تم نشر رواية نورمان ميلر الأولى "العراة والموتى"

تم نشر رواية نورمان ميلر الأولى

رواية نورمان ميلر الأولى البالغة من العمر خمسة وعشرون عامًا ، العراة والميت ، تم نشره في 4 مايو 1948. الكتاب لاقى استحسان النقاد ويعتبر على نطاق واسع من أفضل الروايات التي خرجت من الحرب العالمية الثانية.

ولد ميلر في نيو جيرسي عام 1923 ونشأ في بروكلين. التحق بجامعة هارفارد وانضم إلى الجيش خلال الحرب العالمية الثانية. بعد تركه للجيش في عام 1946 ، درس في جامعة السوربون ، حيث كتب عارية والميت، بناءً على تجاربه العسكرية الخاصة. يقدم الكتاب ، الذي يروي عن كثب حياة 13 جنديًا تمركزوا في المحيط الهادئ ، قصة خيالية بتفاصيل دقيقة وصحافية.

كتابي ميلر التاليين ، بارباراي شور (1951) و حديقة الغزلان (1955) ، تعرض لها النقاد بوحشية ، لكن سجلاته الصحفية اللاحقة كانت أفضل. جيوش الليل (1968) ، وهو سرد لمشاركته في مسيرة واشنطن للسلام عام 1967 ، وحصل على جائزة بوليتزر للغير روائية وجائزة الكتاب الوطني عام 1969. روايته أغنية الجلاد، رواية خيالية عن حياة القاتل المُدان غاري جيلمور ، فاز بجائزة بوليتزر عن الرواية في عام 1980. في عام 1991 ، روايته التي يبلغ وزنها أربعة أرطال شبح العاهرة اكتشف وكالة المخابرات المركزية من عام 1948 من خلال إدارة كينيدي.

جعلته سمعة ميلر كمناهض للنسوية يتسم بشرب الخمر والكلام الحاد شخصية أدبية مثيرة للجدل في السبعينيات والثمانينيات. تضمنت مآثره البارزة شرب الخمر ، والطعن المزعوم لزوجته في حفلة والترشح لمنصب عمدة نيويورك. توفي عام 2007.


نورمان ميلر

وُلد نورمان كينجسلي ميلر ، ابن مهاجرين روسيين ، في نيوجيرسي في 31 يناير 1923. كان والده محاسبًا وكانت والدته تدير وكالة للتدبير المنزلي والتمريض. انتقلت العائلة إلى بروكلين في عام 1927 وبعد التحاقه بالمدارس المحلية التحق بجامعة هارفارد لدراسة هندسة الطيران في عام 1939.

بعد فترة وجيزة من تخرجه في عام 1943 ، انضم ميلر إلى الجيش الأمريكي. خدم في الخارج في الفلبين. وفقًا لما قاله ميلر ، فقد رأى فقط & quot؛ أكثر أجزاء العمل & quot؛ وقضى معظم وقته كطباخ. بحلول نهاية الحرب العالمية الثانية كان قد وصل إلى رتبة رقيب تقني.

رواية ميلر الأولى ، العراة والميت، تم نشره في عام 1948. تم وضع الكتاب في جنوب المحيط الهادئ ويحتوي على العديد من المشاهد القتالية ، لكن تركيزه الرئيسي ينصب على نفسية الجنود الأفراد. ينتقد الكتاب بشدة عملية صنع القرار التي يتخذها كبار الضباط ، كما أن نهج ميلر المناهض للاستبداد في الحرب كان شائعًا للغاية بين الجنود العائدين.

وصفتها صحيفة The Times بأنها أفضل رواية حربية تصدر من الولايات المتحدة & quot العراة والميت رسخ سمعة ميلر كواحد من أكثر الروائيين الواعدين في أمريكا. إن تصويره الصادق للرجال العاديين في المعركة ، غيّر إلى الأبد التصور الشعبي للحرب. باع الكتاب 200 ألف نسخة في ثلاثة أشهر فقط. قال ميلر عنها لاحقًا: & ldquo اعتقد جزء مني أنه ربما كان أعظم كتاب كتب منذ ذلك الحين الحرب و السلام. & مثل

كانت روايتان ميلر التاليتان رد فعل فني على المكارثية في الولايات المتحدة. كان Barbary Shore (1951) عن الاشتراكية. كما قال أحد النقاد: & quot؛ في أوج حقبة مكارثي ، أثبت نورمان ميلر جرأته بكتابة رواية عن الاشتراكية ، وهو كتاب مرثية وإدانة في آن واحد ، وإثارة أخلاقية متعرجة ، وعبث فكري. & quot مجلة الأطلسي أطلق عليه & quot؛ قوة ملحوظة ، من اختراق مذهل ، لكل من الناس والقوى المحددة في الحياة الأمريكية & quot ؛ وجادل الروائي سنكلير لويس بأن ميلر كان & quotto أعظم كاتب خرج من جيله & quot.

انتقل نورمان ميلر إلى هوليوود وكتب عن تجاربه في الرواية حديقة غزلان (1955). يجد Sergius O'Shaughnessy ، الذي تم تسريحه مؤخرًا من سلاح الجو ، أن طموحه الملتهب كروائي يضعف بسبب فساد صناعة السينما. في جزء منه هو سرد وهمي لقرار إيليا كازان بالإدلاء بشهادته إلى لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب.

في عام 1955 ، أسس مع صديقين ، دانيال وولف وإدوين فانشر صوت القرية. كتب Mailer عمودًا عاديًا للورقة ووفقًا لـ نيويورك تايمز: & quothe بدأ يتطور ما أصبح أسلوب علامته التجارية و [مدش] جريئة وشاعرية وميتافيزيقية وحتى شامانية في بعض الأحيان و [مدش] وفلسفته الشخصية في الهيبستر. لقد كانت نسخة محلية من قرية غرينتش للوجودية ، والتي جادلت بأن الموسيقيين السود والجاز على وجه الخصوص ، يعيشون حياة أكثر أصالة ويتمتعون بهزات الجماع بشكل أفضل.

ذهب ميلر الآن للعيش في باريس. التقى جيمس بالدوين وأصبح الرجلان صديقين مقربين. نتج عن هذا الكتاب الزنجي الأبيض (1957). رد بالدوين بكتابة مقال ، The Black Boy ينظر إلى الصبي الأبيض حيث ادعى أن: & quot ؛ إن موسيقيي الجاز الزنوج الذين وجدنا أنفسنا من بينهم أحيانًا ، والذين أحبوا نورمان حقًا ، لم يعتبروه للحظة أنه ورك بعيد. & quot

في عام 1959 نشر ميلر إعلانات لنفسي، مجموعة من قصص ميلر ، والمقالات ، والجدل ، والتأملات والمقابلات. وشمل ذلك هجمات على زملائه الروائيين مثل ويليام ستايرون وساول بيلو وجاك كيرواك وجيمس بالدوين.

اهتم ميلر بشدة بالملاكمة وكتب العديد من المقالات حول هذا الموضوع في الصحف والمجلات. وشمل هذا 30،000 كلمة قطعة ل المحترم في قتال Sonny Liston و Floyd Patterson في عام 1962. وبما أن المعركة استمرت جولة واحدة فقط ، كان عنوان المقالة ، Ten Thousand Words in Minute.

نشر مايلر مؤيدًا لجون ف. كينيدي الأوراق الرئاسية في عام 1963. اعتبر ميلر أن كينيدي قادر على توحيد الشعب الأمريكي في اتباع أجندة تقدمية. ومع ذلك ، تضمن الكتاب هجومًا على سياسة كينيدي تجاه حكومة فيدل كاسترو. كتب ميلر: & quot ألم يكن هناك من حولك لإلقاء محاضرة عن كوبا؟ ألا تفهم فداحة خطأك - إنك تغزو بلدًا دون أن تفهم موسيقاه. & quot

رواية ميلر التالية ، حلم أمريكي (1965) كانت محاولة لإحياء المنهجية التي استخدمها تشارلز ديكنز وروائيون آخرون في القرن التاسع عشر وظهرت في البداية في شكل متسلسل لـ المحترم. مرة أخرى ، بطل الرواية ، ستيفن روجاك ، هو جندي سابق في الحرب العالمية الثانية. روجاك هو الآن مقدم برنامج حواري ، وفي حالة من الغضب الشديد ، يقتل روجاك زوجته. تعرضت الكتاب للهجوم من قبل النسويات ، وعلى الأخص من قبل كيت ميليت ، لتصويرها ومعاملتها للمرأة.

تبع ذلك لماذا نحن في فيتنام؟ (1967). تدور أحداث الرواية حول ثلاثة من تكساس في رحلة صيد في ألاسكا ، لكن يرويها مراهق عشية رحيله للقتال في حرب فيتنام. الرواية القادمة جيوش الليل (1968) ، كان حول المظاهرات المناهضة لحرب فيتنام التي بلغت ذروتها في أكتوبر 1967 مسيرة على البنتاغون. تضمنت الرواية ، التي حازت على جائزة بوليتزر ، شخصيات من الحياة الواقعية مثل أبراهام موست ، إتش. راب براون ، ديفيد ديلينجر ، آبي هوفمان ، دوايت ماكدونالد ، نعوم تشومسكي وسيدني لنس. أصبح مايلر الآن ناشطًا سياسيًا ملتزمًا وفي عام 1969 كان مرشحًا لمنصب عمدة مدينة نيويورك على منصة & quot؛ محافظة اليسار & quot.

كان ميلر يطور ما أصبح يعرف بالرواية الواقعية. لقد استخدم نفس الأسلوب في كتابيه التاليين ، ميامي وحصار شيكاغو (1968) ، حول الاتفاقيات الجمهورية والديمقراطية لعام 1968 و من نار على القمر (1970) ، حساب مهمة أبولو 11.

وشملت الأعمال الأخرى خلال السنوات القليلة المقبلة أسير الجنس (1971) ومارلين: سيرة مارلين مونرو (1973). القتال، ظهر سرد لقتال بطولة العالم للوزن الثقيل بين جورج فورمان ومحمد علي في عام 1975.

فاز نورمان ميلر بجائزة بوليتسر أخرى مع روايته التالية غير الخيالية ، أغنية الجلاد (1979) الرواية تصور الأحداث المحيطة بإعدام غاري جيلمور. تستند بالكامل تقريبًا إلى مقابلات مع عائلة وأصدقاء كل من جيلمور وضحاياه. يتناول القسم الأول من الكتاب بداية حياة جيلمور وتورطه في الجريمة. وشمل ذلك القتل بدم بارد لعامل محطة بنزين ومدير فندق في ولاية يوتا. يركز القسم الثاني على محاكمة جيلمور وإعدامه.

في عام 1977 ، دخل جاك أبوت ، وهو سجين يقضي مدى الحياة بتهمة القتل ، في مراسلات مع ميلر بعد أن قرأ عن غاري جيلمور في أغنية الجلاد. كتب أبوت إلى ميلر وعرض عليه الكتابة عن الفترة التي قضاها في السجن. دعم ميلر محاولات أبوت للحصول على الإفراج المشروط وتم إطلاق سراحه في النهاية بشروط في يونيو 1981. كما ساعد ميلر أبوت في النشر في بطن الوحش (1982). بعد ستة أسابيع فقط من خروجه من السجن ، قتل أبوت ريتشارد أدان بطعنه في صدره. أدين الأباتي بالقتل الخطأ وحُكم عليه بالسجن خمسة عشر عامًا. تم انتقاد ميلر لدوره في إطلاق سراح أبوت من السجن.

كان كتاب ميلر التالي الأمسيات القديمة، رواية عن مصر القديمة. تبع ذلك شبح الزانية (1991). الشخصيات في الرواية هي مزيج من أناس حقيقيين وشخصيات خيالية. يبدو أن الكتاب هو السيرة الذاتية لهاري هوبارد ، مسؤول وكالة المخابرات المركزية. تبدأ الرواية بوفاة معلم هوبارد هيو مونتاج ، الذي إما اغتيل أو انتحر على قاربه. من المحتمل أن تكون هذه الشخصية مستوحاة من شخصية جون بيزلي الذي توفي في ظروف مماثلة في سبتمبر 1978. عند سماعه بوفاة مونتاج ، ذهب إلى الاتحاد السوفيتي للعمل على روايته عن حياته في وكالة المخابرات المركزية. تنتهي السيرة الذاتية لهابارد في عام 1963 باغتيال جون كينيدي.

يغطي كتابه التالي أيضًا الأحداث المحيطة بوفاة كينيدي في عام 1963. حكاية أوزوالد: لغز أمريكي (1995) سيرة لي هارفي أوزوالد. يتضمن الكتاب فحصًا تفصيليًا لتحركاته في السنوات ، وخاصة في الأشهر التي سبقت وفاة كينيدي في 22 نوفمبر 1963. يشير ميلر إلى أن أوزوالد قتل كينيدي في بحث يائس عن الإنجاز.

رواية ميلر التالية ، الإنجيل بحسب الابن (1997) أثار الكثير من الجدل كما كان حول يسوع المسيح. تأخذ الرواية شكل سيرة ذاتية. في مرحلة ما سأل: & quot هل يكلمني الله أم أسمع أصوات؟ إذا كانت الأصوات من عند الله ، فلماذا اختارني كابن له؟ وإن لم يكونوا من عند الله ، فمن منحني القوة لعمل هذه المعجزات؟

نشر في عام 2003 الفن المخيف: بعض الأفكار حول الكتابة (2003). بعد ذلك بعامين شارك في تأليف كتاب مع ابنه الأصغر جون بوفالو ميلر بعنوان الفراغ الكبير. رواية عن أدولف هتلر ، قلعة الغابة ، ظهرت عام 2007.

توفي نورمان ميلر بسبب فشل كلوي حاد في 10 نوفمبر 2007 ، في مستشفى ماونت سيناي في مدينة نيويورك.


العراة والميت.

اشتهر نورمان ميلر The Naked and the Dead بأنه تعبير ناجح عن عبث الحرب ، وهو يتبع قصة فصيلة من الجنود المشاة يقاتلون من أجل الاستحواذ على جزيرة أنوبوبي التي كانت تحت سيطرة اليابان خلال الحرب العالمية الثانية. الرواية ، التي تجسد خيبة الأمل في زمن الحرب ، تستند جزئيًا إلى تجارب ميلر الخاصة مع سلاح الفرسان 112 في المحيط الهادئ. من خلال أجزائه الأربعة ، يتناول The Naked and the Dead موضوعات الوحدة والموت من الخوف والموت والأخوة. الرواية مكتوبة بتفاصيل صحفية شجاعة. ومع ذلك ، تم تغيير هذه النغمة عندما أقنع الناشرون ميلر باستخدامها للتعبير الملطف "fug" بدلاً من أم كل الكلمات البذيئة - الكلمة "F" - في روايته. باعت The Naked and the Dead 200000 نسخة في الأشهر الثلاثة الأولى لها وكانت من أكثر الكتب مبيعًا في نيويورك تايمز لأكثر من عام. على الرغم من بعض الجدل بين النقاد ، تظل الرواية مهمة في الأدب الأمريكي. احتلت The Naked and the Dead المرتبة 51 في "أفضل 100" رواية باللغة الإنجليزية في القرن العشرين للمكتبة الحديثة. تم تعديل الرواية لاحقًا إلى فيلم يحمل نفس الاسم في عام 1958.


تم نشر رواية نورمان ميلر الأولى ، "العراة والموتى" - التاريخ

1 معلومات عن إصدار الطبعة الأولى (الناشر ، المكان ، التاريخ ، إلخ.)

المؤلف: ميلر ، نورمان. عنوان: العراة والميت. الناشر: Rinehart and Company، Inc. المكان: نيويورك. التاريخ: 1948. المصدر: فحص VIRGO المرئي للنص.

2 الطبعة الأولى نشرت في القماش أو الورق أو كليهما؟ إذا كان كلاهما متزامن أم متداخلين؟

نشرت الطبعة الأولى بالقماش. المصدر: الفحص البصري للنص.

3 صورة بتنسيق JPEG لغلاف من الإصدار الأول ، إذا كانت متوفرة

4 ترقيم الصفحات

5 أوراق ، ص 3-721. المصدر: الفحص البصري للنص.

5 تم تحريره أو تقديمه؟ إذا كان الأمر كذلك ، فمن؟

لا محرر. لا مقدمة. المصدر: الفحص البصري للنص.

6 يتضح؟ إذا كان الأمر كذلك ، فمن؟

رسم توضيحي واحد: خريطة ، ص. 2. الرسام: فيليب كاميرون رايت. المصدر: الفحص البصري للنص.

