        عمود الفلوتنج

        هذه سلسلة من الأخاديد الرأسية الضحلة المنحوتة على طول العمود. لقد أضفى هذا إحساسًا بالانتظام الخطي ، والمفاصل الحجرية الأفقية المقنعة ، وسلط الضوء على الاستدارة المرئية للعمود (على عكس الوهم المتمثل في الاستواء الذي يُرى في غياب التداخل).

        أعمدة سليمان

        سأل مهندس معماري يوناني نفسه متأثرًا بشدة بالتصميم الشرقي "لماذا لا يوجد حلزون يلتف حول العمود. لأن. ملتوي".

        هذه هي الممارسة المعمارية المتمثلة في النظر إلى عمود عمود والقول "ألن يكون رائعًا إذا لم يكن هذا رمحًا وبدلاً من ذلك كانت سيدة حجرية". الاسم Caryatides من اليونانية كارياتيدات ("عذارى بلدة Karyai "). أشار هذا الاسم إلى بلدة بيلوبونيز في Karyai التي كان بها معبد Artemis بأعمدة Caryatid.

        منذ ذلك الحين ، انتشرت فكرة عمود العمود النحت ، المنحوت ليبدو وكأنها امرأة ، عبر العمارة الغربية. أذكر هذا فقط لأنه في الضاحية التي أعيش فيها ، توجد هذه الكارياتيدات في كل مكان. (لاحظ أن ملبورن هي المدينة التي تضم أكبر عدد من الناطقين باليونانية خارج اليونان). هنا نرى الإرث المعماري لبيان Caryatid الكلاسيكي كدرابزين Caryatid. الدرابزينات هي الأعمدة التي تشكل معًا درابزين ، وسياج / أعمدة حديدي الشرفة / السياج.

        عرض تخطيطي لعمود الخفقان بواسطة بيرسون سكوت فورسمان (PD) صورة تعرض أعمدة سليمان في كلية الحقوق ، غرناطة ، الأندلس. التقطت بواسطة Juandev (CC BY-SA 3.0) صورة تزيح أعمدة Caryatid من Erechtheion ، أثينا. مأخوذة بواسطة Thermos (CC BY-SA 2.5) "جدول الهندسة المعمارية" (1728) ، يلخص الأوامر المعمارية لجيمس وجون كنابتون (PD)

        أمر معماري

        يمكن اعتبار الأوامر المعمارية الكلاسيكية مجموعات من سمات التصميم المعروفة. عند تصميم مبنى ، سيقرر المهندس المعماري أمرًا للعمل فيه ، يجب أن يختار الملحن مفتاحًا ، أو يختار المؤلف نوعًا ما.

        سيعمل الرومان أيضًا في نظام يسمى ترتيب متراكب. هذا هو تناوب الأوامر المعمارية بين طوابق المبنى. (مثل الكولوسيوم)

        أوامر يونانية

        • دوريك (على سبيل المثال البارثينون ، أثينا)
        • أيوني (مثل معبد أثينا ، أثينا)
        • كورنثيان (على سبيل المثال نصب ليسكراتيس ، أثينا)

        (لاحظ عدد الطلبات المختلفة التي يمكن أن تتعايش في المدينة)

        ال دوريك الترتيب هو أبسط ترتيب يوناني. يتم تصنيفها من خلال أعمدة قصيرة وسميكة ، بدون قاعدة ، أسفل العمود يلامس الأرض مباشرة. العمود مقلوب بـ 16 مزمار. كانت العاصمة عبارة عن حجر دائري محدب.

        ال أيوني النظام ، في رأيي ، هو الأكثر نموذجية اليونانية يبحث النظام. وهي تشتمل على قواعد أعمدة كبيرة ، وأعمدة رفيعة تحتوي على 24 مزمارًا ومحاذاة مميزة ، وعواصم كبيرة متموجة / حلزونية.

        ال كورنثيان النظام هو النظام اليوناني الأكثر زخرفة وحساسية ، والذي أثر بعمق في أنماط (عصر النهضة) في وقت لاحق. القواعد. أعمدة أطول بـ 24 مزمار وعواصم مميزة. يتألف التاج الكورنثي من صفين من أوراق الأقنثة وأربع لفائف بزاوية.

        طباعة تعرض عمود دوري من مصادر البارثينون (1898) من دليل الأنماط المعمارية (فنان غير معروف) (PD) تخطيطي للنظام الأيوني (1770) ، جوليان ديفيد لو روي (PD) طباعة تعرض العمود الكورنثي من مصادر البارثينون (1898) من كتيب الأنماط المعمارية (فنان غير معروف) (PD)

        نقطتان للمناقشة ملحوظة:

        دوريك مقابل أيونيك: رواية دان براون الملائكة والشياطين أمبير، تتميز بمزحة أفكر بها كثيرًا. يرى روبرت لانغدون ، صاحب تاريخ الفن / الكلاسيكيات ، عمودًا في مبنى قسم الفيزياء. العمود (بناء في دوريك أمر) تم رسمه ليقول "هذا العمود أيونينظرًا لكون لانغدون مكتفيًا بذاته ومتعجرفًا بالفن ، فقد بدأ في نشر الخطأ لشخص ما ، بعد أن فاته النكتة تمامًا (أيوني كما في ما يتعلق ب الأيونات (مثل كربونات الكالسيوم) في الرخام). 10/10 نكتة.