7 صورة JPEG لعينة توضيحية ، إن وجدت

8 المظهر المادي العام للكتاب (هل العرض المادي للنص جذاب؟ هل الطباعة قابلة للقراءة؟ هل الكتاب مطبوع جيدًا؟)

العرض المادي للنص واضح ومنظم. تباعد الأسطر جيد ، والطباعة مظلمة ، بأسلوب رقيق ، ويمكن قراءتها بسهولة. يبدو أن الجودة الإجمالية للطباعة ممتازة. الغلاف الأمامي لافت للنظر ، ملون بالأحمر والأبيض والأسود. يعرض الغلاف الخلفي صورة المؤلف وسيرة ذاتية قصيرة. التأثير العام لسترة الغبار جذاب ومغري. المصدر: الفحص البصري للنص.

9 صورة JPEG لعينة صفحة الفصل ، إذا كانت متوفرة

10 ورق (قم بتقييم الجودة الأصلية للورق المستخدم في الكتاب. هل الورق الموجود في النسخة أو النسخ التي قمت بفحصها يتماسك جسديًا بمرور الوقت؟)

جودة الورق في الطبعة الأولى جيدة بشكل عام. الورقة ليست واهية ، والصفحات تقلب جيدًا تحت اليد. كان هناك قدر كبير من تغير اللون على مر السنين ، وكانت الصفحات ذات جودة صفراء عامة. المصدر: الفحص البصري للنص.

11 وصف التجليد (التجليد)

ألواح مغطاة بالورق الأسود. صفحات مخيطة. نسخ عنوان العمود الفقري: | عارية | و | ال | ميت | رينيهارت. المصدر: الفحص البصري للنص

12 نسخ صفحة العنوان

العراة والموتى | [خط] | نورمان ميلر | [خط] | Rinehart and Company، Inc. New York 7 Toronto المصدر: الفحص البصري للنص.

13 صورة بتنسيق JPEG لصفحة العنوان ، إذا كانت متوفرة

14 مقتنيات المخطوطات

المخطوطة النهائية في مجموعة مكتبة جامعة ييل. المصدر: روبرت لوسيد مقدمة إلى: لورا ، آدامز. نورمان ميلر: مراجع شاملة. ميتوشين ، نيوجيرسي: The Scarecrow Press، Inc.، 1974

15 أخرى (معلومات مطبعية من صفحة العنوان ، إلخ.)

تم إصدار نسخ متقدمة من الطبعة الأولى في أغلفة. المصدر: فحص VIRGO المرئي للنسخة المتقدمة من الطبعة الأولى

1 هل أصدر الناشر الأصلي الكتاب في أكثر من طبعة واحدة؟ إذا كان الأمر كذلك ، فاذكر بإيجاز السمات المميزة لكل منها (الرسوم التوضيحية ، وفن الغلاف ، والطباعة ، وما إلى ذلك) إذا لم يكن الأمر كذلك ، فأدخل N / A

1. 1948 - Book Club Edition - Rinehart and Co. 2. 1961 - Holt و Rinehart و Winston Edition (تم دمج Rinehart and Co. في 1960) 3. 1968 - Holt و Rinehart و Winston Edition 4. 1970 - Holt و Rinehart ، و Winston Edition 5. 1981 - نُشر Holt و Rinehart و Winston First Owl Book Edition في ورق الغلاف الجديد والغلاف الخلفي الجديد وعنوان العمود الفقري الجديد Owl Insignia على العنوان صفحة 721 صفحة. الطباعة جيدة ويمكن قراءتها بسهولة. جودة الورق ليست جيدة جدًا. باهتة قليلاً بالفعل انظر صور JPEG أدناه للحصول على صور هذه الطبعة.

2 صورة JPEG لفن الغلاف من إصدار لاحق واحد ، إذا كان ذلك متاحًا

3 صورة JPEG لعينة توضيحية من إصدار لاحق واحد ، إذا كان ذلك متاحًا

4 كم عدد المطبوعات أو الانطباعات للطبعة الأولى؟

23 مطبوعة ذات غلاف مقوى اعتبارًا من عام 1981

5 طبعات من ناشرين آخرين؟ إذا كان الأمر كذلك ، فقم بإدراج التواريخ والناشرين إذا لم يكن كذلك ، أدخل "لا ينطبق"

1. 1948 - المكتبة الحديثة 2. 1948 - Henry Holt and Co 3. 1948 - عشوائي 4. 1948 - Grosset and Dunlap 5. 1949 - المكتبة الأمريكية الجديدة: Signet Books 6. 1949 - Collectorís Book Club 7. 1949 - Andre Deutsh 8. 1949 - Allen Wingate 9. 1951 - New American Library: Signet Books 10. 1952 - Allen Wingate 11. 1954 - New American Library 12. 1964 - Grafton 13. 1964 - New American Library 14. 1964 - Panther Books 15. 1976 - Henry Holt and Co 16. 1977 - Panther Books 17. 1979 - مكتبة فرانكلين 18. 1980 - Henry Holt and Co. 19. 1981 - Harcourt Brace College Publishers 20. 1988 - Henry Holt and Co 21. 1990 - Henry هولت وشركاه 22. 1992 - Paladin 23. 1993 - Flamingo 24. 1993 - مكتبة الطبعة الأولى 25. 1994 - Buccaneer Books ، Inc.

6 آخر موعد مطبوع؟

لا يزال الكتاب قيد الطبع تحت كتب Buccaneer و Henry Holt and Co.

7 مجموع النسخ المباعة؟ (مصدر وتاريخ المعلومات؟)

اعتبارًا من عام 1981 ، تم بيع 250.000 نسخة في غلاف مقوى 3.000.000 نسخة تم بيعها في غلاف ورقي. أحدث النتائج الدقيقة في انتظار رسالة إلى الناشر.

8 أرقام المبيعات حسب السنة؟ (مصدر وتاريخ المعلومات؟)

1948 - بيعت 137 ، 185 نسخة منها 60.000 نسخة مباعة من خلال Book Find Club. المزيد من النتائج الدقيقة الحديثة تنتظر رسالة إلى الناشر.

9 نسخة من الإعلان (نسخ مقتطفات مهمة ، حدد بإيجاز مكان وضع الإعلانات)

1948 - وضع الإعلانات في نيويورك تايمز : 2 أيار (مايو) - 5 أيلول (سبتمبر) كانت الإعلانات مبتكرة للغاية بالنسبة إلى وقتهم. كانت تتألف من سلسلة من المربعات الصغيرة مع إشارات إلى الرواية دون ذكر المؤلف. انظر إلى صورة JPEG المدرجة أدناه.

10 صورة بتنسيق JPEG لعينة إعلان ، إن وجدت

11 تعزيزات أخرى

1. الناشر الأسبوعي. المجلد. 155. 22 يناير 1949 ، ص 27

12 العروض في وسائل الإعلام الأخرى؟ إذا كان الأمر كذلك ، فقم بإدراج الوسائط والتاريخ والعنوان ومعلومات الإنتاج إذا لم يكن الأمر كذلك ، فأدخل N / A

1. فيلم - 1958 The Naked and the Dead إنتاج: RKO وقت التشغيل: 131 دقيقة إخراج: راؤول والش سيناريو: نورمان ميلر دينيس ساندرز تيري ساندرز 2. كاسيت فيديو - 1970 The Naked and the Dead توزيع: Video Communications Inc. VHS ، اللون ، 131 دقيقة. 3.تسجيل صوتي - 1976 The Naked and the Dead قرأه: دونالد بيز الناشر: Everett / Edwards السلسلة: منهج كاسيت الرواية الأمريكية في القرن العشرين 4. تسجيل صوتي - 1983 العاري والميت قرأه: نورمان ميلر الناشر: Caedmon 5. 1986 الموزع العاري والميت: United Home Video وقت التشغيل: 131 دقيقة. السلسلة: كلاسيكيات

13 ترجمات؟ في حالة الترجمة ، قدم معلومات ببليوغرافية قياسية لكل ترجمة. في حالة عدم وجود أي شيء ، أدخل N / A

1. الناشر: Kaizo Sha المكان: طوكيو التاريخ: 1949 2. الناشر: Garzanti المكان: Cernusco sul Naviglo ، إيطاليا التاريخ: 1950 3. الناشر: Editions Albin Michel المكان: باريس التاريخ: 1950 4. الناشر: Heinemann المكان: تاريخ لاهاي : 1952 5. الناشر: Non Stop-Buchere المكان: Berlin-Grunewald التاريخ: 1952 6. الناشر: Zora المكان: زغرب التاريخ: 1955 7. الناشر: Bertelsmann Lesering Place:؟ التاريخ: 1959؟ 8. الناشر: Ediciones 62 المكان: برشلونة التاريخ: 1965 9. الناشر: Bokforlaget Aldus / Bonnierre المكان: ستوكهولم التاريخ: 1965 10. الناشر: Edito-Service المكان: جنيف التاريخ: 1973 11. الناشر: Garzanti المكان: ميلانو التاريخ: 1973 12. الناشر: Voen. izd-vo Ministerstva oborory اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية المكان: موسكو التاريخ: 1976 13. الناشر: Circulo de Lectores المكان: بوجوتا التاريخ: 1976 14. الناشر: Slovensky Spisovatel المكان: براتيسلافا التاريخ: 1982 15. الناشر: Odeon المكان: Praha التاريخ: 1986 16. الناشر: Rinsen Books المكان: كيوتو التاريخ: 1986 م

14 التسلسل؟ إذا كانت متسلسلة ، أعط معلومات ببليوغرافية قياسية للنشر التسلسلي. في حالة عدم وجود أي شيء ، أدخل N / A

15 تتابعات / مقدمات؟ أعط معلومات ببليوغرافية قياسية لكل منها. في حالة عدم وجود أي شيء ، أدخل N / A

1 الصق مخطط سيرتك الذاتية هنا (بحد أقصى 500 كلمة)

وُلد نورمان كينجسلي ميلر في 31 يناير 1923 في لونج برانش ، نيو جيرسي. مواطن أمريكي بالولادة ، كان ابن إسحاق بي ميلر وفاني شنايدر ميلر. بعد العيش في نيو جيرسي لبضع سنوات ، انتقلت عائلة ميلر إلى إيسترن باركواي في بروكلين في عام 1927. تخرج نورمان من المدرسة الثانوية للبنين في عام 1939 واستمر في الحصول على شهادة في العلوم الهندسية من جامعة هارفارد في عام 1943. بعد التخرج ، نورمان تزوج من زوجته الأولى بياتريس سيلفرمان وسرعان ما تم تجنيده في الجيش عام 1944. بعد عودته من الحرب ، ركز على كتابة ونشر كتابه الأول ، العراة والميتعام 1948 عن عمر يناهز 25 عامًا. كانت هذه بداية مسيرة أدبية طويلة لا تزال مستمرة حتى يومنا هذا. بعد، بعدما العراة والميت، نشر نورمان ميلر روايات مثل الشاطئ البربري(1951), حديقة الغزلان(1955) و إعلانات لنفسي(1959). كما أنه ساعد في الخلق صوت القرية في 1950s. على الرغم من نشره باستمرار خلال الستينيات ، إلا أن ميلر حقق إنجازًا مهمًا عندما حصل على جائزة بوليتزر وجائزة الكتاب الوطني عن روايته. جيوش الليل(1968). كما استحوذ على سكوت ميريديث كوكيل له في هذه الفترة. خلال السبعينيات ، نشر روايات ومقالات أقل شهرة ، بما في ذلك سيرة ذاتية لمارلين مونرو مارلين(1973). جاء نجاح ميلر الكبير التالي في النشر مع روايته أغنية الجلاد(1979). حصل هذا العمل ، الذي يدور حول إعدام غاري جيلمور في ولاية يوتا ، أيضًا على جائزة بوليتزر. في الثمانينيات ، نشر ميلر كليهما الأمسيات القديمة(1983) و الرجال الصعبون لا يرقصون(1984). أحدث أعماله هو شبح الزانية، نُشر عام 1991. إلى جانب نشر الروايات ، كتب نورمان ميلر العديد من المقالات والمقالات في المجلات ، وترشح لمنصب رئيس بلدية مدينة نيويورك ، وأخرج العديد من الأفلام. إلى جانب متابعة حياته المهنية الطويلة والمتنوعة ، قاد السيد ميلر أيضًا حياة شخصية متنوعة وممتعة. كما ذكرنا سابقًا ، تزوج من زوجته الأولى بياتريس في عام 1944. انفصل الزوجان في عام 1952 بعد إنجاب طفل واحد في عام 1949. وبعد فترة وجيزة ، تزوج ميلر من أديل موراليس في عام 1954. وأنجب طفلين من أديل ، ولكن العلاقة كانت قائمة. عنيفة في بعض الأحيان. قام ميلر بطعن أديل بسكين في عام 1960 ، وتطلقا في عام 1962. وفي وقت لاحق من نفس العام ، تزوج من السيدة جان كامبل وولد طفله الرابع. في العام التالي ، في عام 1963 ، طلق نورمان كامبل وتزوج زوجته الرابعة بيفرلي بنتلي. أنجبا طفلين ، لكنهما انفصلا في عام 1970. خلال السبعينيات انخرط نورمان في العديد من العلاقات وأنجب المزيد من الأطفال ، لكنه لم يطلق بيفرلي ولم يتزوج مرة أخرى. كان لدى ميلر طفله السابع من كارول ستيفنز في عام 1971 ، وبعد ذلك ، في عام 1978 ، أنجب طفله الثامن من امرأة تدعى نوريس تشيرش. رفعت بيفرلي دعوى قضائية للطلاق في عام 1978. في عام 1980 ، تزوج ميلر من كارول ستيفنز ، وسرعان ما طلقها ، ثم تزوج على الفور من كنيسة نوريس. في شرح أفعاله ، ادعى ميلر أنه من المهم أن يكون جميع أطفاله الثمانية شرعيين (Rollyson 302). يقيم نورمان ميلر حاليًا في شقة في بروكلين هايتس ولم يعد لديه زوجات أو أطفال. يتم تخزين معظم أوراق ومخطوطات ورسائل ودفاتر نورمان ميلر في أرشيف مانهاتن تحت إشراف روبرت إف لوسيد ، كاتب السيرة الذاتية الرسمي لميلر. المخطوطة النهائية ل العراة والميت يقيم في مكتبة جامعة ييل.

1 قم بلصق تاريخ الاستقبال المعاصر هنا (بحد أقصى 500 كلمة)

نورمان ميلر العراة والميت تلقى قدرًا كبيرًا من الاهتمام عندما نُشر لأول مرة في عام 1948. كان الاستقبال النقدي الأولي ، في الغالب ، إيجابيًا للغاية. النقاد من نيويورك تايمز الى مجلة المكتبة أشاد بالرواية ووصفها بأنها قصة خيالية قاطعة وواقعية وغنية بالمعلومات عن وحشية ورعب الحرب. سي جيه رولو ، يكتب ل الأطلسي، بل ذهب إلى حد الادعاء بأن رواية ميلر الأولى كانت "إلى حد بعيد القصة الأكثر إثارة للإعجاب حتى الآن عن الأمريكيين في الحرب العالمية الثانية". هذا الادعاء الأساسي نفسه ، ذلك العراة والميت كانت واحدة من أولى الروايات المهمة حقًا عن الحرب العالمية الثانية ، ويمكن العثور عليها في مراجعات غالبية النقاد المعاصرين. هناك ثناء كبير على إخلاص ميلر للواقعية النفسية والجسدية للرجال في القتال. هذا لا يعني أن المراجعات المعاصرة وجدت الكتاب بدون أخطاء. ريموند روزنتال ، في تعليق، يكتب أنه "يجب أن تقال كلمة واحدة عن أسلوب ميلر: إنه أمر فظيع." العديد من المراجعين ، الذين يتفقون مع روزنتال ، ينتقدون الطول المفرط للرواية ، والكلمة ، والتكرار. إلى جانب الانتقادات المذكورة أعلاه ، فإن النقد الرئيسي ل العراة والميت في العديد من المقالات هو استخدام ميلر المتكرر للغة الرسومية والفاحشة. على الرغم من أنه استبدل كلمة "fug" بنظيرتها الواضحة ، إلا أن Mailer يُدرج بدقة في الكتاب المصطلحات البذيئة للجنود في الحرب. هذا الأسلوب الأسلوبي ، الذي وجده بعض النقاد شجاعًا وفعالًا ، أثار توبيخًا قويًا من الآخرين. مقال من طبعة 4 يونيو 1949 من الناشرون الأسبوعية يذكر افتتاحية في لندن صنداي تايمز التي تؤكد أنه "لا يمكن لأي رجل محترم أن يتركها كاذبة حول المنزل ، أو أن يعرف دون خجل أن نسائه كانوا يقرؤونه". تدعو الافتتاحية نفسها أيضًا إلى سحب الرواية فورًا من النشر. ومن المثير للاهتمام ، بينما العراة والميت لم يتم حظره في إنجلترا ، لقد تم حظره بالفعل في كندا وأستراليا. على الرغم من الانتقادات المتعلقة بلغتها وطولها وأسلوبها السردي الممل أحيانًا ، العراة والميت تم الاعتراف بها عالميًا على أنها رواية مهمة للغاية عن الحرب العالمية الثانية. مباشرة بعد نشره ، قام النقاد بترقية نورمان ميلر البالغ من العمر خمسة وعشرين عامًا إلى مكانة مؤلف أمريكي مهم. بالإضافة إلى استحسان النقاد ، هناك دليل على أن رواية ميلر أصبحت أيضًا جزءًا من الثقافة الأمريكية السائدة. في رسم المسح في مقال من عام 1948 ، لاحظت مارثا فولي أن شخصيات من الكتاب "تمت تسميتها في أعمدة القيل والقال وفي الحديث بين الكتاب والناشرين." هذا الاستقبال الواسع والإيجابي والمعاصر لـ العراة والميت ميزه عن عدد كبير من روايات الحرب الأخرى وساعد على ختم سمعة نورمان ميلرز كمؤلف. للحصول على قائمة بالمراجعات والمقالات المعاصرة ، انظر المواد التكميلية.

2 قم بلصق سجل الاستلام اللاحق هنا (بحد أقصى 500 كلمة)

بعد خمس سنوات من نشره لأول مرة في عام 1948 ، نورمان ميلر العراة والميت لم يعد يظهر في مراجعات الكتب أو مقالات المجلات النقدية. بعد انفجار المراجعات في عامي 1948 و 1949 ، كتب القليل في الصحافة الشعبية عن المزايا النقدية لروايته عن الحرب العالمية الثانية. ومع ذلك ، كان هناك اتفاق عالمي تقريبًا على أن الكتاب كان تصويرًا مهمًا لوحشية الحرب وأنه يستحق القراءة. على الرغم من اختفائه من الصحافة الشعبية ، فقد لوحظ قدر لا بأس به من الاهتمام بالكتاب ، من عام 1953 إلى الوقت الحاضر ، في الصحافة الأكاديمية. العراة والميت غالبًا ما يتم تضمينه في الكتب التي تتناول أهمية روايات ما بعد الحرب العالمية الثانية. تتراوح العناوين النموذجية من الخيال البطولي: التقليد الملحمي والروايات الأمريكية للقرن العشرين إلى الروايات الأمريكية للحرب العالمية الثانية. حاول بعض العلماء تفسير الرواية من حيث تركيزها على العرق (الجندي اليهودي في الرواية الحديثة) أو توجهها السياسي (العاري والميت والآلة). هذه الكتب الأكاديمية ، التي ظهرت ببعض التردد لسنوات عديدة بعد عام 1953 ، توحي بذلك العراة والميت لم تختف سريعًا من العالم الأدبي مثل العديد من الكتب الأكثر مبيعًا. ظلت مطبوعة ، وعلى الرغم من نقص الدعاية ، إلا أنها لا تزال تقرأ من قبل عامة الناس والعلماء. في ضوء ندرة المراجعات النقدية بعد عام 1948 ، من المثير للاهتمام أن نرى أن المراجعات الأصلية لا تزال تتردد أحيانًا في منشورات مختلفة في العقود اللاحقة. المرسوم المعاصر للنقاد أن العراة والميت كان كتابًا مهمًا وهامًا اجتاز اختبار الزمن. في عام 1981 عالم الكتاب مقالة تتناول النشر الورقي للكتب الجيدة ، يتحدث المؤلف عنها العراة والميت، يكتب "هناك القليل من الخلاف على أنها أفضل رواية أمريكية خرجت من الحرب العالمية الثانية". وبالمثل ، يوجد مقال في تغيير الأوقات، من عام 1981 أيضًا ، يذكر رواية ميلر تحت عنوان "الأعمال الشعبية من العقود الأخيرة" ويطلق عليها "أول تخصص رئيسي عن الحرب العالمية الثانية". بوضوح، العراة والميت تلقى باستمرار استقبالًا إيجابيًا على مر السنين. وقد عزز ظهورها اللاحق في الأعمال العلمية واهتمامها الإيجابي (وإن كان موجزًا) في الصحافة الشعبية مكانتها كرواية أمريكية تحظى بتقدير كبير. للحصول على قائمة بالكتب والمقالات اللاحقة ، انظر المواد التكميلية.

1 الصق تحليلك النقدي هنا (2500 كلمة بحد أقصى)


نورمان ميلر

كان نورمان كينجسلي ميلر روائيًا وصحفيًا وكاتب مقالات وشاعرًا وكاتبًا مسرحيًا وكاتب سيناريو ومخرج أفلام أمريكيًا.

إلى جانب ترومان كابوت وجوان ديديون وتوم وولف ، يُعتبر ميلر مبتكرًا للخيال الإبداعي ، وهو نوع يُسمى أحيانًا الصحافة الجديدة ، ولكنه يغطي مقال الرواية الواقعية. حصل على جائزة بوليتسر مرتين وجائزة الكتاب الوطني مرة واحدة. في عام 1955 ، نشر مايلر لأول مرة مع إد فانشر ودان وولف صوت القرية، التي بدأت كصحيفة أسبوعية ذات توجهات فنية وسياسية تم توزيعها في البداية في قرية غرينتش. في عام 2005 ، حصل على وسام المساهمة المتميزة في الآداب الأمريكية من مؤسسة الكتاب الوطنية.
كان نورمان كينجسلي ميلر روائيًا وصحفيًا وكاتب مقالات وشاعرًا وكاتبًا مسرحيًا وكاتب سيناريو ومخرج أفلام أمريكيًا.

إلى جانب ترومان كابوت وجوان ديديون وتوم وولف ، يُعتبر ميلر مبتكرًا للخيال الإبداعي ، وهو نوع يُسمى أحيانًا الصحافة الجديدة ، ولكنه يغطي مقال الرواية الواقعية. حصل على جائزة بوليتسر مرتين وجائزة الكتاب الوطني مرة واحدة. في عام 1955 ، نشر مايلر لأول مرة مع إد فانشر ودان وولف صوت القرية، التي بدأت كصحيفة أسبوعية ذات توجهات فنية وسياسية تم توزيعها في البداية في قرية غرينتش. في عام 2005 ، حصل على وسام المساهمة المتميزة في الآداب الأمريكية من مؤسسة الكتاب الوطنية.
. أكثر


أناس عادييون

بقلم سالي روني & # 8231 تاريخ الإصدار: 16 أبريل 2019

زوجان إيرلنديان شابان يجتمعان ، ينفصلان ، يجتمعان ، ينفصلان - آسف ، لا يمكنني إخبارك كيف ينتهي الأمر!

أثارت الكاتبة الأيرلندية روني ضجة عبر المحيط الأطلسي منذ نشر روايتها الأولى ، محادثات مع الأصدقاء، في عام 2017. وقد فازت جائزة كوستا نوفيل ، من بين جوائز أخرى ، منذ نشرها في أيرلندا وبريطانيا العام الماضي. باختصار ، إنها قصة بسيطة ، لكن روني يرويها بذكاء شجاع وذكاء وحساسية. كونيل والدرون وماريان شيريدان زميلان في الدراسة في بلدة كاريكليا الأيرلندية الصغيرة ، حيث تعمل والدته مع عائلتها عاملة نظافة. إنه عام 2011 ، بعد الأزمة المالية ، التي تحوم حول أطراف الكتاب مثل الشبح. يحظى كونيل بشعبية في المدرسة ، ويجيد كرة القدم ، وماريان اللطيفة غريبة وغير صديقة. إنهم أذكى الأطفال في فصلهم ، وقد أقاموا علاقة حميمة عندما اختار كونيل والدته من منزل ماريان. سرعان ما يمارسون الجنس ، لكن كونيل لا تريد أن يعرف أي شخص ولا تمانع ماريان إما أنها لا تهتم حقًا ، أو أنها كل ما تعتقد أنها تستحقه. او كلاهما. على الرغم من أنها ذات مرة أجبرت على الدخول في موقف اجتماعي مع بعض زملائها في الفصل ، إلا أنها تخيلت لفترة وجيزة ما سيحدث إذا كشفت عن علاقتهم: "ما مقدار الحالة المرعبة والمربكة التي ستتراكم عليها في هذه اللحظة الواحدة ، إلى أي مدى يمكن أن تكون مزعزعة للاستقرار. ، كم هو مدمر ". عندما ينتقل كلاهما إلى دبلن للحصول على كلية ترينيتي ، يتم تبديل مناصبهما: تبدو ماريان الآن كهربائية ومطلوبة بينما يشعر كونيل بالضياع في هذه البيئة غير المألوفة. تكمن عبقرية روني في قدرتها على تتبع التحولات الطفيفة لشخصياتها في السلطة ، سواء داخل أنفسهم أو فيما يتعلق ببعضهم البعض ، والطرق التي لا يعرفون بها بعضهم البعض ، ويشعر كلاهما بأنهما أكثر شبهاً عندما يكونان معًا ، لكن لا يزال لديهم فشل كارثي في ​​الاتصال. قالت ماريان لكونيل في فبراير 2012: "آسف بشأن الليلة الماضية". ثم تشرح روني: "إنها تحاول نطق هذا بطريقة تنقل عدة أشياء: الاعتذار ، والإحراج المؤلم ، وبعض الحرج المؤلم الإضافي الذي يعمل على تسكين وتخفيف الألم. نوع ، إحساس بأنها تعلم أنه سيُغفر لها أو أنها بالفعل ، رغبة في عدم "القيام بأمر كبير". "ثم:" انس الأمر ، يقول ". يوضح روني بدقة كل ما يحدث تحت السطح ، فهناك روح الدعابة والبصيرة هنا بالإضافة إلى متعة التعرف على شخصين شائكين ومعقدين أثناء محاولتهما معرفة من هم ومن يريدون أن يصبحوا.


عندما يذهب الأدب إلى الحرب: كيف غير كورت فونيغوت ونورمان ميلر و "كاتش 22" الرواية إلى الأبد

بقلم مايكل شميت
تم النشر في 25 مايو 2014 5:30 مساءً (EDT)

كورت فونيغوت (AP / Salon)

تشارك

تحدثت الشاعر والمحرر فيليس هارتنول ، القارئ الناشر البريطاني ، عن تقديم أول رواية لشاب أمريكي. أثنت على الطاقة والوعد ، لكن الكتابة صدتها. "بالحكم على ذلك كما لو كان كتاب كاتب إنجليزي شاب ، ووضع اعتبارات الفظاظة والغرور والتخلف والمراهقة الأمريكية جانبًا - وكلها تلعب دورها في الحكم الأمريكي للكتب - أود أن أقول إن الناشرون أساءوا إليه بنشر الكتاب كما هو ". نصحت بعدم الحصول عليها.

صدر كتاب "العراة والموتى" (1948) في بريطانيا عام 1949 ، وظهر عام "1984". يتبع السرد فصيلة مشاة تقاتل اليابانيين في الفلبين في الحرب العالمية الثانية. كان المؤلف نورمان [كينغسلي] ميلر (1923-2007). يؤكد تقرير هارتنول على الفجوة بين التحرير البريطاني والأمريكي في أواخر الأربعينيات ، والتحيزات المحددة ضد الخيال الأمريكي الجريء والوفير. بعض الأمريكيين يقفون بجانب فيليس هارتنول. قلة من القراء يجادلون في حقيقة أن "The Naked and the Dead" طويلة ، وكلامية ، وهي تهمة موجهة إلى Mailer لاحقًا أيضًا.

يتذكر جور فيدال رد فعله الأول على فيلم The Naked and the Dead: "إنه مزيف". في الزيارات اللاحقة ، بقيت مزيفة ، مشتقة من André Malraux ، و Dos Passos في محاولاتها للعرض المباشر ، واستخدام الفلاش باك ، وغيرها من الأجهزة. استبداد الوقت الخطي أمر مفروغ منه. يعتبر الاستبداد مركزًا في كتاب ميلر ، والحذاء في الوجه ، والحرب ضد الفاشية التي تولد فاشية غير مقاومة في صفوف الجيش. الرقيب كروفت والملازم هيرن بشر ، لكنهما يعملان تحت قيادة الجنرال كامينغز ، أهاب الباهت. يحاول ميلر أن يكون شاملاً من حيث الطبقة والعرق: لقد أراد كتابة رواية أمريكية شاملة. يثبت غياب الشخصيات النسائية والنثر الذكوري بلا هوادة وجود قيود ميلفيلي.

أراد ميلر كتابة رواية حرب عظيمة. كان يفتقر إلى الخبرة والاخلاص للوظيفة. نجل عائلة مزدهرة نشأ في بروكلين ، التحق بجامعة هارفارد ونشر قصته الأولى في سن الثامنة عشرة. في عام 1943 تم تجنيده في الجيش الأمريكي وخدم في الفلبين ، وخاض القليل من القتال (أنهى الحرب كطاهٍ) ولكنه جمع المواد لكتابه. تم نشره أثناء دراسته في جامعة السوربون في باريس ، وقضى 62 أسبوعاً في قائمة أفضل الكتب مبيعاً في نيويورك تايمز. جور فيدال ، وهو ناقد شديد الحساسية ونفور من أنانية ميلر ورهاب المثلية الجنسية ، لم يعجبه الأسلوب والأسلوب الديني المزيف. كان ميلر بكثرة قريبًا لتوماس وولف ، لكن مع موضوع تاريخي وإنساني لم يتمكن من الشراء. يشير فيدال إلى ما يعتبره فشلًا محددًا لميلر. "ما يهم أخيرًا ليس حكم العالم على نفسه ولكن حكم الفرد على العالم. أي كاتب يفتقر إلى هذه الغطرسة الأخيرة لن يعيش طويلا في أمريكا ". كان لدى ميلر كل الغطرسة الأخرى ، لكن في روايته الأولى لم تكن هذه الرواية. في عام 1971 قام ميلر بنطح رأس فيدال قبل تسجيل "ديك كافيت شو" لأن فيدال قدم مراجعة سيئة لفيلم "سجين الحب" (1971) ، والتبادل الذي يظهر على الشاشة هو كلاسيكي من التحقير التليفزيوني.في النهاية ، مارس فيدال حق الناجي وغفر لخصمه: "ومع ذلك ، من بين كل معاصري ، احتفظ بأكبر قدر من المودة تجاه نورمان كقوة وفنان. إنه رجل تضيف أخطائه ، رغم العديد منها ، إلى مجموع إنجازاته الطبيعية بدلاً من طرحها ".

وصف مارتن أميس في البداية ميلر بأنه "هذا الشقي الخارق المدلل." لكن من الصعب مقاومة طاقته ومباشرته. وأثناء رحلته ، يتكيف ، لا يمحو ، بل يدمج ما يأتي من قبل. يلاحق Mailer موضوعًا ولا يكون دائمًا متأكدًا تمامًا عندما يمسك به ، ويتجاوز أحيانًا النقطة. حياته عبارة عن قطعة مع عدساته المعدلة للكتابة: إنه يرتكب الأخطاء ، ويعترف بها ، ويمضي قدمًا. لذلك قام بطعن إحدى زوجاته الست (لذا فقد مر عبر ست زوجات) لذلك ساعد مؤمنًا في الحصول على الإفراج المشروط وأعاد النفي الإجرام في غضون ستة أسابيع ، وقتل موظفًا في مطعم في إيست فيليدج ، لذا قام بإسكات النقاشات عندما كان رئيسًا لـ PEN حتى الآن حافظ على موقف تحرري سخيف في كثير من الأحيان ، ليس أقله في حملته لمنصب رئيس بلدية مدينة نيويورك ، مع برنامج تضمن الانفصال عن الدولة وابتكار لاسلطوية مدنية مثالية ومتطورة. يقول أميس إن بعض الكتاب يمتلكون "قاموس المرادفات النفسي". يتضمن Mailer الكلمات: الأنا ، العاهرة ، الدم ، الفحش ، النفس ، الورك ، الروح ، الدموع ، المخاطرة ، الجرأة ، الخطر ، الموت. يتذكر أميس: "عندما ظهر فيلم The Naked and the Dead" ، "اعتقدت أن شخصًا بحجم ديكنز كان بيننا" - ليست مقارنة سيئة من حيث النطاق والوفرة والتركيز المتنوع.

تنبأ جيمس بالدوين بأن مصير ميلر سيكون "المساعدة في التنقيب عن الوعي المدفون لهذا البلد" ، متذكراً ستيفن ديدالوس: "أن أصوغ في حداد روحي الضمير غير المخلوق لعرقي." لكن ميلر يصرف انتباهه ، وتصفيته مزاعم التاريخ بواسطة الأنا المتغطرسة. فكاهته جامدة ، من النوع الذي يفصل المتفاهمين عن سوء الفهم. عن "رفاق صعبون لا يرقصون" (1984) يقول مارتن أميس ، "الضحكات في ميلر مستمدة من الملاحظة الدقيقة للأشياء ، إذا جاز التعبير ، مضحكة بالفعل" هنا "الفكاهة تنبع من قلة الفكاهة".