        كورنثيان: يشير الأصل المتنازع عليه وتطور العاصمة الكورنثية إلى الحوار بين الثقافات في العالم الكلاسيكي. تشترك أشكال البرديات المصرية / الجرس والكورنثيان اليوناني في أوجه تشابه وزخارف مميزة. يبدو أن المنحنيات العضوية والأنيقة للحياة النباتية التي تكمل الخطية الثابتة للعمود هي سمة عالمية كلاسيكية قوية.

        أوامر رومانية

        بينما استخدم الرومان في كثير من الأحيان أوامر يونانية ، طور الرومان أيضًا اثنين من الأوامر الخاصة بهم.

        ال توسكان يمكن اعتبار الطلب تصميم دوري مبسط. على الرغم من اختلاف بعض النسب والقياسات ، كان الاختلاف الرئيسي البارز هو افتقار توسكان إلى عمود الفلوت.

        ال مركب نشأ النظام من خلط الأوامر الكورنثية اليونانية والأيونية ، مما زاد من تأكيدات كورنثوس على الحلزونات.

        تشمل أنماط الطلبات الإضافية: النمط الروماني المذكور أعلاه متراكب النظام ، وعصر النهضة هائل الطلب (الذي يمكن أن يمتد إلى طوابق متعددة)

        مخطط القرن السادس عشر لترتيب توسكان بواسطة Andrea Palladio (PD) تخطيطي مبسط لرأس المال المركب ، Nordisk Familjebok (1910) (PD)

        هل تريد التعرف على أنواع الأعمدة التي جاءت لاحقًا؟ هنا مقال حول الحساسيات المعمارية الأوروبية ما بعد الكلاسيكية

        المفهوم الأخير للمناقشة ، المشاركة.

        الاشتباك هو صفة عدم كون العمود قائمًا بذاته ، بل هو جزء لا يتجزأ من الجدار. هذه أقل شيوعًا في العمارة اليونانية الكلاسيكية ولكنها كانت متوفرة بكثرة في روما.

        الأعمدة المتفاعلة يمكن مقارنتها بـ أعمدة. يمكن وصفها بأنها أعمدة مربعة (وليست دائرية). لديهم تشريح مماثل للعمود (القاعدة ، العمود ، رأس المال) ولكنها عادة ما تكون مزخرفة وليست تحمل حمولة. هذا يعني أنها توفر دعماً هيكلياً ضئيلاً للجدار أو السقف.

        يمكننا أيضًا مقارنة هذه بـ دعامات. هذه هي الهياكل التي تعمل على دعم الجدار ، وهي مهمة في العمارة التاريخية الكبيرة. دعامة (انظر أيضًا كونترفورت، دعامة للسد أو الجدار الاستنادي) عبارة عن هيكل مربع متاخم لجدار أو زاوية جدار. يمكن أيضًا أن تكون الدعامات مثبتة في المظهر ، بحيث تتناقص لتشكل قاعدة سميكة.

        ولأولئك الذين يتساءلون ، نعم. نعم ، لقد ذكرت الدعامات حتى أتيحت لي الفرصة لمناقشة المصطلح المعماري المفضل لدي: داعمة الطيران.

        إذا كانت الدعامة مماثلة لعمود ملتصق ، فقد نقارن الدعامة الطائرة بعمود قائم بذاته / غير متصل. وهذا يعني أنه لا يقف بجوار الحائط. بدلاً من ذلك ، تقف الدعامة الطائرة كدعم مستقل رصيف بحري (هيكل عمودي منفصل عن الجدار) ، متصل عبر نشرة إعلانية (عادةً قوس).

        صورة للمعبد الروماني "la Maison Carrée" (2 بعد الميلاد) في نيم ، فرنسا. تم التقاطها بواسطة Aoudot25. لاحظ استمرار الأعمدة القائمة بذاتها إلى اليمين إلى اليسار كأعمدة مرتبطة. (CC BY-AS 3.0) صورة تظهر أعمدة من الطلبيات الكورنثية والكورنثية في 8 avenue de l'Opéra ، باريس. التقطت بواسطة Jastrow (CC BY 3.0) صورة تظهر الدعائم في وستمنستر. التقطت بواسطة تاجيشسيمون (CC BY-SA 3.0) صورة تظهر منشورات للدعامات الطائرة في نوتردام ، باريس (yikes RIP). التقطت بواسطة جان ليموين (سيسي بي-سا 2.0)

        ملخص

        في حين يتم تحديد الفترات المعاصرة والحديثة من خلال وجود nonce-العمارة (سمات المظهر الفردية وعناصر التصميم) ، كان للعالم الكلاسيكي إحساس قوي بالموضوع. كانت فكرة "الطريقة الصحيحة لفعل الأشياء" جوهر العالم الكلاسيكي. في حين أنه قلل من التنوع الأسلوبي ، فقد أدى إلى تاريخ غني من تطوير الموضوع والأسلوب والنظام. لذلك ، في المرة القادمة التي ترى فيها مبنى فاخرًا به عمود مستوحى من الطراز الكلاسيكي ، يمكنك أن تنظر إليه وتقول: "يبدو هذا قديمًا لسبب ما ، وهذا السبب هو الترتيب الكلاسيكي".

        صورة لافتة محررة من صورة أعمدة دوريك. التقطت بواسطة Tomascastelazo في مسرح خواريز في غواناخواتو ، المكسيك


        شاهد الفيديو: نماذج من الأعمدة دورى. أيونى. كورنثى بالحضارة الأغريقية. دكمال الجبلاوى