كان الروائي والكاتب جوناثان ليثيم مفتونًا عندما كان مراهقًا بـ "إعلانات لنفسي" لمايلر (1959) ، فظاظته وغروره وحيويته القتالية. من بين الكتاب ، كان ميلر شجعانًا بشكل غير عادي حتى بالنسبة لأمريكي ، وليم ، وهو مثقف ومكشوف بالمقارنة ، يعرض نفسه في الصورة الرمزية ذات الصدر المشعر. كان ميلر بالنسبة لبعض خلفائه المباشرين ما كان همنغواي بالنسبة له ، قوة ونموذجًا. بالنسبة لـ "تقليد همنغواي" الملاكم الذي يكتب فيه ، يقول أميس ، يجلب ميلر "عنصر جنون العظمة". إنه يختلف اختلافًا جوهريًا عن همنغواي ، الذي يدرك ما يواجهه. ميلر غير متأكد ، يتعامل مع الكثير من اللغة. الاقتصاد والحد من التأثير ليسا على جدول أعماله. يسمي فيليب روث "الإعلانات" "سردًا للجزء الأكبر من سبب قيامي بذلك وما هو شكله - ومن أتعامل معه: حياته كبديل لأدبته الخيالية."

تلاحظ جويس كارول أوتس في كتابها "إيمان الكاتب" أن فيلم "العاري والموتى" كان ثمرة كل ما تعلمه ميلر حتى سن الخامسة والعشرين. اخترع شخصيات من الحياة ، وقام بتدوين الملاحظات ودراستها ، ثم وضعها بعيدًا وبدأ الكتابة. اتخذ الكتاب شكلًا معينًا من التحضير: "بدت الرواية نفسها مجرد نهاية لخط تجميع نشط طويل". على النقيض من ذلك ، كانت روايته الثانية ثمرة الإلهام. فاجأه فيلم "Barbary Shore" (1951). "لماذا نحن في فيتنام؟" (1967) اعتبر أنه ثمرة "إملاء" بصوت رانالد ("دي جي") يثرو ، "العبقري الذي يبلغ من العمر ستة عشر عامًا بعيد الاحتمال للغاية - لم أكن أعرف حتى ما إذا كان أسودًا أم أبيض ،" ، بلده من تكساس هولدن كولفيلد .

تسأل نادين جورديمر بشيء من نفور هارتنول ، "من غير الأمريكي" ، "كان من الممكن أن يكتب" إعلانات لنفسي "؟ أو بعد كتابتها ، هل كان من الممكن أن تمنحها هذا العنوان؟ حتى نورمان ميلر بدأ في إظهار أن العيب القاتل في موهبته القوية ولكن المعيبة قد يكون هذا الانقلاب المهووس على نفسه ، وهو تمزق إن لم يكن تأملًا في السرة ". هل يجلس ساكنًا بما يكفي لفعل ذلك؟ وهل طاقاته لا تستثمر في حركة الجسم كله؟ إذا كان في الواقع يحاول أن يكون أول كاتب وجودي لأمريكا ، فإن هذا الاتجاه يشير إلى عدم احتمال نجاحه. يستبعد الهوس الذاتي الوضوح الأخلاقي الواضح الذي يتطلبه النهج الوجودي ". إنها ليست الأنانية التقليدية ، الامتياز الرومانسي للذات ، بل بالأحرى وعي بالجسد الضال الذي لا يمكن احتوائه ، بوظائفه وأفكاره ، الذي هو عليه جزئيًا. في الاحتجاجات الكبرى ضد فيتنام في واشنطن ، وجد نفسه برفقة الشاعر روبرت لويل ، الذي أصبح شخصية في "جيوش الليل" (1968) ، كما يفعل ميلر في قصائد لويل. على الرغم من اختلاف الشاعر القوي وعالي النبرة عن مايلر ، إلا أن مزاجهما متشابه. إن "طائفية" لويل هي في الواقع مشاركة إكلينيكية مع من وماذا يكون المرء ولكن لا يستطيع السيطرة أو المعرفة الكاملة.

في فيلم "الجيوش" أتقن ميلر تخيله الذاتي. يقول برنارد مالامود ، "بعد أن اخترع" نورمان ميلر "أنتج" جيوش الليل "، وهو عمل رائع من التصور المرهف ، إن لم يكن من الخيال." إن الفجوة بين الحقيقة والخيال ، الراوي والكاتب ، تتضاءل بالفعل. يشير فيدال إلى "الجيوش" و "أغنية الجلاد" (1979) باسم "الروايات الواقعية". تصنيف "Oswald’s Tale: An American Mystery" (1996) صعب أيضًا. هل هي سيرة ذاتية أم "سيرة ذاتية" لقاتل جون كينيدي ، لي هارفي أوزوالد؟ يستكشف فيلم "الميزان" للكاتب دون ديليلو عام 1988 نفس الموضوع بمزيد من الاختراع والافتراضات. بالنسبة لديليلو ، كان تقرير وارن الشامل المقدم إلى الرئيس جونسون في سبتمبر 1964 عبارة عن نص جويسان ، "رواية ميغا طن" تدعم وجهة نظر أوزوالد باعتباره الوكيل الوحيد. كان لدى ميلر نفس النصوص الأصلية والمواد الخيالية والتخمينية الإضافية التي تراكمت في السنوات الثماني التي أعقبت الاغتيال. هذا جعل مهمته أكثر تعقيدًا.

تتكون "الجيوش" من جزئين ، "التاريخ كرواية" و "الرواية كتاريخ". التناظر خاطئ: حذف المقال غير المحدد من "التاريخ" في النصف الثاني يشير إلى تفرد التاريخ الموثوق به ، وتعدد الرواية ونسبيتها. يتبع ميلر دوس باسوس المبكرة ، الذي لا يزال يتمتع بشعبية عندما كتب ، في تجميع روايته وتوثيقها ، ودرايزر في تفصيله. إنه تجريبي وواقعي بدرجات متساوية. يصرح تولستوي بأنه سيده: فبفضله ، يهرب من الانغماس الذي وجد فيه أن Beats مذنبين ، ويتجرأ على الاقتراب من الموضوعات الرئيسية. المضارع أو شبه المضارع هو المكان الذي يكون فيه في المنزل. ككاتب ، فإنه يسكن العالم الذي يعيش فيه بالكامل. قد يكون "Barbary Shore" حكاية بعناصر سريالية ، لكنه يركز على الحرب الباردة عن طريق منزل داخلي في بروكلين وله شيء مشترك مع "Under Western Eyes" لكونراد. يستند فيلم The Deer Park (1955) إلى تجربته ككاتب سيناريو في هوليوود. بسبب محتواه الجنسي ، كان العثور على ناشر بطيئًا ولكنه أصبح من أكثر الكتب مبيعًا.

منذ عام 1960 ، ولمدة عقدين ، حضر ميلر كل أربع سنوات ووصف مؤتمرات الحزبين الجمهوري والديمقراطي. جون كينيدي ، حيا وموتا ، فتن به. في "Superman Comes to the Supermarket" ، الذي كُتب لمجلة Esquire في عام 1960 ، لدينا أحد النصوص النموذجية الأولى للصحافة الجديدة ، والتي تمت متابعتها في تقارير المؤتمرات اللاحقة بما في ذلك "Miami and the Siege of Chicago" الشهير. يتخطى نص عام 1960 ، من خلال الاستعارة المستمرة ، نطاق ريبورتاج والمقالة. إن الإفصاح غزوي ، إنه يتعلق بأنفسنا كقراء. "منذ الحرب العالمية الأولى ، يعيش الأمريكيون حياة مزدوجة ، وتحرك تاريخنا على نهرين ، أحدهما مرئي والآخر تحت الأرض ، كان هناك تاريخ سياسي ملموس وواقعي وعملي وممل بشكل لا يصدق إن لم يكن عواقب أفعال بعض هؤلاء الرجال وهناك نهر جوفي من الرغبات غير المستغلة والشرسة والوحيدة والرومانسية ، ذلك التركيز من النشوة والعنف الذي هو حلم حياة الأمة ". ظهر النهر الجوفي خلال الحرب العالمية الثانية و "كانت حياة الأمة مكثفة ، من الحاضر ، كهربائية كما قالت سيدة ،" كان هذا هو الوقت الذي قدمنا ​​فيه حفلات غيرت حياة الناس ". ثم هدأت مرة أخرى ، لكن ذاكرتها وحاضرها شعرت بها ، وانفجرت مع مفاجأة انتصار ترومان ، الحرب الكورية ، القنبلة. استدعت الأمة آيك ، واستبدلت العم بالأب ، وبدأت محاكمات الخيانة. عدنا إلى نهرين مقسمين. لقد عدنا إلى عالم "البلاغة بلا حياة". ثم جاء كينيدي بوعد جديد. استذكر توم وولف لحظة تحرره عندما تحررت الصحافة والخيال: "كان اكتشاف أنه كان من الممكن استخدام أي وسيلة أدبية في الواقعية في الصحافة ، من الحوارات التقليدية للمقال إلى تيار الوعي".

كان "حلم أمريكي" (1965) متسلسلًا وكُتب ، كما كتب ديكنز ، بينما كان التسلسل قيد التقدم. عندما تم "إحضارها إلى الكتاب" ، كان محرر Mailer هو E.L Doctorow. راغتايم كان على بعد عقد من الزمان. استمتع ميلر بضغط وفورية الكتابة المتسلسلة والصحافة. "أغنية الجلاد" هو سرد جديد لموت وحياة القاتل غاري جيلمور ، ويعتمد إلى حد كبير على مقابلات مع الضحية وأصدقاء وعائلة القاتل. طالب جيلمور بالإعدام: استمرت عملية الاستئناف لفترة كافية. حصل الكتاب على إحدى جائزتي بوليتزر لمايلر. يزن فيلم "Harlot’s Ghost" الهائل (1991) في 1310 صفحة وهو مستند إلى بحث مكثف في عقدين من عقود ما بعد الحرب في وكالة المخابرات المركزية.

"لماذا نحن في فيتنام؟" قد تثبت روايته الأكثر ديمومة. تدور أحداثها في ألاسكا ، حيث يذهب أب ثري من تكساس وابنه المراهق للصيد. الأب مهووس بقتل دب أشيب ، وهو رأسمالي في الآونة الأخيرة أخآب ، فقط أهاب مع مروحية وبندقية قوية لدرجة أنه عندما يضرب فريسته ، يدمرها. إن تقنيات الصيد والتفاوت في البحث يمكن أن تكون رمزية بسهولة. الرمز السياسي يطارد الرواية ، من العنوان إلى إعلان الصبي أنه سيذهب كجندي إلى فيتنام. ينصب التركيز على الطبيعة والإنسان ، ما هو المكان الذي يمكن أن يحتله رجل أمريكي مسلح في العالم. هناك شيء مثل الأمل في تمرد الابن الحاسم ، إعلان استقلاله. عندما يصادف الدب يعبر عن نزاهته ويقترب منه بروح التواضع والاندهاش. يحرمه والده من اللحظة. لم يبدأ في قدسية الطبيعة بل في الاغتراب عن الأجيال والعائلة.

كانت أقل روايات ميلر إنجازًا هي أصعب رواياته التي فاز بها. بدأت في عام 1972 ، ولم يتم نشر "أمسيات قديمة" حتى عام 1983. وهي تثبت أن هنري جيمس كان محقًا فيما يتعلق بالخيال التاريخي. تدور أحداث الفيلم قبل 3000 عام في بلاط رمسيس التاسع ، في ليلة الخنزير ، كما يصر أنتوني بورغيس ، على "كسر المحرمات" ، مع الصور البرازية ، واللواط مع العدو وتفاصيل أخرى مقلقة ، بما في ذلك الاتصال المباشر بين الأحياء والأموات ، التناسخ ، والآلهة مع الرغبة الزائدية. لم يكن يبدو راديكاليًا تمامًا في عام 1983 كما كان في عام 1948. وقد جعله الجدل من أكثر الكتب مبيعًا. اعترف ويليام بوروز بأن "الأراضي الغربية" (1987) مستوحاة منها.

يمكن رسم مكان Mailer على الخط المتعرج الذي يمتد من Miller عبر Burroughs. لكنه فنان وثائقي ، مشغول جدًا بالمدينة والعمر بحيث لا يسمح لنفسه بقضاء فترة ما بعد الظهيرة الرعوية ، حتى في سنترال بارك. الرواية الواقعية هي روايته الطبيعية ، يكون أكثر عرضة للمساءلة عندما تحاكي كتاباته الحقيقة. إنه ليس مستقبليًا متشظيًا ولكنه رومانسي بدون مناظر طبيعية إجابة. تقدم جمالياته سياسة جنسية وفلسفية وروحية قذرة. إنه صحفي عميق ، يقاس العمق بغرورته الأدائية وإحساسه التصحيحي بالعدالة ، التي يخضع لها انحرافاته. إذا وضعنا رواياته الواقعية جنبًا إلى جنب مع روايات كابوت ، فإننا نقارن براعة كابوت ، ونصر على مصادره ، وجمع الأدلة ، والتغطية على الثغرات والأكاذيب ، مع نهج ميلر الأقل خداعًا. كانت "القلعة في الغابة" (2007) أول ثلاثية متوقعة وتتناول طفولة هتلر. لكن مايلر توفي في الرابعة والثمانين ، بعد وقت قصير من نشره لمراجعات ودية نسبيًا.

في نفس العام ، أيضًا في سن الرابعة والثمانين ، توفي أحد قدامى المحاربين في الحرب العالمية الثانية ، وهو كاتب أقل إثارة للجدل وأكثر حبًا عالميًا ، كورت فونيغوت جونيور (1922-2007). لبعض الوقت ، كان ميلر وفونيغوت صديقين لأن زوجتيهما كانتا كذلك. عندما يخرجون ، "كنت أجلس أنا وكيرت هناك مثل الدفاتر. سنكون حذرين للغاية مع بعضنا البعض ، فكلانا يعرف التكلفة الهائلة للخلاف الأدبي ، لذلك نحن بالتأكيد لا نريد الجدال ". لم يناقش أحدهم أبدًا كتب الآخر ، أو كتابته ، إلا مرة واحدة ، عندما قال فونيغوت ، ميلر ، "نظر إلى الأعلى وتنهد:" حسنًا ، لقد أنهيت روايتي اليوم وأحب قتلي. "عندما يشعر كورت بالقلب ، فإنه يميل إلى تحدث بلهجة إنديانا القديمة ". قاومت زوجة فونيغوت. قالت ، "أوه ، كورت ، أنت تقول دائمًا أنه كلما انتهيت من كتاب ،" فأجاب ، "حسنًا ، كلما أنهيت كتابًا ، أقول ذلك ، وهذا صحيح دائمًا ، ويصبح أكثر صحة ، و هذا الأخير يحب قتلي أكثر من أي وقت مضى ".

تركيز ميلر الوثائقي والوصفي على مواضيعه يعني أنه ينقب على نطاق واسع. بعد تجربة الحرب ، بعد الفترة التي قضاها في السوربون ، كان لديه منظور ، وفي هذا كان يشبه جور فيدال. كتب بيتر أكرويد في مراجعة ، "جاء فيدال إلى أوروبا واكتشف أن أمريكا فونيغوت بقيت في أمريكا ويبدو أنه وجد نفسه مع القليل بشكل متزايد للكتابة عنه". لاحظ عبارة "القليل بشكل متزايد" ، حلم أي كاتب فلوبير.

"هكذا يذهب." بيلي بيلجريم من فونيغوت شخص غريب الأطوار ، وليس مجرد إسقاط. مع فيدال نسمع نغمات وأنماط وخفة نخرج بإحساس الراوي أكثر من إحساسه بشخصياته. مهما كانت لذيذة ، فإنها تغرق في الأسلوب ، وأحيانًا السخرية ، وأحيانًا "الفترة" ، وفي بعض الأحيان المعاصرة بكفاءة. بيننا وبين الشاشة ، هناك ، الآن ظل ، الآن جسد متداخل. يبدو أن رواياته تحدث داخل مستطيل من شاشة كبيرة أو صغيرة ، واللدغات التي يغذيناها هي ذات طول مدروس مسبقًا. يبقى الساحر في الفعل. بيلي بيلجريم ، من ناحية أخرى: يقف بعيدًا عن مؤلفه ، يمكنك إجراء محادثة معه. ربما هذه هي المشكلة. في مرحلة معينة ، أدرك فونيغوت أن النقاد كانوا يحاولون الحصول عليه ، وأرادوا أن "يُسحق مثل الحشرة" ، ليس فقط لأنه كان ثريًا. "الشكوى المخفية هي أنني كنت همجيًا ، وأنني كتبت دون إجراء دراسة منهجية للأدب العظيم ، وأنني لم أكن رجلاً نبيلًا ، لأنني كنت قد قمت بقرصنة الكتابة بمرح للمجلات المبتذلة - لدرجة أنني لم أدفع مستحقاتي الأكاديمية. " بيلي بيلجريم ، "c’est moi" تمامًا كما حمل مسيحي بنيان عبء روح المؤلف.

كان بيلي ، مثل فونيغوت ، المولود عام 1922 ، في الرابع من يوليو ، أمريكيًا طوطميًا بالإضافة إلى غرور بديل. إنه فوضى من التناقضات ، عملاق هزيل ، هزيل مثل ضحية المخيم. يدرس علم البصريات ويتواصل مع سكان "كوكب ترالفامادور ، من أين تأتي الأطباق الطائرة. سلام." يقومون باختطافه وعرضه على أنه كائن حديقة حيوان ، ولا يصدقه أحد على وجه الأرض عند عودته. أصبح بيلي ، الذي تم تجنيده في عام 1943 (وهو نفس العام الذي عمل فيه ميلر وفونيغوت) ، مساعدًا لقسيسًا وتم تكليفه بالصف الأول. تم أسره (مثل المؤلف) من قبل رجال الأرض في معركة بولج. يتم تحويله بشكل غير متوقع في الوقت المناسب كما هو الحال في الفضاء من قبل الخاطفين الذين قاموا ، بعد المغامرات ، بإيداعه في دريسدن ، حيث يتم تجنيده ليعيش في قبو بارد للحوم (المسلخ الخامس) ، تحت الأرض ، مع جثث للرفقة . نجا من القصف بالقنابل الحارقة في دريسدن ، وجمع الرفات البشرية وغيرها مع فرق التنظيف. عند وصوله إلى المنزل ، تم إرساله إلى مصحة للتعافي. هنا يقرأ كتب أحد كتب الخيال العلمي المتكرر والغامض لفونيغوت ، كاتب الخيال العلمي كيلجور تراوت الذي لعب دورًا بارزًا في "إفطار الأبطال" الأكثر مبيعًا لفونيغوت (1973). يعيش ويستعيد اللحظات المنفصلة من حياته ويقتل أخيرًا على يد الرجل الذي وعد بتعقبه وقتله بسبب فعل لم يرتكبه.

علق فونيغوت على صديقه شاول شتاينبرغ قائلاً: "أنا روائي ، والعديد من أصدقائي روائيون وجيدون ، لكن عندما نتحدث ظللت أشعر بأننا نعمل في مجالين مختلفين تمامًا. ما الذي يجعلني أشعر بهذه الطريقة؟ " مدة الصمت بينهما ست ثوان. يجيب شتاينبرغ ، "الأمر بسيط للغاية. هناك نوعان من الفنانين ، أحدهما ليس متفوقًا على الآخر. لكن أحدهما يستجيب لتاريخ فنه أو فنها حتى الآن ، والآخر يستجيب للحياة نفسها ". هكذا يذهب. هناك مسافة بين "مجمعة السيرة الذاتية" ، وصف فونيغوت لطريقة "المسلخ الخامس" (1969) ، حيث يأتي الشكل مع المحتوى ، وبنية فيدال ذات الشكل التقليدي ، حتى عندما يكون موضوع فيدال غير متوقع وصعبًا ، سواء في "المدينة والعمود" أو في مستقبله الخيالي. تمت كتابة ونشر ماضي "المسلخ الخامس" في الوقت الحاضر الذي كان حرب فيتنام: جزء من تأثيرها كان توقيتها غير المناسب. تكمن الكثير من قوتها في فوريتها: الجمل البسيطة ، والرسوم التوضيحية ، والإلحاح ، والوضوح. "الهدف هو أن تكتب أكبر قدر ممكن من المعلومات بأسرع ما يمكن." سرعة الصحفي ، وهو أسلوب لم يتأثر ، عادي مثل ديفو.

وصفته دوريس ليسينج بأنه "أخلاقي بطريقة قديمة. . . لقد جعل من الفئات الصغيرة هراءًا ، والانقسامات غير الطبيعية إلى الأدب "الحقيقي" والباقي ، لأنه كوميدي وحزين في آن واحد ، لأن خطورته المؤلمة ليست رسمية أبدًا ". إن اعترافه وتعبيره عن الطبيعة الدقيقة للتجربة يجعله "فريدًا بيننا وهذه الصفات نفسها تفسر الطريقة التي لا يزال عدد قليل من الأكاديميين يحاولون رعايته". كما لو أن ما يفعله أسهل من التآمر الحازم للروائيين الأكثر براعة.يعلن فيلم "Slaughterhouse-Five" أنه فشل في سطوره الختامية ، كما يشير ديفيد لودج ، في الواقع ، إنه أفضل كتاب لفونيغوت "وواحد من أكثر الروايات التي لا تنسى في فترة ما بعد الحرب باللغة الإنجليزية". أخبر فونيغوت طلاب كتابات جون بارث أنه ، "مثله مثل جميع الكتاب ،" كتب خيالًا "في الأمل الطوباوي السري لتغيير العالم". هذا هو مدى واقعية فنه ، حيث يسكن واقعه.

بعد تحرير الجيش السوفياتي لفونيغوت ، انتهت الحرب وعاد إلى الولايات المتحدة. ذهب إلى جامعة شيكاغو لدراسة الأنثروبولوجيا وعاد إلى الصحافة كمراسل يلاحق سيارات الإسعاف. تم رفض خططه البحثية ، ولكن في عام 1971 ، تم قبول روايته الرابعة - وأول رواية ناجحة له ، "Cat’s Cradle" (1963) لبرنامج الماجستير: حيث كانت تحتوي على "محتوى أنثروبولوجي" كافٍ. عندما كان يدرّس في ولاية أيوا ، أصبح فيلم Cat’s Cradle من أكثر الكتب مبيعًا. بدأ في "المسلخ الخامس". نظرًا لأنه يظل قريبًا من ذكرياته ، ومع ذلك فهو يحتفظ بالدقة والفكاهة ، "المسلخ الخامس ، أو الحملة الصليبية للأطفال: واجب الرقص مع الموت" (العنوان الكامل ، مثل عنوان دعاية مغالى في القرن الثامن عشر ، يستمر لأربعين - خمس كلمات) تتفوق على مهد كات كرواية. إنه يحسب الذاكرة في أقصى درجاته ويخاطر بالعنوان المباشر ("كل هذا حدث ، بشكل أو بآخر") قبل أن يؤسس اللامبالاة في السرد.

لكن "Cat’s Cradle" يعد أمرًا أساسيًا لفونيغوت. فيليكس هونيكر ، المخترع الخيالي للقنبلة A ، يلعب دور مهد القط في اللحظة التي تسقط فيها القنبلة في الهواء على هيروشيما. استلزم أحد وظائف فونيغوت إجراء مقابلات مع العلماء حول أبحاثهم. لقد توصل إلى الاعتقاد بأن العلماء يفتقرون إلى الفهم الأخلاقي لعواقب نتائجهم الوحشية: حريتهم الفكرية تعرض الجنس البشري للخطر. اكتشف Hoenikker صيغة "ice-9" ، وهو محول قاتل للمياه إلى مادة صلبة. تأخذنا القصة إلى جزيرة خيالية فقيرة في منطقة البحر الكاريبي حيث يتم التحدث بلهجة هجينة من اللغة الإنجليزية ويستبد بابا مونزانو (على عكس بابا دوك دوفالييه من هايتي). أنشأ Vonnegut عالم الأنثروبولوجيا مجتمعًا غريبًا ومتسقًا ومتماسكًا ، دينه المكبوت من Bokononism ، مسيحيته المتطرفة. العلم معقول كما هو الحال في رواية ويلز ، والذروة تكاد تكون ذات مصداقية. تأتي نهاية العالم عندما تتجمد مياه العالم عن طريق الصدفة ، ويفتح جون (أو يونان الكتاب بملاحظة ساخرة ، "اتصل بي يونان") الراوي - بطل الرواية - الذي يعيش في كهف مع حفنة من الناجين - يرتكب روايته لـ ورقة شهادة على غباء الإنسان. إن اختراع دين ولغة ونظام سياسي ، وكذلك اختراع علم الماء الضروري للحبكة ، يجمع بين عناصر غير متوافقة ظاهريًا: نظام اجتماعي بدائي وعمل علمي متخصص. عدم التوافق هو الموضوع: العالم غير جاهز للاكتشافات العلمية المتطرفة ومعرض للخطر عند الترفيه عنها. القصة ساخرة ، كوميدية ، مثيرة للاهتمام بمصير الشخصيات كثيرة العدد والأكثر منمقة.

في "مجمعة سيرته الذاتية" "أحد الشعانين" ، صنف فونيغوت أعماله حتى الآن ، حيث أعطى روايته الأولى "بلاير بيانو" (1952) أ ب ، وكتابه الثاني والثالث على حد سواء ، وهكذا. روايته A + هما "Cat’s Cradle" و "Slaughterhouse-Five". عمله اللاحق يتدرج بشكل أكثر قسوة ، مع درجتين D و C. أعلى الدرجات محجوزة للكتب التي يتم فيها تطوير العناصر العلمية ، مثل السفر عبر الزمن ، كأجزاء حاسمة من الحبكة ، مما يترك الراوي حراً في الخروج من المساحات المؤلمة لفترة كافية لإثبات عملية شراء ساخرة عليها. لا يستحق "إفطار الأبطال" سوى حرف C على الرغم من شعبيته ، فقد استخدم رسومات التلميح ، والمفارقات الطويلة ، والقفزات في الوقت المناسب ، لإبراز عملية التكوين ، والسيطرة على ما وراء القص ، على الرغم من أن هوية المؤلف ليست موضع شك. أنا الذي يناقش مع أنا أشارك تجربة حياة فونيغوت. بعض الشخصيات والموضوعات تنسج من خلال الروايات - بشكل مألوف ، إن لم يكن مطمئنًا ، مما يوحي بأن عدد الكتب وتنوعها تنتمي إلى مشروع واحد. في فيلم "Timequake" (1997) أطلق عليه اسم اليوم: الألفية كانت قبله ، وقد أصدر تحذيرات وأخبر قصة عصره بطريقة غير مباشرة ، وبصورة مضيئة ، مما وضع تحديات رسمية شتت انتباهه ونحن عن المادة المتفجرة التي كانت موضوعه. ، ثم سلمته بالكامل.

فونيغوت ، صوت الضمير ، التروتسكي ، المحب للزعماء الاشتراكيين المحليين ، كان أيضًا فونيغوت المستثمر الثري. تضمنت محفظته من الأسهم شركة Dow Chemical ، مصنعي النابالم ، على الرغم من رائحة اللحم المتفحم في دريسدن ومعارضته المعلنة لحرب فيتنام. لقد تحدث عن القضايا الخضراء ولكنه استثمر في شركات التعدين الشريطي. بعد أن وقع على التعهد المناهض لفيتنام من قبل الكتاب والمحررين بحجب الضرائب احتجاجًا على الحرب ، فإنه لن يحث نفسه على حملته لصالح المرشح الرئاسي المناهض للحرب. في الثمانينيات من عمره تحدث بلا حذر عن مفجرين انتحاريين يموتون بسبب "احترامهم لذاتهم". في إدارة بوش الثانية ، يتحدث عن حنين ساخر إلى سنوات نيكسون.

لا توجد شخصيات نسائية محققة في فونيغوت ، على الرغم من أنه يدعي أن القارئ المثالي ، الذي كتب من أجله ، كان أخته المحبوبة ، التي تبنى ثلاثة من أطفالها عند وفاتها. دفئها ، ونغماتها ، وصمتها الشديد ، استخرجت منه النكات والحقائق الصعبة. ولا يندم على غياب مواضيع الحب والمرأة. "لدي أشياء أخرى أريد التحدث عنها." يقارن تجربته مع تجربة رالف إليسون. إذا كان بطل فيلم "Invisible Man" قد وجد شخصًا يستحق المحبة ، شخصًا مجنونًا به ، لكانت هذه نهاية القصة. "

أهدى دون ديليلو روايته الثالثة عشرة "Cosmopolis" (2003) لفونيغوت وبول أوستر. إنها روايته عن الازدحام المروري: بطل الرواية الشاب الملياردير على الرغم من كل أمواله لا يمكنه كسر الازدحام. الرئيس في المدينة ، المدينة هي نيويورك. مع إريك باكر ، انتقل إلى الخيال وما وراء القص. يصف أبدايك الكتاب بأنه كتاب من "الثروة الباهظة والتصوف الإلكتروني". ما يبدو أن ديليلو قد تعلمه من فونيغوت هو درس حول الحبكة المفتوحة: "المشكلة في الحكاية حيث يمكن أن يحدث أي شيء هو أنه بطريقة ما لا يحدث شيء." ينجو فونيغوت من هذا الخطر لأنه مهما أصبح ما وراء الخيال والخيال العلمي ، هناك حادثة تاريخية ، وببطء تُسلم حقائقها للخيال والذاكرة. لقد عاش حقيقة دريسدن ، لكن الأمر استغرق وقتًا حتى يسجل حجم الحدث: "لقد كان سرًا ، يحترق المدن - يغلي القدور وعربات الأطفال المشتعلة". لقول الحقيقة ، كان عليه أن يتجنب البطولات. ولاحظت له زوجة أحد الأصدقاء أنه ، كجنود ، كان هو ورفاقه مجرد أطفال. ليس من العدل التظاهر بأنكم كنتم رجالًا مثل واين وسيناترا ، وهذا ليس عدلاً للأجيال القادمة ، لأنك ستجعل الحرب تبدو جيدة ". لقد احتاج إلى هذا "الدليل المهم جدًا": "لقد حررتني للكتابة عن الأطفال الرضع الذين كنا بالفعل: سبعة عشر ، ثمانية عشر ، تسعة عشر ، عشرين ، واحد وعشرون. لقد كنا طفولي الوجه ، وكأسير حرب لا أعتقد أنه كان علي الحلاقة كثيرًا. لا أذكر أن تلك كانت مشكلة ".

تم قطع كورت فونيغوت وجوزيف هيلر (1923-1999) من موتلي مماثل. الفكاهيون الداكنون ، المحاربون القدامى في الحرب العالمية الثانية في أقصى درجاتها (كان لدى هيلر ستون مهمة قصف في ستة أشهر من عام 1944) ، حققوا نجاحًا كبيرًا في وقت مبكر نسبيًا ، ثم بعد ذلك بعد فترة طويلة من الاضطرابات. لم يتم الترحيب بأي منهما على طاولة الأدب الأمريكي. عدم تقليدية نجاحهم كان ضدهم. قال فونيغوت عندما علم بوفاة هيلر: "يا إلهي ، هذه كارثة للأدب الأمريكي". أخذها جون أبدايك في طريقه. كان "الرجل اللطيف" قد أنتج روايته "المهمة" أولاً. قال أنتوني بورغيس ، مع وضع فونيغوت في الاعتبار أيضًا - رجال من كتاب واحد: "هناك عدد كبير جدًا من أشباه البشر unius libri مثل هيلر". كتاب واحد يمكن أن يكون كافيا. وكتاب الكتاب الواحد لديهم عمومًا ببليوغرافيا كبيرة تغطي قمة جبل الجليد.

مثل كتاب فونيغوت ، تأثرت كتابات هيلر بروائي لويس فرديناند سيلين (1894–1961) ، وهو روائي "مهم" له كتاب أول حاسم ، وقد أثرت معاداة السامية (وهي جانب مُلِح من كراهية أوسع للبشر) على إرثه. لا يمكن إعادة طبع بعض كتبه بشكل قانوني في فرنسا. طوّرت سيلين أسلوبًا مبتذلًا وعرضيًا وعاميًا. يمتص أفضل أعماله روح picaresque في الأسلوب نفسه. تكشف الانقطاعات ، واللغة العامية المتنوعة ، والغموض الرابليزي ، والانتقالات المفاجئة عن بطل في طريقه إلى عالم من التفاوتات. لم يكن هناك شيء جديد في الأجزاء المكونة ، لكن المجموعة كانت مناسبة للتجربة المتطرفة للرجل المعاصر. كتابه الأكثر شهرة باللغة الإنجليزية هو كتابه الأول ، "رحلة إلى نهاية الليل" ("رحلة إلى نهاية الليل" ، 1932) مع بطل الرواية المناهض للبطل ، فرديناند باردامو ، وخبراته في الرسم على حياة سيلين الخاصة. إنها تشمل الحرب العالمية الأولى ، واستعمار إفريقيا الفرنسية ، والولايات المتحدة في فترة ما بعد الحرب ، ثم أصبحت باردامو (مثل سيلين) طبيبة من بين فقراء باريس. يتم التهكم بالطب الحديث والعلم ، جنبًا إلى جنب مع الممارسات الصناعية الحديثة (قضى وقتًا في شركة Ford Motor Company) وجوانب أخرى من عالم تشوهه إرادة المال والآلات والأفكار غير المجربة.

يتم التعبير عن كره للبشر في ضحك جوفاء ، عدمي حيث تحملنا المقبرة إلى مكان الإعدام. يعمل باردامو في النهاية في ملجأ ليس بعيدًا عن العالم "الطبيعي" الذي خلقه. قام هنري ميللر بتوجيه كتابات سيلين إلى القراء الأمريكيين. وصفه تشارلز بوكوفسكي بأنه "أعظم كاتب في 2000 عام" ، وهو حكم يستحق سيلين نفسه. لقد أصبح ميناءً محددًا للعديد من الراغبين في أن يصبحوا حديثًا. كيرواك وبوروز مدينان له أيضًا.

وُلد جوزيف هيلر ، ابن المهاجرين الروس اليهود ، في بروكلين. بدأ الكتابة في وقت مبكر بروح جادة. عندما ترك المدرسة ، تجول بين الوظائف لمدة عام ، كمتدرب حداد ، وصبي توصيل ، وكاتب ، ثم التحق في عام 1942 في سلاح الجو بالجيش. على الجبهة الإيطالية في عام 1944 طار في المهام القتالية التي قام بها بطل الرواية النحس الكابتن جون يوسريان في ذباب "كاتش 22" ، على الرغم من أن مهام هيلر كانت أقل خطورة من مهام يوساريان ، التي كانت تدور بشكل أساسي مع قذائف محدودة. بعد الحرب ، درس اللغة الإنجليزية في جامعة جنوب كاليفورنيا وجامعة نيويورك بموجب قانون تعديل العسكريين لعام 1944 ، المعروف باسم جي. مشروع قانون. استفادت الفنون من مشروع القانون ، الذي ساعد الكتاب ، بما في ذلك لورانس فيرلينجيتي ، ونورمان ميلر ، وفرانك ماكورت ، وجيمس رايت. أخبر هيلر فونيغوت أنه لولا الحرب لكان في التنظيف الجاف. حصل على درجة الماجستير في اللغة الإنجليزية من جامعة كولومبيا وذهب إلى أكسفورد في فولبرايت لمدة عام. في جامعة ولاية بنسلفانيا قام بتدريس "التركيب" لمدة عامين ، ثم قام بتدريس الكتابة الإبداعية - الخيال والسيناريو - في جامعة ييل. ثم ذهب إلى مجال الإعلان وبدأ في نشر قصصه غير المتميزة.

ما الذي حوّل هيلر إلى مؤلف "كاتش 22"؟ إنه ليس كاتبًا "أدبيًا" ولكنه في ثقافته كل شخص ، وهذا أحد الأسباب التي تجعله يتحدث مباشرة إلى مجموعة هائلة من القراء. يقارن هوارد جاكوبسون بين الروائيين "الذين يهتمون بكلماتهم" على طريقة فلوبير ، "والروائيين الذين لا يفعلون ذلك - أولئك الذين يرثون خط الحكاية اللامتناهية ، من عدم الإنهاك والثرثرة الظاهرة ، التي تبدأ مع رابيليه وتحصل على ريح ثانية مع ديكنز . " على الرغم من أن هيلر من النوع الأخير ، إلا أن محاكمة كافكا بقيت معه ككابوس كوميدي قاتم ، وقد أثر التقليد اليهودي الشعبي المتمثل في الفكاهة المتشائمة في كليهما. إنه نوع من الفكاهة التي أصبحت تعتمد على السينما والتلفزيون وتغذيه. كان كافكا من رواد السينما المتحمسين ، متأثرًا بالسينما الأوروبية المبكرة هيلر من جانبه ، فقد استمتع بأربعينيات وخمسينيات القرن الماضي من كوميديا ​​أبوت وكوستيلو و "فيل سيلفر شو" الذي ظهر فيه الرقيب بيلكو (1955-1959). بدوره كان له تأثير على فيلم "MASH" (1970) و "M * A * S * H" المسلسل التلفزيوني (1972-1983). تصبح فيتنام إطارًا نقرأ من خلاله عمل الرواية ، والأخطاء الفادحة والاستنزاف لتلك الهزيمة البطيئة التي لا لبس فيها. تم بيع أكثر من 10 ملايين نسخة من "Catch-22" منذ نشرها لأول مرة لمراجعات مختلطة.

"كاتش 22" (1961) كان من المقرر أصلاً أن يكون بعنوان "كاتش 18" لكن ليون يوريس (1924-2003) نشر "ميلا 18" - حول التجربة اليهودية في ظل النازيين في الحي اليهودي في وارسو - في وقت سابق من ذلك العام وكان أوريس اشتهرت بالفعل مع "Battle Cry" (1953) و "Exodus" (1958) ، وكلاهما بإصدارات أفلام ناجحة. أصبحت "Catch-22" كعبارة جزءًا من اللغة. يصف تلك المواقف الخاسرة التي تكون فيها النتيجة سلبية مهما كان الاختيار. "كان يوسريان في المستشفى يعاني من آلام في الكبد لم تصل إلى درجة الإصابة باليرقان. كان الأطباء في حيرة من أمرهم من حقيقة أنه لم يكن يرقانًا تمامًا. إذا أصبح اليرقان يمكنهم علاجه. إذا لم يصبح يرقانًا وذهب بعيدًا ، فيمكنهم التخلص منه. لكن هذا مجرد نقص في اليرقان طوال الوقت أربكهم ". المهم هنا هو أنه في كلتا الحالتين يتحول المرض ، سيتم إعادته إلى الخدمة الفعلية. خلال هذه فترات الراحة ، هؤلاء "الوسطاء" ، يتفاقم رعب الوضع. كل شيء يستلزم وبعد ذلك يتضمن نقيضه. فكاهة هيلر ("يلفت انتباهنا بالكوميديا" ، كما يقول جاكوبسون) وغضبه متلازمان. إنه لا يعظ ولكنه يرشدنا بشكل جذري.

كتب هيلر بعض القصص الباهتة. ذات يوم في عام 1953 ، جاء إليه سطرين.

كان حبا من النظرة الأولى.
في المرة الأولى التي رأى فيها القس ، وقع [الاسم] في حبه بجنون.

بدأ السرد يتشكل ، كتب عشرين صفحة باليد ، وكان في طريقه. عندما نُشر الكتاب في عام 1961 ، بعد سنوات من بطاقات الفهرسة (ظلال نابوكوف) والسرد الخاطف للأنفاس ، أصبح أول سطرين ،

كان حبا من النظرة الأولى.
في المرة الأولى التي رأى فيها يوسريان القسيس وقع في حبه بجنون.

عمل روبرت جوتليب ، محرره في سايمون وشوستر ، عن كثب مع المؤلف وحاول تشتيت انتباه بعض النقاد. رد Waugh على إعجاب هيلر برسالة لاذعة إلى جوتليب: "أنت مخطئ في وصفها بأنها رواية. إنها مجموعة من الرسومات - غالبًا ما تكون متكررة - بدون بنية تمامًا ". كان وو على دراية بـ "رحلة" لسيلين ، والتي كان قد قرأها في ترجمة جون ماركس الإنجليزية (1934) ، وربما قرأت سيلين "Black Mischief" و "A Handful of Dust" عندما ظهرتا بالفرنسية. كان هيلر أمريكيًا ويهوديًا يكتب باللغات العامية التي أساءت إلى وو.

تبدأ رواية هيلر في الكوميديا ​​العالية ، ولكن في النصف الثاني تستمر الدعابة في مفتاح ثانوي ، كئيب ولا هوادة فيه. يخترع كابتن سلاح الجو في الجيش عشرات الأعذار للخروج من المهمات القتالية ، ويتم إحباطه وإطلاقه في سماء معادية. إنه خطأ الجميع ، ليس خطأ أحد ، لا يمكن تحديد اللوم أو تحميل المسؤولية. العالم مجنون ، ويجب على يوسريان أن يبحر في هذا الجنون بشروطه وإلا يصبح ضحيته.

نادين جورديمر تتحدث عن "كاتش 22" في نفس الوقت مع الروائي الألماني جونتر جراس "The Tin Drum". "مثل أوسكار جراس ، كابتن هيلر يوساريان هو نوع من الرجل الأخير - مجموع الإنسانية. . . في عالم يسجن فيه الرجال أنفسهم. قانون العرض والطلب مشاوي وحفر عليها. الله كشاف يعمل بين الحين والآخر بواسطة السجانين في برج المراقبة ". يقرر يوسريان أن "يعيش إلى الأبد ، أو يموت في المحاولة". في المقدمة التي كتبها هيلر لطبعة جديدة من "Catch-22" في عام 1994 ، أعلن أن بطله لا يزال على قيد الحياة. في يوم من الأيام سيموت: "لكنها لن تكون بيدي." و "Closing Time" (1994) يعيد النظر في بعض الناجين من Catch-22 في سنواتهم الأخيرة.

تنجو العديد من الشخصيات ، بل إنها تزدهر في ظل التناقض: ميلو ميندربيندر رجل الأعمال ، على سبيل المثال ، يحول كل شيء إلى الفضل ويبيع للألمان بشروط معقولة النساء اللائي نلتقي بهن على الرجال ، ويظل العالم منيعًا للتأثير المؤنث الذي نهاية الأعمال العدائية (هل سيطلق عليها السلام يومًا ما؟) من المتوقع أن تجلب. يتم تجاهل الصراع الأيديولوجي الرئيسي الكامن وراء الحرب: ما يهم هو الصراع داخل ثقافة واحدة ، منظمة واحدة ، وليس العدو من دون العدو ولكن داخل واحد. إن تجريدات الأيديولوجيا ليست شيئًا للطبيعة البشرية ، حيث تلعب بالبنى المفرطة للتسلسل الهرمي وضبط النفس.

من بين رواياته الست المتبقية ، كانت الرواية الثانية فقط ، "حدث شيء ما" (1974) ، منافسة "كاتش 22". تقترح جويس كارول أوتس أن الجملة الأولى من إلقاء القبض عليها ، تملي ما يجب أن يتبعه بشكل أو بآخر. تبدأ بدايات هيلر الزائفة في الروايات بجمل من هذا القبيل تبدأ في الإنبات ولكن بعد ذلك تتوقف عن النمو. إذا استمر النمو لمائة صفحة أو أكثر ، فسيكون هناك كتاب. "أحصل على الوصايا عندما أرى الأبواب المغلقة. حتى في العمل ، حيث أقوم بعمل جيد الآن ، فإن مشهد الباب المغلق يكون أحيانًا كافيًا ليجعلني أشعر بالرهبة من أن شيئًا فظيعًا يحدث خلفه ، وهو أمر سيؤثر عليّ سلبًا إذا كنت متعبًا ومكتئبًا من ليلة من الأكاذيب أو الخمر أو الجنس أو مجرد الأعصاب والأرق ، يمكنني تقريبًا أن أشم رائحة الكارثة التي تتصاعد بشكل غير مرئي وتتدفق نحوي من خلال ألواح الزجاج المصنفر. قد تتعرق يدي وقد يخرج صوتي غريبًا. أتساءل لماذا. يجب أن يحدث لي شيء ما في وقت ما ". تستمر الكتابة في زمن المضارع ، بحدودها وتقصيرها وفوريتها. هنا ، كما يقول فونيغوت ، في وصف يناسب فيلم Catch-22 أيضًا ، على الرغم من كونه إنتاجًا محمومًا بدرجة أكبر ، "السيد. هيلر هو فكاهي من الدرجة الأولى الذي يشل نكاته عن قصد - مع تعاسة الشخصيات التي تتصورها ". ابنته المنفصلة ، إيريكا هيلر ، في مذكرات عادلة تصفها بأنها أفضل ما لدى والدها ، "569 صفحة من الغضب المضحك ولكن لاذع ، والملفوفة بشكل لاذع ، والغضب المشتعل". ينتقم الكتاب من عائلة بطل الرواية ، ويتشارك بوب سلوكوم مع هيلر الأكبر سناً كما يفعل يوساريان مع الأصغر. زوجته تشرب كثيرا وقد تبيض مع مرور الوقت (والإهمال). الابنة قاتمة وعدائية. تتذكر أن بعض الحوارات حدثت بالفعل ، بما في ذلك السطر ، "ما الذي يجعلك تعتقد أنك مثير للاهتمام بما يكفي للكتابة عنه؟" في الفصل المعنون "ابنتي غير سعيدة".

مقتطفات من "الرواية: سيرة ذاتية" بقلم مايكل شميت، الذي نشرته مطبعة Belknap من مطبعة جامعة هارفارد. حقوق النشر محفوظة © 2014 بواسطة مايكل شميدت. مستخدمة بإذن. كل الحقوق محفوظة.


ميلر ، نورمان

تم النشر بواسطة Edito-Service ، 1973

مستعملة - غلاف مقوى
الشرط: جيد

غلاف. الشرط: جيد. حالة سترة الغبار: سيئة. الطبعة الأولى. Dustjacket عبارة عن درزات مزراب أمامي ممزقة للكتاب تبدأ في الانكشاف. تجعد إلى الزاوية اليمنى العليا من الغطاء الخلفي. سترة الغبار موجودة في برودارت مايلر الواقي.

المزيد من خيارات الشراء من البائعين الآخرين على AbeBooks


ميلر ، نورمان (1923-)

مع نشر روايته الأولى الرائعة العراة والميت (1948) ، أسس نورمان ميلر نفسه باعتباره الكاتب المهم التالي في عصره ، وفي الواقع ، على مدى العقود الخمسة التالية ، حقق هذا الوعد عدة مرات. كان إنتاج ميلر الأدبي غير عادي - أكثر من 30 مجلدا من الروايات والواقعية ، في الواقع ، لا يقابلها سوى عظمة شخصيته العامة. لكن عمله أثار الجدل باستمرار وأثار الكثير من الازدراء مثل الإشادة. حتى اليوم - بعد حصوله على العديد من الجوائز الأدبية ، بما في ذلك جائزة الكتاب الوطني وجائزتي بوليتزر ، وبعد ذكره مرارًا وتكرارًا كمنافس على جائزة نوبل - يتعرض ميلر لانتقادات لا هوادة فيها من قبل المنتقدين بسبب آرائه حول الجنس والعنف والسياسة مثل وقد أشاد به المعجبون لتجاربه الجريئة. ومع ذلك ، يظل ميلر الأساسي بعيد المنال ، وهو نوع من الفضول للعديد من نقاده وقراءه ، الذين يبدو أنهم غير قادرين على الاتفاق على المزايا الأدبية لكتبه ، أو جودة أفكاره ، أو مكانه النهائي في الرسائل الأمريكية.

ينتج الخلاف الجوهري جزئيًا عن الطبيعة البدائية لعمل ميلر. منذ عام 1941 ، وهو العام الذي فاز فيه بالجائزة الأولى في قصة في مسابقة الكلية السنوية للمجلة ، كتب ميلر على نطاق واسع ، إن لم يكن جيدًا دائمًا. بالإضافة إلى الشعر (وفيات السيدات وكوارث أخرى ، 1962) دراما (حديقة الغزلان - مسرحية ، 1967) ، وسيناريوهات (مثل ميدستون 1971 ، الذي كتب سيناريو لأحد الأفلام التجريبية التي أنتجها) ، استكشف ميلر العديد من أشكال النثر ، بما في ذلك السيرة الذاتية والسيرة الذاتية (مارلين ، 1973 و بابلو وفرناندي: صورة لبيكاسو كشاب: سيرة ذاتية تفسيرية ، 1995) ، الرواية (رسومي ، شهواني وقت زمانها متضمن في إعلانات لنفسي 1959) ، قصص قصيرة (رواية قصيرة 1967) ، ريبورتاج رياضي (القتال، 1975 ، حول مباراة بطولة علي فورمان في زائير) ، ريبورتاج سياسي (القديس جرجس والعراب 1972 ، ورواياته الأخرى عن المواثيق الوطنية والأحداث المعاصرة مثل المسيرة إلى البنتاغون) ، والنقد الأدبي (عبقرية وشهوة ، 1976 ، تعليقه الموسع على أعمال هنري ميلر) ، والمقابلات ، والمقالات ، وأعمدة الصحف ، والرسائل ، ومراجعات الكتب ، والمذكرات. على الرغم من أن ميلر يعتبر نفسه قبل كل شيء روائيًا ، إلا أن تعدد استخداماته تحدى التصنيف السهل ، وغزواته خارج الثقافة العالية قد أربكت أحيانًا حتى أقوى مؤيديه.

علاوة على ذلك ، ساعد ميلر في تقويض سمعته ككاتب جاد من خلال الترويج الذاتي الدؤوب وميله إلى المشاهير. قال ذات مرة: "في كل مرة أدخل فيها الصحف ، أجرح نفسي مهنيًا". من المؤكد أن الكثير من حياة ميلر تبدو وكأنها أشياء من الخيال: زيجاته الست ، بما في ذلك طعنه لزوجته الثانية أديل ، والتي سُجن بسببها لفترة وجيزة والتزم بمستشفى بلفيو بمشاكله القانونية والمالية. الكحول مشاركته في تأسيس صوت القرية انتشاره في كل مكان كضيف في برنامج حواري تلفزيوني ، سياسته ، بما في ذلك حملته المكلفة لمنصب رئيس بلدية مدينة نيويورك ، تحالفاته الشخصية الغريبة مع أشخاص مثل القاتل المدان جاك هنري أبوت (الذي ساعد ميلر في نشر رسائل السجن والذي سهل إطلاق سراحه ، فقط من أجل قتل أبوت مرة أخرى) وعداواته العامة (مع ، من بين آخرين ، الكتاب جور فيدال ، الذي ضربه في حفلة ، والصديق السابق ويليام ستايرون). بدوره ، قام ميلر بتحويل تلك الحياة الفظيعة إلى أشياء من مقالاته الشعبية وخياله. لكن هذا المزج بين الحياة والفن دفع العديد من النقاد إلى تحليل وتشريح الشكل الذي وراء الكتب بدلاً من الحكم على جودة الكتب نفسها. "المشاهير الفظ" ، كما أطلق عليه فيدال ، جعل اسم ميلر مألوفًا للقراء وغير القراء على حد سواء وأكد مكانته كشخصية أدبية ، لكن ميلر لا يزال يكافح من أجل تحقيق الإعجاب العالمي باعتباره "بطلًا" أدبيًا حقيقيًا.

ولد ميلر في لونج برانش بولاية نيوجيرسي عام 1923 ونشأ في بروكلين ، وتخرج بمرتبة الشرف من جامعة هارفارد عام 1943 بدرجة في هندسة الطيران. صاغه الجيش في أوائل عام 1944 ، خدم ميلر كرجل سلاح مع وحدة قتالية في جنوب المحيط الهادئ. بعد إقالته بعد عامين ، عاد إلى بروكلين ، حيث بدأ روايته الأولى الشهيرة ، وهي سرد ​​واقعي وطبيعي للجدل الديالكتيكي بين الجنرال كامينغز الاستبدادي ومساعده الليبرالي الملازم هيرن (مسابقة تكررت في كثير من روايات ميلر اللاحقة. ) ومصير الأعضاء الآخرين في فصيلتهم في جزيرة Anopopei الخيالية.

في الروايتين اللتين تلاهما ، حوّل ميلر تركيزه الفني من الراوي كلي العلم الذي سبر وعي الشخصيات المتعددة في العراة والميت ، إلى المزيد من الروايات الوجودية من منظور الشخص الأول التي تعيد تعريف دور البطل في عالم غير بطولي. على الرغم من تصويرها الجريء للسياسة والمثالية الأمريكية للحرب الباردة ، الشاطئ البربري (1951) كان فشلاً نقديًا وشعبيًا ، وأثناء ذلك حديقة الغزلان (1955) تلقى مراجعات أكثر إيجابية ، كما تم انتقاده بسبب صراحة وسخرية جنسية. ظهرت عدة مجموعات من المقطوعات النثرية لمايلر ، العديد منها يهاجم المجتمع التكنولوجي ، خلال العقد التالي: إعلانات لنفسي (1959) ، والتي تضمنت مقالات مهمة مثل "الزنجي الأبيض" ، أطروحته المتأثرة بالبيت عن بطل الهيبستر الأوراق الرئاسية (1963) و أكلة لحوم البشر والمسيحيين (1966).

عاد ميلر إلى الخيال مع حلم أمريكي (1965) ، القصة المقنعة لتجديد ستيفن روجاك من خلال الجنس والعنف ، و لماذا نحن في فيتنام؟ (1967) ، حيث تُستخدم مطاردة الدب كاستعارة لتورط أمريكا في فيتنام. واصل تأملاته حول الشخصية الأمريكية في أعمال غير روائية مثل جيوش الليل (1968) ، رواية شغوفة وحائزة على جوائز لمسيرة عام 1967 في البنتاغون ميامي وحصار شيكاغو (1968) ، حول المؤتمرات السياسية الصاخبة في ذلك العام من نار على القمر (1970) ، تحليل أول هبوط على سطح القمر و أسير الجنس (1971) ، فحص نقدي للحركة النسائية أثار غضب النسويات وأطلق سلسلة من الهجمات اللاذعة على ميلر وكذلك على عمله - رفض أحد المراجعين أسير مثل "المراوغة: طويلة ومستمرة".

ركزت الكثير من كتابات ميلر خلال السبعينيات على الأمريكيين المشهورين وسيئي السمعة ، بما في ذلك مارلين مونرو (في مارلين ، 1973 ، ومرة ​​أخرى في عن المرأة وأناقتها ، 1980) محمد علي (في القتال، 1975) ، والقاتل غاري جيلمور ، أول شخص يُعدم في الولايات المتحدة منذ أكثر من عقد (في أغنية الجلاد 1979). الأمسيات القديمة الرواية الضخمة والناجحة بشكل مدهش للمغامرة المعرفية في مصر القديمة التي بدأها ميلر في عام 1971 ، وتم نشرها أخيرًا في عام 1983 وتبعتها أعمال أخرى مفعم بالحيوية ، مثل لغز القتل الأكثر مبيعًا الرجال الصعبون لا يرقصون (1984) ، وهو واحد من عدة كتب ميلر ليتم تكييفها مع الفيلم. شبح الزانية (1991) - رواية مطولة أخرى ، حول عمليات وكالة المخابرات المركزية (CIA) على مدى جيلين -حكاية أوزوالد: لغز أمريكي (1995) - حيث عاد ميلر إلى تقنياته السردية "الخيالية غير الخيالية" لاستكشاف عقل قاتل كينيدي لي هارفي أوزوالد - و الإنجيل بحسب الابن (1997) - إعادة رواية "ذاتية ذاتية" غير تقليدية لأجزاء من قصة الكتاب المقدس - تمثل معظم أعماله في أواخر القرن العشرين.

طموحًا ، مغرورًا ، وغالبًا ما يكون مثيرًا للجدل ، وممتعًا دائمًا - يواصل ميلر القيام بما فعله جيدًا لأكثر من نصف قرن: التحدي والاستفزاز بأفكاره وتقنياته. يمكن القول إن ميلر هو "أعظم كاتب خرج من جيله" (كما أعلن سنكلير لويس) ، وهو بلا شك أحد أكثر المراقبين الاجتماعيين ذكاءً والمتحدثين الرسميين في ذلك الجيل.


الرواية الحديثة

نورمان ميلر: العاري والميت

ظهر ميلر على الساحة بهذه الرواية ، التي سرعان ما تم الترحيب بها باعتبارها أعظم رواية في الحرب العالمية الثانية. إنها & # 8217s ليست أعظم رواية عن الحرب العالمية الثانية (H L Humes & # 8216 Underground City) ولكنها ليست سيئة على الإطلاق. من المضحك أن الحرب العالمية الثانية لم تنتج بعد مجموعة من الروايات الجميلة مثل تلك التي خرجت من الحرب العالمية الأولى ، ربما لأن الحرب العالمية الأولى كانت تعتبر نهاية حقبة أكثر من الحرب العالمية الثانية.

تتعلق قصة هذه الرواية بفصيلة من مشاة البحرية الأمريكية تعمل في جزيرة أنوبوبي (الخيالية) التي تحتلها اليابان (خدم ميلر نفسه في الفلبين). إن وضع مجموعة صغيرة من الرجال (من الواضح أنه لا توجد نساء) معًا في موقف مرهق مثل الحرب يمكّن الكاتب بطبيعة الحال من النظر بعمق في كل من التفاعل بين هؤلاء الرجال وما يدفعهم حقًا. الدافع وراء قتل الرقيب كروفت & # 8211 ، عدد الجثث ، الفوز & # 8211 واضح. ما يدفع الآخرين & # 8211 بصرف النظر عن الأهداف الواضحة لكسب الحرب والنجاة منها & # 8211 ليس واضحًا دائمًا ، إلا إذا كانت هناك رغبة غير محددة في المعاملة العادلة للجميع.

ما جعل هذا الكتاب ناجحًا للغاية هو أنه يصور الجندي العادي بمخاوفه وأهواله وتجاربه غير السارة (بما في ذلك تعفن القدم والإسهال). بالنسبة للعديد من الجنود & # 8211 و Mailer & # 8217s لا يختلفون & # 8211 في معظم الأوقات ، فإن العدو الحقيقي ليس الرجل الذي تراه في نهاية برميل بندقيتك ولكن الضباط وضباط الصف. في هذه الحالة ، يتناقض الجنرال كامينغز والرقيب كروفت مع الملازم هيرن ، الذي هو أكثر ليبرالية وبالتالي ، ضمنيًا ، جندي أقل فاعلية ، يدفع مقابله الثمن الذي يفرضه عليه ميلر ، بينما كومينغز وكروفت أساسًا & # 8221win & # 8221. كروفت هو المسؤول ويتم قمع أي تمرد ، مثل تمرد فالسن ، العامل الحقيقي. إن الرغبة غير المحددة في المعاملة العادلة للجميع ستخسر دائمًا ضد القتلة الدافعين.

تاريخ النشر

تم نشره لأول مرة عام 1948 بواسطة Rinehart and Co

حقوق النشر ونسخ الرواية الحديثة 2015-2021 | تصميم موقع WordPress بواسطة Applegreen


نورمان ميلر وأحدث طراز / مقدمة

إن لطف فيدال الخبيث المميز يحمل أكثر من مجرد بذرة من الحقيقة ، وأكثر من كونه بذرة المشكلة الأساسية - مشكلة كونك نورمان ميلر. بالنسبة للعديد من القراء ، في الواقع ، وللعديد من الأشخاص الذين ربما لم يقرؤوا رواية منذ سنوات ، قد تبدو مشكلة - أو مهنة - أن تكون نورمان ميلر هي الدراما المركزية للأدب الأمريكي منذ الحرب العالمية الثانية. قد يكتفي الكتاب والروائيون والشعراء والصحفيون الآخرون بالسمعة التقليدية المريحة للمهنة الأكاديمية ، مع الرضا الأكثر تعقيدًا وتطلبًا للوجود الخاص بكتابة نشاطهم الوحيد ، أو بسعي معقد ، شبه راهب لإخفاء هويتهم. لكن نورمان ميلر ، وحده من بين الكتاب المهمين من جيله (أو الآن ، أجياله) ، جعل نفسه في المنزل داخل المجموعة الكاملة من وسائل الإعلام الدعائية والترويج الشخصي الذي هو مناخ أمريكا في عصر التلفزيون. لقد كان ضيفًا متكررًا وشائنًا وميتافيزيقيًا في عدد لا يحصى من البرامج الحوارية. لقد أنتج وأخرج ومثل في أفلامه الخاصة. ترشح لمنصب عمدة مدينة نيويورك. لقد تلقى ، وأنا أكتب ، عقدًا بقيمة مليون دولار تم الإعلان عنه على نطاق واسع من ناشري روايته التالية (التي لم تكتمل بعد). سم فيدال مفهوم حقًا ، لأنه يأتي من زميل عامل في كروم العنب القاحلة في كثير من الأحيان ، وهو أمر لا مفر منه. بالنسبة إلى "صبي يهودي من نيويورك من جامعة هارفارد كتب رواية حرب" ، اقترب ميلر بقدر ما يتخيل المرء أنه يقترب (ربما أقرب) من كونه واحدًا من الأشخاص الجميلين في عصره ، من الفوز والتمسك بهذا النوع من الشهرة والسحر يحتفظ بهما الجمهور الأمريكي عادة للسياسيين ونجوم السينما والمجرمين.

علاوة على ذلك ، ظل ميلر من خلال كل ذلك كاتب نثر لا ينضب على ما يبدو. تناقش كتبه المكونة من عشرين كتابًا بحماس لا يكل أي شيء قد يجذب خيال ميلر والاهتمام الحالي لعامة القراء. من إدارة جون كينيدي (الأوراق الرئاسية) من خلال نيكسون والهبوط على سطح القمر (ميامي وحصار شيكاغو, من نار على القمر) إلى تحرير المرأة ، والحنين ، والثقافة المضادة الحضرية (أسير الجنس, مارلين, إيمان الكتابة على الجدران) ، لقد أثبت نفسه كنوع من الشيطاني ونستون تشرشل ، الصحفي الأكثر إثارة للجدل والأكثر إثارة للاهتمام في عصره. لكن بينما كانت صحافة تشرشل حزبية ، ومحافظة ، ومثيرة للحكمة ، ومتفاخرة ، فإن ميلر هو حزبي ، "يساري محافظ" (كما عرّف نفسه لأول مرة في ميامي وحصار شيكاغو) ، وبشكل غير محترم ، مهووس. لا يوجد كاتب منذ اللورد بايرون - ربما باستثناء أوسكار وايلد - نجح في جعل كتاباته عنصرًا مساعدًا في حياته ، وحياته سمة من سمات كتاباته. في أسوأ حالاته ، يبدو لنا ميلر عالمًا أحاديًا بطوليًا ولكنه مرهق (عم نصف مخمور في حفلة عيد الميلاد السنوية) ، يكرر بلا نهاية حكاية آماله وشغفه وإخفاقاته بينما يمكنه في أفضل حالاته تحقيق توتر شبه بيرونيك اتحاد الشخصي والجمهور ، الميتافيزيقي والسياسي ، بأسلوب نثري فريد ومناسب لهذه المهمة الصعبة.

لم يتلق (أي كاتب) خدمًا جيدًا من قبل أكثر مؤيديه نهمًا. أسلوب Mailer ، مهارة Mailer ، هو دور تم إنشاؤه والحفاظ عليه بشكل متعمد - والذي يقدم ، ربما ، الكثير من المواساة السهلة للناقد الذي لم يكن مستعدًا للخضوع للمهمة الشاقة والمحفوفة بالمخاطر المتمثلة في كونه نورمان ميلر. تم الاحتفال به ، من قبل المشجعين المختلفين مثل جيمي بريسلين وريتشارد بويرير ، باعتباره نبيًا لحيوية جنسية جديدة ، ومفكرًا فلسفيًا أصيلًا وعميقًا ، ومحررًا للخيال الأمريكي المنغلق والمثبط. إنه ، كما أقترح ، ليس أيًا من هذه الأشياء وغالبًا ما يكون عكس بعضها. لكن المبالغة في النفخ أصبحت الاحتفال (أو الإدانة) لمايلر لدرجة أن مثل هذا التقشير في الصورة لا بد أن يبدو وكأنه هجوم (أو دفاع) للكاتب والرجل. لقد جعل ميلر ، بكفاءة الإشارة ، شخصيته وفنه لا ينفصلان ، لكنه دفع ثمن هذا التوحيد ، وجزء مهم من هذا السعر هو رفض معجبيه (المعجبين في كل مكان ، سواء كانوا مغني موسيقى الروك ، أو نجم سينمائي) ، أو الروائي ، هو نفسه) للسماح له بأن يكون أقل من كل شيء. الرجل الذي كتب الجرأة والشخصية المؤلمة إعلانات لنفسي (1959) كان عليه أن يتعايش مع الآثار المترتبة على هذا العنوان اللامع ، لأنه في تحويل فنه إلى "إعلان" ، وهو أكثر من مجرد عمل جمالي من فن البيع الوجودي ، كان مثقلًا - على الأقل في حياته المهنية كروائي - على وجه التحديد من خلال نجاح إعلاناته ، من قبل "نورمان ميلر" الذي أصبح بائعًا أكيدًا وشخصية عالية التقييمات في الرسائل الأمريكية المعاصرة.

ليس هناك شك في أن ميلر لطالما اعتبر نفسه روائيًا في المقام الأول ، وهنا ، كما هو الحال في كثير من الأحيان ، يكون أكثر صحة في تقييمه الذاتي من المتحمسين له. وهنا ، في كثير من الأحيان ، تُظهر حياته المهنية غموضًا فضوليًا ، وضيقًا عميقًا يكمن وراء تصريحات الصحة ، ومغازلة قاتمة بالفشل تحت الانتصارات المتغطرسة. من بين عشرين كتابًا ، خمسة أو ستة كتب فقط ، مع توسيع نقطة لتضمينها جيوش الليل- روايات. في الواقع ، بالنسبة لكاتب غزير الإنتاج مثل ميلر ، فإن القليل من أعماله المنشورة هي في الميدان ، الخيال ، وهو مهنته المعلنة والمختارة والمحبوبة والمكروهة. إنه ، بالطبع ، إغراء سهل ورخيص لاكتشاف عيوب الادخار ، وإضفاء الطابع الإنساني على النجاح الباهر ، ومخاوف "النجم" الخفية ، ولكن إذا اعتبرنا مهنة ميلر كروائي ، فمن الصعب عدم رؤية مثل هذه المجموعة. من التناقضات. يتذكر المرء إقصاء فيدال الفاضح عن نجاحه الأول: "من كتب رواية حرب". ولكن ما تتضمنه هذه العبارة هو بالتأكيد أهم حدث في حياة ميلر ككاتب. "رواية الحرب" العراة والميت، التي نُشرت في عام 1948 ، وهي أول رواية لمايلر - وأكثر بكثير من مجرد "رواية حرب" - أحد الإنجازات الكبرى للرواية الأمريكية في هذا القرن.

لقد كان مصيرًا قاسًا لروائية شابة. لقد تحدثنا بالفعل ، في الفصل السابق ، عن عدو "الكتاب الواحد" للكاتب الأمريكي ، وعدم قدرة العديد من المواهب الأمريكية الكبرى على التغلب على نجاح وعبء إنجازاتهم الأولى المهمة. وكأول انتصار لمايلر في العراة والميت هو أكثر إثارة للدهشة حتى من الوعد تشرق الشمس أيضا أو هذا جانب من الجنة، لذلك يبدو أن صعوبة الارتقاء إلى مستوى هذا الإنجاز كانت بالنسبة له أكثر إيلامًا. هذه ، بشكل غريب ، غالبًا ما يتم تجاهلها أو تجاهلها ، ولكنها نقطة مركزية حول Mailer for العراة والميت ليس مجرد كتاب أول رائع ، إنه عمل سيد. بالنظر إلى مدى إتقان هذا الإتقان المبكر (ربما السابق لأوانه) ، فإن العجب ليس أن ميلر كتب منذ ذلك الحين القليل جدًا من الروايات الخيالية ، نسبيًا ، بل بالأحرى أنه تمكن من إكمال الكثير. لقد عاش وعمل ، منذ أن ظهر لأول مرة ككاتب ، كنجم من الدرجة الأولى تكون موهبته وجاذبيته ، إن وجدت ، ضخمة للغاية بالنسبة لأي مركبة قد نتخيلها بحملها بكفاءة. لا عجب إذن أن يكون أحد كتبه الواقعية المثيرة للإحراج هو سيرته الذاتية الأخيرة لوجود نهائي آخر بحثًا عن تجسد مناسب ، مارلين مونرو.

كانت علاقة ميلر بالرواية ، على عكس فيلم مارلين مونرو ، علاقة ذكاء بالإضافة إلى شغف.تكمن مأساة مونرو في سعيها إلى الحصول على هوية ، وإشباع جنسي ، وعدتها بها الوسيلة نفسها ، الأفلام ، التي رفضت باستمرار الوفاء بهذا الوعد بأي طريقة سوى أكثر الطرق مصطنعة. ومع ذلك ، لم يكتف مايلر بمتابعة الصورة المراوغة للعمل المتوج ، ولكن ، كرجل ذي ثقافة أدبية واسعة ، فهم منذ البداية الطبيعة الخادعة والزلقة والمضللة للوسيط الذي اختار فيه السعي لتحقيق هذا التتويج.

لا أحد ، في الواقع ، كتب بشكل أكثر وضوحًا عن الجاذبية المغرية والمثيرة للغضب للرواية كشكل أدبي. في مقال طويل نُشر في الأصل في المحترم في بداية الستينيات ، وصف الرواية بأنها آلهة الكلبة ، عاهرة وبكر في آن واحد ، سهلة الفتح وعشيقة مستحيلة:

كل روائي نام مع العاهرة (فقط الشعراء وكتاب القصص القصيرة لديهم إلهام) يأتي بعد ذلك متفاخرًا مثل جي. يخرج من فورة بيت الدعارة - "يا رجل ، لقد جعلتها تئن" ، تذهب صرخة الكاتبة الشابة. لكن الكلبة تضحك بعد ذلك في سريرها الفارغ. تقول: "لقد كان لطيفًا في البداية ، ولكن في النهاية ذهب للتو ،" زقزقة ، زقزقة ، زقزقة ". رجل يضع شخصيته على الخط عندما يكتب رواية. كل ما فيه هو كسول ، أو خجول ، أو غير مدروس ، أو خائف ، أو خائف ، أو مفرط في الطموح ، أو مرعوب من المنطق النهائي لاستكشافه ، سيكشف في كتابه. بعض الكتاب ماهرون في إخفاء نقاط ضعفهم ، والبعض الآخر يتمتع بعبقرية لتحويل نقطة ضعف إلى أسلوب مقبول.

سيكون من الصعب العثور على مقطع يحتوي على المزيد من الاعتراف المتوتر ، والابتذال الصارخ وانعدام الأمن العميق ، والثقافة الحادة والعبقرية للاستعارة التي تميز موهبة ميلر المميزة. الروائي النموذجي هو جي. الذي ربما يكون فائق القوة ، وربما ناقصًا جنسيًا. من المستحيل ، في مواجهة تلك الصورة ، عدم تذكر نجاح ميلر الأول برواية حول G.I.s ، صراعه المحموم ، طوال العقد التالي ، مع سلسلة من الزوجات وسلسلة من الروايات التي تم استقبالها ببرود ، وتأكيده العنيف ، خلال الستينيات ، على تكافؤ القوة الجنسية والأدبية. السطر الرئيسي في المقطع ، وربما السطر الرئيسي لمشروع الكاتب بأكمله ، هو "رجل يضع شخصيته على الخط عندما يكتب رواية". شعر العديد من الروائيين - وبالتأكيد أفضلهم - بهذا ، لكن قلة (باستثناء هنري جيمس) أخذوه على محمل الجد ، وجعلوه جزءًا لا يتزعزع من عقيدتهم الشخصية كما فعل ميلر. إذا أظهر ، في صحافته وتهرجه العام ، عبقريًا في الأداء ، فإن هذه العبقرية ليست سوى تأثير غير مباشر ، وهو اشتقاق ثانوي من إحساس ميلر بفن الرواية نفسه كأداء بامتياز ، والرواية باعتبارها مخاطرة نهائية. والوحي وربما خيانة الذات. ويلاحظ بازدراء أن الشعراء وكتاب القصة القصيرة قد يكونون كذلك يفكر، السيدات المطمئنات والهادئة من الإلهام الفني ولكن عمل الروائي ليس مصدر إلهام ، إنه كفاح وعمل شاق - تحت ظل الكلبة اللطيفة ، السهلة ، المبتذلة والتي يتعذر الوصول إليها والتي سوف تستنبط في الحال أفضل محاولاته لإثبات نفسه . سارتر إن سانت جينيهاخترع العبارة الكوميدي والشهيد لوصف تفاني جان جينيه في فن الرواية والذي يمكن أن يقود الإنسان إلى أبشع مهرج وأكثر الانضباط إنكارًا للذات. نفس العبارة تنطبق على نورمان ميلر ، الروائي ، وربما بقوة أكبر.

إنها قطعة قديمة من الحكمة النفسية الشعبية التي تقول إن المتفاخرين والمتفاخرين العظماء هم عادة رجال خجولون للغاية. يتمثل إنجاز ميلر ، على مستوى واحد على الأقل ، في نقل حقيقة تلك الملاحظة إلى درجة عالية من الفن. قد يضع الإنسان حياته على المحك عندما يكتب رواية ، ولكن - هذه هي أذى العاهرة - هناك ، ضمنيًا للمراهنة الوجودية المتمثلة في سرد ​​القصص ، وإمكانية التهرب المستمر ، لتجنب المواجهة النهائية مع الذات ، من الإخفاء وهذا الجانب من الخيال هو الذي يفسر ، أخيرًا ، القوة الدائمة لأفضل كتابات ميلر. الراوي دائمًا ، سواء كان يعرف ذلك أم لا ، يروي قصة عن نفسه. هذه هي المغامرة العميقة للمهارة ، وكلما كان الراوي أكثر وعيًا بالطبيعة الطائفية لفنه ، كلما كانت المقامرة أعمق ، زادت المخاطر. ولكن إذا كشف الراوي عن نفسه ، فإنه يخفي نفسه أيضًا بشكل أكثر كفاءة مما قد يدرك. يقول ميلر ، "بعض الكتاب بارعون في إخفاء نقاط ضعفهم" ولكن كما يعلم بالتأكيد ، وكما يعلم جميع قراء وكتاب الروايات منذ فترة طويلة ، فإن معظم الكتاب يصبحون ، خلال حياتهم المكرسة لرواية الحكايات ، ماهرين في الإخفاء ، أو التحول إلى نقاط قوة خادعة ونقاط ضعفها. إذا كان الكشف عن الذات والمواجهة الذاتية هما التهديد الساخر للإلهة الكلبة ، فإن المراوغة من الأسلوب وإمكانية تحويل الضعف الخاص إلى سلطة عامة ، ربما يكون إغواءها الأساسي. على الأقل يبدو أن هذا هو الحال مع Mailer. الكلمة الأخيرة في المقطع التي ذكرتها هي "الأسلوب" ، وقد تكون هذه الكلمة مع الارتباطات المصاحبة لها هي الأكثر أهمية في قاموس ميلر.

خلال الستينيات ، كان على بارث وبينشون وآخرين تحديد نمط جديد في الكتابة الأمريكية بشكل فعال من خلال إنشاء روايات كان محتواها إلى حد كبير تعليقًا واعًا للذات على شكلها الخاص - الروايات ، أي التي تضمنت تعليقًا نقديًا خاصًا بها . ينذر ميلر بالوعي الذاتي الخيالي لهؤلاء الكتاب - تمامًا كما ينذر شاول بيلو ، بطريقته المختلفة تمامًا ، باهتمامهم بميراث الثقافة الغربية و "شروط عقدنا" ، وعبء جعل هذه الثقافة قوة أخلاقية في الواقع الحضري المعاصر. بينما يُظهر ميلر ، توقعًا للكتاب اللاحقين ، وعيًا ذاتيًا بشأن عمليات السرد الخاصة به ، فإنه مع ذلك - على عكس بارث أو بينشون - يفصل بعناية هذا الوعي الذاتي عن إنشاء القصة نفسها (على الأقل ، حتى رواياته اللاحقة التي هي نفسها. متأثرًا ببارث ، وبينشون ، وآخرين). مؤامراته نفسها ، أي تميل إلى أن تأتي من الأشياء التقليدية المليئة بالحركة ، الميلودراما الجنسية وتفاصيل أسلوب الوعي الذاتي ، كما كانت ، متراكبة على الموضوع الرئيسي لهذه "الشعبية" (في بعض الأحيان تقريبًا B- فيلم) الطبقة السفلية. إذًا ، فإن اهتمامه بالأسلوب هو على الأقل اهتمامًا جزئيًا بسلطات التخفي والتخفي الذاتي للخيال - مع الخيال كأداء رسمي للغاية ، وتقريبًا طقسيًا واختبارًا للذات ، والذي يجب أن يخفي ، كما تفعل جميع الطقوس الجيدة ، الآلات الخاصة.

إن مفهوم ميلر عن "الأسلوب" - يصبح تقريبًا كلمة طوطمية في مناقشاته عن نفسه وعمله - ينطوي على قدر كبير أكثر من مجرد إخفاء الذات أو تحويل المنكفات الخاصة إلى نقاط قوة سردية. الأسلوب ، في الواقع ، على الأقل من خلال كتابة روايته الثالثة ، حديقة الغزلان، تصبح وكالة للخلاص الخيالي والشخصي لـ Mailer وشخصياته ، وهي بقايا أخلاقية وشرف في عالم لم يعد يتسامح مع التعبير الصريح أو اعتناق تلك القيم. قرر Sergius O’Shaugnessy ، الروائي الطموح الذي يحمل اسمًا غير محتمل وهو بطل الكتاب ، بالقرب من نهاية مغامراته الفضولية أن يعد نفسه لمسيرته الكتابية من خلال منح نفسه تعليمًا ليبراليًا في المكتبات العامة:

كنت أقضي أيامي في المكتبة العامة ، وغالبًا ما أمنح ما يصل إلى اثنتي عشرة ساعة في المرة الواحدة إذا أتيحت لي الفرصة ، وأقرأ كل ما يثير اهتمامي ، وجميع الروايات الجيدة التي يمكن أن أجدها ، والنقد الأدبي أيضًا. وقرأت التاريخ ، وبعض الفلاسفة ، وقرأت كتب المحللين النفسيين ، أولئك الذين أتحمل أسلوبهم ، لجزء من أسلوب الرجل هو ما يفكر فيه عن الآخرين وما إذا كان يريدهم أن يخافوه منه. أو التفكير فيه على قدم المساواة.

الأسلوب ليس مجرد مسألة عادات أدبية ولفظية ، ولكنه جزء من إحساس الرجل الكامل بنفسه كعضو في المجتمع ، وربما باعتباره عاملًا في تشكيل المجتمع الذي ينتمي إليه ، فهو فعل سياسي ووجودي (كلمتان ليستا أبدًا). بعيدًا عن بعضها البعض باستخدام Mailer). المقطع المذكور ليس فقط أحد تصريحات المؤلف الرئيسية حول طبيعة الأسلوب ، ولكنه أيضًا تمثيل درامي من مفاهيمه. سيرجيوس أوشوغنيسي (كما يعلق ، اسمه إيرلندي بشكل مصطنع فقط - فهو يفتقر إلى حرف "h") هو كل شيء ميلر ، "الصبي اليهودي من نيويورك من جامعة هارفارد الذي كتب رواية حرب" ، ليس كذلك: فهو جزء الأيرلندي الكاثوليكي ، الذي لم يكتب رواية ، تلقى تعليمًا ضئيلًا - والأهم من ذلك - يتيم ، رجل غير مثقل بالتقاليد لأنه لا يستطيع أن يتذكر ، ولم يعرف أبدًا ، ضغط تلك التقاليد على حياته. أسلوب حديثه في هذا المقطع هو ، مع صواب الملعب الذي يعد أحد أكثر هدايا ميلر خارقة ، وهو بالضبط النغمة المناسبة لشاب لامع ومدرك يمتلك موهبة الرواية ولكنه رفض الثقافة لنشر تلك الموهبة. بعبارة أخرى ، سيرجيوس هو وحشي متعمد وحساس. ونقائص سرجيوس وإخفاقاته هي التي تحرر خالقه من الكتابة حديقة الغزلان. بالنسبة إلى ميلر ، محاطًا بما يراه على أنه تقاليد قيمة محطمة ، يعيش في مجتمع تكون حياته الشخصية وحياته السياسية مشوشة بشكل لا ينفصم وعنيفة بشكل دائم ، يصبح الأسلوب سرًا يتضاءل وأزمًا - سر اليتيم الوجودي. إذن لمتابعة مسيرة ميلر كروائي ، وتأثيره الهائل وإن كان غامضًا على الكتاب الأمريكيين اللاحقين ، يجب أن نعتبر تسلسل رواياته بمثابة تجربة مستمرة مع المفهوم وأحدث أسلوب.

يصبح التناقض بين فن نورمان ميلر وفن شاول بيلو أكثر وضوحًا في هذا المستوى من المناقشة وأكثر مركزية لفهم مسار الرواية الأمريكية في الخمسينيات والستينيات. كانت مهنة بيلو بمثابة فحص ثابت لا هوادة فيه وتأكيد على الصلة الدائمة للتقاليد الرئيسية للفكر الليبرالي الغربي بتعقيدات واضطرابات المدينة المعاصرة ، لكن ميلر خاض حربًا استمرت عقدين من الزمن مع تلك اليقين على وجه التحديد التي كان فيها بيلو. يجد نفسه في المنزل كثيرًا. حددت كل واحدة من روايات ميلر الست لعامة القراء أسلوبًا جديدًا للقراءة ، وهو نهج جديد وثقة بالنفس في الوقت الحالي لمشاكل مساعينا الشخصية والسياسية وهذا القلق المحموم والمرضي تقريبًا بإنجازاته. ، وقد تسبب بدوره في أن يكون تاريخ كتبه واحدًا من الفشل المختلط ، وأحيانًا العرضي ، وغالبًا ما يتم إدارته عن عمد. يجد ميلر ، مثل معظم الروائيين الأقوياء ، صعوبة في كتابة الروايات. لكنه ، بطريقة قيمة ، جعل هذه الصعوبة واحدة من المواد المركزية لموقفه التخيلي ، وبذلك أصبح ، بالنسبة للخيال الأمريكي ، المخترع الذي لا غنى عنه وذو الوعي الذاتي في سنوات ما بعد الحرب.


شاهد الفيديو: حفل عراه للبنانيون في السعودية